第一节法国的印象派和先锋派电影.ppt
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电影史课件_1——法国电影
法国电影电影的诞生路易??卢米埃尔：他的影片是“一种可以重现生活的机器”。
乔治??梅里爱：他表现的“银幕戏剧”是幻想的、浪漫主义的，倾向于技术的应用。
“百代公司”：电影工业化。
“法国艺术电影”：决定把更为严肃的艺术性带到电影中来；“在著名的戏剧中用著名的演员”。
卢米埃尔兄弟卢米埃尔兄弟是巴黎著名的摄影师。
是电影的首创者和奠基者。
1895 年12 月28 日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛大街14 号大咖啡馆的地下室中，用“活动电影机”首次售票公映了他们拍摄的影片《工厂大门》、《火车进站》、《水浇园丁》等。
这一天不仅仅标志着“放映术”的完成，同时也标志着电影的真正诞生。
他们所有的影片都属于单镜头影片，都是生活的再现，富有最强烈的现实性，是世界电影史上记录片的开端，也是无声喜剧片的先驱。
有名的《水浇园丁》是一部蕴含着噱头的、萌芽状态的喜剧片”影片取材于一套连环画，规模很小但包含着许多的喜剧因素，是“后来出现的一切喜剧片的胚胎和原型”乔治?? 梅里爱的“银幕戏剧”乔治，梅里爱曾是卢米埃尔影片的第一批惊奇的观众。
这位巴黎制造商的儿子，擅长绘画、喜欢魔术，有很好的文化艺术修养。
他系统地将绝大部分戏剧上的方法如剧本、演员、服装、化妆、布景、机关装置以及景或幕的划分等等，应用到电影上来，形成了他“银幕即舞台”的美学观念。
最著名的影片《月球旅行记》《月球旅行记》《月球旅行记》，是梅里爱艺术创作中登峰造极之作。
影片描述了天文学家到月球探险的过程：自命不见的天文学家们开会决定到月球去旅行，他们钻进了一颗炮弹中，由天使般的少女们把他们发射到太空，炮弹在月球上着陆登月成功，月球上火山爆发，大雪飞舞气候无常，睡梦中身边出现了各种星座，月球人发现地球人愤然追赶，探险家们乘炮弹返回地球，手持着降落伞落人海中，最后大家又出现在一次聚会中。
全片分30 场，共15 分钟。
梅里爱几乎调动了他所有的艺术手段制作了这部影片，并亲手绘制了广告招贴画。
第二章 电影经典理论与文学
（一）简介 爱森斯坦（1898—1948）是
世界上极为重要的电影理论家 兼导演。苏联国内战争期间投 身于无产阶级左翼戏剧工作， 并写出了著名的《杂耍蒙太奇》 （又译《吸引力蒙太奇》）
第二节 俄国形式主义和蒙太奇学派
二、爱森斯坦：从文学中寻找蒙太奇的思维方法 （二）主要理论 1、“电影的原理并不是从天上掉落人间的，而是在
（二）主要理论
3、电影的“激情”问题 爱森斯坦专门著有《激情》
一文。他所讲的“激情”与 情绪以及环境、气氛都有密 切的关系，电影中的蒙太奇 将环境和气氛剪辑在一起， 从而可以激发观众的某种情 绪
第三节 安德烈·巴赞
安德烈·巴赞（1918— 1958）是法国战后现代 电影理论的一代宗师， 于20世纪50年代创办 《电影手册》杂志，对 法国电影新浪潮运动的 兴起起到了重要作用， 被称为法国“电影新浪 潮之父”
3
—先锋派电影理论思想？P36
4
P37-P39
5 的？戏剧和小说的矛盾是什么？
他又是如何据此肯定意大利新现实主义电影成就的？
P49
提出“纯电影论”： 纯电影论认为，电影并非叙事艺术，既不需
要情节，也不需要演员表演，而应成为“眼 睛的音乐”或“视觉交响乐”，“借助于各 种节奏和运动中的形状，更能创造和构成一 个形象，然后与其他形象相协调”
第二节 俄国形式主义和蒙太奇学派
一、俄国形式主义学 派的电影理论观点
俄国形式主义
第一节 法国印象派—先锋派电影思潮
一、乔托·卡努杜 （二）主要理论 1、“视觉的戏剧” “视觉戏剧的奥妙和伟大就在于它运用光的无限变
化来表现整个生活，包括人的各种思想感情、意愿 冲突和胜利，它只把人和物体当作光的具体形态来 理解并且根据剧情的主导思想来和谐地安排它们。 因此，视觉的戏剧既非‘舞台剧’，也非‘哑剧’， 而是我们当代美学运动中一种最高级的、最精神化 的作品。”
世界上极为重要的电影理论家 兼导演。苏联国内战争期间投 身于无产阶级左翼戏剧工作， 并写出了著名的《杂耍蒙太奇》 （又译《吸引力蒙太奇》）
第二节 俄国形式主义和蒙太奇学派
二、爱森斯坦：从文学中寻找蒙太奇的思维方法 （二）主要理论 1、“电影的原理并不是从天上掉落人间的，而是在
（二）主要理论
3、电影的“激情”问题 爱森斯坦专门著有《激情》
一文。他所讲的“激情”与 情绪以及环境、气氛都有密 切的关系，电影中的蒙太奇 将环境和气氛剪辑在一起， 从而可以激发观众的某种情 绪
第三节 安德烈·巴赞
安德烈·巴赞（1918— 1958）是法国战后现代 电影理论的一代宗师， 于20世纪50年代创办 《电影手册》杂志，对 法国电影新浪潮运动的 兴起起到了重要作用， 被称为法国“电影新浪 潮之父”
3
—先锋派电影理论思想？P36
4
P37-P39
5 的？戏剧和小说的矛盾是什么？
他又是如何据此肯定意大利新现实主义电影成就的？
P49
提出“纯电影论”： 纯电影论认为，电影并非叙事艺术，既不需
要情节，也不需要演员表演，而应成为“眼 睛的音乐”或“视觉交响乐”，“借助于各 种节奏和运动中的形状，更能创造和构成一 个形象，然后与其他形象相协调”
第二节 俄国形式主义和蒙太奇学派
一、俄国形式主义学 派的电影理论观点
俄国形式主义
第一节 法国印象派—先锋派电影思潮
一、乔托·卡努杜 （二）主要理论 1、“视觉的戏剧” “视觉戏剧的奥妙和伟大就在于它运用光的无限变
化来表现整个生活，包括人的各种思想感情、意愿 冲突和胜利，它只把人和物体当作光的具体形态来 理解并且根据剧情的主导思想来和谐地安排它们。 因此，视觉的戏剧既非‘舞台剧’，也非‘哑剧’， 而是我们当代美学运动中一种最高级的、最精神化 的作品。”
《先锋派电影运动》课件
开创了新的电影语言和表现 手法
推动了电影艺术的多元化发 展
激发了现代艺术的创新和探 索精神
对社会文化的影响
改变了传统电影的叙事方式，更加注重实验性和创新性 推动了电影艺术的发展，为后来的电影创作提供了新的思路和灵感 影响了观众的审美观念，使观众更加注重电影的艺术性和思想性 对社会文化产生了深远的影响，推动了社会文化的多元化和进步
THANK YOU
汇报人：
电影技术不断 进步，为电影 创作提供了更
多可能性
文化背景
20世纪初，欧 洲社会动荡， 战争频发，人
们渴望变革
现代主义思潮 兴起，强调个 体、自由、创
新
电影作为一种 新兴艺术形式， 受到现代主义
思潮的影响
电影创作者开 始尝试打破传 统叙事方式， 探索新的电影 语言和表现形
式
社会背景
20世纪初，欧洲社会动荡不安，战争频发 工业革命后，社会阶层分化严重，贫富差距扩大 传统价值观受到冲击，人们开始追求新的生活方式和价值观 电影作为一种新兴艺术形式，受到人们的关注和喜爱
美国的先锋派电影代表人物
斯坦利·库布里克： 代表作《2001太 空漫游》、《发 条橙》等
约翰·卡萨维蒂： 代表作《影子》、 《面孔》等
罗伯特·奥特曼： 代表作《陆军野 战医院》、《纳 什维尔》等
吉姆·贾木许：代 表作《天堂陌 客》、《神秘列 车》等
先锋派电影运动的特点
形式主义特征
重视电影的形式和结构，追求视觉效果和画面的表现力 运用非线性叙事和跳跃式的剪辑方式，打破传统叙事规则 强调电影的实验性和探索性，不断尝试新的技术和表现手法 关注电影语言的创新和个性化，追求独特的艺术风格和语言体系
先锋派电影运动的代表人物
推动了电影艺术的多元化发 展
激发了现代艺术的创新和探 索精神
对社会文化的影响
改变了传统电影的叙事方式，更加注重实验性和创新性 推动了电影艺术的发展，为后来的电影创作提供了新的思路和灵感 影响了观众的审美观念，使观众更加注重电影的艺术性和思想性 对社会文化产生了深远的影响，推动了社会文化的多元化和进步
THANK YOU
汇报人：
电影技术不断 进步，为电影 创作提供了更
多可能性
文化背景
20世纪初，欧 洲社会动荡， 战争频发，人
们渴望变革
现代主义思潮 兴起，强调个 体、自由、创
新
电影作为一种 新兴艺术形式， 受到现代主义
思潮的影响
电影创作者开 始尝试打破传 统叙事方式， 探索新的电影 语言和表现形
式
社会背景
20世纪初，欧洲社会动荡不安，战争频发 工业革命后，社会阶层分化严重，贫富差距扩大 传统价值观受到冲击，人们开始追求新的生活方式和价值观 电影作为一种新兴艺术形式，受到人们的关注和喜爱
美国的先锋派电影代表人物
斯坦利·库布里克： 代表作《2001太 空漫游》、《发 条橙》等
约翰·卡萨维蒂： 代表作《影子》、 《面孔》等
罗伯特·奥特曼： 代表作《陆军野 战医院》、《纳 什维尔》等
吉姆·贾木许：代 表作《天堂陌 客》、《神秘列 车》等
先锋派电影运动的特点
形式主义特征
重视电影的形式和结构，追求视觉效果和画面的表现力 运用非线性叙事和跳跃式的剪辑方式，打破传统叙事规则 强调电影的实验性和探索性，不断尝试新的技术和表现手法 关注电影语言的创新和个性化，追求独特的艺术风格和语言体系
先锋派电影运动的代表人物
世界电影史大纲ppt课件
2、“纯电影” ：是法国电影导演谢尔曼·杜拉克提出的理论主张。认为电影并非叙事艺 术，不需要情节和演员表演，而应成为“眼睛的音乐”、“视觉交响曲”。她提出的 完整电影是“形式电影”与“光的电影”的汇合。她还认为，“现实主义影片和情节 影片可以运用电影手段，但这种意义上的电影只是类型电影，而不是真正的电影”。
5
布赖顿学派与百代的创业
• 19世界20世纪交替之际，在英国的海滨城市布赖顿，出现了世界电影史上最早 的一个电影流派——布赖顿学派*。
• 代表人物：乔治.阿尔培特.斯密士、詹姆士.威廉逊、阿尔弗莱德.柯林斯、希赛 尔.海普华斯等。他们主张表现真实生活，提出“我把世界摆在你的眼前”*
• 一个移动到伦敦的美国人查尔斯.欧本把这句话作为了一种商业口号，集中力 量来摄制新闻片和大型报道片。
• 2、1888年，乔治.伊斯曼发明了一种照相机，能把照片记录在滚动的感光纸上，这款是世界上 最早的相机，命为柯达相机，第二年伊斯曼又引入了透明的赛璐珞胶卷，在走向电影的的过程 中取得了突破性进展。
• 3、1839年，法国人达盖尔根据小孔成像的原理和化学方法，发明了“达盖尔照相法”。现代 的照相机所依据的原理依然是暗箱成像的光学原理。
16
*3、《卡里加里博士的小屋》（结合影片理解记忆）
• 德国表现主义电影的诞生的标志是《卡里加里博士》，从1919年－1924年大致经历了5年的时 间。德国表现主义开始于1910年的慕尼黑。表现主义受后印象主义的影响，反对印象主义中残 存的中心透视的传统空间法则，他们尤其受到高更“野人画派”的影响，强调作品的直觉感受 和主观创造，不求复制现实、对理性不感兴趣，他们崇尚原始艺术的非实在的、装饰性的美， 并以浓重的色彩、强烈的明暗对比创造出一种极端的纯精神世界，致使超现实倾向得到了更进 一步的发展。
5
布赖顿学派与百代的创业
• 19世界20世纪交替之际，在英国的海滨城市布赖顿，出现了世界电影史上最早 的一个电影流派——布赖顿学派*。
• 代表人物：乔治.阿尔培特.斯密士、詹姆士.威廉逊、阿尔弗莱德.柯林斯、希赛 尔.海普华斯等。他们主张表现真实生活，提出“我把世界摆在你的眼前”*
• 一个移动到伦敦的美国人查尔斯.欧本把这句话作为了一种商业口号，集中力 量来摄制新闻片和大型报道片。
• 2、1888年，乔治.伊斯曼发明了一种照相机，能把照片记录在滚动的感光纸上，这款是世界上 最早的相机，命为柯达相机，第二年伊斯曼又引入了透明的赛璐珞胶卷，在走向电影的的过程 中取得了突破性进展。
• 3、1839年，法国人达盖尔根据小孔成像的原理和化学方法，发明了“达盖尔照相法”。现代 的照相机所依据的原理依然是暗箱成像的光学原理。
16
*3、《卡里加里博士的小屋》（结合影片理解记忆）
• 德国表现主义电影的诞生的标志是《卡里加里博士》，从1919年－1924年大致经历了5年的时 间。德国表现主义开始于1910年的慕尼黑。表现主义受后印象主义的影响，反对印象主义中残 存的中心透视的传统空间法则，他们尤其受到高更“野人画派”的影响，强调作品的直觉感受 和主观创造，不求复制现实、对理性不感兴趣，他们崇尚原始艺术的非实在的、装饰性的美， 并以浓重的色彩、强烈的明暗对比创造出一种极端的纯精神世界，致使超现实倾向得到了更进 一步的发展。
第二章 先锋派电影运动
二、超现实主义代表作品
谢尔曼· 杜拉克（Germain Dulac1882—1942）《贝壳与僧侣》 布努艾尔（Luis Bunuel 1900－1983） 的《一条安达鲁狗》（1928） 表现一个精神困顿的男子所经历 的一连串梦幻。影片没有统一的逻 辑，没有明确的意图，而是力图以 刺激性的强烈效果体现纷乱的内心 活动。本片表达了知识分子对宗教、 阶级、社会给人类造成束缚的一种 抗争和呐喊，明显带有上世纪初时 欧洲无政府主义的自由思潮 。
第二章 印象派-先锋派电影 运动
第一节 法国印象派电影 一、印象派绘画 （Impressionism）
《日出· 印象》
《草地上的午餐》
19世纪后半期～20 世纪初期流行于法国、欧美乃至 世界的一种艺术流派和文艺思潮。
在艺术观点上，印象主义画家反对当时占正统地位 的古典学院派，反对日益落入俗套、矫揉造作的浪 漫主义绘画
1920年开始到1925年结束，1924年德吕克死后， 这一运动便告失败。
五、印象派的美学风格
对形式印象的偏爱。重视电影镜头创造出来的画 面给人造成的印象和感染力。
自然主义与主观性的互照
第二节 先锋派电影 一、达达主义影响下的抽象电影 （纯电影）
达达主义是第一次世界大战期间出现的现代文 艺流派。倡导者是法国诗人特里斯唐· 查拉。 1916年，查拉在苏黎世与一些青年诗人组成 一个文艺小组，他们翻开一部法语辞典，用手随 便一指，恰好指到“dada”这个词，就用它命名 他们的小组。dada本是儿语，意思是“马”，用 它作文艺活动的旗号，并无任何意义。但达达主 义的宗旨正是在于反对一切有意义的事物。它反 对一切传统，反对一切常规，反对被认为有意义 的一切文学艺术，包括达达主义本身。
《先锋派电影运动》课件
对社会文化的影响
先锋派电影运动不仅仅是一种艺术形式，它也反映了当时社会的文化氛围和价值观念。通过先锋派电 影作品，人们可以更加深入地了解当时社会的文化背景和思想潮流，从而更好地理解历史和现实。
CHAPTER 02
先锋派电影代表人物及作品
卓别林及其作品
总结词
喜剧大师，开创默片时代
详细描述
卓别林是20世纪最著名的喜剧演员之一，他的作品如《摩登时代》和《大独裁者 》等，以幽默和讽刺的手法揭示了社会现实，对电影艺术产生了深远影响。
促进跨文化交流
通过多样化的电影作品，促进不 同文化背景下的观众之间的交流 和理解。
03
提升电影的艺术价 值
强调电影的艺术性和审美价值， 提升电影作为一种艺术形式的地 位和影响力。
THANKS FOR WATCHING
感谢您的观看
推动电影艺术发展
尽管先锋派电影运动存在局限和争议，但其对电影艺术 的探索和创新为后来的电影创作提供了新的思路和启示 。
CHAPTER 06
先锋派电影运动的未来展望
对新兴技术的探索与应用
虚拟现实与增强现实技术
数字特效与合成技术
利用虚拟现实和增强现实技术，创造 沉浸式的观影体验，使观众身临其境 地感受电影情节。
交互式电影
探索交互式电影的可能性，让观 众参与其中，改变剧情走向，提 供个性化的观影体验。
实验性影像艺术
鼓励实验性影像艺术的发展，打 破传统电影的框架和限制，开拓 电影艺术的边界。
对全球电影产业的影响与贡献
01
推动电影技术创新
先锋派电影运动将不断推动电影 技术创新，引领全球电影产业的 发展潮流。
02
过度雕琢
为了追求独特的视觉效果和艺术表现，先锋 派电影往往在制作过程中过度雕琢，导致作 品显得矫揉造作，缺乏真实情感和自然表达
先锋派电影运动不仅仅是一种艺术形式，它也反映了当时社会的文化氛围和价值观念。通过先锋派电 影作品，人们可以更加深入地了解当时社会的文化背景和思想潮流，从而更好地理解历史和现实。
CHAPTER 02
先锋派电影代表人物及作品
卓别林及其作品
总结词
喜剧大师，开创默片时代
详细描述
卓别林是20世纪最著名的喜剧演员之一，他的作品如《摩登时代》和《大独裁者 》等，以幽默和讽刺的手法揭示了社会现实，对电影艺术产生了深远影响。
促进跨文化交流
通过多样化的电影作品，促进不 同文化背景下的观众之间的交流 和理解。
03
提升电影的艺术价 值
强调电影的艺术性和审美价值， 提升电影作为一种艺术形式的地 位和影响力。
THANKS FOR WATCHING
感谢您的观看
推动电影艺术发展
尽管先锋派电影运动存在局限和争议，但其对电影艺术 的探索和创新为后来的电影创作提供了新的思路和启示 。
CHAPTER 06
先锋派电影运动的未来展望
对新兴技术的探索与应用
虚拟现实与增强现实技术
数字特效与合成技术
利用虚拟现实和增强现实技术，创造 沉浸式的观影体验，使观众身临其境 地感受电影情节。
交互式电影
探索交互式电影的可能性，让观 众参与其中，改变剧情走向，提 供个性化的观影体验。
实验性影像艺术
鼓励实验性影像艺术的发展，打 破传统电影的框架和限制，开拓 电影艺术的边界。
对全球电影产业的影响与贡献
01
推动电影技术创新
先锋派电影运动将不断推动电影 技术创新，引领全球电影产业的 发展潮流。
02
过度雕琢
为了追求独特的视觉效果和艺术表现，先锋 派电影往往在制作过程中过度雕琢，导致作 品显得矫揉造作，缺乏真实情感和自然表达
第7讲---世界电影史PPT课件
2021/7/24
7
第三节 法国诗意现实主义电影
❖ 30年代的法国诗意现实主义，继承了20年代先锋主义电影运动中的创新 和实验 精神。
❖ 他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会 分析，丰富多彩的哲理暗示，以及机智与魅力构成了一个复杂的、细腻 的混合体，表现出法国电影在思想上的成熟。
❖ ”诗意现实主义”,是抒情性与现实性的结合. 所谓现实主义即植根于 法国的传统之中,而诗意则是发自于现实内心的诉求.
2021/7/24
8
❖ 先驱者：雷内.克莱尔
《巴黎屋檐下》在德国、 美国、日本，甚至整个欧 洲都受到了欢迎。影片尽 可能地少使用对白，一切 思想和含义 都在人物的 动作、眼神和歌曲中完成。
❖ 深受弗洛伊德精神分析学的影响，寻求表现潜意识的 暗流
❖ “自动”的写作或绘画，探索奇异事物或勾起回忆或 感情的想象，拒绝与排斥理性
❖ 《贝壳与僧侣》(1927年) (谢尔曼·杜拉克)被看作是 超现实主义的第一部电影作品。
❖ 《一条安达鲁狗》 (1928年)路易斯·布努艾尔
❖ 它成了盲目反抗的青年知识分子的写照。这种无力的 愤怒呼声所表现的真实情感，使这部影片具有一种人 间悲剧的气氛。
❖ 局限性：拍摄的角度固定，景别无变化
2021/7/24
2
第二节 法国的印象派和先锋派电影
❖ 一、以后，法国在美国电影的冲击下变得日薄西山。法国印 象主义学派从1917——1928年贯穿于整个欧洲先锋派电影运动的始终。
❖ 中心人物路易.德吕克倾慕于美国电影中格里菲斯影片的磅礴气势，卓 别林影片的细腻情感，以及瑞典电影对大自然的情怀，从中激发了他振 兴法国电影的热情，想利用“纯艺术”来复兴法国电影。他于是通过他 主办的《电影》杂志在理论上提出“上镜头性”等概念，企图使“法国 电影成为真正的电影，真正的法国电影”。代表作品：《狂热》（1921 年）、《流浪女》（1922）。
先锋派电影运动ppt课件
25
达达主义 的代表画 个倒置 过来， 放在展 厅里的 小便池。
27
❖表现在电影中追求的是： 没有主题，没有情节，而是
稀奇古怪，或者奇异怪诞的 视觉效果。
28
达达主义的作品：
曼·雷伊的《回到理性》 (1923)
制作者将钉子、钮扣、照片和 带子放在胶片上进行感光，创造出 画面上一堆杂乱物品的轮廓。
（4）三面银幕放映。 17
3、印象派电影的主要特征：
（1）题材上选择适合描写人物心 理活动的故事情节。
（2）表现上追求自然物象与人物 心理和精神的对应。
（3） 影片多表现个人的感情纠 葛，很少关心重大社会问题。
（4）关注画面本身，通过主观摄 影来强调场景的主观性。
18
4、在摄影技巧上的突破：
印象主义学派在摄影技巧上 的新的突破主要表现在：主观摄 影、移动摄影和特技摄影三个方 面。
它象征着20年代末青年知识分子对 于社会现实所具有的矛盾情绪和反抗精 神。
40
乔治·萨杜尔对该片的评 价：“这种无力的愤怒的呼 声所表现的真实情感，使这 部影片具有一种人间悲剧的 气氛” 。
41
四、先锋派电影的特点：
1、内容荒诞、主观色彩浓厚。 2 、只追求形式上的标新立异，追求 具有刺激性的反常效果，忽视了从内 容上进行探索。从根本上脱离了大众。
3、描写梦幻的世界，即一个充满了潜意识活 动的非理性的世界。
4、平等表现物和人。认为“物和人一样有
趣”。
4
先锋派运动产生的社会背景：
第一，美国电影的强大竞 争力使欧洲电影商业化倾向日
益严重，在艺术上停滞不前。
第二，19世纪末在欧洲兴 起的现代主义文艺思潮日趋流 行，侵入电影。
5
达达主义 的代表画 个倒置 过来， 放在展 厅里的 小便池。
27
❖表现在电影中追求的是： 没有主题，没有情节，而是
稀奇古怪，或者奇异怪诞的 视觉效果。
28
达达主义的作品：
曼·雷伊的《回到理性》 (1923)
制作者将钉子、钮扣、照片和 带子放在胶片上进行感光，创造出 画面上一堆杂乱物品的轮廓。
（4）三面银幕放映。 17
3、印象派电影的主要特征：
（1）题材上选择适合描写人物心 理活动的故事情节。
（2）表现上追求自然物象与人物 心理和精神的对应。
（3） 影片多表现个人的感情纠 葛，很少关心重大社会问题。
（4）关注画面本身，通过主观摄 影来强调场景的主观性。
18
4、在摄影技巧上的突破：
印象主义学派在摄影技巧上 的新的突破主要表现在：主观摄 影、移动摄影和特技摄影三个方 面。
它象征着20年代末青年知识分子对 于社会现实所具有的矛盾情绪和反抗精 神。
40
乔治·萨杜尔对该片的评 价：“这种无力的愤怒的呼 声所表现的真实情感，使这 部影片具有一种人间悲剧的 气氛” 。
41
四、先锋派电影的特点：
1、内容荒诞、主观色彩浓厚。 2 、只追求形式上的标新立异，追求 具有刺激性的反常效果，忽视了从内 容上进行探索。从根本上脱离了大众。
3、描写梦幻的世界，即一个充满了潜意识活 动的非理性的世界。
4、平等表现物和人。认为“物和人一样有
趣”。
4
先锋派运动产生的社会背景：
第一，美国电影的强大竞 争力使欧洲电影商业化倾向日
益严重，在艺术上停滞不前。
第二，19世纪末在欧洲兴 起的现代主义文艺思潮日趋流 行，侵入电影。
5
第二章 法国电影PPT课件
法国电影
18
✓先锋派电影运动兴起背景
• 一战爆发，好莱坞电影以强大的竞争力占据欧洲 市场，在攫取巨额经济利益的同时，垄断着世界 电影的思想意识，激起了欧洲电影艺术家复兴民 族电影的愿望；
• 战争的爆发带来了西方社会传统观念和精神文明 的危机，现代主义文艺思潮进一步勃兴；
法国电影
19
达达主义 杜桑 《带胡须的蒙娜丽莎》
现力； • 热衷于探索电影特技，梅里埃被誉为“银幕魔术
师” 多次曝光、快动作、慢动作、叠印等技巧的使用；
法国电影
8
多次曝光效果法国电影源自9梅里埃的神话故事片
✓ 在童话故事的基础上，梅里埃拍摄了大量神话 故事片
• 《小红帽》《蓝胡子》 • 《仙女国》《灰姑娘》 ✓ 在神话故事片中，梅里埃实践着他的“银幕即
舞台”的电影美学观念；
法国电影
10
梅里埃的魔术科幻片
• 1896年，梅里埃发现了“停机再拍”的电影技术； 《贵妇人的失踪》——摄影机成为变戏法的工具； • 1902年，梅里埃拍摄了小说改编作品《月球旅行
记》，是电影史上最早的科幻片； • 1905年，拍摄《太空旅行记》，情节更为复杂；
法国电影
11
梅里埃的“搬演纪录片”
• 1898年，梅里埃在乌坦剧院上映《哈瓦那湾战舰 梅茵号的爆炸》，根据土希战争排演的战争片段；
• 1899年，梅里埃拍摄了《德莱孚斯案件》，带有 鲜明的立场和倾向性；
• 搬演《爱德华七世加冕典礼》 ✓ 搬演纪录片体现出梅里埃对于现实主义的追求，
开创了电影“再现历史”的先河
法国电影
12
2. 梅里埃的电影观念 ✓ “银幕即舞台”，梅里埃将电影看作是记录舞
台表演的工具； ✓ “乐队指挥的视点”，静止的固定的视点和机
法国的印象派和先锋派电影-文档资料
5
❖ 3、超现实主义电影 ❖ 超现实主义电影的特点：形象化的表现梦境、
潜意识活动和变态心理，真实的场景与非理 性行为交织在一起，借以表现主观世界的混 乱、幽暗、痛苦和失落感。 ❖ 代表作： 谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》、 路易斯·布努艾尔《一条安达鲁狗》、《黄金 时代》
6
第二节 法国诗意现实主义电影 一、诗意现实主义电影的特点 以富有感情的笔调描写法国的社会现实，特 别是普通人的生活遭遇，注重展示人物的心 理活动。影片多采用景深镜头。 二、诗意现实主义电影的主要导演及其作品 雷内·克莱尔《巴黎屋檐下》、让·维果《操行 零分》、马赛尔·卡尔内《雾码头》、叙利 恩·杜维威尔《同心协力》、让·雷诺阿《大幻 灭》、《游戏规则》
10Leabharlann ❖ 第四节 法国“左岸派”电影 ❖ “左岸派”电影的主要导演及其作品： ❖ 阿仑·雷乃《广岛之恋》 ❖ 玛格丽特·杜拉《印度之歌》
11
7
❖ 第三节 法国“新浪潮”电影 ❖ 一、“新浪潮”电影的理论基础 ❖ 1、电影的记录本性理论 ❖ 2、场面调度理论 ❖ 3、作者电影观念 ❖ 二、 “新浪潮”电影的创作特征 ❖ 三、 “新浪潮”电影的主要导演及其作品
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❖ 1、让-吕克·戈达尔《筋疲力尽》 ❖ 《筋疲力尽》的艺术特点： ❖ （1）、打破传统的叙事形式，情节之间没有
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❖ 3、描写充满潜意识活动的非理性世界。 ❖ 4、把表现物放在比表现人更重要的地
位或者至少是平等的地位。
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❖ 1、纯电影 ❖ 纯电影的特点：摆脱故事情节和舞台剧的影
响，单纯以运动，包括各种线条和形状的变 化来触发观赏者的情绪。 ❖ 代表作：费尔南·莱谢尔《机械舞蹈》 ❖ 2、达达主义电影 ❖ 达达主义电影的特点：没有主题和情节，追 求奇异怪诞的视觉效果。 ❖ 代表作：雷内·克莱尔《幕间休息》
❖ 3、超现实主义电影 ❖ 超现实主义电影的特点：形象化的表现梦境、
潜意识活动和变态心理，真实的场景与非理 性行为交织在一起，借以表现主观世界的混 乱、幽暗、痛苦和失落感。 ❖ 代表作： 谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》、 路易斯·布努艾尔《一条安达鲁狗》、《黄金 时代》
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第二节 法国诗意现实主义电影 一、诗意现实主义电影的特点 以富有感情的笔调描写法国的社会现实，特 别是普通人的生活遭遇，注重展示人物的心 理活动。影片多采用景深镜头。 二、诗意现实主义电影的主要导演及其作品 雷内·克莱尔《巴黎屋檐下》、让·维果《操行 零分》、马赛尔·卡尔内《雾码头》、叙利 恩·杜维威尔《同心协力》、让·雷诺阿《大幻 灭》、《游戏规则》
10Leabharlann ❖ 第四节 法国“左岸派”电影 ❖ “左岸派”电影的主要导演及其作品： ❖ 阿仑·雷乃《广岛之恋》 ❖ 玛格丽特·杜拉《印度之歌》
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❖ 第三节 法国“新浪潮”电影 ❖ 一、“新浪潮”电影的理论基础 ❖ 1、电影的记录本性理论 ❖ 2、场面调度理论 ❖ 3、作者电影观念 ❖ 二、 “新浪潮”电影的创作特征 ❖ 三、 “新浪潮”电影的主要导演及其作品
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❖ 1、让-吕克·戈达尔《筋疲力尽》 ❖ 《筋疲力尽》的艺术特点： ❖ （1）、打破传统的叙事形式，情节之间没有
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❖ 3、描写充满潜意识活动的非理性世界。 ❖ 4、把表现物放在比表现人更重要的地
位或者至少是平等的地位。
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❖ 1、纯电影 ❖ 纯电影的特点：摆脱故事情节和舞台剧的影
响，单纯以运动，包括各种线条和形状的变 化来触发观赏者的情绪。 ❖ 代表作：费尔南·莱谢尔《机械舞蹈》 ❖ 2、达达主义电影 ❖ 达达主义电影的特点：没有主题和情节，追 求奇异怪诞的视觉效果。 ❖ 代表作：雷内·克莱尔《幕间休息》
法国电影史——上大电影学课件PPT
1、劳动和工作的生活场景 如《工厂大门》 、《木匠》、《铁匠》、《拆墙》、
《烧草的妇女们》、《照相师》、《水浇园丁》以及 《消防员》(四部)等等。 2、家庭生活情趣的记录 如《婴儿的午餐》、《玩纸牌》、《下棋》、《钓鱼》、 《金鱼缸》、《猫的午餐》、《儿童吵架》、《家庭聚 餐》、《恬静的家庭生活》等等。 3、政治、文化、新闻实录 如《耶路萨冷教堂》、《沙皇尼古拉二世的加冕礼》、 《日本内宅》、《代表们登陆》、《一艘新的船下水》 等等。 4、自然风光和街头实景的拍摄 如《火车进站》、《警察游行》、《街景》、《骑兵表 演》等等。
在形式上，卢米埃尔的 影片，大都是由一个固 定视点的单镜头拍摄而 成的。
卢米埃尔的绝大多数影 片都是在记录着周围世 界的运动，他无意让 “活动电影的“银幕戏剧”
1896年，梅里爱发现了“停机再拍”的电影技术 手段。萨杜尔称这一发现对于梅里爱来说，如同 “牛顿的苹果”一样，使他意识到手中的摄影机 可以成为变戏法的工具，可以把他所熟悉的舞台 魔术经验运用到电影当中去。
第一节 法国电影的早期探索
一、卢米埃尔兄弟的“活动电影”
法国里昂照相器材制造商奥古斯特·卢米埃尔和路 易·卢米埃尔兄弟在前人研制的基础上，于1894年
制成了一种既可用于放映，又可用于拍片和冲洗 底片的活动电影机。卢米埃尔用这种手摇的电影 机拍摄了一些纪录日常生活情景的短片《工厂大 门》、《火车到站》、《水浇园丁》、《救火队 员》等，并于1895年12月28日在巴黎大咖啡馆首 次公映，获得成功。这一天被公认是电影诞生的 日子。
先锋派运动产生的社会背景
1、美国电影的强大竞争力使欧洲电影商业 化倾向日益严重，在艺术上停滞不前。
2、19世纪末在欧洲兴起的现代主义文艺思 潮日趋流行，侵入电影。
世界电影史——欧洲先锋派电影运动.ppt
的布德夫人》（1923） • 路易-德吕克：《流浪女》（1922） • 马赛尔-莱皮埃：《黄金国》（1921） • 阿倍尔-冈斯：《车轮》（1923）、《拿破仑传》（1927）
• 2、先锋派电影理论—— • （1）《第七艺术宣言》，1911年，意大利人卡努杜提出。 • （2）《上镜头性》，1920年，法国艺术家路易-德吕克提出。 • （3）《“先锋派”电影》，1932年，法国艺术家谢尔曼-杜拉克提出。
• 电影成为先锋艺术家的“画笔”——新媒体工具。
• 三、关于电影本体的理论性反思。电影如何成为艺术，如何成为一门 “独特”的艺术。
• 理论与实验/实践。
概述
• 1、时间：大致1917——1928。 • 2、主要流派与对应国家/地区： • （1）印象主义：法国 • （2）抽象主义：德国、法国、英国等 • （3）达达主义：法国 • （4）超现实主义：法国 • （5）表现主义：德国 • （6）蒙太奇（未来主义、构成主义）：苏联 • （7）纪录主义：苏联、德国、法国、荷兰、英国、爱尔兰等 • 3、共同的先锋性特征： • （1）反（传统）叙事，推崇观念与心理主题；（2）（大部分）反商
业赢利；（3）追求纯视觉（光影与节奏的形式主义）。
（一）从印象派到超现实——以法国为中心
• 1、印象主义—— • （1）“第一个先锋派”。 • （2）贯穿整个先锋派电影始终。 • （3）存在部分叙事性。
• 预备知识：绘画中的“印象派”。 • 十九世纪后半叶诞生于法国，开现代派绘画潮流先河。 • 主要反对陈陈相因的古典画派和沉湎在中世纪骑士文学而陷入矫揉造
• 多表现梦境、幻觉、精神病患者和儿童的心理。
• 《超现实主义宣言》（布勒东）：“超现实主义，纯粹的精神自动主 义”；“它是思想的笔录，不受理性的任何控制，不依赖于任何美学 和道德偏见。”
电影基础理论与常识修订稿
电影基础理论与常识集团档案编码：[YTTR-YTPT28-YTNTL98-UYTYNN08]电影基础理论与常识（一）．法国印象派——先锋派电影思潮1．法国印象派——先锋派电影思潮（德）抽象电影抽象电影（法）纯电影（法）印象派电影（法）先锋派电影达达主义电影超现实主义电影法国20年代（1917——1928）的这场艺术运动的前期和后期有明显的不同。
前期的理论探索和艺术实践主要集中于对光的认识；而1925年以后，则倾向于抽象化。
所以将1925年以前的法国电影艺术运动称为“印象派”，而将1925年以后的法国学派成为先锋派。
不过，印象派电影一般被视为先锋派电影的前奏，甚至有人干脆把它归入先锋派，视为该运动的第一阶段。
20年代的先锋派电影运动是世界电影史上的第一次电影运动。
【名词解释：先锋派电影】不以营利为目的、不叙说故事、而主要对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索的影片。
这种影片一般由创作者独立拍摄，大多为短片。
拍片活动开始于20世纪10年代末，于20年代进入鼎盛时期，在有声电影发明后，先锋电影趋于衰微，代之而起的是在拍片方式和艺术主张上大同小异的实验电影。
20年代的先锋派电影活动的中心是德国和法国；然而，以“复兴法国电影”为起点的这场先锋艺术运动，几乎从一开始就超越了民族电影的命题，而成为对电影艺术的表现潜能的多方面的论证。
其兴起的原因有二：一是好莱坞电影占领了欧洲的电影市场，使欧洲电影艺术上停止不前，商业化倾向严重，这使得欧洲的电影艺术家产生了振兴民族电影的愿望；二是一战带来的精神危机加速了19世纪末现代主义文艺思潮的发展，先锋派电影便应运而生了。
其主要流派包括未来主义、达达主义、超现实主义、构成主义、表现主义、抽象主义、立体主义、印象主义等。
他们的艺术主张是：①.反对商业电影，否定电影的大众化性质，使之成为供少数人玩赏、无功利目的的艺术品；②.搬用现代派文艺的各种主张和手法，并创造了诸如纯电影、绝对电影等术语，反映了逃避现实的抽象化、潜意识化倾向；具体的说可归结为四点：①.反对叙事，将情节纠葛和性格刻画列为电影的“敌对元素”，要求以抽象和空洞的抒情作为影片的全部内容，主张“非情节化”、“非戏剧化”；②.鼓吹通过联想的绝对自由达到“电影诗”的境界，排斥任何真实、任何理性的含义；③.描写梦幻的世界，即一个充满了潜意识活动的非理性世界；④.万物有灵论，把表现物放在比表现人更重要的位置上，排斥含义和逻辑。
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❖ 二、先锋派电影 .
❖ 先锋派电影的特点：
❖ 1、在反对商业电影的口号下，力图否定电影 的大众化性质，使电影成为只能供少数人观 赏的、无功利目的的艺术品。
❖ 2、借用现代派文艺的各种主张和手法。
❖ 先锋派电影的理论主张：
❖ 1、反对叙事，主张非情节化、非戏剧化，要 求以抽象的图形、唯美的形式、孤立的形象 和空洞的抒情作为影片的全部内容。
❖ 第三节 法国“新浪潮”电影 ❖ 一、“新浪潮”电影的理论基础 ❖ 1、电影的记录本性理论 ❖ 2、场面调度理论 ❖ 3、作者电影观念 ❖ 二、 “新浪潮”电影的创作特征 ❖ 三、 “新浪潮”电影的主要导演及其作品
❖ 1、让-吕克·戈达尔《筋疲力尽》
❖ 《筋疲力尽》的艺术特点：
❖ （1）、打破传统的叙事形式，情节之间没有 因果关系。
❖ 代表作：费尔南·莱谢尔《机械舞蹈》
❖ 2、达达主义电影
❖ 达达主义电影的特点：没有主题和情节，追 求奇异怪诞的视觉效果。
❖ 代表作：雷内·克莱尔《幕间休息》
❖ 3、超现实主境、 潜意识活动和变态心理，真实的场景与非理 性行为交织在一起，借以表现主观世界的混 乱、幽暗、痛苦和失落感。
❖ （2）、拒绝沿袭传统的剪辑原则，采用跳切 的手法。
❖ （3）、在摄影方面，追求纪实风格，画面朴 素、自然。
❖ 2、弗朗索瓦·特吕弗《四百下》 ❖ 《四百下》的艺术特点： ❖ （1）、在叙事方式上，以琐碎生活事件的串
联和积累还原生活的本来面貌。
❖ （2）、大量使用长镜头，增强影片的真实感。
❖ 第四节 法国“左岸派”电影 ❖ “左岸派”电影的主要导演及其作品： ❖ 阿仑·雷乃《广岛之恋》 ❖ 玛格丽特·杜拉《印度之歌》
❖ 代表作： 谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》、 路易斯·布努艾尔《一条安达鲁狗》、《黄金 时代》
第二节 法国诗意现实主义电影
一、诗意现实主义电影的特点
以富有感情的笔调描写法国的社会现实，特 别是普通人的生活遭遇，注重展示人物的心 理活动。影片多采用景深镜头。
二、诗意现实主义电影的主要导演及其作品
雷内·克莱尔《巴黎屋檐下》、让·维果《操行 零分》、马赛尔·卡尔内《雾码头》、叙利 恩·杜维威尔《同心协力》、让·雷诺阿《大幻 灭》、《游戏规则》
第一章 法国电影
❖ 第一节 法国的印象派和先锋派电影 ❖ 一、印象派电影 ❖ 代表作： 路易·德吕克、谢尔曼·杜拉克
《西班牙的节日》、 阿倍尔·冈斯《车 轮》、让·爱浦斯坦《忠诚的心》
❖ 印象派电影的特点：不注重影片的外在故事 情节，而善于展示人物的心理活动；着重创 造气氛，用环境衬托人物的心理和命运；追 求造型美，追求新奇的视觉形象和新颖的拍 摄角度。
❖ 2、倡导通过联想的绝对自由来达到“电影诗” 的境界，排斥任何真实、任何理性的含义， 需要的只是纯粹的运动、节奏和情绪。
❖ 3、描写充满潜意识活动的非理性世界。
❖ 4、把表现物放在比表现人更重要的地 位或者至少是平等的地位。
❖ 1、纯电影
❖ 纯电影的特点：摆脱故事情节和舞台剧的影 响，单纯以运动，包括各种线条和形状的变 化来触发观赏者的情绪。
❖ 先锋派电影的特点：
❖ 1、在反对商业电影的口号下，力图否定电影 的大众化性质，使电影成为只能供少数人观 赏的、无功利目的的艺术品。
❖ 2、借用现代派文艺的各种主张和手法。
❖ 先锋派电影的理论主张：
❖ 1、反对叙事，主张非情节化、非戏剧化，要 求以抽象的图形、唯美的形式、孤立的形象 和空洞的抒情作为影片的全部内容。
❖ 第三节 法国“新浪潮”电影 ❖ 一、“新浪潮”电影的理论基础 ❖ 1、电影的记录本性理论 ❖ 2、场面调度理论 ❖ 3、作者电影观念 ❖ 二、 “新浪潮”电影的创作特征 ❖ 三、 “新浪潮”电影的主要导演及其作品
❖ 1、让-吕克·戈达尔《筋疲力尽》
❖ 《筋疲力尽》的艺术特点：
❖ （1）、打破传统的叙事形式，情节之间没有 因果关系。
❖ 代表作：费尔南·莱谢尔《机械舞蹈》
❖ 2、达达主义电影
❖ 达达主义电影的特点：没有主题和情节，追 求奇异怪诞的视觉效果。
❖ 代表作：雷内·克莱尔《幕间休息》
❖ 3、超现实主境、 潜意识活动和变态心理，真实的场景与非理 性行为交织在一起，借以表现主观世界的混 乱、幽暗、痛苦和失落感。
❖ （2）、拒绝沿袭传统的剪辑原则，采用跳切 的手法。
❖ （3）、在摄影方面，追求纪实风格，画面朴 素、自然。
❖ 2、弗朗索瓦·特吕弗《四百下》 ❖ 《四百下》的艺术特点： ❖ （1）、在叙事方式上，以琐碎生活事件的串
联和积累还原生活的本来面貌。
❖ （2）、大量使用长镜头，增强影片的真实感。
❖ 第四节 法国“左岸派”电影 ❖ “左岸派”电影的主要导演及其作品： ❖ 阿仑·雷乃《广岛之恋》 ❖ 玛格丽特·杜拉《印度之歌》
❖ 代表作： 谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》、 路易斯·布努艾尔《一条安达鲁狗》、《黄金 时代》
第二节 法国诗意现实主义电影
一、诗意现实主义电影的特点
以富有感情的笔调描写法国的社会现实，特 别是普通人的生活遭遇，注重展示人物的心 理活动。影片多采用景深镜头。
二、诗意现实主义电影的主要导演及其作品
雷内·克莱尔《巴黎屋檐下》、让·维果《操行 零分》、马赛尔·卡尔内《雾码头》、叙利 恩·杜维威尔《同心协力》、让·雷诺阿《大幻 灭》、《游戏规则》
第一章 法国电影
❖ 第一节 法国的印象派和先锋派电影 ❖ 一、印象派电影 ❖ 代表作： 路易·德吕克、谢尔曼·杜拉克
《西班牙的节日》、 阿倍尔·冈斯《车 轮》、让·爱浦斯坦《忠诚的心》
❖ 印象派电影的特点：不注重影片的外在故事 情节，而善于展示人物的心理活动；着重创 造气氛，用环境衬托人物的心理和命运；追 求造型美，追求新奇的视觉形象和新颖的拍 摄角度。
❖ 2、倡导通过联想的绝对自由来达到“电影诗” 的境界，排斥任何真实、任何理性的含义， 需要的只是纯粹的运动、节奏和情绪。
❖ 3、描写充满潜意识活动的非理性世界。
❖ 4、把表现物放在比表现人更重要的地 位或者至少是平等的地位。
❖ 1、纯电影
❖ 纯电影的特点：摆脱故事情节和舞台剧的影 响，单纯以运动，包括各种线条和形状的变 化来触发观赏者的情绪。