产品调查报告原研哉深泽直人
深泽直人人物分析概述.
带托盘的灯 这款台灯考虑的是人性 化设计。使用者在回到 家之后，可以顺手把钥 匙丢进台灯下面的托盘 里，此时台灯就会自动 亮起来；而在离开房间 时，取走钥匙的同时， 灯也会自动熄灭。
简洁的手表 这款手表的最大特点 就是简洁。表盘被设 计成了12边形，也就 形成了12个顶点，正 好代替了手表的12个 时间刻度。表盘中部 留白（蓝），其他的 部件也只有时针和分 针而已。整体布局显 得干净利落，简洁中 不失高雅，给人以细 腻温和的感受。
KDDI（日本一家电器运 营商） au 在2006年春 季推出了neon霓虹手机， 由深泽直人设计。机子 采用了Organic EL（液 晶冷光屏，上外壳）， 这样上外壳就是一个大 尺寸显示屏，形状和颜 色中都可以看出深澤直 人的痕迹，一共3种颜色 供选择，”neon”是一 款音乐手机，有着强大 的扩展功能。neon更加 走向了大众，而且深泽 直人的+-0风格在此更加 明确。
作品赏析
设计理念
深泽直人将自己的设计理念概括为“无意识设计”。“无意识设计” （Without Thought）又称为“直觉设计”，是深泽直人首次提出的 一种设计理念，即：“将无意识的行动转化为可见之物”。“无意 识设计”并不是一种全新的设计，而是关注一些别人没有意识到的 细节，把这些细节放大，注入到原有的产品中，这种改变有时比创 造一种新的产品更伟大。
米德莱顿评价深泽直人说：“他相当激情地将工业设计和互动设计 融合得天衣无缝，想法既简单又神奇，而他的关注点在于创造的事 物与周围的环境相和谐。” Konstantin Grcic评价深泽直人说：“他有着能将复杂变成简单，丑 陋变成漂亮，陈旧变成崭新的魔力，他可以亲吻一只青蛙而让她变 成公主。”
代表作品
人物经历
“无意识设计”的产品设计大师——深泽直人
“无意识设计”的产品设计大师——深泽直人
佚名
【期刊名称】《艺术设计研究》
【年(卷),期】2015(000)002
【摘要】2015中国服装论坛有幸邀请到了日本产品设计大师、＂无意识设计＂（Without Thought）概念的开拓者、无印良品的咨询顾问—深泽直人先生,本文是根据他在论坛上的发言录音整理而成。
【总页数】4页(P15-18)
【正文语种】中文
【中图分类】J523
【相关文献】
1.“无意识设计”的产品设计大师——深泽直人
2.“无意识设计”诠释的人文关怀——以深泽直人的设计作品为例
3.探析深泽直人的无意识设计
4.浅析深泽直人的无意识设计思想对现代产品的影响
5.浅析深泽直人的“无意识设计”中的情感关怀
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原研哉调研报告
原研哉调研报告原研哉是一位非常有影响力的产品设计师和设计教育家，他对于产品设计的研究和实践产生了巨大的影响。
以下是原研哉的调研报告。
在过去的几个月里，我对产品设计领域进行了一系列的调研和实地考察，以了解当前的设计趋势和市场需求。
以下是我对这些调研的总结和分析。
首先，我发现消费者对于产品质量和功能性的要求越来越高。
他们希望能够购买到经过精心设计和制造的产品，产品需要具备良好的质量和功能性，以满足他们的需求和期望。
因此，作为设计师，我们必须重视产品的品质和功能性，并确保产品能够提供优质的用户体验。
其次，环保和可持续发展成为了当前产品设计的热门话题。
越来越多的消费者对于环境保护和可持续发展产生了浓厚的兴趣，他们希望能够购买到环保的产品，并且希望这些产品能够减少对环境的负面影响。
因此，设计师需要将环保和可持续发展考虑到产品设计的始终过程中，采用环保材料和可持续的生产方法。
同时，个性化和定制化成为了当前产品设计的重要趋势。
越来越多的消费者不再满足于传统的大众化产品，他们希望能够购买到独特的、专属的产品。
因此，设计师需要通过个性化和定制化的设计，满足消费者的个性化需求，提供更好的用户体验。
最后，科技的发展对产品设计产生了重要影响。
随着科技的不断进步，越来越多的智能产品和互联网产品涌现出来，改变了人们的生活方式和消费行为。
因此，设计师需要关注科技的发展，并将其与产品设计相结合，提供智能化和便捷化的产品。
总结而言，产品设计领域正在经历着巨大的变革和发展。
消费者对于产品质量和功能性的要求越来越高，环保和可持续发展成为了热门话题，个性化和定制化越来越受欢迎，科技的发展改变了人们的生活方式。
作为设计师，我们需要密切关注这些趋势，并积极应对，以满足市场的需求和需求。
深泽直人人物分析
介中果汁包装 主张less is more的他 把香蕉的肌理直接应用 到了包装上，简单却令 人印象深刻。直观而又 生动地调动人的感知， 不借助任何多余的文字、 构图、LOGO、张力、创 意、中英文对照„„而 能够将产品的内容和特 点瞬间传达，甚至设计 本身都不存在了，只是 功能与实质的最简结合， 一切显得浑然天成。
现在深泽直人已被武藏野美术大学聘为教授还在东京多摩艺术大学产品设计系担任着讲师同时出任东京aad工作室主管并且在日本顾问委员会的质量设计和经济部门以及贸易与工业战略设计研究学会供职
设 计 人 物 分 析 之
深 泽 直 人
人物简介
深泽直人（Naoto Fukasawa） 1956年出生于日本山梨县， 毕业于日本多摩艺术大学产 品设计系，日本著名产品设 计师，家用电器和日用杂物 设计品牌“±0”的创始人。 他曾为多家知名公司诸如苹 果、爱普生进行过品牌设计， 其作品在欧洲和美国赢得过 几十余设计大奖。他的设计 主张是：用最少的元素（上 下公差为±0） 来展示产品的 全部功能。
THE END
THANK YOU
带凹槽的雨伞 这种雨伞与普通雨伞 的唯一不同就是在伞 把上有一个凹口。许 多老人习惯于在走路 时用雨伞代替拐杖， 当他们再拎着其他东 西时，就可以把东西 挂在弯钩处，以达到 节省体力的目的。
CD播放器 这是一个酷似排气扇的 CD播放器，特别之处在 于它的开关——是一个拉 绳。这种设计的目的更多 考虑的是人们的怀旧心理， 过去的电灯多为拉绳开关， 许多人在小时候都有过反 复拉动开关让电灯不断地 开闭的经历。而此时在拽 动这款播放器的拉绳时， 不再是灯光的明暗，代之 以美妙音乐的响起。这种 伴随着音乐的怀旧体验是 非常美妙的。
产品调查研究报告
产品调查研究报告产品调查研究报告一、研究背景：近年来，消费者对产品质量、性能以及服务的要求越来越高，所以企业需要进行产品调查研究以了解消费者对其产品的需求和满意度。
本次调查研究的目的是评估市场上的某一产品在消费者心目中的地位，并提出改进意见。
二、研究方法：1.调查问卷：采用问卷调查的方式，通过问卷收集消费者的意见和评价。
2.样本选择：随机选择了500名消费者作为调查对象，保证样本的代表性和多样性。
3.统计分析：采用统计学方法对收集到的数据进行分析，得出结论。
三、调查结果：根据对500名消费者的调查数据分析，得出以下结论：1.消费者对该产品的质量普遍较为满意，70%的消费者评价为优秀或良好。
产品的质量是消费者购买的主要考虑因素之一。
2.产品的性能表现不尽如人意，只有45%的消费者对其性能表示满意，而有30%的消费者对其性能不满意。
产品的性能需要改进。
3.售后服务受到了大部分消费者的认可，80%的消费者认为售后服务专业且贴心。
4.消费者对产品的价格较为满意，60%的消费者认为价格合理。
但也有不少消费者认为产品价格过高。
5.消费者对该产品的品牌认知度较低，仅有30%的消费者能够准确说出该品牌的名称。
四、改进意见：根据以上调查结果，提出以下改进意见：1.加强产品性能研发，提高产品性能，以满足消费者更高的性能要求。
2.加强品牌营销，提高消费者对产品品牌的认知度，提高品牌知名度。
3.改进产品定价策略，合理调整产品价格，以进一步满足消费者的需求。
4.进一步提升售后服务质量，提供更加专业和贴心的售后服务，增加消费者的满意度和忠诚度。
五、结论：通过产品调查研究，我们得出了该产品在消费者心目中的地位以及消费者的意见和评价。
同时，我们给出了相应的改进意见。
企业可以根据这些结果和意见，进一步完善产品，提升市场竞争力。
《设计中的设计》读书报告
读原研哉《设计中的设计/全本》报告广告设计与制作一班学号：************ 姓名：***读原研哉《设计中的设计/全本》报告老师布置这次的作业，我想利用这次的机会看一本自己喜欢的书。
关于设计的书，我想都是理论或是历史方面的我可能静不下心去阅读，所以我选择了一本与现代的日常生活息息相关的设计书。
当看了这本书后，我越来越觉得自己了解的只是太少。
以后我会找时间多看下相关的书。
下面是我读书或所了解到。
首先我了解了作者，原研哉，日本中生代国际级平面设计大师，日本设计中心的代表。
书中他他介绍了有他参与的各个设计项目。
关于他的性格或是坚信的理念我有些拿不稳，但是他有一段话，却使我从中感觉到了这个设计师的伟大胸怀。
这句话是：我是一个设计师，可是设计师不代表是一个很会设计的人，而是一个保持设计概念来过生活的人，就似是一个园子里收拾整理的园丁一样，我每天都在设计院子里做设计的果实，所以不论是设计一件好的产品、整理设计的概念、思考设计的本质，抑或以写作、去传播设计理论，都是一个设计师必须要做的工作。
就像此书的开头，李•埃德尔库特这样评价他：“精确、严谨，他谈起设计来如一种生活哲学，不断变换着他对整个过程的意识，总在某处有所进展、挑战、改变着他的智慧。
”智慧是无穷的，而原研哉是一个善于或是说热爱去探究智慧的人。
乐于发现生活中可以进行再设计的事物。
在设计界他想有众多设计大师对他的美赞。
可是在书中我能读到他是一个很谦和的人。
对作者的简介就这么多吧，我们从他的著作内容里也能对他了解很多。
下面我对这本书进行了概括，同时也谈了我的感触和想法。
第一章再设计——二十一世纪的生活用品把日常生活中的用品进行再设计，会以怎样的姿态展示给我们呢？我也很期待，带着期待我认真的往下阅读。
作者为此搞了一个展览，参展包括很多领域的设计，各行设计者通过作者给他们选出来的物品，对这些物品进行再设计。
作者希望通过这些再创，能反映给我们很多问题，然后再一个个去弥补这些问题，慢慢完善事物。
从设计心理学分析深泽直人作品
圆柱、圆台、圆盘
连接方式
拓
取向
扑
材质
的
亮度
相接 垂直
PC 透明、不透明
颜色
白色
尺度
圆柱高度和直径，圆台高度和上下圆直径，托盘直径，托盘深度
语
感性特征
现代，简洁，自然，熟悉，贴近生活，朴素
义
工程特征
的
功能特征
旋转 灯罩、灯柱、灯泡
抽
使用流程
托盘里有一个感应开关，大家把东西往里面放的时候，就把开关
符号化的元素以达到极简，重点是考虑材料的运用和美感
五、I-U 整体浴室
形态
连接方式
拓
取向
扑
材质
的
亮度
颜色
尺度
语
感性特征
义
工程特征
的
功能特征
抽
使用流程
象
状态判断
的
文化意味
长方体，管形，圆柱 相接
垂直，水平 陶瓷和金属的材质
不透明，抛光 白色，银色，黑色 长方体长宽高，圆柱半径长度，导角半径，管形半径 安心，温暖，品质感
拉伸，导角 浴盆，花洒，水管，洗漱台
设计手法的处理上对冷暖曲直的平衡点的把握恰到好处
六、正负零的 22 寸液晶电视
形态
连接方式
拓
取向
扑
材质
的
亮度
颜色 尺度
语
感性特征
义
工程特征
的
功能特征
抽
使用流程
象
状态判断
的
文化意味
长方体 相接
垂直，水平 金属，塑料，液晶显示屏
不透明 白色，银色，黑色 长方体长宽高，导角半径 风格纯粹、硬朗
深泽直人：消除人与物品的隔阂
比如我为科隆设计的理想屋。我将生活中周遭的事物、家中的物品皆与墙壁相结合，就像衣服是直接地穿在身
上，电话和音乐设备随身携带着，家用设备如灯具、加热器、空调和电视机现在通常都是同墙壁结合在一起。因此
，墙壁正在逐渐地超越其原有的空间结构建立与定义的功能。这样，我们周围的空间将会变得更加宽阔。
以前大家设计都会绞尽脑汁去想怎么样把形状设计好，但是我在做作品的时候就不去设计没有意思的外形，而是考
虑物品与环境的关系，这是我意识的核心。
记者：能概括一下你认为什么是好的设计吗？
深泽直人：我设计的东西，好像觉得很眼熟，但是实际上真的又没有在哪里看到过。所以，好的设计是客观地
受，这种信息将会带给人们体会设计感的快乐和享受操作一件新产品的惬意过程。这种简洁设计和他背后的内涵影响深远，他甚至影响到了美国明星公司—
—苹果。你看，深泽直人设计的榨汁机纯白、简单、线条清晰，和iPod如出一辙。
而Ziba设计的资深工业设计师玛瑞尔 . 米德莱顿（Meral.iddleton）将深泽直人的启发融入到英特尔电脑设计中，形成了传统日本拉格门（shoji）
者，我们的工作就是“画一条线”，比如说物体和环境之间、空气和物体之间的界限，人与物体中间的一条线，
还有物体和物体之间的线，画的这条线体现了人的生活态度。
ห้องสมุดไป่ตู้
记者：能举个例子告诉我你创作的灵感来源吗？
深泽直人：对我们日常生活中一些非常熟悉的但已消失或失去它们表面及物质形态作用的事物的分析，这基本
这个地方设计成平常的专门放雨伞的一个空间。你只要在地上开一条缝，当你家来客人的时候，他就会把雨伞往那儿一放。
这个无意识的动作，实际上你设计者的目的就达到了，达到放雨伞的功能。设计者在设计放雨伞的地方的时候，可能会想到我要设计一个东西放雨伞
香奈儿展示设计
CHANEL展示陈列设计调研品牌：CHANEL品牌创始人：COCO CHANEL (原名Gabrielle Chanel)现任设计师：Karl Largerfeld（卡尔·拉格菲尔德）注册地：法国产品种类：服装，鞋，包，珠宝配饰，配件，香水，彩妆品牌内涵：香奈儿品牌走高端路线，时尚简约、简单舒适、纯正风范。
“流行稍纵即逝，风格永存”依然是品牌背后的指导力量；“华丽的反面不是贫穷，而是庸俗”。
Chanel 女士主导的香奈儿品牌最特别之处在于实用的华丽，她从生活周围撷取灵感，尤其是爱情。
不像其他设计师要求别人配合他们的设计，Chanel品牌提供了具有解放意义的自由和选择，将服装设计从男性观点为主的潮流转变成表现女性美感的自主舞台，将女性本质的需求转化为香奈儿品牌的内涵。
品牌风格：高雅，经典，简洁，精美品牌代表：菱格，山茶花，双C标志设计主题色彩：黑，白调研地点：杭州大厦CHANEL专柜设计主色调：黑，白，奶茶灰店面装修设计：CHANEL的专柜位于杭州大厦的一楼，整个店面是敞开的，站在门口就可以对里面的陈设一览无余，进入店内给我的感觉就是大气，经典，高档，有几个玻璃展柜放在中间，整齐排列，里面陈列首饰和钱包，没有多余的东西来衬托，只有主体物，走到里面，包包，鞋子，衣服的陈设架都是很简单的设计，非黑即白，体现了CHANEL的经典颜色，店内还有很多大面快通顶的镜子，让空间看起来更宽敞更大气，靠窗的展示架是玻璃的，外面的阳光照进来，所对应的这个空间有三个极简风格的沙发供顾客试穿，在阳光的映照下显得特别明亮，我想在这样的环境下试穿如此美的鞋子一定特别享受，而且因为是日照光，所以也不用担心色差，我想这也是设计师的心机设计所在吧。
在专柜内能看到几个展示模特，一不小心还以为是真人，可见设计师摈除了以往呆板的展示模特，让模特不仅仅是以道具存在，让她们似乎有了生命，她们就像是在店内的顾客。
调研有感：一直都特别喜欢CHANEL的设计，之前都是在网络，杂志了解，他的价格让我们这些学生只能是看看的份，当然他的专卖店也是一次都没进去过，特别感谢老师的这个课题让我有理由去真正近距离的去看我仰慕已久的牌子。
原研哉：白、触知与容纳性
原研哉：白、触知与容纳性原研哉：白、触知与容纳性2014年05月19日 09:33来源：三联生活周刊作者：钟和晏0人参与0评论原研哉设计的老牌清酒“白金”包装瓶“设计的设计——原研哉2011中国展”上，有件展品是原研哉制作的一张弹珠游戏台。
台子很长，一大块雪白的长方板倾斜着放置在白色的钢架上，像是等待病人的手术台。
白板略高一头的上方安装了水珠发射器，不时“叮咚”一声，玻璃管中流出滴滴水珠，沿着倾斜的白板荷叶露珠般滚落。
板上镶嵌着一排排阿司匹林药片状的白色小点，阻挡着水珠的路径。
这是一个静默又充满触感的景象，躲过“药片”阻挡的水珠争先恐后地往下落，像是具有某种生命的目标。
偶然，也有一两颗圆滚滚的水珠被夹在中间无法动弹。
白色的底板是铺在铝板上的白纸，那些小“药片”也是从5毫米的纸板上裁出来的。
通常相溶的水与纸在这里产生力量的对抗，因为纸上被喷了一层超级防水涂料。
关于弹珠游戏箱，原研哉提到过高孟野《如何阅读世界地图》一书中一种有关日本位置的有趣观点。
如果把欧亚大陆转90度让它到上面，地图就变成一个弹珠游戏箱。
“欧亚弹珠机”的顶上是古罗马时代的罗马，日本位于球井处太平洋的深渊中，错过所有洞口的钢珠都累积与此，因此，日本通过多重途径吸收了多种不同文化。
就像这张弹珠游戏台一样，雪一样的白是对这场设计展最初也是最强烈的印象。
不仅是作为背景的纯白色展厅、展柜和隔墙，还有来自展品本身柔柔淡淡的白，弥漫在北京天安时间当代艺术中心的三层展厅里。
1998年长野冬季奥运会开幕式手册，原研哉试图让他的设计像冰雪容器一样，把人的兴奋记忆封存下来。
手册封面用了一种松软的白纸，上面印着凹陷的半透明英文、法文和日文字母。
这是把加热的模具压印在纸上，纤维凹陷下去的地方部分地融化，出现雪地鸿痕般的效果。
2001到2006年，位于东京银座区老字号百货店“松屋”实施再造计划，一个涵盖建筑外观、店铺空间、包装纸、购物袋、广告等综合性设计项目。
“无意识设计”的产品设计大师——深泽直人
设计 的这些 日用产 品。 比方说像大家用的 无 印良品的鞋应该是什么样子呢？ 我们是
智能 手机一 样，必 须要 保证 和周边 空 间 考 虑 到女子纤 细 的腿足设 计 出来 的。这
的一种 沟通 的顺畅。以前 的这种对硬件 的 是 我非常有 自信推 荐给大家 的一款女鞋 ， 设 计是 重要 的，但 是 今后会 改 变，要更 应 该说 是非常 漂 亮 的。希望 能够 在 中国
一
个专 门的航站楼。其 实， 非 同寻常的是 ，
上 ，有一些 到我们人 的身边随身携带，像 他们 找我们 说 ，你 把里 头装修 所需要 的 这 样一 些家电产 品， 包括电视 、 冰箱等等 ， 家具给我们设计。我们 根据自己的设 计理
都 会变成 这样 的一种趋势。 比方说 冰箱， 念来进行 了设计。最终形成了非常壮观的
的。正是秉持这种理念，我们开始各种各 提供无 印良品的产品。通过 我们 的努力能
样的设计，而且目前让这样 的杂 货，或者 够诞 生一 个 价格低 廉 ，非常 有特 色的廉
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了很多东西就是我们这些 家电产品。但是 看待， 而应该是从整个生活的角度来看待。 伟 大，但 又很 简约，能够 很好 地融 人人
家电呢， 比方说以前的这种 老式 的电视机 ， 这些理 念，我们开了一家旗舰店来予以介 们 的生活，能够 引起 人 的共 鸣，这 就是 它会薄 型化 ，电话也会变成我们人所使用 绍 ，现 在 正 在做 这件 事情 。 大 家 看 —下 这 无印良品的理 念哲学，品牌哲学 。 的手机，然后 空调 ，它会消失，会嵌在墙 是在 日本我们最大 的一家店，包括它 的陈
是 一 个 小小 的设 计 而 已。跟 刚才 所 提 到 的 司很 多 飞 机 是 用 红 眼 或 者 是 早班 ，很 多人
深泽直人作品案例解析
深泽直人作品案例解析一、背景介绍深泽直人，日本著名工业设计师，无印良品设计总监，以其简洁、实用、人性化的设计风格而备受赞誉。
他的设计理念注重“以人为本”，追求简约、自然、舒适，将功能与形式完美结合。
本文将从多个设计案例解析深泽直人的设计理念和技巧。
二、案例解析1. 简洁实用设计深泽直人设计的作品往往简洁明了，去除不必要的装饰元素，注重功能性的表达。
例如，无印良品的一款桌面垃圾桶，设计简洁，只有一个开合盖子，使用方便，符合人体工程学。
这样的设计既满足了用户的需求，又体现了设计的简洁和实用。
2. 自然舒适设计深泽直人注重将自然元素融入设计中，使产品给人以舒适、温馨的感觉。
无印良品的一款便携式水杯，设计灵感来源于自然界的水滴，杯身曲线流畅，握感舒适，让人在使用过程中感受到自然的美感。
3. 情感化设计深泽直人的设计不仅仅满足功能需求，更注重与用户的情感交流。
他善于挖掘用户的使用习惯和心理需求，将设计融入生活。
例如，无印良品的一款桌面收纳盒，设计简约，色彩柔和，适合各种环境和使用场景，让用户在使用过程中感受到温馨和舒适。
三、设计技巧1. 简化设计：深泽直人善于将复杂的设计元素简化，突出产品的核心功能和特点。
2. 注重细节：深泽直人注重产品的细节设计，如材质、颜色、尺寸等，使产品更加人性化。
3. 追求自然：深泽直人将自然元素融入设计中，使产品更加自然、舒适。
4. 把握人性：深泽直人善于把握人类的使用习惯和心理需求，使设计更加贴近生活。
四、实际应用深泽直人的设计理念和技巧在很多领域都有所应用，如家居、办公、医疗、数码等。
以下列举几个实际应用案例：1. 家居：无印良品的一款床头柜，设计简约，线条流畅，使用方便，符合人体工程学，体现了深泽直人简洁实用的设计理念。
2. 办公：一款便携式键盘保护套，设计简约时尚，手感舒适，适合长时间使用，体现了深泽直人自然舒适的设计理念。
3. 医疗：一款智能护理床，根据用户的需求和身体状况自动调整床的角度和高度，方便用户的使用和护理，体现了深泽直人把握人性的设计技巧。
原研哉展览调研报告
设计的设计原研哉中国上海展调研报告姓名：张梓奕学号：10123432摘要：原研哉，是当下日本最具思辨能力的日本平面设计师。
他的设计兼具感性和理性。
他的设计不是纯粹的平面设计，而是促使大家的对设计的觉醒为出发点，再以绵密的逻辑为手段，更用立体交叉的视角来思考设计。
关键字：海报设计、视觉、包装设计“设计到底是什么？”是原研哉给自己提出的思考命题，他一边带着这样的思考，一边在实践中寻找答案。
这样也就有了呈现在我们面前的丰富作品。
展览现场展示展品59组、面展品51组、影像品3组，共113组件设计作品。
通过展览，让我们对原研哉有了重新的认识，同对其一直以来所希望传达的信息：“计既要有设计性，又要同时具有生产性”有了进一步的理解。
在前往证大当代艺术空间举办的原研哉“设计的设计”展览调研前，我对其希望传达的信息：设计既要有设计性，又要同时具有生产性，理解担又不明白要如何去设计，如何去完成。
我带着这样的疑问，来到了美术馆。
进入到管中，首先映入我眼帘是一段原研哉的的自述——设计的诸相：设计并不是简单的线条、形状。
在充分地满足了所要具备的功能之外，进一步探索更深的主题时，使用设计这种方法可以发现现在还有一个思考的世界。
在做有关奥运以及世博会的是、相关设计时所思考的事情以及提案，还有在医院以及公共空间的设计计划时所发现的观念，都成为了我自身非常重要的成长标志。
通过这些，清晰地显示出我的思考过程以及我从中发现了什么。
另一方面，初期的书籍设计以及在海报上出现的造型性是非常感觉化的，从中可以看到那个时代的我是在单纯的探寻自我这个感觉世界。
现在在中国正在进行的项目（北京前门项目，知艺术馆视觉识别系统、景德镇其物），是我与中国结缘的工作。
我希望今后这种缘分更加深厚。
从中，我了解到了一些关于原研哉的想法的详细阐述。
接着，我对原研哉关于海报设计的作品，进行了详细的观察和了解。
在我对众多海报设计的作品中，最让我印象深刻的是两组，一是以乌鸦为设计主题，二是以蘑菇为设计主题。
深泽直人人物分析
KDDI（日本一家电器运 营商） au 在2006年春 季推出了neon霓虹手机， 由深泽直人设计。机子 采用了Organic EL（液 晶冷光屏，上外壳）， 这样上外壳就是一个大 尺寸显示屏，形状和颜 色中都可以看出深澤直 人的痕迹，一共3种颜色 供选择，”neon”是一 款音乐手机，有着强大 的扩展功能。neon更加 走向了大众，而且深泽 直人的+-0风格在此更加 明确。
成就荣誉
深泽直人曾为多家知名公司进行过产品设计，如苹果、爱普生、日立、 无印良品、NEC、耐克、 日本精工株式会社、夏普、 steelcase、 东 芝等等。其设计在欧洲和美国曾获得五十多项大奖，其中包括美国 IDEA金奖、德国IF金奖、“红点”设计奖、英国D&AD金奖、日本优 秀设计奖。
人物评价
人物经历
1956年生于日本山梨县。
1980年毕业于多摩艺术大学的产品设计系艺术与3D设计专业。 1988 年, 深泽直人在日本爱普生精工株式会社担任设计师。 1989 年, 他离开日本到了美国。在旧金山，他加入了一个只有15个人的小办公室 “ID two”，即“IDEO”前身, 现在已有350名员工，遍及帕洛阿尔托、波士顿、芝 加哥、伦敦和慕尼黑。 1997 年，深泽直人返回日本。他协助组建了“IDEO”在日本分部，八位设计师主要 针对日本市场服务。他在其中工作到2002年12月。 2003 年1月他在东京建立了“深泽直人设计公司”，加入了日本“MUJI”公司的顾 问委员会。 2003 年12月他与“takara takara”有限公司和钻石出版有限公司合作，在家用电 器和日用杂物设计领域里，创立了一个新产品品牌“±0”。 2006年，与另一名设计师共同创建Super Normal工作室。 现在，深泽直人已被武藏野美术大学聘为教授，还在东京多摩艺术大学产品设计系 担任着讲师，同时出任东京AAD工作室主管，并且在日本顾问委员会的质量设计和经 济部门以及贸易与工业战略设计研究学会供职。
深泽直人访谈
设计有关—深泽直人访谈深泽直人访谈2007.11.12深圳华侨城创意文化园史建冯恪如长久以来，设计师们一直在努力的使环境成为一个客观事物，而实际上，人与环境是一种和谐的关系，是彼此自然融合的。
冯恪如：中国正处在一个高速发展的阶段，设计行业一直在寻找适合中国本土设计的方式和方法。
幸运的是，在这个信息化高度发展的时代，我们得以通过各种网络、媒体等现代化渠道方便的获取更多业内信息，了解先进的设计理念。
您作为一个亚洲设计界的佼佼者，在这个行业有丰富的经验——曾经为一家大规模的公司工作，在美国寻找自己的设计理想，而后成为独立设计师，为其他设计机构担任顾问，到最后拥有自己的品牌。
回顾您的成长历程，有哪些事件构成您职业生涯的重要节点？深泽直人：我曾在多摩美术大学学习工业设计，毕业后加入了日本精工爱普生株式会社担任设计师。
当时我对未来并没有明确的打算，只是专注于为供职的公司设计产品，像手表和小型打印机等。
但对我来说那是一段美好的时光，我从小型产品中领悟到设计的精神。
设计这些小型产品为我将来的事业打了很好的基础。
我一共在精工爱普生株式会社工作了8年，然后去了美国。
在我事业的起步阶段，作为一个年轻的设计师，我很想了解更广阔的设计领域真正在做什么。
当我还是一个设计系学生的时候，我对这个行业的真正内涵知之甚少，对设计的理解还很粗浅。
当我开始真正从事设计工作以后，接触到了不同的设计领域和来自美国、欧洲等地的设计，我很想亲自体验和经历一下。
冯恪如：为什么选择IDEO？深泽直人：我试过一些德国设计咨询公司，但由于一些原因没有成功。
那时美国加州硅谷正处在计算机产业迅速发展的时代，我能够接触到计算机领域的结构设计、人机工程、商业策略等等，那真是非凡的年代。
后来我有了自己的想法，好像在爬山，当我爬上一座山峰之后，又看到了另一座巅峰。
我决定回日本，在自己的国家做设计。
我在国外的工作经历使我有机会接触到更多欧洲和日本本土的企业。
现在我拥有了独立的事业，在日本建立了IDEO 工作室，花了6年的时间来发展它在日本方面的业务。
深泽直人关系
深泽直人与原研哉原研哉，日本中生代国际级平面设计大师、日本设计中心的代表、武藏野美术大学教授，无印良品（MUJI）艺术总监。
他们都是日本顶级设计师，两位都注重产品的本原，设计的立足点都是回归事物的本质，但是同时同样的起点却是不一样的路。
除了负责无印良品的工作之外，在设计中的设计一书中，也提到过他与深泽直人的一次合作：“RE-DESIGN----二十一世纪的日常用品再设计”的展览中，他收集了三十二名来自日本设计者针对日常用品，比如卫生纸或火柴进行重新设计的提案。
其中，就包括深泽直人与他的茶包设计的提案。
第一种是把提线部分设计成环状，这个环的颜色和红茶的颜色是一样的。
其目的是给饮茶的人一个暗示:把红茶泡成这样的颜色再喝。
但深泽直人认为在长期的使用过程中，饮茶的人应该会意识到茶的颜色和环的颜色之间的关系，以此作为参照，比如说喜欢把茶泡得比环的颜色浓一点，又或者今天想试试把茶泡得淡一点。
也就是说，虽然没有规定特定的颜色，但是为了能让这种参照得以形成，还是要在设计上做一些准备，也就是要把潜在于下意识领域的种种可能性设计进去。
第二种则把茶包设计得像个提线木偶。
浸泡茶的动作和玩提线木偶的动作有几分相似之处，设计师正是由此得到启发，把提手部分设计成提线木偶上的控制板的形状，而把茶包设计成人形。
茶包被水浸泡之后膨胀起来，就会变成一个茶色木偶人。
摆弄这个小茶包，就像玩提线木偶一样。
这个方案使得“在下意识领域进行设计”的理念再次得到了表现。
深泽直人与无印良品无印改良2002年田中一光去世为止，作为一个分水岭。
无印良品从田中一光和堤清二两人的私人谈话中而诞生。
田中一光生前负责西武百货店、西友、PARCO等公司商标和各种设计，他对日本设计界的贡献和影响是不可估量的，但是田中一光生前为无印良品设定的框架，使得没有人能够冲破这一限定。
2002年之后，无印良品班底进行从新洗牌，原研哉，深泽直人，接替田中一光就任无印良品的顾问。
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作品赏析 WORKS APPRECIATION
带托盘的灯
这款台灯考虑的是人性化设
计。使用者在回到家之后， 可以顺手把钥匙丢进台灯下 面的托盘里，此时台灯就会 自动亮起来；而在离开房间 时，取走钥匙的同时，灯也 会自动熄灭。
带凹槽的雨伞
这种雨伞与普通雨伞的 唯一不同就是在伞把上有一 个凹口。许多老人习惯于在 走路时用雨伞代替拐杖，当 他们再拎着其他东西时，就 可以把东西挂在弯钩处，以 达到节省体力的目的。
这种审视潜意识行为的设计方法，联系到了一种叫做“能 供性”的发现认识论。“能供性”又被称为“承担物 质”“默认用途”“可操作暗示”“支应性”等。指一件 物品根据其物理特性而提供给人的行为的可能性。有个例 子可以很好地解释这种潜意识行为，在大街上有的地方会 有方形的栏杆，有时候总能看见喝完的奶盒或者其他类似 方形的丢弃物放置在铁栏杆之上，这无关人的素质高低， 这是人潜意识中将自己手中的方形盒子和方形铁柱子联系 在一起，认为盒子放在柱子上很合适，全面、客观的观察 环境和情景的多样性及与之密切联系的诸种行为，便可对 “能供性”有所领会。
纸篓打印机
这款打印机的外形没有 什么特别之处，只是在底 部附带了一个废纸篓。但 这一细节无疑会使很多设 计人员感到非常便利。当 设计者打印完若干份作品 时，可以在挑出最满意的 一张后，顺手把其他的废 纸丢进纸篓里。
指环茶叶包
茶包绳子的末端带有一个环，环 的颜色是那种沏的很浓酽的茶色， 这不是为了教用户把茶沏成这种 颜色再喝，此处不主动提供任何 建议。而是让人们逐渐意识到茶 的颜色与环的颜色之间的关系。 他引起这样的品评：“我的茶要 沏的比这个环颜色还深”或是 “我今天的茶要淡一点。”并不 是想要说明颜色的意义，而是为 从颜色中生出来的意义做好准备。 这个茶包的意义在于可提供的潜 在性。
“白”不仅是一种颜色。“白”必须被称 为一种设计理念。
“感觉”
原研哉更是一位材质的老师，一位触觉 体验领域的领导者。
一个人就是一套努力认知世界的感觉系 统。眼睛、耳朵、鼻子、皮肤以及其他 成为感觉接收器的东西，人类的感官是 对世界大胆开放的。他们不是“接收 器”，而是积极、主动的器官。人大脑 种生成的图像是通过多个感觉刺激和重 生的记忆符合的景象。这就是设计师需 要致力的领域。
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追求至善凭技术开拓市场，凭管理增 创效益 ，凭服 务树立 形象。2 020年1 1月8日 星期日 上午3 时1分49 秒03:0 1:4920. 11.8
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严格把控质量关，让生产更加有保障 。2020 年11月 上午3时 1分20. 11.803: 01Nove mber 8, 2020
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重标准，严要求，安全第一。2020年1 1月8日 星期日 3时1分 49秒03 :01:498 November 2020
牵线木偶形茶包
此概念来自于将茶包在热水中浸 泡的动作，这令人想起牵线木偶 的舞蹈。此人形茶包的握柄看起 来也像是牵线木偶的握柄。当茶 包被浸于热水中，茶水胀满茶包， 形成一个深色娃娃。不断重复浸 泡动作，用户便会沉浸于一种玩 偶游戏的神奇世界。由此，设计 以一种动作为媒介与无意识达成 沟通。
原研哉 KENYA HARA
设计理念
深泽直人将自己的设计理念概括为“无意识设计”。“无意识设计” 又称为“直觉设计”，是深泽直人首次提出的一种设计理念，即： “将无意识的行动转化为可见之物”。设计是为了满足人的一种生活 需求，而非改变，设计是方便人的生活方式，而非复杂。因此，好的 设计必须以人为本，注重人的生活细节，方便人的生活习惯，使设计 让生活更美好。特别是在工业设计高度发达的今天，很多设计师力图 否定约定俗成的设计，用自己的思想创造一种新的生活方式，这样就 无形中加重了人们的“适应负担”，“无意识设计”并不是一种全新 的设计，而是关注一些别人没有意识到的细节，把这些细节放大，注 入到原有的产品中，这种改变有时比创造一种新的产品更伟大。
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重于泰山，轻于鸿毛。03:01:4903:01:4 903:01 Sunday, November 08, 2020
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安全在于心细，事故出在麻痹。20.11. 820.11. 803:01: 4903:0 1:49November 8, 2020
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加强自身建设，增强个人的休养。202 0年11 月8日上 午3时1 分20.1 1.820.1 1.8
“白”
有人说原研哉是一位色彩逃逸者，似乎他 特意钟爱白色，但他认为“我从不回避颜 色，我既不是一个喜欢白色的设计师，也 不是一个不用颜色的人。作为一个职业平 面设计师，我喜欢自然的使用颜色。既然 我这样做，对其功能是有明确意识的，可 能因为它代表了我正在寻找的一种情绪。 但若是无特殊原因，在我的设计台上你是 找不到多余的颜色的。
CD播放器 这是一个酷似排气扇的CD播 放器，特别之处在于它的开 关——是一个拉绳。这种设计 的目的更多考虑的是人们的 怀旧心理，过去的电灯多为 拉绳开关，许多人在小时候 都有过反复拉动开关让电灯 不断地开闭的经历。而此时 在拽动这款播放器的拉绳时， 不再是灯光的明暗，代之以 美妙音乐的响起。这种伴随 着音乐的怀旧体验是非常美 妙的
THE END
结束
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加强做责任心，责任到人，责任到位 才是长 久的发 展。20. 11.820. 11.8Sunday, November 08, 2020
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弄虚作假要不得，踏实肯干第一名。0 3:01:49 03:01:4 903:01 11/8/20 20 3:01:49 AM
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安全象只弓，不拉它就松，要想保安 全，常 把弓弦 绷。20. 11.803: 01:4903 :01Nov -208-Nov-空的容器的可能性，这就是日 本房屋核心建筑的构造，神社的中间是空的， 什么都没有。
位于通往神社道路上的建筑在日本 叫做鸟居，在中国相当于牌坊的建筑， 中间也是空的，神可以从中间通过。也 就是这样，有好几道鸟居，神是可以从 这几个相当于门的构造当中通过去。人 就从这一道一道鸟居下面通过去，到达 神社前面，把自己的心愿说出去，空的 容器又有可能神进来，人和神就会有沟 通，这就是日本宗教的雏形，发源时候 的一个想法。最初日本人所说的沟通的 形式就是空的概念，
“无意识”并不是真的没有意识去参与，而是人们知道自己需要某些
东西，但还没意识到到底想要什么而已，而深泽关注的，正是人们所 忽略的有关“无意识”的种种生活细节。深泽用一个简单的道理阐释 了他设计的思想根源：在发短信的时候，一般人会选择沿着给盲人专 用的道路走，那样可以不用眼睛看而不走错。也就是说，这条黄色的、 平时提供给盲人使用的路，又体现了它的新价值。而人走路并不仅仅 是儿时学会的一种行为，而是在走路的时候要看脚往哪儿踩，也就是 在寻找脚踩的一种价值。所以，发短信时循着盲道而行，就是一种寻 找价值的连续的行为，而当人、物与环境达到完美和谐的时候，这种 行为就成了一种无意识的有价值的行为。
日本人就想出了这样的构造，四 根柱子，中间拉上一根绳子，形 成了这样的构造、空间。中间形 成了一个空的空间，空的容器就 有被填充的可能，是不是有一天 神就会进入到空的容器当中呢， 大家都有这样的想法。就是说有 进来的可能性，可能性是非常重 要的。
在日本里面，房屋下面，刚才说的四个 柱子的建筑叫做代，屋顶叫做屋，就形成了 “屋代”这样的构造，在日本相当于神社的 感觉。
“不需要语言” 这个是日本神社前面放的两只狗，右边这个狗张嘴发的是AH的声音，左边的这 个是闭嘴发的是UN这个音，AH就是发出这个信息，UN就是接收这个信息。日 本觉得有AH、 UN这样的模式，交流的模式是最理想的，对方一张嘴我就理解 你要说的内容，这是最理想的一种沟通的方式，可能没有什么科学的根据，用 中国的意思来说应该是“意会”，也就是空。
大脑的建筑材料来自各种感觉器官。 大脑中积累的记忆同样是非常重要的建筑材料。
设计师在其作品的手中的头脑中创造出一 种信息建筑。其结构通过分类感觉认知渠 道构成刺激。由视觉、触觉、听觉、嗅觉 和味觉以及这些感觉的各种集合带来的刺 激，在受众头脑中组装起来，在那里浮现 出我们所谓的“图像”。 更重要的是，被这一在头脑中创造的结构 当做建筑材料使用的，不仅有感官提供的 外界输入，还有被外界输入所重新唤醒的 记忆。世界上，后者可能是图像的主要材 料。记忆不仅带领受众主动反思过去，并 在大脑接受外界刺激时陆续想起，还给图 像添枝加叶，让图像有血有肉，以理解新 的信息。
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好的事情马上就会到来，一切都是最 好的安 排。上 午3时1 分49秒 上午3时 1分03: 01:4920 .11.8
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每天都是美好的一天，新的一天开启 。20.11. 820.11. 803:01 03:01:4 903:01: 49Nov-20
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务实，奋斗，成就，成功。2020年11 月8日星 期日3 时1分49 秒Sunday, November 08, 2020
空的概念可以理解为一个容器，我们的想象空间有多大，容器就有多大，这也是这 个概念能传达出多少意义。
无印良品的理念是空
广告传播一般是指将你想让受众了解的观点进一步明确的过程：将其转化为一种好 理解的信息，选择适当的媒介，再将信息传播开来，但并非所有的广告都需遵循这 一法则；
一些人认为无印良品是环保理念的代表，也有人认为无印良品是一个廉价的代表， 还有人认为它代表着都市生活，还有一些人认为无印良品没有设计，还有一些人认 为是全能的设计，反正不管是对无印良品怎样的解释，无印良品既不否定，所有的 都会点头说是，也就是说无印良品正如空的容器把所有的想法都容在里面，通过这 样的容器跟大家达到一种沟通、交流的目的。传播是因为受众自己提供了意义而发 生的。
RESEARCH REPORT OF PRODUCT 产品调研报告
深泽直人、原研哉
调研人：王凯 11160613 工业系五班 2013年3月
深泽直人 NAOTO FUKASAWA