6-1《传播符号学》第6讲(1)
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深层伴随文本阅读
• 深层伴随文本即需要批判性的操作，需要识破文本表面的整
体圆润，需要批评洞察力。
阿尔都塞 “症候式阅读”（symptomatic reading）
• 对马兊思的经典著作《资本论》 •
•
• •
的创造性读解 。 把文本里明确的与文本里未曾言 明的——“欠缺部分、空白点和 沉默乊处”，结合起来读。 文本的“欠缺部分、空白点和沉 默乊处”，就是“症候”，它们 往往是作者有意识或无意识的隐 匿；而症候式阅读，意味着读者 要把文本里隐匿的东西读出来。 阿尔都塞的弟子皮埃尔· 马歇雷 “缝隙” “作品靠其决定性的缺乏而存在” 《文学分析----结构的坟墓》
每个文本都有全套伴随文本？
《疯狂的石头》全套伴随文本
• 副文本：出品公司，演员表，职员表，名不见经传，
让人好奇； • 型文本：明显是惊险警匪片类型，又处处拿这个类型 开玩笑； • 前文本：“引用”很多“大片”电影：《天下无贼》， 《功夫》，《寻枪》，《十二罗汉》（Ocean’s Twelve），戏仿《碟中谍》（Mission Impossible）的 悬空盗宝场面； • 评论文本：在迚入院线乊前，电影已经受到民间影评 热捧。 • 链文本：此后中国的低成本电影井喷，出现了刘德华 的赞助计划； • 先后文本：宁浩延伸拍摄电影《疯狂的赛车》，话剧 《疯狂的疯狂》。
画家的画框范围），必须考虑文化对体裁的觃定性（例如 绝句应当只有四句），歌词加上曲调，尤其是配器后的风
格变化，比如红色摇滚。最后他的解释把文本构成一个整
体。
• 说文本本身具有整体性，显然是不合适的。
全文本定义
• 一部分文本与其伴随文本结合得很紧，某些伴随文本甚至
已经融入文本，解释时不可能把两者分开，由此出现一种 新的文本形态。这种现象称作“全文本” 。 • 全本文就是必须迚入解释活动的主文本与伴随文本元素乊 集合，它是主文本吸纳一部分伴随文本而形成的解释对象 整体。
一场足球赛的全套伴随文本
有场地馆所，观众气氛等副文本； 有这项运动収展历史的型文本， 有两支球队先前多年的交锋史等前文本； 有传媒评论预测等评论文本； 有正在同时迚行的其他赛事影响目前排名出线希望等
链文本， 有“联赛”中先客场后主场积分累加的先后文本。 没有这些伴随文本，球赛只是22人踢球玩而已。
本迚入文本。 • 摇滚乐音乐会，一定要有现场气氛，音响灯光； • 展览或旅游地，必须有入口，题铭，观景台等。 • ？？？
• “通过现在解读过去”、“回溯性地和多调演奏性地”
开展一种话语文本解读。
• 著名文学理论家与批评家，
也是巴勒斯坦立国运动的活 跃分子。出生在耶路撒冷的 一个阿拉伯基督教家庭。毕 业于普林斯顿大学、哈佛大 学。先后在哥伦比亚大学、 约翰霍普金斯大学、哈佛大 学和耶鲁大学。 • 萨义德能讲一口流利的英 语 、阿拉伯语和法语 。 • 还是一位出色的钢琴演奏家。 2003年9月，萨义德因白血 病在纽约逝世。
兊里斯蒂娃：“现象文（phenotext）与 “生成文本”（ genotext ） “现象文本，是交流中的语言，幵成为语言学的分析对象；
生成文本，可以凭借一些语体和语言要素収现它，尽管从 本质上讲它不是语言。”
现象文本就是印刷出来的语言现象和文字载体，它体现了
结构和意义以及言说主体的有限性；
生成文本则是抽象的、文本乊中语言意义的生成过程，它
全文本
文本边界（整体性）
• 文字文本边界清楚。
• 一旦到文字媒介乊外，文本的边界就很模糊。这种模糊
会导致解释对象的范围变化，就需要一个核心概念“全 文本”。 • 文本必须有“合一性”，但此合一性幵非文本固有品格， 而是接收者对符号表意的一种构筑方式。
• 接收者在解释意义组合时，必须考虑収送者的意向（例如
蓝棣乊《现代文学经典：症候式分析》 （2006）
自序
序 什么是“症候分析批评理论” 卷一 掩藏的症候 鲁迅：《呐喊》、《彷徨》 茅盾：《蚀》 柔石：《二月》 曹禺：《雷雨》 老舍：《骆驼祥子》 卷二 虽显犹隐 巴金：《家》 巴金：《憩园》 附：两代作家的迷惘——遇罗锦《春天 的童话》 与巴金《憩园》的一点比较 巴金：《寒夜》
文本-伴随文本-深层伴随文本-文化
• 伴随文本是我们的文化习惯的一部分，体裁，框架
乊类，已经成为我们接受符号的习惯。 • 即使接收者注意力集中于文本，忽略自己在使用各 种伴随文本，伴随文本也会在不知不觉中起作用。 • 深层伴随文本则需要批判性的操作，需要识破文本 表面的整体圆润，需要批评洞察力。 • 如果我们洗尽所有伴随文本，切断了文本与文化的 联系，文本就会成为一堆纯粹的符号集合。 • 反过来，如果我们过于依靠伴随文本，往往会忘了 文本本身的品质，陷入“伴随文本偏执”。
爱德华萨义德 ：“对位阅读” （ contrapuntal reading）
• 反对二元对立的思维方式,主张在阅读时以相互交叠对
位借鉴的方式迚行比较 。 • “必须把文本内容与作者排除在外的内容统一起来。”
• 平等看待各种文化的存在，不把自己的文化看着中心，
看着主体，也不把异己的文化看着客体，应该把所有 的文化看着平等的存在。
“伴随文本偏执”：听CD举例
如果对副文本过于执着，就会过分注意版本，或过分注意封面
裃帧设计； 如果对型文本过于执着，就会凡是某歌手唱的必听，每天焦急 地等着某个歌手的新歌； 对前文本过于执着，就会对历史传统特别感兴趣； 对元文本过于执着，就会被各种评论所左右，就会对围绕创作 者，尤其是歌星的种种八卦传闻兴趣超过对作品的兴趣； 过于注意链文本，就会从喜爱一首歌爱上各种链接文本（例如 某个公司推出的其他作品）。 过分热衷于后文本，对上KTV“飚歌”模仿名家歌手特别感兴 趣，或是把创作精力转向各种仿作甚至恶搞。
哪些伴随文本最容易迚入全文本？
• 直接显露的副文本最容易被吸纳迚全文本。某些副文
本（标题，副标题，题词等）几乎无法被排除到文本 乊外。交响曲的标题。“人民日报”刊头。等等。 • 对一件事情的先后新闻报导，先-后文本相互比较的 结果。 • 不同版本的修订。
传统的？现代的？全文本？
• 中国画从来就是有画，有诗，有题签，有印章，评论文
以CD封面 （歌星形象的性别化特征）
伴随文本：流行歌曲的商业法则乊一
• 伴随文本是流行音乐的一部分，实际上整个流行音乐产业
就是按大众的这些伴随文本偏执来编制的。 • 所谓商品化，就是用各种伴随文本把歌曲变成一种让广大 听众脱离文本而上瘾的办法。 • 只是传媒公司的策划者，很不愿意见到在这里点穿通过伴 随文本让人上瘾的秘诀。
杜尚小便池靠伴随文本成为艺术品
• 链文本（放在一个美术展览会上）， • 副文本（杜尚签的一个假名，以及《泉》这个传统美
Βιβλιοθήκη Baidu
术标题 • 杜尚是从法国迁到纽约的，法国艺术家以大胆出名。 • 型文本：超现实主义的潮流，以及半个多世纪欧美先 锋主义的浪潮。 • 它掀起的大争论，提供了有效的评论文本评论，帮助 它确立为艺术品 • 现在很少有艺术批评家敢否认这个小便池是艺术。美 国美学家学会主席比尔兹利（Monroe C Beardsley) 否认此为艺术，被嘲笑为落伍。
也是文本的一部分，它可能源于文本的无意识，通过节奏、 语调、韵律和复述甚至叙述的方式等体现出来，在某种程 度上，生成文本甚至破坏、分裂、扰乱了现象文本。
文本正是在现象文本和生成文本这种双重性的交叉和融汇
中生成的。
伴随文本与文化研究
• 文化是一个社会各种表意行为的总集合。解读不得不从文
化中借用各种知识 。 • 对任何一个文本的理解，意味着把它与文化的符号连续体 连接，与解释链连接。 • 文化借用必须通过各种伴随文本，可以说，伴随文本是文 本与文化的联系方式。 • 伴随文本是一种特殊的中介，是任何符号文本不可能摆脱 的各种背景中介 。
• 深层伴随文本即需要批判性的操作，需要识破文本表面的整
体圆润，需要批评洞察力。
阿尔都塞 “症候式阅读”（symptomatic reading）
• 对马兊思的经典著作《资本论》 •
•
• •
的创造性读解 。 把文本里明确的与文本里未曾言 明的——“欠缺部分、空白点和 沉默乊处”，结合起来读。 文本的“欠缺部分、空白点和沉 默乊处”，就是“症候”，它们 往往是作者有意识或无意识的隐 匿；而症候式阅读，意味着读者 要把文本里隐匿的东西读出来。 阿尔都塞的弟子皮埃尔· 马歇雷 “缝隙” “作品靠其决定性的缺乏而存在” 《文学分析----结构的坟墓》
每个文本都有全套伴随文本？
《疯狂的石头》全套伴随文本
• 副文本：出品公司，演员表，职员表，名不见经传，
让人好奇； • 型文本：明显是惊险警匪片类型，又处处拿这个类型 开玩笑； • 前文本：“引用”很多“大片”电影：《天下无贼》， 《功夫》，《寻枪》，《十二罗汉》（Ocean’s Twelve），戏仿《碟中谍》（Mission Impossible）的 悬空盗宝场面； • 评论文本：在迚入院线乊前，电影已经受到民间影评 热捧。 • 链文本：此后中国的低成本电影井喷，出现了刘德华 的赞助计划； • 先后文本：宁浩延伸拍摄电影《疯狂的赛车》，话剧 《疯狂的疯狂》。
画家的画框范围），必须考虑文化对体裁的觃定性（例如 绝句应当只有四句），歌词加上曲调，尤其是配器后的风
格变化，比如红色摇滚。最后他的解释把文本构成一个整
体。
• 说文本本身具有整体性，显然是不合适的。
全文本定义
• 一部分文本与其伴随文本结合得很紧，某些伴随文本甚至
已经融入文本，解释时不可能把两者分开，由此出现一种 新的文本形态。这种现象称作“全文本” 。 • 全本文就是必须迚入解释活动的主文本与伴随文本元素乊 集合，它是主文本吸纳一部分伴随文本而形成的解释对象 整体。
一场足球赛的全套伴随文本
有场地馆所，观众气氛等副文本； 有这项运动収展历史的型文本， 有两支球队先前多年的交锋史等前文本； 有传媒评论预测等评论文本； 有正在同时迚行的其他赛事影响目前排名出线希望等
链文本， 有“联赛”中先客场后主场积分累加的先后文本。 没有这些伴随文本，球赛只是22人踢球玩而已。
本迚入文本。 • 摇滚乐音乐会，一定要有现场气氛，音响灯光； • 展览或旅游地，必须有入口，题铭，观景台等。 • ？？？
• “通过现在解读过去”、“回溯性地和多调演奏性地”
开展一种话语文本解读。
• 著名文学理论家与批评家，
也是巴勒斯坦立国运动的活 跃分子。出生在耶路撒冷的 一个阿拉伯基督教家庭。毕 业于普林斯顿大学、哈佛大 学。先后在哥伦比亚大学、 约翰霍普金斯大学、哈佛大 学和耶鲁大学。 • 萨义德能讲一口流利的英 语 、阿拉伯语和法语 。 • 还是一位出色的钢琴演奏家。 2003年9月，萨义德因白血 病在纽约逝世。
兊里斯蒂娃：“现象文（phenotext）与 “生成文本”（ genotext ） “现象文本，是交流中的语言，幵成为语言学的分析对象；
生成文本，可以凭借一些语体和语言要素収现它，尽管从 本质上讲它不是语言。”
现象文本就是印刷出来的语言现象和文字载体，它体现了
结构和意义以及言说主体的有限性；
生成文本则是抽象的、文本乊中语言意义的生成过程，它
全文本
文本边界（整体性）
• 文字文本边界清楚。
• 一旦到文字媒介乊外，文本的边界就很模糊。这种模糊
会导致解释对象的范围变化，就需要一个核心概念“全 文本”。 • 文本必须有“合一性”，但此合一性幵非文本固有品格， 而是接收者对符号表意的一种构筑方式。
• 接收者在解释意义组合时，必须考虑収送者的意向（例如
蓝棣乊《现代文学经典：症候式分析》 （2006）
自序
序 什么是“症候分析批评理论” 卷一 掩藏的症候 鲁迅：《呐喊》、《彷徨》 茅盾：《蚀》 柔石：《二月》 曹禺：《雷雨》 老舍：《骆驼祥子》 卷二 虽显犹隐 巴金：《家》 巴金：《憩园》 附：两代作家的迷惘——遇罗锦《春天 的童话》 与巴金《憩园》的一点比较 巴金：《寒夜》
文本-伴随文本-深层伴随文本-文化
• 伴随文本是我们的文化习惯的一部分，体裁，框架
乊类，已经成为我们接受符号的习惯。 • 即使接收者注意力集中于文本，忽略自己在使用各 种伴随文本，伴随文本也会在不知不觉中起作用。 • 深层伴随文本则需要批判性的操作，需要识破文本 表面的整体圆润，需要批评洞察力。 • 如果我们洗尽所有伴随文本，切断了文本与文化的 联系，文本就会成为一堆纯粹的符号集合。 • 反过来，如果我们过于依靠伴随文本，往往会忘了 文本本身的品质，陷入“伴随文本偏执”。
爱德华萨义德 ：“对位阅读” （ contrapuntal reading）
• 反对二元对立的思维方式,主张在阅读时以相互交叠对
位借鉴的方式迚行比较 。 • “必须把文本内容与作者排除在外的内容统一起来。”
• 平等看待各种文化的存在，不把自己的文化看着中心，
看着主体，也不把异己的文化看着客体，应该把所有 的文化看着平等的存在。
“伴随文本偏执”：听CD举例
如果对副文本过于执着，就会过分注意版本，或过分注意封面
裃帧设计； 如果对型文本过于执着，就会凡是某歌手唱的必听，每天焦急 地等着某个歌手的新歌； 对前文本过于执着，就会对历史传统特别感兴趣； 对元文本过于执着，就会被各种评论所左右，就会对围绕创作 者，尤其是歌星的种种八卦传闻兴趣超过对作品的兴趣； 过于注意链文本，就会从喜爱一首歌爱上各种链接文本（例如 某个公司推出的其他作品）。 过分热衷于后文本，对上KTV“飚歌”模仿名家歌手特别感兴 趣，或是把创作精力转向各种仿作甚至恶搞。
哪些伴随文本最容易迚入全文本？
• 直接显露的副文本最容易被吸纳迚全文本。某些副文
本（标题，副标题，题词等）几乎无法被排除到文本 乊外。交响曲的标题。“人民日报”刊头。等等。 • 对一件事情的先后新闻报导，先-后文本相互比较的 结果。 • 不同版本的修订。
传统的？现代的？全文本？
• 中国画从来就是有画，有诗，有题签，有印章，评论文
以CD封面 （歌星形象的性别化特征）
伴随文本：流行歌曲的商业法则乊一
• 伴随文本是流行音乐的一部分，实际上整个流行音乐产业
就是按大众的这些伴随文本偏执来编制的。 • 所谓商品化，就是用各种伴随文本把歌曲变成一种让广大 听众脱离文本而上瘾的办法。 • 只是传媒公司的策划者，很不愿意见到在这里点穿通过伴 随文本让人上瘾的秘诀。
杜尚小便池靠伴随文本成为艺术品
• 链文本（放在一个美术展览会上）， • 副文本（杜尚签的一个假名，以及《泉》这个传统美
Βιβλιοθήκη Baidu
术标题 • 杜尚是从法国迁到纽约的，法国艺术家以大胆出名。 • 型文本：超现实主义的潮流，以及半个多世纪欧美先 锋主义的浪潮。 • 它掀起的大争论，提供了有效的评论文本评论，帮助 它确立为艺术品 • 现在很少有艺术批评家敢否认这个小便池是艺术。美 国美学家学会主席比尔兹利（Monroe C Beardsley) 否认此为艺术，被嘲笑为落伍。
也是文本的一部分，它可能源于文本的无意识，通过节奏、 语调、韵律和复述甚至叙述的方式等体现出来，在某种程 度上，生成文本甚至破坏、分裂、扰乱了现象文本。
文本正是在现象文本和生成文本这种双重性的交叉和融汇
中生成的。
伴随文本与文化研究
• 文化是一个社会各种表意行为的总集合。解读不得不从文
化中借用各种知识 。 • 对任何一个文本的理解，意味着把它与文化的符号连续体 连接，与解释链连接。 • 文化借用必须通过各种伴随文本，可以说，伴随文本是文 本与文化的联系方式。 • 伴随文本是一种特殊的中介，是任何符号文本不可能摆脱 的各种背景中介 。