第三章服装面料的纹样
纹织物概述
第一章纹织物概述第一节认识纹织物一、织物的分类：（按纹样循环及织物表面纹样分）（一）素织物：应用基原组织构成表面素洁的织物。
（二）花织物：1、小花纹织物：用变化组织及联合组织所构成的织物，在多臂机上制织。
2、大花纹织物：简称纹织物，一个花纹循环的经纬丝线数很多，必须在提花机上制织。
二、纹织物与其它织物的区别1、纹织物与小提花织物小提花织物一般在踏盘织机或者多臂织机上形成花纹图案，由于这两种织机所控制的综框数比较有限（一般最多在16-32页），所以小提花织物组织循环或者花纹循环不是很大，花纹变化不多，花纹整体比较简单；而纹织物在提花机上生产，提花机上的龙头通过综丝可以控制上千根甚至上万根的综丝，从而可以控制一个花纹循环的几千根甚至几万根经纱，这样在提花机上织出的织物的花纹图案可以达到循环比较大，花纹图案整体复杂，变化比较多。
2、纹织物与印花织物印花织物是用染料或涂料以印刷方法在织物表面形成图案的织物，通过印花方式，可使织物的表面图案有各种形式的变化，；而纹织物表面的图案是通过织物的经纱和纬纱以一定的排列形式（如色经色纬排列）和一定的结构相互交织形成。
三、纹织物类别介绍纹织物按组织结构分类有简单纹织物、复杂纹织物。
简单纹织物：由一个系统（组）纬纱和一个系统（组）经纱交织而成的大提花织物。
复杂纹织物：由复杂组织作为基础组织而构成的纹织物，如经二重、纬二重等重组织结构，双层、三层等多层组织结构，还有毛巾、起绒、纱罗等纹织物。
第二节纹织物设计内容一、纹织设计和工作步骤：要经过品种设计、纹样设计、意匠、轧纹板、装造、试织等工序。
第二章提花装造工艺第一节认识提花机一、提花机分类：（一）按纹织信息输入方式可分为：机械式与电子式（二）按开口类型分：上开口、中开口、下开口、半开口、全开口。
（三）按刀箱的运动情况：单动式与复动式。
二、提花机工作原理：（一）单动式上开口提花机1、提花机各构件名称：（见书第7页）花筒、纹板、横针、竖针、托针板、首线及钩子、通丝、目板、中柱线、综丝、综锤。
服装面料纹样
中国民间刺绣是观赏与实用并举的工艺形式,绣品不仅图案精美、流光 溢彩,具有较高的装饰价值,其反复绣制的工艺还能增加衣服的耐用度。中 国的民间刺绣承载着厚重的传统文化与民族精神,是中国农耕文化的产物, 是与人民生活紧密结合的艺术门类,也是参与和使用人数较多的一门实用艺 术。后人在注疏《左传》时就曾说:“中国有礼仪之大,故称夏,有服章之美, 谓之华。”刺绣,堪称是最具有华夏文明特色的传统手工艺之一,作品题材 丰富多样,纹样造型简洁、生动、夸张、稚拙,透露着民间艺人们强烈的民 俗情怀和审美趋向,而民间刺绣纹样构成的具体、生动、生活化、民俗化的 感人特征又使之独具魅力。刺绣图案的相对制约性,使其题材相对具象且形 式规范,这种源于生活和自然的抽象,展现了一种生动的感性之美。中国民 间刺绣以其独特的构成方式,把民间美好的事物以图案的形式呈现给观者, 让我们在惊叹刺绣工艺美的同时,还对其纹样的形式构成产生浓厚的兴趣。 通过分析民间刺绣纹样的构成方式,探寻其艺术创作的规律,可将其浓厚的 乡土装饰意味发扬光大。
总结
• 经过观察或者市场调研我们可以得知，面料的 纹样素材是没有任何限制的，可以说世上万物： 植物、文物、人物、动物、静物、景物、宇宙、 文字、宏观的、微观的形象、海底、地质、天文 景象等等，经过设计师们的艺术加工，没有不能 绘成的纹样，他们既可以设计个具象的点、线、 面等几何形纹样，只是设计师在选择素材时，一 定要了解面料的性质和用途，并根据不同的消费 群之需求，确定纹样的设计素材。
织花是纱线在织成织物的同时形成图 案的一种工艺形式。用这种工艺形式表 现图案会受到设备和纱线交织方式的限 制，因此，变化织花图案的色彩和纹样 一般不如印花图案方便。一般常见的织 花方由
钩针手工编织。欧美人在女装特别是晚礼服 和婚纱上用得很多。18世纪，欧洲宫廷和贵 族男性在袖口、领襟和袜沿也曾大量使用。 不同用途蕾丝产品的纹样题材有不同的要求, 一般以花草、几何纹、抽象纹为多;二方连 续蕾丝纹样布局可以有翻转、错位变化,还 可以作二元组合变化;以线接面是纹样表现 的基本要求,不能有独立的点、线、面纹,但 可以通过以点或线装饰线、以点或线装饰面 的方法丰富蕾丝纹样的效果。蕾丝最早出现 在美国。蕾丝的制作是一个很复杂的过程， 它是按照一定的图案用丝线或纱线编结而成， 不像中国的一些传统的花边是钩制或刺绣的。 制作时需要把丝线饶在一只只的小梭上面， 每只梭只有拇指大小。一个不太复杂的图案 需要几十只或近百只这样的小梭，再大一些 的图案则需要几百只小梭。制作时把图案放 在下面，根据图案采用不同的编、结、绕等 手法来制作。
面料花纹种类的名称
面料花纹种类的名称面料花纹是指在纺织品表面形成的各种不同形状、大小、颜色和排列的图案，是纺织品设计中的重要元素之一。
面料花纹种类繁多，下面就几种常见的面料花纹进行介绍。
一、格子花纹格子花纹是指由两组或多组平行线条在垂直方向和水平方向相互交织形成的方格状图案。
格子花纹具有明显的几何感，常用于男装、女装、童装等服装设计中。
不同大小、颜色和排列方式的格子花纹，可以表现出不同的风格和气质。
二、条纹花纹条纹花纹是指由一组或多组平行线条在纺织品表面形成的图案。
条纹花纹可以分为垂直条纹、水平条纹、斜条纹等多种类型。
条纹花纹常用于衬衫、西装、裙子等服装设计中，不同颜色和宽度的条纹可以营造出不同的风格和效果。
三、花朵花纹花朵花纹是指由花瓣、花蕊等图案组成的花朵状图案。
花朵花纹常用于女装、童装等服装设计中，可以表现出浪漫、甜美、清新的感觉。
不同大小、颜色和排列方式的花朵花纹，可以营造出不同的风格和气质。
四、动物花纹动物花纹是指由动物形象组成的图案，如豹纹、斑马纹、蛇纹等。
动物花纹常用于女装、鞋子、包包等设计中，可以表现出时尚、前卫的感觉。
不同颜色和大小的动物花纹，可以营造出不同的效果和风格。
五、几何花纹几何花纹是指由各种几何图形组成的图案，如三角形、方形、圆形等。
几何花纹常用于装饰纺织品和家居用品中，可以表现出简约、现代的感觉。
不同大小、颜色和排列方式的几何花纹，可以营造出不同的效果和气质。
六、印花花纹印花花纹是指通过印刷技术，在纺织品表面形成的图案。
印花花纹可以是各种图案，如花卉、动物、文字等。
印花花纹常用于女装、童装等服装设计中，可以表现出丰富的色彩和图案效果。
七、水波纹花纹水波纹花纹是指由曲线形状组成的波纹状图案。
水波纹花纹常用于泳装、沙滩装等设计中，可以表现出水上运动的感觉。
不同大小、颜色和排列方式的水波纹花纹，可以营造出不同的效果和气质。
面料花纹种类繁多，每种花纹都有其独特的风格和气质，可以通过不同的花纹来表现出不同的设计效果。
《红楼梦》“百蝶穿花”服装纹样考
“百蝶穿花”作为服装纹样，出现在《红楼梦》第三回中王熙凤和贾宝玉出场时身着的正装上。
在研究《红楼梦》服饰的相关文章中，涉及“百蝶穿花”纹样的文章少且研究不够深入。
有的学者从文学人物表现的角度，认为带有“百蝶穿花”纹样的服装是曹雪芹用以表现人物性格的道具；[1]有的学者指出“百蝶穿花”纹样突出了男主角贾宝玉的女性化特征；[2]有的学者从实物论证“百蝶穿花”纹样的具体样貌。
[3]本文在前人研究的基础上，结合对《红楼梦》的历史背景及对南京云锦的认识，从文本出发分析“百蝶穿花”纹样的名称、形态、构成、工艺，并探讨其与南京云锦和乾隆时期的密切联系。
对于“百蝶穿花”纹样的考证与探讨，可以为南京云锦织造工艺的传承与发展，提供有益的参考和理论支持。
1《红楼梦》文本中的“百蝶穿花”纹样与存世实物纹样的比照在《红楼梦》第三回中，王熙凤与贾宝玉初次登场，王熙凤“身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄”[4]，贾宝玉“穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖”[5]。
小说中此处二人皆因出席正式礼仪场合穿着盛装。
曹雪芹在为贾家重要的两个角色安排的隆重的初次登场中，服装描写用的是“百蝶穿花”纹样，这引起了笔者的研究兴趣。
《红楼梦》小说服装款式部分虽有艺术加工，但在织物描写部分，有较高的现实还原度。
笔者认为，曹雪芹家族掌管的江宁织造生产的丝织物，达到了当时的顶级水准，所以作者在小说创作中只需根据自身的生活阅历来描绘真实的织物。
不仅《红楼梦》中的“百蝶穿花”纹样真实存在，而且小说描绘的织有“百蝶穿花”纹样的服装也有原型，其原型约在乾隆早期，由曹雪芹家族掌管的江宁织造生产。
江宁织造生产的丝织物大部分供宫廷贵族穿用。
图1（见下页）为现藏北京故宫的香色缎织五彩百蝶纹绵袍，就是在乾隆早期由江宁织造生产，供宫中嫔位妃子穿着。
这件服装与小说提及的服装化部文化艺术科学研究课题（14DG54）图图，中国美术学院设计艺术学院副教授；李心怡，中国美术学院设计艺术学院硕士研究生《红楼梦》“百蝶穿花”服装纹样考文/姜图图，李心怡穿花”是《红楼梦》中提及的织物纹样。
服装纹样的分类(课堂PPT)
装饰基础－－图案
（四）人物纹样 运用于服装装饰的人物纹样主要有两种形式。 一种是以写实照片表现的明星等人物形象。 一种是通过艺术加工过的人物形象，包括从人物中提取的手、足、嘴、眼等局部形 象。
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（四）卡通纹样
装饰基础－－图案
在卡通纹样里，一些原来没有情感，没有思想的动植物变成有情感、有思想的形象
，一些严肃、刻板的人物变成了有趣的、活泼的人物，因此，卡通纹样总是能让装
饰对象变得更生动。
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装饰基础－－图案
除了以上几种纹样以外，运用于服装的具象纹样还有 很多：比如风景纹样和器物纹样。如：自然风光、名 胜古迹、都市建筑、乡村田园、飞机、火箭等等。
10
装饰基础－－图案
2、抽象纹样：是指不直接模拟客观物象形态，而是以抽样 的点、线、面、形等元素按形式美法则组成的纹样，其中主 要有几何纹样、任意形纹样和文字纹样。
2、服装图案对服装有着极大的装饰作用。虽然在服 装构成中缺少图案纹样作装饰也能成为完整的服装， 也可能成为某些服装的品牌，但是没有图案的时装实 在是越来越少了。服装设计有赖于图案纹样来增强其 艺术性和时尚性，也成为人们追求服饰美的一种特殊 要求。
3、服装图案将越来越多地融入到当代男女时装设计 及儿童服装设计之中，使它成为服装风格的重要组成 部分。
具象
人为形态 自然形态
非生物形态 生物形态
卡通 龙凤 植物 动物 人物
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装饰基础－－图案
（一）植物纹样 如花卉纹样，水果纹样，蔬菜纹样，树纹样等。 建议：今年夏天夸张的花型更受欢迎，特别是做成立体的花型，别在发际、胸前， 戴在手腕、脚踝，围在腰上，镶在面料上……不断挑战你的热情极限和想象空间。
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（一）动物纹样 如飞禽纹样，走兽纹样，昆虫纹样，鱼纹样等。
服装面料基础知识(PPT85页)
牢记安全之责，善谋安全之策，力务 安全之 实。202 0年10 月23日 星期五2 时47分 14秒Fr iday , October 23, 2020
相信相信得力量。20.10.232020年10月 23日星 期五2 时47分1 4秒20. 10.23
谢谢大家！
2．确定组织循环：对于经山形斜纹：先确定斜纹线改变方向 前的经纱根数Kj。 Rj = 2 Kj – 2 Rw = 基础组织的组织循环数（纬循环数）
对于纬山形斜纹：先确定斜纹线改变方向前的纬纱根数Kw Rj = 基础组织的组织循环数（经循环数） Rw = 2 Kw - 2
3．填绘组织图：（以经山形斜纹组织为例） ① 第1根经纱到第Kj根经纱按基础组织的浮沉规律填绘； ② 从第（Kj + 1）根经纱开始，按与基础组织相反的斜纹方 向填绘组织点，飞数先正后负（先负后正），直至完成一个 组织循环；
踏实肯干，努力奋斗。2020年10月23 日上午2 时47分 20.10.2 320.10. 23
追求至善凭技术开拓市场，凭管理增 创效益 ，凭服 务树立 形象。2 020年1 0月23 日星期 五上午2 时47分 14秒02 :47:142 0.10.23
严格把控质量关，让生产更加有保障 。2020 年10月 上午2时 47分20 .10.230 2:47Oc tober 23, 2020
作业标准记得牢，驾轻就熟除烦恼。2 020年1 0月23 日星期 五2时47 分14秒 02:47:1 423 October 2020
好的事情马上就会到来，一切都是最 好的安 排。上 午2时47 分14秒 上午2 时47分0 2:47:14 20.10.2 3
专注今天，好好努力，剩下的交给时 间。20. 10.2320 .10.230 2:4702:47:140 2:47:14 Oct-20
服装面料基础知识(PPT85页).pptx
Kw：斜纹线改变方向前的纬纱根数
特点：以峰顶（或谷底）为轴心，两侧对称
山形斜纹的绘作方法： 1．确定基础组织：通常采用原组织斜纹，加强斜纹和复合斜 纹作为山形斜纹组织的基础组织；（飞数为±1，先正后负， 或先负后正）
A.经重平：经重平表面呈现横凸条纹。若采用较细的经纱、
较大的经密和较粗的纬纱、较小的纬密，横条纹会更突出。 经重平组织:Rj = 2，Rw = 分子 + 分母。
B.纬重平：纬重平表面呈现纵凸条纹。 纬重平 Rj = 分子 + 分母，Rw = 2。
CM80/2*CM24/2*110*45 CM40*CM20/2*100*50 CM100/2*CM32/2*120*66 CM80/2*CM80/2*160*62//72 CM100/2*CM100/2*160*72
1、加强斜纹
加强斜纹：以原组织为基础，在组织点旁 沿经向或纬向延长组织点所构成的组织。
特点：没有单独的组织点Rj=Rw=分子+分 母>=4，飞数S=+-1
在1/3(1/4)右斜纹的基础上，增加一个经组 织点构成2/2(3/2)右斜纹
2、复合斜纹
复合斜纹：由两条或两条以上粗细不同的同 方向的斜纹纹路构成的组织，称为复合斜 纹组织。
分类：平纹变化组织（重平、方平） 斜纹变化组织（加强、复合、角度、山形、
破斜纹、菱形、锯齿、芦席斜纹等）
缎纹变化组织（加强缎纹、变则缎纹）
1：平纹变化组织
（1）、重平组织 重平组织：以平纹组织为基础，用沿
着一个方向延长组织点的方法形成的。 沿经纱方向延长组织点所形成的组织， 叫经重平组织，沿纬纱方向延长组织 点所形成的组织，叫纬重平组织。
认识面料纹样教案大班下册
认识面料纹样教案大班下册教案标题：认识面料纹样教案（大班下册）教学目标：1. 让学生能够通过观察和比较认识不同的面料纹样。
2. 培养学生的观察力和比较能力。
3. 帮助学生了解面料纹样与衣物材质的关系。
教学准备：1. 不同种类的面料样品（如棉、丝、麻、尼龙、聚酯纤维等）。
2. 彩色挂图或幻灯片展示面料纹样。
3. 认识面料纹样的图片或卡片。
4. 美术用品（彩色纸、颜色笔等）。
教学过程：引入活动：1. 让学生看一段视频，介绍不同的面料纹样，如斜纹、格子、花纹等，然后提问学生是否见过这些面料纹样。
讨论与观察：1. 准备好面料样品和面料纹样展示图，向学生展示不同的面料样品，并请学生观察每种面料的纹样特点。
2. 引导学生发现和描述纹样的特点，如线条的方向、重复的形状等。
比较与分类：1. 将面料样品分成几组，每组有相同或相似的纹样，让学生根据纹样进行分类。
2. 引导学生通过比较不同组别的面料纹样，发现不同纹样之间的共同点和区别。
创作活动：1. 布置任务：让学生选择一种面料样品，使用彩色纸、颜色笔等美术用品，尝试绘制面料的纹样。
2. 学生自由创作面料纹样，并与同伴分享自己的作品。
总结与评价：1. 回顾整个活动，让学生总结认识面料纹样的重要性和方法。
2. 对学生的表现进行评价和鼓励，并提供反馈，指导学生改进他们的绘画技巧。
延伸活动：1. 鼓励学生进一步观察和探索不同纹样的衣物，并与家长一起进行讨论。
2. 带领学生参观附近的纺织品店或服装展览，让他们亲身体验不同纹样的面料。
教学反思：1. 教师应在观察和比较环节中引导学生积极参与，提供必要的提示和帮助。
2. 教师可以通过板书或展示图片的方式进行知识讲解和概念引入，以加深学生对面料纹样的理解。
面料纹理讲解
面料纹理讲解引言面料纹理是指面料上形成的图案、纹理或质地。
它是衡量面料质量和美感的重要标准之一。
面料纹理的种类繁多，每种纹理都有其独特的特点和用途。
在本文中，我们将介绍几种常见的面料纹理，并深入讲解它们的特点和适用场景。
一、平纹平纹是一种最基本的面料纹理，也是最常见的。
它的特点是纱线交织成一个整齐的网格状图案，纵横交错。
平纹面料的表面平滑，手感舒适，透气性好。
这种纹理适用于制作各种衣物、床单、被罩等。
二、斜纹斜纹是指面料上线条呈倾斜状的纹理。
它是由经纱和纬纱按照45度的角度交织而成。
斜纹面料的特点是线条明显，纹理清晰，具有很高的强度和耐磨性。
这种纹理适用于制作工作服、运动服、西装等。
三、锦纹锦纹是一种具有花纹和图案的面料纹理。
它采用不同颜色的纱线交织而成，形成各种纹理和花纹。
锦纹面料具有丰富的视觉效果，常用于制作高级服装、家居用品等。
四、缎纹缎纹是一种由纺织方式决定的面料纹理。
它的特点是经纱密度高于纬纱密度，使得面料表面呈现出光滑、有光泽的效果。
缎纹面料常用于制作晚礼服、旗袍等。
五、斜纹缎斜纹缎是一种具有斜纹效果的缎纹面料纹理。
它通过交错的纬线和经线形成斜线状的纹理。
斜纹缎面料具有丰富的质感和光泽，适用于制作高级男女装、礼服等。
六、花格纹花格纹是一种表面呈现格子状纹理的面料纹理。
它通常由纵横两种颜色的纱线交织而成，形成不同大小的格子。
花格纹面料常常用于制作衬衫、裙子等。
七、麻纹麻纹是一种模仿亚麻面料的纹理效果。
它具有粗糙的质感和天然的风格，透气性和吸湿性良好。
麻纹面料适用于制作夏季服装、窗帘、桌布等。
八、雪纺纹雪纺纹是一种具有透明感和轻盈效果的面料纹理。
它由细纱线组成，呈现出网状的纹理。
雪纺纹面料常用于制作女性服装、内衣等。
结论面料纹理是衡量面料质量和美感的重要标准。
不同的纹理适用于不同的场景和用途。
在选购面料时，我们应该根据需求选择合适的纹理，以获得更好的服装品质和舒适感。
希望本文对您了解面料纹理有所帮助。
服装面料基础知识
3．填绘组织图：（以经山形斜纹组织为例） ① 第1根经纱到第Kj根经纱按基础组织的浮沉规律填绘； ② 从第（Kj + 1）根经纱开始，按与基础组织相反的斜纹方 向填绘组织点，飞数先正后负（先负后正），直至完成一个 组织循环；
以31/22复合斜纹为基础组织，Kj=8，请画 出山形斜纹 Rj = 2 Kj – 2=14 Rw =8
组织，采用双面斜纹组织作为基础组织的效果最好；
2．确定组织循环：
对于经破斜纹：先确定斜纹断界前的经纱根数Kj Rj=2 Kj Rw =基础组织的组织循环数（纬纱循环数）
对于纬破斜纹：先确定斜纹断界前的纬纱根数Kw Rj=基础组织的组织循环数（经纱循环数） Rw = 2 Kw 3．填绘组织图：（以经破斜纹组织为例） ① 第1根经纱到第Kj根经纱按基础组织的浮沉规律填绘； ② 从第（Kj + 1）根经纱开始，组织点与断界左边对称位置的 经纱必须相反，也就是把经组织点改成纬组织点，纬组织点改 成经组织点来填绘
例子：以121/232复合斜纹为基础组织， Kj=Kw=10，画菱形斜纹组织。 Rj=2Kj-2=18，Rw=2Kw-2=18
2、复合斜纹
复合斜纹：由两条或两条以上粗细不同的同
方向的斜纹纹路构成的组织，称为复合斜 纹组织。 复合斜纹也可以用分式来表示，箭头表示 斜纹方向。 复合斜纹的组织循环Rj = Rw = 分子＋分母 ≧5，飞数S =±1。
3、山形斜纹
山形斜纹：变化斜纹组织中斜纹线的方向，使斜纹线的方 向一半向左，一半向右所构成的组织。 经山形斜纹：改变经向飞数的正、负符号，使山形斜纹的 山峰指向经纱方向的组织。 Rj=2Kj-2 Rw=基础组织的组织循环数（纬纱） 纬山形斜纹：改变纬向飞数的正、负符号，使山形斜纹的 山峰指向纬纱方向的组织。 Rw=2Kw-2 Rj=基础组织的组织循环数（经纱）
《服装设计基础》第三章服装美学原理
纹样统一的服装
五、强调与削弱
（一）强调：强调能够突出重点，使设计更具吸引力和艺术感染力。被强调的部分经常是设计的 视觉中心。主要包括强调主题、强调工艺、强调色彩、强调材料、强调配饰等。 （二）削弱：服装设计中的削弱就是对非主要因素进行舍弃或减弱，目的是为了反衬强化的元素。
强调
削弱
六、呼应与穿插
（一）呼应：呼应是指在设计中通过对设计元素的添加、删 减或排列等使得两个不同的 设计或同一设计的不同部分产生某种关联性。 （二）穿插：穿插是指造型元素的交叉，可以作为呼应的一种手段，穿插可以改变设计中的 单调。
（六）材质
在视觉中心的表达上，可以根据设计需要使用任意材质，不同的材质会产生不同 的设计效果。
（七）工艺
视觉中心的制作工艺是表现设计的重要方面，一件服装引人注意的部分经常体 现在其工艺特色上而非其他元素。
思考与练习
1.服装设计作品分析
根据服装形式美的8个原理，分别找出对应的优秀设计图片3~5款。做成PPT 形式。 以宿舍为单位，派代表一名对小组的整理的资料进行分析说明。
服装设计基础
第三章
服装设计的美学原理
第一节
一、造型：服 装的造型美是 指服装由造型 因素而产生的 美感，是通过 形式美来表达， 并按照一定的 艺术规律进行 服装造型构成两个方面。一是服装本身所具有的 色彩美感，包括服装面料的色彩美和服装由搭配而产生的色彩美感；二 是服装与外界因素的协调而产生的色彩美感，包括肤色与饰品、服装色 与肤色、服装色与环境等。
呼应
穿插
七、疏密与虚实
（一）疏密：疏密是指调整设计元素的距离以达到设计意 图，间距大叫“疏”，间距小叫 “密”。 （二）虚实：虚实是通过对造型元素的虚化或实化来调整设计，太实的设计往往会显得呆板 没有立体感，适当虚化某些部位的设计可以增加设计的层次感和立体感。
服装面料纹样实验实训报告
一、实验背景随着我国服装产业的快速发展，服装面料的纹样设计在服装款式创新中扮演着越来越重要的角色。
为了提高服装设计师的面料纹样设计能力，本实验实训旨在通过实践操作，让学生掌握不同面料纹样的绘制方法，了解纹样与服装设计的关系，提高服装设计水平。
二、实验目的1. 熟悉不同面料纹样的绘制方法；2. 了解纹样与服装设计的关系；3. 提高服装设计师的面料纹样设计能力；4. 培养学生的创新思维和审美能力。
三、实验内容1. 实验材料：画纸、画笔、颜料、水彩笔、马克笔等。
2. 实验步骤：（1）学习不同面料纹样的基本特征，如几何纹样、植物纹样、动物纹样等；（2）掌握绘制纹样的基本技巧，如线条、形状、颜色等；（3）运用所学知识，设计具有创意的面料纹样；（4）将纹样应用于服装设计中，观察纹样与服装款式的搭配效果。
四、实验过程1. 学习阶段：通过查阅资料、观看视频等方式，了解不同面料纹样的基本特征和绘制方法。
2. 实践阶段：在教师指导下，进行纹样绘制实践，包括线条、形状、颜色等方面的练习。
3. 创意设计阶段：根据所学知识，设计具有创意的面料纹样，并注重纹样与服装款式的搭配。
4. 作品展示阶段：将设计好的纹样应用于服装设计中，展示作品，并接受教师和同学们的点评。
五、实验结果与分析1. 实验结果：通过本次实验实训，学生掌握了不同面料纹样的绘制方法，提高了服装设计师的面料纹样设计能力。
2. 分析：（1）学生在实验过程中，学会了运用线条、形状、颜色等元素绘制纹样，提高了绘画技巧；（2）学生在创意设计阶段，充分发挥了自己的想象力和创造力，设计出具有独特风格的面料纹样；（3）学生在作品展示阶段，通过观察纹样与服装款式的搭配效果，提高了审美能力。
六、实验总结本次服装面料纹样实验实训，使学生掌握了不同面料纹样的绘制方法，提高了服装设计师的面料纹样设计能力。
在实验过程中，学生充分发挥了自己的想象力和创造力，设计出具有创意的面料纹样。
同时，实验也锻炼了学生的审美能力和团队协作能力。
纺织图案设计纺织品图案的构图与接版ppt课件
1.清地构图 特点：花纹和底纹特别分明，简洁美观，
给人清新明快感。
上午3时56分
2.混地构图 特点：布局比较均匀，花纹和底纹层次分明。
上午3时56分
3.满地构图 特点：画面内容多样，层次丰富，富贵华丽
上午3时56分
大家来判断一下，下面 产品属于那种构图类型？
上午3时56分
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2.A版的设计制作视频
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3. B版的设计制作视频
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五、案例篇-不同种类面料印花 设计案例
上午3时56分
1.春夏季天丝面料印花产品案例 视频
上午3时56分
2.秋冬季磨毛面料印花产品案例 视频
上午3时56分Biblioteka 六、案例篇-模拟产品的效果图
上午3时56分
课后作业：
• 1.试述构图的类型与特点。 • 2.试述接版的方法与特点。
三、排版应用-圆网印花 的经典的排版方式
上午3时56分
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四、实践篇-AB版的设计制作
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1.视频：平接跳接软件演示
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第三章 纺织品图案的构图与排版
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课题引入
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•三、纹样的布局
• 纹样在面料上不是无序的，设计师根据需求，积累了多年的设计经验， 使纹样产生了以下几种布局类型：
•（）清地
•
• 清地纹样
第三章服装面料的纹样
•（二）混地
•
第三章服装面料的纹样
•（三）满地
• •
第三章服装面料的纹样
•四、纹样的构成形式
•
•（一）连续纹样
•
•（二）蕾丝纹样
•
第三章服装面料的纹样
•（三）刺绣纹样
•
• 苏绣
• 粤绣
• 湘绣
• 蜀绣
第三章服装面料的纹样
• 珠片
• 皮革绣
第三章服装面料的纹样
•（四）印染纹样
• 蜡染布
• 扎染布
• 印花丝绸
• 印花棉布
第三章服装面料的纹样
•二、纹样的素材
• 经过观察或者市场调研我们得知，面料的纹 样素材是没有任何限制的，可以说世上之万物： 植物、文物、人物、动物、静物、景物、宇宙、 文字，宏观的、微观的形象、海底、地质、天 文景象等等，经过设计师的艺术加工，没有不 能绘成纹样的，它们既可以设计成具象的、变 形的纹样，又可以绘制成抽象的点、线、面等 几何形纹样，只是设计师在选择素材时，一定 要了解面料的性质和用途，并根据不同的消费 群之需求，确定纹样设计的素材。
•一、和谐的纹样形式美规律
•
•（一）调和与对 比
•（二）对称与均衡 •（三）节奏与韵律
第三章服装面料的纹样
•（一）调和与对比 •
•材质上的对比
第三章服装面料的纹样
•色彩的对比和调和
第三章服装面料的纹样
•（二）对称与均衡图
•规则均衡
第三章服装面料的纹样
•不规则平衡
第三章服装面料的纹样
•（三）节奏与韵律
•（一）纹样设计与纹样制作工艺相匹配 • •（二）纹样设计与面料材质相吻合 • •（三）纹样设计与服装生产相结合
第三章服装面料的纹样
•三、面料纹样的造型方法
•（一）写实归纳法
第三章服装面料的纹样
•（二）再现生活法
•（三）夸张变形法
第三章服装面料的纹样
3rew
演讲完毕，谢谢听讲!
再见，see you again
第三章服装面料的纹样
2020/12/7
第三章服装面料的纹样
•一、服装面料纹样的形成手段
• 服装面料的纹样即在面料表面所显示的花纹，这些 花纹主要是由织、印、绣、绘等工艺方法加工而成的。
•（一）织花纹样 •（二）蕾丝纹样
•（三）刺绣纹样
•（四）印染纹 样
第三章服装面料的纹样
•（一）织花纹样
•
第三章服装面料的纹样
2020/12/7
第三章服装面料的纹样
•
•重复节奏
第三章服装面料的纹样
•2、渐变节奏
•色彩渐变
•形状渐变
第三章服装面料的纹样
•韵律是重复节奏和渐变节奏的自由交替，它是既有内在秩 序又有多样性变化的复合体；韵律往往表现在构成图案元 素的大小、位置、形状、多少、色彩等的有秩序之自由变 化上。
第三章服装面料的纹样
•二、服饰面料纹样设计的原则
•
二方纹样
第三章服装面料的纹样
• 四方纹样
第三章服装面料的纹样
•（二）单独纹样 •
第三章服装面料的纹样
•（三）适合纹样 •
第三章服装面料的纹样
•（四）角隅纹样 •
第三章服装面料的纹样
•五、纹样的表现形式
•
•抽象纹样
第三章服装面料的纹样
• 具象纹样
•
抽象与具象相结合的纹样
第三章服装面料的纹样