7 秦汉时期的漆器设计

7、秦汉时期的漆器设计。

一、漆器的起源与发展。

漆器，是用漆涂在各种器物的表

面上所制成的日常器具及工艺品、美

术品等，用它作涂料，有耐潮、耐高

温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制

出不同色漆，光彩照人。在中国，从

新石器时代起就认识了漆的性能并用

以制器。历经商周直至明清，中国的

漆器工艺不断发展，达到了相当高的

水平。

商代中期的黄陂盘龙城遗址发现

有一面雕花、一面涂朱的木椁板印痕，

河北藳城台西遗址出土的漆器残片中，有的雕花涂色加松石镶嵌。。

战国的漆工史上是一个有重大发展的时期，器物品种及数量大增，在胎骨做法、造型及装饰技法上均有创新。。

西汉漆工艺基本上继承了战国的风格，但有新的发展，生产规模更大，产地分布更广。东汉魏晋南北朝期间漆器的出土，比起前代显得十分稀少，这与葬俗的改变有一定的关系。

唐代漆器达到了空前的水平，工艺超越前代，镂刻錾凿，精妙绝伦，与漆工艺相结合，成为代表唐代风格的一种工艺品，夹绽造像是南北朝以来脱胎技法的继承和发展。

两宋曾被认为是一色漆器的时代，但发掘出土许多有高度纹饰的两宋漆器，改正了过去的认识。

明初承元代肥硕圆润的风格，宣德以后，堆漆渐薄，花纹渐蔬，至嘉靖时磨工少而棱角见，至万历时刻工细谨而拘敛。入清以后，日趋纤巧繁琐。百宝嵌是

用各种珍贵材料如珊瑚、玛瑙、琥

珀、玉石等做成嵌件，镶成五光十

色的凸起花纹图案，明代开始流

行，清初达到高峰。

漆器是中国古代在化学工艺

及工艺美术方面的重要发明。

二、秦朝时期的漆器设计。

秦朝在我国漆器工艺史上处

于继往开来的重要阶段。这时候的漆器，用料考究、工艺精良、器皿造型美观大方，装饰纹样瑰丽多采，设色富丽而庄重，充分显示了秦代漆器工艺的惊人成就。它对于研究当时的历史文化，继承我国优秀的文化艺术遗产，推动与丰富今天的艺术创作，都具有重要的价值。

从出土漆器来看，大部分器物都是在黑漆地上用褐、红彩漆绘制凤纹、鸟纹、鱼纹、梅花纹、云气纹等装饰图案。

三、汉朝时期的漆器设计。

汉代漆器，在战国时期生产的基础上达到了一个鼎盛时期，漆器的发展延续了战国漆器工艺的精华，在艺术上有更多楚文化的痕迹。汉代的髹漆器物，包括鼎、壶、钫、樽、盂、卮、杯、盘等饮食器皿，奁、盒等化妆用具，几、案、屏风等家具，种类和品目甚多，但主要是以饮食器皿为主的容器。另外漆器还增加了大件的物品，如漆鼎、漆壶、漆钫等，并出现了漆礼器，以代替铜器。汉墓出土还有漆棺、漆碗、漆奁、漆盘、漆案、漆耳杯等，均为木胎，大部为红里黑外，并在黑漆上绘红色或赭色花纹。在漆器题材上，一方面出现了宣扬义士、孝子、圣君、贤相等儒家题材，人们虚无缥缈的想象中注入了社会正统观念的因素，这是与汉武帝提倡“罢黜百家，独尊儒术”的社会背景分不开的。而另一方面汉代人们祈求长生不老，死后羽化的道学观念使云纹、山纹在漆器上大量交替使用，楚文化伟逦多变的纹饰与未来的天堂和仙境得到了完美的结合。

四、秦汉时期的漆器举例。

彩绘鸟云纹圆盒

木胎，旋制。由盖与器身相扣合而成。器表及口沿内、内底正中与中部一圈髹黑漆，余髹红漆。内底正中在黑漆地上用红、灰黑无光漆绘鸟云纹、变形鸟纹、圆卷纹等纹样，内底第二圈用红漆绘变形鸟纹，口沿内外绘变形鸟头纹，口沿上绘波折纹、点纹。外底有烙印文字。

彩绘凤形勺

此器将实用的木胎漆勺与神奇的凤鸟造型合二为一,以勺体为凤体,以勺柄为凤鸟的长颈,以柄首为凤首。在勺体与勺柄的对称部位,雕刻出凤尾。勺体内红外黑。在凤颈与凤尾,都用红彩与褐彩,绘出凤的目耳鼻口和凤体羽毛。

彩绘鸟云纹方平盘

木胎，斫制。长方形，周

边起棱较高，平底，底部四角

有曲形足。盘外与内壁髹黑漆，

盘内底髹红、黑漆各三周，并

在黑漆地上用红、褐、灰黑无

光漆彩绘花纹：中心花纹与第

三圈花纹均以鸟云纹为主，其

间填绘圆卷纹和点纹等优美图

案；第二圈为变形鸟头纹。出

土时，盘里尚有牛排和鸡骨等

食物。

彩绘双虎头形盾

该器物盖、底为厚木胎，

斫制；盖壁与器壁为薄木胎，

卷制。由盖与器相套合而成，

整器呈椭圆形，直口，直壁，

平底，盖顶微隆起。器内髹红

漆，器外表髹黑漆。素面。

彩绘木胎漆盘

木胎漆盘内外均满涂漆而不露胎，盘内并有漆绘彩画。宽厚的口沿上以黑漆为底，其上以红漆绘出水波纹，盘底中心部则在黑地上绘出四组红色卷云纹并以红色镶边，卷云纹

之间有红漆隶书"君幸食"三

字。盘内壁的其他部分，则是

大面积鲜艳洁净的红漆髹地，

十分醒目而热烈。黑与红的搭

配与净地与彩画的对比，使装

饰效果既热烈奔放又庄重肃

穆。

彩绘鹤纹匜

彩绘鹤纹漆匜，盥器，西

汉早期，此匜近长方形，四角

均呈圆形。有流，其侧壁与匜

身的侧壁接角处转折明显，略

外倾。

彩绘神人纹龟盾

整器作龟腹甲状，背面有

盾把手。龟盾正面上部绘一神人：人首，人身，鸟足，身穿豹斑纹的衣裤，作奔走状，头部前后还各有一蛇形物。其下绘一神兽：鸟首，兽身，三个鸟形足（前足在上，后两足着地），头上有一角，尾巴回卷，亦作奔走状，前足间绘有云雷

纹。有的学者参照有关文献考证，神人即禺疆；神兽是鲧的神像，即神话传说中鲧于羽山之渊所化的黄龙。背面盾把两侧各绘一人，拱手相向而立，身穿宽袖上衣和长裤，腰束带，足穿翘头鞋，头戴冠，腰间佩长剑。此画据人物的服饰看，似为武官。有人推测是墓主生前的写照，也有人认为是描写的宾主相见的场面。

参考文献：

序号书名作者出版社出版日期

轻工业出版社1984-08

1 《漆器工艺技法撷要》沈福文

李大树

2 《漆艺》乔十光中国美术学院出版社2000-05

3 《漆与艺术》祝重华辽宁美术出版社2008-01