第一节法国的印象派和先锋派电影.ppt

第一章 法国电影
❖ 第一节 法国的印象派和先锋派电影 ❖ 一、印象派电影 ❖ 代表作： 路易·德吕克、谢尔曼·杜拉克
《西班牙的节日》、 阿倍尔·冈斯《车 轮》、让·爱浦斯坦《忠诚的心》
❖ 印象派电影的特点：不注重影片的外在故事 情节，而善于展示人物的心理活动；着重创 造气氛，用环境衬托人物的心理和命运；追 求造型美，追求新奇的视觉形象和新颖的拍 摄角度。
❖ 二、先锋派电影 .
❖ 先锋派电影的特点：
❖ 1、在反对商业电影的口号下，力图否定电影 的大众化性质，使电影成为只能供少数人观 赏的、无功利目的的艺术品。
❖ 2、借用现代派文艺的各种主张和手法。
❖ 先锋派电影的理论主张：
❖ 1、反对叙事，主张非情节化、非戏剧化，要 求以抽象的图形、唯美的形式、孤立的形象 和空洞的抒情作为影片的全部内容。
❖ 2、倡导通过联想的绝对自由来达到“电影诗” 的境界，排斥任何真实、任何理性的含义， 需要的只是纯粹的运动、节奏和情绪。
❖ 3、描写充满潜意识活动的非理性世界。
❖ 4、把表现物放在比表现人更重要的地 位或者至少是平等的地位。
பைடு நூலகம்
❖ 1、纯电影
❖ 纯电影的特点：摆脱故事情节和舞台剧的影 响，单纯以运动，包括各种线条和形状的变 化来触发观赏者的情绪。
❖ 代表作：费尔南·莱谢尔《机械舞蹈》
❖ 2、达达主义电影
❖ 达达主义电影的特点：没有主题和情节，追 求奇异怪诞的视觉效果。
❖ 代表作：雷内·克莱尔《幕间休息》
❖ 3、超现实主义电影
❖ 超现实主义电影的特点：形象化的表现梦境、 潜意识活动和变态心理，真实的场景与非理 性行为交织在一起，借以表现主观世界的混 乱、幽暗、痛苦和失落感。
❖ （2）、拒绝沿袭传统的剪辑原则，采用跳切 的手法。
❖ （3）、在摄影方面，追求纪实风格，画面朴 素、自然。
❖ 2、弗朗索瓦·特吕弗《四百下》 ❖ 《四百下》的艺术特点： ❖ （1）、在叙事方式上，以琐碎生活事件的串
联和积累还原生活的本来面貌。
❖ （2）、大量使用长镜头，增强影片的真实感。
❖ 第四节 法国“左岸派”电影 ❖ “左岸派”电影的主要导演及其作品： ❖ 阿仑·雷乃《广岛之恋》 ❖ 玛格丽特·杜拉《印度之歌》
❖ 第三节 法国“新浪潮”电影 ❖ 一、“新浪潮”电影的理论基础 ❖ 1、电影的记录本性理论 ❖ 2、场面调度理论 ❖ 3、作者电影观念 ❖ 二、 “新浪潮”电影的创作特征 ❖ 三、 “新浪潮”电影的主要导演及其作品
❖ 1、让-吕克·戈达尔《筋疲力尽》
❖ 《筋疲力尽》的艺术特点：
❖ （1）、打破传统的叙事形式，情节之间没有 因果关系。
❖ 代表作： 谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》、 路易斯·布努艾尔《一条安达鲁狗》、《黄金 时代》
第二节 法国诗意现实主义电影
一、诗意现实主义电影的特点
以富有感情的笔调描写法国的社会现实，特 别是普通人的生活遭遇，注重展示人物的心 理活动。影片多采用景深镜头。
二、诗意现实主义电影的主要导演及其作品
雷内·克莱尔《巴黎屋檐下》、让·维果《操行 零分》、马赛尔·卡尔内《雾码头》、叙利 恩·杜维威尔《同心协力》、让·雷诺阿《大幻 灭》、《游戏规则》