《白色旅馆》叙事视角多重并置与拼贴手法运用

《白色旅馆》叙事视角的多重并置与拼贴手法的运用

摘要《白色旅馆》在技巧上堪称是一部表现后现代主义叙事技巧的实验性小说。小说在对虚构的故事中诘问历史和人生何以如此暴虐的同时，采用多重叙述视角以及魔幻梦境与现实事件的“拼贴”、历史片断与记忆碎片的“拼贴”等叙事技巧，引导读者注意故事是怎样讲述的，让读者参与故事的阐释过程，从而扩展了文学的表达可能性。

关键词：“白色旅馆”叙事视角拼贴手法

中图分类号：i106.4 文献标识码：a

当代英国文坛令人瞩目，不仅新秀辈出，而且在创作成就方面也很有建树。新一代小说家大都不满于传统的叙述方式，主张用小说这种艺术形式来挖掘现实生活中所具有的内在的深层的涵义。英国作家d·m·托马斯的代表作《白色旅馆》不仅充斥着使人惊愕的色情和暴力，而且在虚构世界之外的现实世界中又有对恐怖的大屠杀的记述。小说在对虚构的故事中诘问历史和人生何以如此暴虐的同时，在写作手法方面，集诗歌、病历、梦和历史纪实为一体，通过文本间的互动，引导读者不断出入“故事”、“故事中的故事”，甚至“故事中的故事中的故事”之中。以超现实主义的第一人称叙事（诗体）、现实主义的第一和第三人称叙事、对历史的复述等手法，从不同角度反复讲述丽莎在弗洛伊德帮助下治愈因性迷惘患上的

歇斯底里症，最终却被无比邪恶的异己力量吞噬的故事。在深入研

读作品后，我们会发现作者是运用后现代拼贴的叙述手法和视角消除时空界限，将几种并置的叙事技巧臻于完善；通过梦境与现实、历史片断和记忆碎片的“拼贴”，打破了权力话语和传统的美学观念。

一叙事视角的多重并置

后现代主义强调界限的模糊性，否定宏大范畴和宏大叙事，倡导事物的多样性、多元性和差别性，这是后现代主义思想所倡导的建设性向度。后现代主义小说根据在空间、时间和现实层面三个领域发生的变化，可能产生相应的空间、时间和现实层面的变动。在小说中、特别是20世纪的小说中，经常会有几个叙述者；有时会有几个人物同时兼任叙述者，像福克纳的《我弥留之际》；有时会有一个无所不知、游离于叙述内容之外的叙述者；有时会有一个或者几个人物同时兼任叙述者，比如乔伊斯的《尤利西斯》。于是，每当由于叙述者因改变地点而改变故事的空间视角时，也就会发生空间视角的变化。

《白色旅馆》的结构非常复杂，小说讲述了在乌克兰发生的对犹太人的可怕屠杀，它以女主人公、歌唱家丽莎·厄尔德曼对维也纳一位心理分析医生——西格蒙德·弗洛伊德的倾诉为主线。小说从时间视角上分为三部分，分别属于那场集体大屠杀即作品的过去、现在和将来。于是，在作品中时间视角经历了三个变化：从过去到现在（大屠杀），再到故事中心事件的未来。而这最后的变向未来，不仅是时间变化，也是现实层面的变化。在叙述视角上，一向在“现

实”、历史、客观层面发展的故事，从大屠杀开始到最后一章《营地》都换到一个纯粹想象的层面、一个难以捕捉的精神层面上了，在这个层面里居住着一些摆脱了肉欲的人们、一些大屠杀牺牲者的鬼魂、幽灵。在这种情况下，时间变化也是从本质上改变叙事的质的飞跃。由于有这个变化，叙事的方向从现实世界射向了纯粹想象的天地。

哈琴从小说情节、人物等不同角度肯定了《白色旅馆》作为经典的后现代主义小说的地位。她指出：“19世纪的叙事结局（死亡、婚姻、清晰的结尾）被后现代主义作品，如福尔斯的《空想》（a maggot）、托马斯的《白色旅馆》、阿特伍德《掌上姑娘》（the handmaid’s tale）所颠覆了。”在后现代主义小说中，人物不再是一个连贯的、充满意义的主体，如在托马斯的《白色旅馆》中，小说的叙事者是多重的、难以确定的。托马斯的另一部小说《最后旅程》中，作者使用了与《白色旅馆》类似的叙述手法和视角，两部小说均由不同的叙事者讲述，以他们自己的眼光看待周围的世界。通过文本间的互动，引导读者不断出入“故事”、“故事中的故事”，甚至“故事中的故事中的故事”之中。《白色旅馆》以超现实主义的第一人称叙事（诗体）、现实主义的第一和第三人称叙事、对历史的复述等手法，从不同角度反复讲述丽莎在弗洛伊德帮助下治愈因性迷惘患上的歇斯底里症，最终却被无比邪恶的异己力量吞噬的故事。

二拼贴手法的运用

后现代作家消解了各文学体裁的界限，大大超越了传统小说与各体裁的标界，使小说成为一种拼贴的艺术。

“拼贴”一词源自绘画艺术，后为作家借用。在创作中，作家们将各种典故、引文、参考外来表达法等混合使用，将不同作品、段落、词语、句子掺杂在一起，这种毫不相干的碎片构成一个统一体的方法，打破了传统文学的理性叙事方式，往往可以收到意想不到的效果，让人感到强烈的震撼。美国后现代派小说家巴塞尔姆认为，拼贴的要点在于不相似的事物被粘在一起，而在最佳状态下，创造出一个现实。这一新现实在其最佳状态下可能是暗示出它源于其中另一现实的评论。20世纪产生了大批后现代主义作品，尤其是名作在艺术上的追求、实验和创新引起了人们对后现代艺术的兴趣，并进行了多方位的探究。

后现代主义不确定性和内在性的构成原则使得后现代主义作家

广泛使用时空拼贴法。传统小说文本固定，情节发展也呈现线性顺序，而后现代作家的拼贴是无意识的偶然拼凑的大杂烩，以此表现后现代一种“非连续性”的时间观，即过去和未来的时间观念已消散殆尽，只剩下永久的现在。《白色旅馆》的叙事方式很特别，小说先用诗歌的形式把患有精神病的女人的幻觉及虚拟出来的故事

展现出来，然后通过叙述弗洛伊德是如何为女病患治病的过程，把真相一一呈现。拼贴手法的运用是小说叙事的一个主要特征。

《白色旅馆》的叙事方式十分独特，作者在叙事的过程中有意将事实与虚构混为一体，使之有神话般的魅力。小说不仅是词语建筑

的，还有扑朔迷离的情节和拼贴手法的支持。这种叙事方式是以历史事实与主人公幻觉为基础构建来的，而且还是一个禁锢人的思想的、拼贴手法并置的迷宫。小说中的人物关系不是一种现实关系，而主要是一种意念的关系，他们的行为举止和道德程度都是通过日记等记忆碎片建构起来的。人物串联这样一种意向性关系构成了小说人物心理表现的巨大空间。作品叙事技巧的特殊性还在于故事叙述者对关联人物的意识建构。他们的出现基本上不在显意识层面，而主要在其潜意识或无意识的层面上，这就决定了人物意识的破碎。不仅叙述者丽莎本人的意识流程是间断的、破碎的，而且通过其意识流动而浮现的人物与事件也呈碎片化和不连贯。人物的意识串联及其所处的潜意识层面决定了《白色旅馆》人物心理描写的碎片化特征，即梦境与现实的“拼贴”、历史片断和记忆碎片的“拼贴”。

三魔幻梦境与现实事件的“拼贴”

时空交错拼贴是后现代派小说创作的一个重要技巧。如库弗的小说《电影院的幽灵》就使用了电影技巧进行拼贴：愚蠢的家庭主妇在厨房里一边准备家庭早餐一边喋喋不休；警长在躲避一块掷过来的薄煎饼时不小心把手插进了处理的垃圾中；俯身去吻丈夫的家庭主妇从一个开口的锅炉进入孔掉入城市某处的阴沟里；藏在厨房里的匪徒接受了正要出门上班的家庭主妇丈夫的困倦吻别；感到恶心的抢劫银行的强盗拿出左轮手枪打穿了一个大杯，盗走了一个仍在滴淌的打蛋器。库弗运用拼贴手法旨在说明文学的时空必须是现实