影视剪辑讲义演示文稿

• ①、根据动作的变化确定剪接点
所谓剪接点，就是影视画面由一个镜 头切换到下一个镜头的交接点。
A、主体位置固定的两个镜头相连时，姿态的 变化就是主要的动作变化，而其动作剪接点 一般就选在这个变化之后。
B、主体位置移动的两个镜头镜头相连时，动 作方向或速度的变化为主要的动作变化，剪 接点就应在这样的变化之时。
• 为保证画面的视觉连贯性，必须注意分解拍摄的主 体动作在大小、姿态、速度等方面的协调一致。
镜头转换处要有显著的视距变化
镜头转换处要有显著的视距变化，又要保 证画面有明确的方向感，形成一个统一完整的 空间关系。
②镜头长度的选择
镜头长度的确定是视频剪辑工作中的一个重要 内容。在剪辑实践中,确定每一个镜头的长度,至少 要考虑三个因素。首先,要根据作品的风格形态确 定镜头长度;其次,要以观众的收视需要为依据,根 据所表达的情绪和所表现的内容确定镜头的长度。 这其中, 1、景别：是决定镜头长度的一个十分重 要的因素；2、画面的明暗;3、画面主体和陪体；4、 镜头的动与静、快与慢； 5、观众的熟悉程度；6、 声音内容；7、字幕都会对镜头的长度有影响。
对列构成：
主体在不断变换，就不存在像连续构成当中 那种动作的连贯性和镜头顺序问题，也就是说它 不一定符合生活的逻辑，而只要符合思维逻辑。
主要是通过不同主体之间的呼应，Байду номын сангаас比、隐 喻、烘托和积累等对列冲突，利用事件之间的内 在本质联系，创造性的揭示某种含义，表达某种 概念，激发人们的联想。
二、镜头组接的原则和方法
C、在主体移动的镜头与主体固定的镜头互相连接转换 时，一般要使动作的变化过程发生在远视距的情况下。
远到近：在画面内主体刚刚停止或开始运动之后；
近到远：在主体停止移动或开始移动之前；
近视距一般不适宜表现运动。
注意：
• 要选择合适的转换时机。选择变化或转折最大、最 明显、最急速的地方进行切换。
• 找准剪辑点。在动作进行转换时，既不重复，也不 脱节。
4、划像 —— 前一画面从一个方向退出面 面，第二个画面随之出现，开始另一段落。
二、其他数字特技效果
1、连续扩缩效果 2、平滑移动效果 3、多影效果 4、旋转效果 5、马赛克效应 6、油画效果
三、转场特技方式的选择与应用
1、切的转换
❖ 用于视点转移
切的转换作用
❖ 用于表现运动时间长、活动范围大、 变化多的连续动作。 ❖ 用于时空转换 ❖ 用于建立运动的节奏
1、建立节目的剪辑风格
是剪辑师对节目后期剪辑的整体构思。
注意：对于剪辑师来说，建立剪辑风格固然重 要，但表现是为内容服务的，因此，必须服从 而不能违背编导者的创作意图和艺术要求，要 与节目的主题、内容、刑事、结构达到有机的 统一。
2、选择画面的剪接点
不同类型节目的剪辑
• 综艺晚会类节目 • 电视剧类节目 • 访谈性节目 • 纪录片及纪实性专题片 • 竞技体育类
对列构成，相连的两个或两个以上的镜头，一般 表现的是不同主体的动作。
连续构成：
每个镜头都分担着表现主体动作的一部分， 而且，镜头与镜头之间在形体、动作、语言等方 面都有一定的连续性和承接性。一般情况下，顺 序不能颠倒，也不能任意抽掉一个镜头。
运用正常的时空法则和逻辑关系，用镜头对 拍摄对象进行解析，并利用视角、视距的变化， 对内容进行选择、突出和强调。
镜头组接的基本原则：
❖ 要求镜头与镜头之间，段落与段落之间 的衔接、转换保持平滑流畅，使观众在看 画面时的思路不致被打断。
❖ 要求镜头与镜头之间、段落与段落之间 地组织、衔接必须合乎人们的生活逻辑和 思维逻辑，符合事物运动的本来面貌和人 们认识事物的客观规律。
❖ 连续构成和对列构成
连续构成，相连的两个或两个以上的一系列镜头， 一般表现的是同一主体的动作。
一、蒙太奇的含义
画面：是电视片构成的基本因素，是视
觉信息的载体。
镜头的两种含义：
• 从拍摄意义上，摄像机连续不断的拍摄人物、 景物，在时间、空间上没有切断的感觉。 • 从编辑意义上，前后两个编辑点之间的片断。
狭义蒙太奇：就是镜头组接的章法和技巧。 把分散拍摄的镜头按照一定的形象思维和逻 辑思维，组接起来说明一个故事，叙述一件 事，阐述一个主题，使之成为一部片子的方 法。
2、淡入淡出的应用
❖ 用于电视节目的片头或片尾 ❖ 用于电视节目中段落的转换
3、叠化的处理
❖ 表现时空转换 ❖ 用于段落的连接 ❖ 表示时间的流逝 ❖ 描述空间的转移 ❖ 创造意境 ❖ 处理难以组接的画面 ❖ 用于表现不同事物之间的对比关系
3、叠化的处理技巧
❖ 镜头要有一定长度，最少7秒钟以上。
广义蒙太奇：是电影电视构成形式和构成方 法的总名称。
❖ 诞生在艺术构思中 ❖ 体现在导演的分镜头剧本中 ❖ 定稿中，剪辑合成编辑机上 ❖ 见效在观众的接受上
二、镜头组接的原则和方法
蒙太奇技巧在影视作品中的作用：
❖ 表达寓意，创造意境 ❖ 选择与取舍，概括与集中 ❖ 可以按照观众的心理习惯，引导观众的注意力，激 发观众的联想。 ❖ 可以创造银幕（屏幕）上的时间概念。 ❖ 可使得影片的画面形成不同节奏，蒙太奇可以把客 观因素和主观因素综合研究，通过镜头之间的组接， 将内外部节奏，视觉节奏和听觉节奏有机结合在一起。
所谓蒙太奇，就是依照着情节的发展和观 众注意力和关心的程序，把一个镜头合乎逻 辑地、有节奏的连接起来，使观众得到一个 明确、生动的印象或感觉，从而使他们正确 的了解一件事情的发展的一种技巧。
A、一个男人毫无表 情，不带任何喜怒哀 乐倾向的特写镜头
B、一盘汤
C、正在做游戏的小孩
D、躺在棺材里的老妇 人的尸体
影视剪辑讲义演示文 稿
优选影视剪辑讲义
（一）影视画面的转场与处理方式
一、转场的基本特技
1、切 — 无技巧剪辑
2、淡出淡入—— 一个画面逐渐暗下去， 下—个画面逐渐亮起来。
3、叠化——上下两个画面有几秒钟时间的重合。
3、叠化
如果两个画面化出 化入中间相叠过程 固定，并延续下去， 便得到相重叠的效 果，叫做“叠” （Super）。
❖ 镜头要有一定稳定度。
❖ 要把握好叠化转换时机，要注意人物、 物体之间的空间关系和动作的衔接。
❖ 若在运动物体的镜头之间叠化时，应注 意运动方向。
❖ 作叠的处理时，两个画面的内容都能清楚 地看到，因此，需要根据表现重点和构图的要 求选取叠的方式。
（二） 镜头组接原理
一、蒙太奇的含义
蒙太奇是法语Montage的音译，原是 建筑学用语，意味构成、装配。到了20世 纪中期，被引入到电影艺术，意思转变为 剪辑，组合剪接，即影片构成形式和构成 方法的总称。