中国古典园林窗的研究
“洞门”“洞窗”的造型与文化内涵探究
“洞门”“洞窗”的造型与文化内涵探究作者：陈晓亮来源：《美与时代·城市版》2018年第01期摘要：中国园林的院墙常设有“门洞”“洞窗”，它们是我国园林中一种形式特殊的门和窗。
其作用不仅是装饰点缀，引导游览，还是划分和沟通空间的重要桥梁。
“洞门”“洞窗”造型多样，文化内涵丰富以及空间深邃。
对其造型和文化内涵的研究以及空间关系的探究，有助于古建筑文化的保护及对于现代园林有所启示。
关键词：洞门；洞窗；造型；文化门和窗是建筑的眼睛，从内部空间而言，门窗是由内向外观景的“眼睛”。
是感官视觉的一种延伸；相对从外部向内部，门窗是房屋进入的门户，并且使建筑单一的墙面变得活泼具有灵动感。
同时使其具有采光通风的效果。
《说文》：“窗穿壁，以木为交窗。
向北出牖也。
在墙曰牖，在屋曰窗。
”《博雅》：“窗，聪也，于内窥见外为聪明。
”《释名》：“门，扪也；为扪幕障卫也。
”“户，护也，所以谨护闭塞也。
”园林中的洞门、窗空是园林建筑的重要组成部分。
其不仅增加了园林的形式美感，具有强烈的文化内涵，同时又能够更好地划分和联通园林的空间，引导游人观赏。
洞门也称“门空”。
形态各异的洞门常设置在园林的各种院墙上，在廊、亭、榭等建筑上也有设置。
洞门造型中空，不设门户，不可关闭，便于通行，洞门往往设置在园林景观的最佳位置。
洞门在园林中又常作为取景框，在洞门的另一面设置景观，形成一幅画框般的装饰画面，引人入胜。
园林中的院墙、廊、轩、馆、亭、榭等建筑的墙面，不仅有造型丰富，线条轮廓优美的门洞，还有不设窗格只有窗框的“洞窗”。
“洞窗”也称“窗空”，洞窗的空洞部分透过外景看，形成一幅优美的画面。
古典园林的洞门、洞窗图案形式丰富多样，令人赏心悦目。
每一处景色都犹如一副精致绘画作品，美不胜收，正所谓“门空、窗空景不空”。
一、“洞门”、“洞窗”的造型（一）仿抽象图形造型四边形，即矩形或正方形的基本造型。
方形给人以单纯、大方、稳定、平静、开阔、永久之感。
古典私家园林空间分割中的“户牖”之道
古典私家园林空间分割中的“户牖”之道作者：董旭来源：《美与时代·城市版》2018年第09期摘要：在中国古典私家园林中，洞门花窗是重要的构成要素之一，它不仅是空间分割的界标，更是将园林的空间关系表现得更加丰富和统一。
文章从私家园林空间的对立统一角度出发，阐述其蕴含的哲学思想和文化内涵以及审美情趣，着重探讨洞门花窗在古典私家园林空间分割中的作用。
关键词：中国古典私家园林；洞门花窗；园林空间一、研究背景“万物负阴而抱阳，冲气以为和”是中国古典造园家们对于空间的理解。
“是故，阖户谓之坤，辟户谓之乾；一阖一辟谓之变，往来不穷谓之通”。
又例如，《系辞下》曰：“乾，阳物也。
坤，阴物也。
阴阳合德而刚柔有体，以体天地之撰，以通神明之德。
”正是这种由阴阳对立面之间的互相作用，而引起事物变化的是一种内因论。
我国古代文献最早见诸《周易》，内容包罗万象，孕育深宏，其义蕴精湛的哲学命题“一阴一阳之谓道”体现着丰富、深刻的阴阳矛盾思想。
毛泽东曾讲过：“中国古人讲，‘一阴一阳之谓道’，不能只有阴没有阳，或者只有阳没有阴。
”由此可见，矛盾的事物各有其特征，是对立的两极，它们之间相互作用共同构成事物的属性。
自明代计成所著《园冶》以来，关于中国古典私家园林的研究著作数不胜数，给后人留下了丰富的研究学习资料。
今人对于古典私家园林中门窗的研究往往涉及造型、艺术思想、借景等方面。
在中国古典私家园林中，门和窗是重要的构成要素，它不仅是对立空间分割的界标，更是连通的媒介和手段，将园林空间的层次表现得更加丰富统一。
本文从园林空间对立分割的角度出发，探讨门窗具有的似隔非隔特性，分析其在空间中设计手法的应用，从而将不同空间更好地融合为一体。
二、古典私家园林空间（一）中国古典私家园林传统的空间分析中国古典私家园林寄托着文人大夫的精神情感和审美趣味，具有独特的艺术魅力和文化意蕴。
美学大师宗白华先生说：“建筑和园林的艺术处理，是处理空间的艺术，中国古典园林的布局特征是曲径处通幽，如此的空间营构，不仅拓展了有限的空间，而且富于诗性的韵律，给人含蓄、意味深长的审美感受。
江南古典园林花窗设计及应用研究
27江南古典园林花窗设计及应用研究李俊成 邓莉丽江苏大学艺术学院摘要：中国古典园林造型、装饰手法种类众多。
其中花窗是构成园林的重要组成部分，不同的材质和造型都会给人带来不同的视觉感受，为古典园林增加魅力。
古典园林是我国历史瑰宝，其中江南古典园林最为著名，其无论在造型、材质、图案上都能体现古典园林的美学极致。
江南古典园林花窗闻名于其丰厚的历史底蕴、吸引人的文化传统以及浓郁的人文气息。
就其形式而言，使用的是文化和现代设计两者相结合的方式，此方式具有很大的实用价值。
本文围绕着花窗的工艺特点、材料、纹样等方面的分析，进行探讨和论述江南古典园林花窗在现代设计的应用，为江南古典研究提供借鉴。
关键词：花窗；工艺特点；纹样特征；现代设计引言中国古典园林在我国具有很高的研究价值和历史地位，通过园林反应出当时人们的居住生活状态和人文情怀以及对于艺术的独特鉴赏，是我国不可缺少的历史瑰宝。
而集中于江浙一带的江南古典园林造型别致、构思精巧，具有极高的研究价值。
其中江南古典园林的花窗设计，运用借景、叠景、对景等手法史园中以小见大，通过花窗洞见一片天，给人以无限遐想空间。
本文对花窗的材质、纹样特点、色彩、空间构造以及花窗的发展进行分析，意在探求内与外、室内与自然的一种联系，为江南古典园林的研究提供一种独特思路。
1.江南古典园林花窗工艺技术及设计特点1.1 材料工艺分析1.1.1材料分析江南古典园林花窗样式繁多，由于花窗的图案样式和地区，贫富等级，主题存在差异性，所以花窗的组成不同，材料也各不一样，可由多种材料混合而成。
不古板，具有灵活性、精巧性。
因室外常年要受环境腐蚀的影响较多，故在材料的选用上多以坚实耐损坏的硬质材料作为主料，例如：砖、瓦、琉璃等等。
而室内的花窗制作则多以木质为主。
随着现代化的发展，水泥，钢筋混凝土等材料的广泛使用，使得花窗制作工艺去复杂化，选取的材料就更加多变。
根据材料组合搭配的不同可分为：烧制花窗；筒瓦花窗；砖木瓦搭砌花窗；砖细花窗；木制花窗；钢网水泥砂浆筑粉；堆塑花窗。
中国古典窗格的平面构成形式研究
中国古典窗格的平面构成形式研究古典窗格是中国古典建筑的重要构件，构成形式是平面构成的重要内容。
本文从平面构成的构成形式角度来研究古典窗格，探索出一种全新的古典窗格研究新思路，也为平面构成的构成形式教学提供了一种新方法。
1．引言“詹飞宛溪水，窗落敬亭云”，“窗中列远岫，庭际俯乔林”，“鸟向檐上飞，云从窗里出”，中国古代的文人墨客常常喜欢以窗为题材写诗作赋，可见窗在中国古典文化中的重要地位由此可见一斑。
我国的木构建筑，一般都不承重，墙壁只作间隔之用，并不承受上部屋顶的重量，“墙倒屋不塌”说的正是这个道理。
这样就使位于墙壁上的窗这种轻型的建筑构件起到了承担建筑围护的重要功能，成为中国传统建筑中最重要的构成要素之一。
在中国的古典建筑中，窗常处于人们的视觉中心区域内，在满足采光、通风、散气等生理性需求的同时，也满足了人造园的思想，更彰显了窗在古典建筑中的重要作用。
当今的设计界，全球化与本土化的问题成为讨论最多的话题之一，讨论的焦点是如何将传统文化的精髓有效应用到现代设计中。
“窗”作为古典建筑中一个十分重要的构件，探讨其设计方法与形式，以及如何将其设计内涵有效运用到现代设计这一课题就变得意义非凡。
2．平面构成中的构成方法从包豪斯开始，包括平面构成在内的三大构成逐步成为重要的设计专业基础课，形式美的法则和构成方法是其重要内容。
形式美法则主要包括以下几个方面：变化与统一、对称与均衡、对比与调和、节奏与韵律、比例与分割。
这些法则是前人经验的总结，具有一定的普遍性，它的应用领域也十分广泛，大到建筑构图，小到平面构图，形式美的法则都在发挥着作用。
平面构成中的构成方法主要有：重复构成，近似构成，渐变构成，发射构成，特异构成，对比构成，密集构成，肌理构成，错视、空间与想象构成。
通常情况下，平面构成的练习是运用构成方法对二维图形进行组合变化，在二维空间中对自然界的形态进行概括、提炼，用抽象的几何形语言，学习运用各种表现技能，创造设计中所需要的各种形态，进而服务于设计实践。
浅析苏州古典园林门窗的造景功能
2020年第8期现代园艺门窗是我国传统园林中不可缺少的元素之一，《苏州古典园林营造录》将其归类为建筑装饰小品，在园林造景和审美中都发挥着重要作用，在苏州园林中的应用也非常广泛。
陈从周先生曾说，我国古代园林多封闭，以有限面积，造无限空间，故“空灵”二字，为造园之要谛[1]。
空灵透漏是江南私家园林的一个显著特质，苏州园林更是将此特质发挥得淋漓尽致。
园林以空灵为主，建筑起到了相当重要的作用，“盖建筑以多门窗为主，（如）以封闭出之，少透漏之妙”[2]。
园林建筑中的门窗应尽量的多，而墙壁的面积应尽量的少，如此，建筑空间流动往复，虚实相生，园内才开敞明朗、透漏空灵。
由于门窗本身的造型特点，在园林艺术中又常用作取景的画框，将周围景色借入，形成“尺幅窗”“无心画”。
在空间相互穿插渗透之中，不仅增加了景深，还能够达到移步换景的效果，形成动静相辅的园林景色。
此外，园林中的门窗还蕴含一定的文化内涵，能够渲染园林空间的意境。
因此，门窗在造园艺术中，不仅是调节空间的重要手段，也是创造景境的重要方式。
1调和虚实关系构成建筑物立面的要素可以分为虚实2种，在苏州园林中，实的部分主要是粉墙，而虚的部分主要是门窗及透空的廊，它们与粉墙之间构成了强烈的虚实对比。
为了达到虚实2种元素对比、调和的效果，在园林中通常要避免虚实2种元素平分秋色，而使其中一种占主导地位。
此外，还应使2种元素相互交织穿插，达到虚中有实、实中有虚、虚实对比的境地。
例如，网师园“月到风来亭”一侧墙壁的面积比较大，实的要素处于主导地位，但由于在实的墙面开辟了为虚的洞门和半虚半实的漏窗，调和了虚实的对比关系，做到实中有虚。
“竹外一枝轩”粉墙上开辟的月洞门和洞窗面积比较大，使得内外的景致互相渗透、穿插，粉墙面积虽少，却也支撑起了画面，因而虚中有实。
透过“竹外一枝轩”向西有一八角形洞窗，正对着“看松读画轩”庭院内的松柏牡丹，窗外又有海棠树1株，由轩中望去也是满园翠色，一幅完美的工笔花卉画卷，窗为虚、景为实，相辅相生。
中国古典园林中的窗及其审美内涵
林 设计 中 占有 很 重 要 的地 位 。其 主 要 配 置于 楼 阁 中 ，廊 桥 窗 户 兼 具 了 居住 功 能 和 美 学 功 能。
中 ，连 接 内外 ，使 得 外 界 的 自然 景 色和 室 内 的人 文景 观 融
中 国艺 术 ，“大 而 至 于 建 筑 ，小 而 至 于 印章 ，都 是 运 用
孔 子 “智 者 乐 水 ，仁 者 乐 山 。“的 思想 在 我 国 古典 园林
此外 ，庄 子 “天地 与我 并 生 ，而 万 物 与 我 为 一 。 ”【１１的思 想 中 得 到 充 分体 现 。窗 户 巧妙 地 将 景 与 景连 接起 来 ，扩 大 了
也 对园 林 的 格局 有所 影 响。道 家 思 想 中那 种 清 静 、玄 远 的 园 林 空 间 ，丰 富 了 “游 乐 ”的 内 涵。 在 此 ，窗 不 仅作 为 居 室
为 一体 ，产 生 一 种 内外 相 接 的效 果 ，使人 仿 佛 置 身 于 自然 虚 实相 生 的 审 美原 则 来 处 理 ， 而 表 现 出 飞 舞 生 动 的 气
之 中 ，与 自然 有种 亲 和 之 感 。
韵 。”Ｉ７】古 人 追 求 这 种 动 中 有静 ，静 中有 动 的 情 趣 。这 种 虚
作 用 ，通 过 这 只 眼 ，可 看 出古 人 对 自然 的 亲 近 ，以 及 虚 实 思 想 。有 隔 有 通 ，也 就 是 实 中 有虚 。”ｆ６】窗户 外 的 花 木 配 以
结 合 的 美 学 观 念 和 对 于 生 活的 审 美 追 求 。 【关键词 】古典园林；窗 ；审美意蕴
窗 户 上 所 雕 的花 木 ，一 实一 虚 ，相 得 益 彰 。 窗上 的花 木 也 被 赋 予 了生命 力 ，拥 有 了 意味 之美 与 灵魂 之 美。窗 户 中所
江南古典园林墙窗及其在当代室内设计中的运用
江南古典园林墙窗及其在当代室内设计中的运用1 江南古典园林墙窗的概述窗本作囱，《说文解字》中对于窗的解释是：“囱，在墙曰牅，在屋曰囱。
窗，或从穴。
”用于出入、通风、排烟和采光。
从穴居时代的“囱”逐步发展到商周时代的“牖”，墙窗在漫长岁月中细化演变到现在我们看见的窗户类型，提供通风、采光等实用功能，给人们的生活带来便利。
窗在园林文化中更是具有深厚的美学含义与功能，对于营造园林文化氛围是不可或缺的。
江南古典园林中开窗的形式多样，分类也多样，根据不同的标准可定义不同类型，定义与分类存在一定的模糊性。
园林墙垣上的窗异于建筑居室之窗，主要分布在园林的园墙、游廊、亭台楼阁等当中，位置相对灵活。
大致可分为洞窗和漏窗2 种类型。
洞窗也称空窗、框窗，是指窗框中没有窗扇，能够直接透过窗洞一览无余地看到窗外，洞窗一般设置在墙面居中位置，与人观察时的视平线相接近，高度在1.5m 左右。
漏窗又称花窗，窗框有镂空花纹图案，这也是江南古典园林中极具装饰性的窗，是古代园林的重要造景元素。
与洞窗的不同之处在于窗中有遮盖，透过窗向外看时没有那么一览无余，像是蒙了一层薄薄的面纱。
装饰图案是由瓦片、薄砖、竹子、木刻等制作而成。
它们形式题材多样，大多运用象征和寓意手法赋予图案，寓意吉祥、长寿、多子多福、驱灾辟邪等对生活的期盼。
墙窗表达了人们的思想观念和情趣审美，使人们在欣赏时不仅可以体会到漏窗形式所带来的空间含蓄委婉之境和自然客观景象之美，还可以体会到注入民俗文化寓意的吉祥意味表达。
审美情趣、民俗向往与哲学相融，营造出独特意境之美。
2 江南古典园林墙窗的功能分析中国传统文化向来讲究含蓄，“引而不发，含而不露”，带给人无限遐想与思考。
在中国传统文化孕育下的园林艺术表达形式也是如此，追求意境的深邃。
“隔则深，畅则浅”，在有限的园林空间中，造园者常常会使用欲扬先抑的手法，设计大量游廊、院墙、亭台、楼阁、墙窗等把园中景物遮掩起来，使景色若隐若现，人在观赏时不能一眼看尽，使之更加富有意味与情趣感。
苏州园林花窗设计
42艺术家The artists苏州园林是世界文化遗产中的珍品，装饰纹样类型繁多，且装饰符号均融入了中国传统的文化内涵和设计者的艺术思维。
花窗是园林中装饰设计的重要艺术表现形式，在装饰纹样的选择上极其注重设计审美和思想内涵的渗入。
从设计形态学的角度探讨苏州花窗应用的艺术效果，主要研究的是苏州园林中的花窗装饰设计，选取花窗设计中的部分装饰纹样作为研究设计对象。
苏州园林是我国古典文化艺术设计中的瑰宝，花窗更是其不可或缺的组成之一。
通过对苏州园林中花窗的认识和分类，通过设计形态学对其图案形式进行分类解读，可以加深对苏州花窗的认识与了解。
一、苏州园林花窗中的设计视觉形式分析（一）苏州园林花窗中形式要素的对称之美总体来说，苏州园林花窗分为两大类，一类是由简单的几何图形构成，如多边形，以六边形和八边形为主，此种窗框线条短巧明朗，如长方形、圆形、扇形等；另一类是从日常生活中概括出来比较具象的形式，如植物的轮廓，生活用品的形象特征构成：葫芦形、贝叶型、海棠型、瓶型等。
对称一般是指左右或上下完全对应的形态，也意味着极为均匀和协调，呈现一种平稳的秩序，由对称产生出稳定感。
（二）苏州园林窗花中形式要素的平衡之美平衡形态基本分为两个类型——对称式平衡和非对称式平衡。
对称式平衡通过有序的排列，具有完整统一性，以中心点为轴心，放射性分布，具有圆满、统一的整体美感；非对称式平衡既有统一性又有差异性，生动活泼、富有动感的张力。
在平衡的花形之中，以不具有对称性的树木作为装饰，打破了整个对称的平衡感，具有差异和变化。
（三）苏州园林窗花中形式要素的对比之美苏州园林窗花以对比形式相互烘托，在丰富的变化中，凸显特点。
对比分为形的对比、明暗与黑白对比、虚实对比、疏密对比、动静对比、色彩对比。
苏州园林中的窗花装饰虽然大部分呈现出对比平衡之美，却有大小等对比之美，通过中心圆形与四周圆形的大小对比，突出中间的圆形。
二、苏州园林窗花的文化形态分析（一）地域性文化江南素有“鱼米之乡”的美名，苏州地处江南水乡，为各（二）民族性文化千姿百态的花窗将每个对象间隔起来，构成了天然的取景框。
古典园林中的窗
中国古典园林中的窗牖具有极高的审美价值。古典园林中窗的运用是园林总体规划设计的重要组成部分，在表现方式上常常运用象征、隐喻、寓意等手法，将民族宏大而幽深的哲理与审美情趣融入其中，将人引入一种广阔的审美意境，这种审美意境是通过窗的美学思想、窗的借景与窗的"审美转换"三个方面来体现的。
1、窗的美学思想
窗的转换是处理集中审美视点的切入点，为主体提供一个特定的审美角度，使主体进入特定的审美情境，同时，窗又为客体划出了一个特定的范围，使漫无边际的对象有了边际。李渔说道："然此皆为窗外无景，求天然者不得，故以人力补之；若远近风景尽有可观，则焉用此碌碌为哉？"当窗不存在的时候，我们主体的人与客体的物是处在同一空间的，主体与客体的关系并不明确。而当有了窗，空间发生了微妙的变化，窗里的物成了主体的视觉中心，因而成为主体，而窗外的人成了客体，由于有了窗，人与物之间就有了距离，这种距离既指空间距离同时又指心理距离，空间距离是指由于有了窗，物与人之间有了"隔"；而心理距离是主体由脱离现实而进入审美情境之后与物之间的"隔"。
中国古典园林中窗的设置主要是为了能够望出去，望到一个新的境界，使人们获得美的心理感Байду номын сангаас。清代美学家李渔在其《闲情偶记·居室部》中着重论述了窗的设计及其美学思想。他不仅强调窗棂与栏杆的设计应讲究装饰美，而且还力求把窗从整体上变成一幅画，例如他设计了便面窗外推板装花式、尺幅窗、山水图窗、梅窗等，以求达到"移天换日之法，变昨为今，化板成活，俾耳目之前，刻刻似有生机飞舞"的境界。在窗上雕以花卉、虫鸟等"人力补之"，将人工雕造的花鸟草虫做成扇形窗棂。"居移气，养移德"，众多的吉祥寓意纹样经过艺术加工处理，精细地装饰在古典园林中，使人达到从"卧游"到"居游"的理想境界，从而使主人足不出户也可以置身于丹崖碧水、茂林修竹之中，随意欣赏四季花卉与珍禽异兽。李渔曰："棂不取直，而作欹斜之势；又使上宽下窄者，欲肖扇面之折纹"，"俨然活树生花"，达到"会心之处不在远，过目之物尽是画图"的境界。
中国传统窗棂艺术探讨
中国传统窗棂艺术探讨An Inquiry into Chinese Traditional Window Lattice Art◇ 王丽娟 祁素萍 Wang Lijuan and Qi Suping中国园林文化积淀深厚，受“天人合一”思想的影响，崇尚“自然”，力求造“如画”的园林意境，遵从“清雅”的园林格调，具有明确的造园理念；作为建筑装饰构件的窗棂传承与演绎着中国园林的精髓，传统的艺术形式与现代新型的创作手法和工艺相结合，使其成为现代中式园林设计的经典符号，是设计师的设计源泉，窗棂艺术将作为中国的文化名片向世界展现我国精湛的造园艺术。
一、中国古典窗棂艺术老子所著《道德经》里说：“凿户牖以为室，当其无，有室之用，故有之以为利，无之以为用。
”牖即是窗；可见，窗的构成与建筑有着密切的关联，长期的文化积淀使窗的装饰样式丰富多彩。
中国传统的窗多为木质，以木棂造型和木雕为主要手段，清代，将窗户组成格心的木条图案或雕刻图案叫做“窗棂”，在古代当窗洞越开越大时，用木棒横撑在窗洞里作为糊纸或纱的支撑物，是窗棂的雏形。
传统的窗棂包括中国传统建筑中的隔扇、短窗、支摘窗、横风窗、景窗、漏窗等，其中，漏窗常用砖石等材料作棂子组成镂空的图案，用在园林景墙上用作漏景，建筑上窗上木棂条常做成直线或曲线的镂空花格，称作菱花构成，这种兼具采光、通风、装饰美化作用的窗棂，虽然被现代化的玻璃材料取代，但是，窗棂棂子构成灵动的线条美和其重要的文化价值，是设计师创作灵感的来源，它已成为新中式景观风格重要的构成元素。
二、美学价值明末清初的造园家张南垣所讲“窗棂几榻，不事雕饰，雅合自然”，这为中国传统的窗棂艺术埋下了基调，所以，窗棂的形式多运用重复、发射、渐变和对称的构成规律，形成线条简单素雅的韵律美；受中国传统的“天人合一”思想的影响，中国的建筑、园林都具有显著的象征文化思想，甚至达到了“图必有意，意必吉祥”的境界，古人将象征美好寓意的图案组图，传达对美好生活的向往。
赏析苏州古典园林花窗形神之美
赏析苏州古典园林花窗形神之美【摘要】苏州古典园林是中国传统园林的代表之一，其建筑特点与花窗的运用使其独具特色。
花窗作为园林建筑中的重要元素，不仅展现了形式美学，还融合了神韵之美，体现了多样性与传统文化内涵。
苏州古典园林花窗展现出独特美学魅力，成为园林中不可或缺的元素，形神相得益彰，为园林增添了独特的艺术韵味。
通过赏析苏州古典园林花窗的形神之美，我们不仅可以感受到中国传统园林的独特魅力，还能体验到其中蕴藏的丰富文化内涵。
【关键词】苏州古典园林、花窗、形神之美、建筑特点、运用、美学、神韵、多样性、传统文化、艺术韵味1. 引言1.1 介绍苏州古典园林的背景及花窗的意义苏州古典园林是中国园林艺术的重要代表之一，其建筑风格独具特色，被誉为“天下园林之都”。
苏州古典园林起源于春秋战国时期，经过历代修缮和发展，形成了独具特色的园林风格，融合了中国传统中国建筑与园林艺术的精华。
花窗作为园林建筑的重要组成部分，承载着丰富的文化内涵和审美价值。
花窗不仅是园林建筑中的装饰元素，更是承载着主人对自然与生活的向往和表达。
花窗通过精美的雕刻和色彩搭配，将自然景致和人文情怀融为一体，在园林中起到点缀和衬托的作用。
花窗是苏州古典园林中的一大亮点，其独特的形式美学和神韵之美令人叹为观止。
花窗的多样性和传统文化内涵使之成为园林中不可或缺的元素，展现了中国传统建筑艺术的精湛工艺和深厚历史底蕴。
在苏州古典园林中，花窗不仅是建筑的一部分，更是展现园林美学的重要载体，为园林增添了独特的艺术韵味。
2. 正文2.1 苏州古典园林的建筑特点苏州古典园林的建筑特点体现了中国传统园林建筑的独特韵味和精湛技艺。
这些园林包括了经典的设计元素，如假山、池塘、廊亭、曲桥等，体现了中国文化中对自然的崇敬和对生活的热爱。
苏州古典园林建筑注重细节和布局的精致，通过错落有致的排列和精美的装饰，营造出一种既有秩序又有灵动的氛围。
园林中常见的建筑结构如亭台楼阁、长廊回廊等，以及精心设计的园林路径和景观点与点线组合，展现了园林建筑的独特魅力。
窗含西岭千秋雪 门泊东吴万里船——试析中国古典园林的窗景美
窗含西岭千秋雪门泊东吴万里船——试析中国古典园林的窗
景美
唐颖;陈秀中
【期刊名称】《北京园林》
【年(卷),期】1997(000)002
【摘要】一、"无心图画"是中国古代造园家的独创漫步于我国的古典名园,你只要稍加留意,经常会看到精巧别致、画面幽雅的景窗(空窗、漏窗、洞门),通过景窗框景的巧妙设计,建筑空间与园林空间相互穿插、彼此交融、你中有我、我中有你,在总的园林艺术布局中形成有机的审美联系,移步换景、"作画图观"(李渔语),使得园景审美欣赏多出许多趣味和意外!
【总页数】3页(P30-32)
【作者】唐颖;陈秀中
【作者单位】[1]北京市园林学校;[2]北京市园林学校
【正文语种】中文
【中图分类】TU986
【相关文献】
1.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船--上海国际航运服务中心设计研究 [J], 庞均薇
2.从贾母看窗谈中国古典园林的窗文化 [J], 刘娟
3.窗里窗外风景美 [J], 袁铭悦
4.中国古典园林中"窗"元素在现代室内设计中的应用 [J], 钟媛媛
5.窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船——中医常用语句英译探析(五) [J], 李照国因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
苏州古典园林花窗艺术在现代设计中的应用分析
苏州古典园林花窗艺术在现代设计中的应用分析摘要正文：随着社会日新月异的发展，人们对优秀传统文化、中国古典元素的追求度与接纳度越来越高。
苏州古典园林是中华民族优秀的传统文化遗产，花窗作为古典园林重要组成部分，具有极高的文化价值与艺术价值，对现代设计的发展具有重要意义。
本文先阐述花窗的定义与类型，再从装饰艺术与造景艺术角度出发，研究分析其在现代设计中的发展与运用。
关键词：苏州古典园林；花窗艺术；现代设计；发展运用1.苏州古典园林花窗艺术概述1.1花窗的概念窗，最基础的作用是通风采光。
花窗，在古典园林中既具有通风采光的实用功能，本身还具有装饰与美化空间的作用以及体现着文化底蕴。
花窗，是园林之眼，园林景观的画框，书写着园林美景，给予人们从花窗看向室外环境新的形式美感，丰富愉悦之感，增加园林美景的层次感。
1.2花窗的类型花窗是中国古典园林体现艺术价值、文化内涵、人文特色的最佳装饰小品。
在苏州古典园林中，根据位置、尺度和形式的不同，可将花窗分为漏窗、景窗、洞窗三种类型。
1.2.1漏窗漏窗，又称为花窗。
常设置于园林墙面中，在墙面上开设窗口。
窗框分为两类，一类为简单几何形体或多个单体组合而成的复杂形体，另一类为是由自然植物或生活器具单体造型为题材的形式。
窗芯为装饰性图案，装饰题材广泛包含动物、植物、几何纹样等方面。
-漏窗强调“漏”一词，具有漏景的作用，透过多种装饰题材窗口欣赏院内风景，丰富了空间层次感。
此外漏窗多以点状分布在墙面上，既可单独成景，也可数窗组合成景。
漏窗的“虚”与墙面的“实”形成虚实对比，降低了整体墙面的沉闷感，漏中有序，增加了节奏感与艺术感，随着视线的移动达到了移步换景的效果。
1.2.2景窗景窗，又称为砖框花窗。
主要设置于厅堂的山墙或后包檐墙上，多为单独的窗，不具备窗户开合功能，通常镶有玻璃。
景窗体量大小取决于窗外景色以及景窗位置。
窗框以方形、圆形等几何造型为主，窗芯装饰题材与漏窗一样地丰富广泛。
花窗在岭南园林中的应用——以岭南四大名园为主要研究对象
花窗在岭南园林中的应用———以岭南四大名园为主要研究对象张鸿，和太平（广西大学林学院，广西南宁530000）花窗作为能够体现中国古典园林美学思想和文化内涵的必备构景小品，既有实用性，又有观赏艺术性，是中国古典园林重要造景元素。
改革开放以后带来了许多新思潮，对我国传统艺术产生了一定的冲击，其中包括了景观规划设计这一领域。
以岭南园林为应用背景，从宏观角度阐述岭南园林花窗的总体特征，并对其样式的特点、功能、艺术内涵进行分析。
结合实例指出花窗在岭南园林中的应用情况，探索花窗作为极具价值的园林建筑文化遗产，同时也作为文化消费的一个方面，在现代设计领域可持续发展的应用与传承。
花窗；岭南园林；应用；传承性与兼容性。
精巧，传统的岭南园林都具有景象精、规模小、意境深的特点，而且在园林建筑、游廊花窗、叠山塑石等无不工艺精湛，秀丽典雅。
秀丽，即岭南园林景观的色彩总体比较鲜丽，这是由于岭南地区四季花木茂盛，加之其独特的热带植物景观搭配手法以及园林建筑多采取畅朗轻盈的风格和装修。
岭南园林的这些特点既体现了其因自然而上升的文化，也体现了岭南人独特的人文观念。
岭南园林的花窗并不是中国花窗文化的起源以及艺术的巅峰，而是吸取借鉴了江南文人园林以及北方皇家园林的造景技法中逐渐发展而来的。
但在近现代的岭南园林里，岭南花窗的应用已越来越多地采用中西结合的方式，糅合了西式色彩艺术与中式光影艺术（如图1），这已然成为岭南园林花窗的一大特色[1]。
多元化的岭南园林承载着多元的岭南园林花窗与时俱进，而多元的岭南园林花窗则成就了多元的岭南园林的新发展，这也使得岭南园林在中国古典园林体系中具有至关重要的作用。
2花窗的发展历程据文献史料查找，最早的花窗记载出现在汉代。
进入魏晋时期，寄情山水，雅好自然，逐渐成为身居高堂的官僚士大夫们的爱好，文人雅士以及有权势的官僚们因为不仅仅满足于天然园林的观赏游玩，加之园林建造已不再是皇室专属，由此名人造园成风，兴起了私家园林的建设，并且逐渐成为社会时尚。
古典建筑之美——瞭望苏州园林之窗
古典建筑之美——瞭望苏州园林之窗 门窗在中国建筑装饰⽂化史上也蕴含着博⼤精深的⽂化意味。
在古⼈眼⾥，门窗有如天⼈之际的⼀道帷幕。
中国古代门窗的⽂化内涵是由门窗纹饰与图案表现的，门窗的装饰也体现了房屋主⼈（官员、商⼈与⽂⼈）迥异的审美情趣、⾝份地位和财富象征。
瞭望苏州园林之窗 苏州园林景观是由植物、建筑、假⼭、⽔源、⽂化等许多有形⽆形的物质（园素）所组成，其中园林建筑，若⽆精美的各种类型和形态多变的花窗作连接的话，其景观将⼤打折扣。
苏州园林花窗不仅是⼀种景观，也是苏州⽂⼈园林⽂化的反映。
苏州园林的花窗可谓江南园林之窗典范，只要来苏州园林⾛⼀回细加品赏，每⼀个园林就是⼀座花窗的微型博物馆。
空窗 ⼜称“⽉洞”，即在空⽩墙上做成满⽉形状。
其特点：外来之景如画⼀般镶嵌“画框”之中，他⼈观镜中之⼈犹如⼀幅动态的肖像画。
观赏的⾓度不同，画框中的画与⼈也不同。
如狮⼦林“⽴雪堂”南墙⾯即有数个“⽉洞”空窗，每个空窗景⾊多不⼀样。
随着时代的变迁，“⽉洞”也不拘泥于满轮圆⽉这种形式了，也有“弦⽉”“梅花”“桂叶”“花瓶”“双菱”“六⾓”等形状。
如站在留园⽯林⼩院之南的“洞天⼀碧”⼩屋内，⾯东墙上有“六⾓”空窗将墙隅空地⽣长的修⽵与秀⽯框⼊窗，极富雅意。
著名园林学者同济⼤学的教授陈从周先⽣还特地将此窗景刻意印在他所著的《苏州园林》的封⾯上。
⼀般空窗既有⽤⽔磨清砖作边框的，也有⽤砖砌成⼀定形状再⽤纸筋⽯灰抹涂。
半窗 即将窗安装于半墙之上。
在苏州古典园林中常常运⽤。
如苏州沧浪亭内“翠玲珑”是以观翠⽵为主题的建筑，⼩巧精雅，南⾯植⽵档前⾯围墙之外不佳之景，北栽⽵形成翠林，遮掩“五百名贤祠”，以缓庄严肃穆之⽓。
⽽南北之墙，各布置⼀排半窗，落座室内，⽩⽇满院鲜翠映⼊眼中使⼈爽⼼；⽉夜凉风微起“墨⽵”轻舞，尤如动态的⽔墨画。
其窗有多种款式，拙政园的“⽟壶冰”，其半窗花样是冰裂纹式，这与建筑功能、室内陈设、匾额之名、及主⼈的喜好是有着⼀定因果关系。
中国古典文人园林的折枝窗景及其制作工艺探究
中国古典文人园林的折枝窗景及其制作工艺探究张晨【摘要】窗是建筑的重要组成部分,窗的作用是界定空间.窗作为内部空间与外部空间的连接点,窗内为内部空间,外为外部空间,内外空间清晰明了,这一空间划分特征在中国古典文人园林中表现得最为精彩.有代表性的长窗、漏窗、六角窗、什锦窗等.本文重点阐述了不同类型窗所创造的独特景观效果,空间意义,并且深入探析“折枝”窗景本身所蕴涵的历史文化、社会生活信息和内涵,最后对一些有代表意义的长窗、漏窗的材料、构造做法进行研究和探讨.【期刊名称】《创意设计源》【年(卷),期】2015(000)005【总页数】6页(P46-51)【关键词】中国古典文人园林;折枝窗景;制作工艺【作者】张晨【作者单位】南京晓庄学院美术学院【正文语种】中文图2 留园窗洞一、中国古典文人园林的窗老子在《道德经》中提出，建造房屋时墙上留有空洞装门窗，才能使空间空气流通，人们在房屋里才能居住的舒服。
所以有时，我们可以利用空的、无的为有提供更多的空间。
园林建筑上的窗户就像画框，将建筑外面的风景界定在窗洞里。
明代造园著作《园冶》中就有“藉以粉壁为纸，以石为绘也”的描绘。
如江南园林建筑上的窗形式多样，时而窗洞、时而漏窗，让参观者在园林中行走时，有移步换景之感。
（一）中国古典文人园林的窗之形式计成的《园冶》中有关门窗部分说到:“门窗磨空，制式时裁，不惟屋宇翻新，斯谓林园遵雅。
工精虽专瓦作，调度犹在得人，触景生奇，含情多致，轻纱环碧，弱柳窥青。
伟石迎人，别有一壶天地（图1）；修草弄影，疑来隔水笙簧。
佳境宜收，俗尘安到。
切记雕镂门空，应当磨琢窗垣；处处邻虚，方方侧景。
非传恐失，故式存余。
”关于门窗图式(图2、图3、图4)的描述有：“方门合角式:磨砖方门，凭匠俱做券门，砖上过门石，或过门仿者。
今之方门，将磨砖用木栓栓住，合角过门赞上，在加之过门仿，雅致可观。
圈门式:凡磨砖门窗，量墙之厚薄，校砖之大小，内空须用满磨，外边只可不可就砖，边外或石粉或满磨可也。
中国古典园林窗的研究
中国古典园林窗的研究一、古典园林窗的起源二、古典园林窗的演变1.唐代：唐代的窗户主要以木窗为主，样式简单朴素，多用于宅院的大厅和卧室。
由于唐代物质文明的繁荣，窗户的装饰也逐渐丰富起来，开始采用雕刻和彩绘的技艺，使窗户更加美观。
2.宋代：宋代窗户的样式更为多样，多用于宅院和寺庙建筑。
窗户的装饰更加精细，常常运用各种绘画和雕刻技艺，以花鸟、山水等为主题，窗框和窗棂的形式也开始多样化。
3.元代：元代窗户的样式多样化和装饰丰富化达到了巅峰。
元朝的园林窗承袭了宋代的风格，并加入了更多的民族特色，常常以草字形、梵文形等各种几何形状为主题，窗框和窗棂的造型更为雄伟和丰满。
4.明代：明代窗户的样式相对于前几个时期来说，更加庄重和厚重。
明代的窗户常常采用石窗或青砖窗为主，窗框和窗棂的装饰多样化，常以雕刻石刻为主，刻有各种吉祥物和神兽，给人一种庄严肃穆之感。
5.清代：清代窗户继承了明代的风格，并在此基础上有所。
清代窗户的样式多变，装饰丰富，窗框和窗棂多采用木雕或石雕的形式，常以龙凤等吉祥物为主题，窗户的装饰风格更加华丽和繁复。
三、古典园林窗的特点1.艺术性强：古典园林窗是园林建筑的重要组成部分，窗户的设计和装饰往往融合了中国传统文化和审美理念，具有较高的艺术性。
2.变化多样：古典园林窗的样式和装饰多样化，从木窗到石窗，从简朴到华丽，从简单的几何形状到雕刻和彩绘的艺术形式，呈现出多样的变化。
3.寓意深远：古典园林窗往往以吉祥物和神兽为主题，寓意吉祥和祈福，窗框和窗棂的形状也往往象征着吉祥和美好的愿望。
总结起来，古典园林窗作为中国园林建筑的重要组成部分，具有重要的历史和文化意义。
从其起源、演变和特点来看，古典园林窗所体现的是中国古代人民对自然、生活和美好愿望的追求和表达，是中国园林建筑中一道独特的风景线。
从贾母看窗谈中国古典园林的窗文化
有 了上 述 分 析 ， 们 不 难 看 出 ， 早 的 窗 实 为 穴 。 而 “ ” 早 出 现 于 原 始 社 会 的 穴 居 时 代 ， 为 “ 形 我 最 穴 最 称 袋 竖 穴 ” 上 面 覆 盖 着 树 枝 杂 草 制 的 ： ， 们 在 顶 盖 一 侧 留 有 一 缺 口 ， 为 了 上 下 出 人 和 通 风 采 光 ， 一 缺 ， 顷盖 人 是 这 口兼 有 门 和 窗 的 双 重 功 能 。 当半 ： 居 变 成 地 上 建 筑 ， 来 维 护 结 构 的墙 体 和 屋 顶 出 现 时 ， 代 称 为 “ ” 用 古 囱 的
部 件便 随之 产 生 。这 种 窗采 用 了在 屋顶 上开 口用 以通 风排 烟 和 采 光 的结 构 样 式 ， 形式 一 直 沿用 到 了商 其
周 时期 。
当双 坡屋 面取 代 了原始 巢居 和穴居 建 筑 时 ， 出现 了在侧 面 开孔 的“ ” 这 才真 正解 决 了室 内排 烟 和采 牖 ，
从贾 母 与凤 姐等 人谈 窗这 一 细节 ， 可 以看 出 中国 人对 窗 的认 识 与 西方 人 有 着很 大 的不 同 。西 方 人 就 仅 仅将 窗视 为采 光与 透 气 的工具 ， 建筑 物 中 的一 部 分 ， 管在 窗 的外 部 也 做有 许 多 变 化 与装 饰 ， 都 是 是 尽 但 更好 的表现 建筑 的一 种 手法 。而 古代 中国人 则认 为 ， 窗首 先应 该是 一个 画框 ， 窗的最 大 功 能应 该 是通 过 窗 这 个 画框使 窗外 的美 景 构成 一 幅优美 的 图 画尽 收眼前 。因此 ， 才会 有前 面那 段 贾母 对 窗纱 的选择 ． 既 夕面 然 是“ 尾森 森 ” 凤 的竹 林 ， 窗纱 就 该是 银红 的 ， 与之 成 为一 种对 比 ， 而 营造 出一 种 如画如 诗 的效果 。 从 事 实上 ，红 楼梦 》 《 只是一 个 Ｉ １ 的 窗 口 ， １Ｊ ，， 在造 园 家眼 中 ， 窗是 重要 的造 园元 素 之一 。在 古 代 ， 窗是 建 筑 的重要 组成 部分 ， 不单 单 是源 于人 们采 光 、 风 等生 理 性 需 要 ， 是 审美 之 需 求 ， 它 通 更 同时 ， 融 入 了 中 国传 又 统 文化 在 内 ， 于窗 以 文化 ， 寓 使形 态各 异 的 窗成 为 了中 国古典 园林 中的一道 亮 丽 的风景线 。
古典园林窗户特点及分析详解
古典园林窗户特点及分析详解窗作为一种符号应运于中国建筑中，发挥出极强的表现力并呈现了丰富的美学与文化意义，在古典园林中更是扮演着独特而重要的角色。
“竹影横窗知月上，花香入户觉春来。
”――雍正。
“半窗图画梅花月，一枕波涛松树风。
”――赵范有。
从这两句诗中我们可以领略到窗所构成的美妙景色。
窗之所以能够散发其特有的魅力，成为园林设计师宠爱的对象，我认为主要有三个因素：第一，其自身造型是一个美的对象，可供观赏;第二，可形成框景;窗提供了一个观赏的基点与角度，通过窗框构成美的画面。
第三，可作借景;通过窗使内外、远近景观互为映衬。
可供观赏窗本身作为观赏对象，主要缘于其窗心花式图样的设计制作。
到目前为止还无人准确统计出传统花窗窗心图案的种类和数量。
如前面介绍，其形式多样，内容丰富，题材广泛。
它们层层相套、环环相扣、穿插交错，无不体现出设计者的独具匠心，变化衍生出数以千计的缤纷意态，尽呈美态，极具观赏价值，满足观者的视觉享受，从而产生愉悦的心理感受。
有的窗心图样还富含一定的文化意义，如狮子林的四雅漏窗，即琴、棋、书、画四漏窗。
另外值得一说的是，园林花窗图案除了优美的造型，它还蕴含丰富的形态语义，它与民间传统文化中的吉祥观念有着共通之处。
比如，灯茏窗寓光明永照，书卷窗寓诗书传家。
中国人喜欢“六”，因为“六六大顺”。
古典园林中最为常见的六角门窗，也正应合了这一传统吉祥观念。
通过不同形态的门与窗的组合搭配，也可产生丰富的联想。
方窗圆门一一方正圆融、六角窗与瓶形门一一平安大顺，正方形窗与八角门一一四通八达，多样构成的什锦窗――十全十美。
这些朴素、巧妙、丰富的象征意义，正是我们中华民族纯朴民风的反映，是人们将自己吉利祥和的主观情感融进了客观景境之中，以独特的语汇，传递他们内心的祝福与祈愿。
可成框景在园林建筑常用门或窗作为一个取景框，把外面的花草、山水美景和人文景观包含其中，便形成框景。
“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”就是门窗形成的框景效果。
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中国古典园林的窗就沧浪亭内曲廊壁上
嵌有各式漏窗，共有108种式样，且无
一相同。种类如此多样可以见得中国古典
园林建筑文化种繁多；窗也不仅仅是简
单的通风、采光设计的建筑了，运用
到园林建筑中则是一种景观是一种园林
文化更是锦上添花。中国古典苏州园林
的窗更多的是体现了中国比较传统的“天
圆地方”的思想（图3）。窗大多都是方与圆的结合。窗虽然是简单的几何体，但通过造园者不同形状不同位置不同大小的别致设计也更为园林增加一份美景。
1、下面这是苏州园林沧浪亭中的窗，都是由见到那集合体组成；窗通过借景。因距离、视角、时间、地点等不同而有所不同，看到的景致也不同各；这个则是借近景（如图7），（远借景图6），在苏州园林中有其独具匠心的借景手法。
2、下面是狮子林建筑中的窗是中国传统的花雕技术；称透花窗，也称花墙洞、洞墙（图8、9），这是一种在苏州园林中比较常见的也是运用得非常广泛的窗。它主要布置于园林中的隔墙或游廊等处的墙上）。由于这种窗形式活泼多样，既能单窗自成一景，又能数窗了形成组景（图10），可为隔而不堵，漏中又续，因此产生了上百种以上的款式造型，其漏窗的题材内容主要涉及动物、植物、人物、文化、等方面；主要苏州园林中常见的漏窗可分搭砌和捏塑两种类型（图11）。
四、传统园林建筑设计手法
窗采用借景致中国传统的园林窗的设计中重要的一点对于窗讲究“步步移景”，对景的安排和观赏的位置都有很巧妙的结合设计，这也是与西方园林的区别。可以透过窗户，广阔的自然风光被浓缩成微型的一幅美景，虚实交错，使观赏者带入一种人在画中游的感觉(图4）。
中国古代的是中国传统技术和艺术文化的高度结晶与体现，不管它的造型设计、材料制作、图案设计等都体现了中国人的审美。窗是古典园林中结构性和装饰性完美结合的元素之一（图5），虽然窗的尺度规模不大，但其位置功能十分重要，几乎无处不在。它不仅存在于园林建筑中，如堂、殿、阁、楼、亭、榭等，而且也广泛地存在于园林构筑物上，如廊道、院墙中。苏州园林中，正是这些不同类型窗的存在，才使园林空间更加意境。
中国古典园林中的沧浪亭与狮子林中有关窗的研究
对于中国古典园林中的沧浪亭与狮子林中有关窗的研究，古典园林的窗，苏州园林的花窗可谓江南园林之窗典范，只要来苏州园林走一回细加品赏，每一个园林就是一座花窗的微型博物馆。
一、苏州园林景观建筑苏州园林
1、沧浪亭位于苏州市城南三元坊内，是苏州最古老的一所名园，为宋代诗人苏子美所筑。沧浪亭造园艺术不同寻常，未进园门，已是绿水回环，垂柳迎风。凭栏依岸，临水山石嶙峋，复廊蜿蜒如带，廊中的漏窗把园林内外山山水水融为一体。沧浪亭在假山东首最高处，建筑古朴，亭的结构形式与整个园林气氛非常协调。在假山与池水之间，隔着一条向内凹曲的复廊。廊壁置花窗多扇，透过漏窗花格，既沟通了内山外水，也使水池、长廊、假山自然地融合为一体。沧浪亭花窗样式颇多，据说全园有108式，分布在园内各条走廊上。图案花纹，变化多端，构作精巧，是苏州园林花窗的典型。
苏州园林咫尺之内再造乾坤。苏州园林往往面积不大，但采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木Байду номын сангаас安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。
五、现代园林苏州古典园林特色的现代园林
苏州博物馆的顶端加入尖角，有欧式风格元素，但在中间的镂空墙上充分体现了中国古代园林艺术气息。水面设计中也利用了园林设计手法，别具一格的室内水幕墙和荷花池(图12）。一座曲折的石桥将水面分割成大小不等的空间，为了使死水变活，将北墙西北一角设计溪水潺潺，仿佛由拙政园西引而出。而为了增加水面情趣，水面种植了睡莲。铺满鹅卵石的池塘、片石假山、八角凉亭、竹林等无不体现中国园林气息。
苏州博物馆的建设，在继承园林建筑的基础上创新了中国传统的园林建筑；在博物馆设计了传统造园艺术的精髓，借拙政园白墙面创造一座写意山水面（图13）。在继承古典园林营造意境的基础上，创造了符合现代人的生活清晰、简约的表现形式。当代科技不断发展，新的造园技术，创造现代生产力水平的古典园林，是园林发展的必然趋势。苏州博物馆设计“苏而新”既具有苏州古典园林特色的现代园林。
二、窗的作用
窗子原本是为屋子采光、通风、换气的(图1）。但在苏州的古典园林中则是多种情境，不同的景接应不暇。原本简单的窗赋予了美和景，还窗的形状花纹等各种变化琳琅满目美不胜收。建筑的窗子在园林建筑艺术中起着很重要的作用。建筑有了窗子便有了交流。窗外的景，经过窗子的框望去，就像是一幅画（图2）。而且同一个窗子，从不同窗框形状不同的角度看出去，景色都不相同。这样园林建筑窗的艺术设计，在古典园林中画的景致就无限地增加了不同的景色，不同的感受，不同的美。
2、狮子林，林如其名位；于江苏省苏州市城区东北角的园林路，始建于元代，狮子林的古建筑大都保留了元代风格，为元代园林的代表。狮子林为苏州四大名园（拙政园、留园、网师园、狮子林）之一，至今已有650多年的历史，被列入《世界文化遗产名录》。东南多山，西北多水，四周高墙深宅，曲廊环抱。以中部的水池为中心，叠山造屋，移花栽木，架桥设亭，使得全园布局紧凑，富有“咫足山林”意境。狮子林的漏花窗形式多样，做功精巧，尤以九狮峰后“琴”、“棋”、“书”、“画”四樘和指柏轩周围墙上以自然花卉为题材的泥塑式漏花窗为上品。而空窗和门洞的巧妙运用，则以小方厅中这两幅框景和九狮峰院的海棠花形门洞为典型，九狮峰院以九狮峰为主景，东西各设开敞与封闭的两个半亭，互相对比，交错而出，突出石峰。