江南古典园林中植物的造景浅析
中国古典园林水体植物造景方式
中国古典园林水体植物造景方式中国古典园林以其独特的设计理念和精美的水体植物造景方式而闻名于世。
水体植物在园林中充当了重要的角色，既为园林增添了生机和美感，又与其他园林元素相互呼应，形成了独特而和谐的景观。
在中国古典园林中，水体植物造景方式多种多样，下面将介绍其中几种常见的方式。
一、荷花池荷花在中国古典园林中被广泛应用，常常出现在荷花池中。
荷花池一般为圆形或方形，池水清澈见底，荷叶遮蔽了部分水面。
荷花的花朵呈现出丰富多彩的颜色，如红、白、粉等，给人以美的享受。
荷花池的周围常常种植一些绿色植物，如芦苇、菖蒲等，以增加池边的绿意。
荷花池的造景方式使人们仿佛置身于大自然中，感受到了宁静与美好。
二、池塘石桥池塘石桥是中国古典园林中常见的景观之一。
池塘中的石桥通常由几块大石头拼接而成，形状独特，给人以稳重而庄重的感觉。
石桥两侧常常种植一些水生植物，如睡莲、芦苇等，以增加池塘的生机和美感。
在池塘中行走于石桥之上，可以近距离欣赏水中的植物和鱼虾，感受到水的清凉和生命的活力。
三、假山流水假山流水是中国古典园林中常见且重要的水体植物造景方式之一。
假山通常由天然石材堆砌而成，形状各异，给人以奇特而瑰丽的感觉。
在假山的周围布置流水，使水从假山上流下，形成瀑布或小溪，给人以清凉和舒适的感觉。
假山的表面常常种植一些藤蔓植物，如常春藤、爬山虎等，以增加其自然和野趣。
假山流水的造景方式使人们仿佛置身于山间的溪流之中，感受到了大自然的宁静和美丽。
四、庭院小池庭院小池是中国古典园林中常见的水体植物造景方式之一。
庭院小池通常为方形或圆形，面积较小，池水清澈见底。
小池中常常种植一些水生植物，如荷花、芦苇等，以增加池水的生机和美感。
庭院小池的四周常常种植一些花草，如牡丹、月季等，以增加庭院的色彩和芬芳。
庭院小池的造景方式使人们在繁忙的都市中找到了片刻的宁静和悠闲。
以上是中国古典园林中水体植物造景的几种常见方式。
这些方式都以植物为主要元素，通过合理的布置和搭配，营造出了独特而美丽的景观。
中国古典园林水体植物造景方式
中国古典园林水体植物造景方式
中国古典园林水体植物造景方式有以下几种：
1. 池塘造景：在古典园林中，常常设置有池塘，如莲花池、荷花池等，池塘中种植着各种水生植物，如荷花、睡莲等，营造出恬静、清幽的氛围。
2. 水流造景：通过在园林中设置水流，如小溪、瀑布等，流水经过不同的水景拐弯、落差和缓急变化，形成了宛转起伏的水景，水流上种植竹子、芦苇等植物，营造出清凉、静谧的景观。
3. 走廊造景：古典园林中经常有走廊，走廊两侧通常种植有花木，如厚重的树木、开花的藤蔓等，形成自然的绿色隧道效果。
4. 石阶造景：在水体附近设计石阶，石阶两侧种植茂盛的花草，使人在上下行走时能感受到清新的花香和湿润的空气。
5. 壁画造景：在水体周围的墙壁上绘制壁画，常常绘制山水画或花鸟画来装饰，增加园林的艺术感和文化氛围。
综上所述，中国古典园林水体植物造景方式以池塘、水流、走廊、石阶和壁画等多种方式来营造自然、恬静、清幽的园林环境。
我国古典园林植物造景艺术的意境美浅析
我国古典园林植物造景艺术的意境美浅析古典园林是中国传统文化中的瑰宝，它以其独特的设计理念和精湛的技艺，展现出了中国古代人们对自然和生活的独特感悟。
植物在古典园林中起着重要的作用，通过巧妙的布置和选择，创造出了独一无二的意境美。
本文将从几个方面浅析我国古典园林植物造景艺术的意境美。
植物的选择和布局在古典园林中起到了关键的作用。
古人在园林设计中注重“生气”和“象景”，认为植物可以赋予园林以生命力和丰富的意象。
精心挑选的奇花异草可以为园林增添色彩，吸引人们的目光；参天大树可以为园林增添立体感和气势；水边的芦苇和荷花可以营造出宁静和雅致的氛围。
植物在园林中的布局也是十分重要的，它可以通过大小、高低、密度等不同的搭配和组合，形成层次感和对比效果。
这种有机的植物布局给人以美的享受，使人们在其中感受到宁静、和谐和自然的意境。
植物的色彩和形状在古典园林中展示出了独特的美感。
中国古代人们非常注重色彩在园林中的运用，认为色彩可以给人以愉悦和舒适的感受。
古典园林中的植物以其绚丽多样的色彩，为园林增添了无限的生机和活力。
红色的牡丹和石竹可以给人以热烈和欢快的感觉；白色的梅花和兰花可以给人以高雅和纯洁的感觉；蓝色的紫藤和蔷薇可以给人以浪漫和柔美的感觉。
植物的形状也是古典园林中的一个重要元素，不同形状的植物可以给人以不同的触感和美感。
矮小的山杏和柳树可以给人以柔和和婉约的感觉；直立的松树和柏树可以给人以坚毅和挺拔的感觉。
这些植物的色彩和形状在园林中交相辉映，使人们在欣赏之余也可以体验到丰富多样的美感。
植物的意境和象征意义在古典园林中传递出了深厚的文化内涵。
古代人们赋予植物以丰富的象征意义，将其置于园林中，以传达出自己的情感和主题。
松树在古代被赋予了坚贞和长寿的象征意义，被人们用来表达对友谊和生命的追求；莲花被人们用来表达对纯洁和美好的向往；竹子被人们用来表达对节操和清高的追寻。
植物的象征意义和意境通过园林的布局和装饰得到了传承和展现，使人们在其中感受到了中国传统文化的独特魅力。
杭州园林植物造景特点
杭州园林植物造景特点摘要杭州园林以植物造景取胜，植物造景特点明显，其中植物种类丰富、造景手法娴熟和景观风格多样是其主要的特点。
关键词杭州；园林植物；造景特点杭州园林除了湖光山色的自然因子外，最大的特点就是以园林植物景观取胜。
杭州园林植物造景在植物种类、配置方式和景观效果有以下的特点。
1植物种类丰富1.1地被植物的广泛应用杭州气候温暖湿润，适合许多植物生长，因此植物品种丰富。
在园林中，除了种植大量的乡土乔木和灌木外，地被植物应用也及其广泛。
据有关统计，城市绿地中已有的地被植物种类共计144种，隶属于53个科。
其中草本类有87种，灌木类有45种，藤本类有12种，以百合科、菊科植物用得最多。
一般的有沿阶草、吉祥草、山麦冬、二月兰、八角金盘、洒金叶珊瑚、大吴风草；低矮的花灌木有杜鹃、麻叶绣球等；宿根花卉有福禄考、玉簪等；一、二年生草本花卉如虞美人；藤本如扶芳藤、常春藤；另外还有南天竹、肾厥等地被。
1.2水生、湿生的植物品种丰富杭州园林中的水生植物主要有沼生植物、挺水植物、浮生植物群落。
应用的沼生植物主要有慈姑、金钱蒲、泽泻、芦苇、花叶芦竹、芦竹、海寿花、雨久花、旱伞草、美人蕉、紫露草、花叶菖蒲、黄菖蒲、千屈菜等；挺水植物主要有花叶水葱、水葱、香蒲、再力花、花叶芦苇、花叶芦荻、斑茅、蒲苇等。
通过应用丰富多样的水生、湿生植物，使山体、绿地和水体自然衔接，达到了在保持原有生物种群、结构及其功能特征不变的同时体现生物多样性的目的。
为保持水质清洁，大量运用漂浮植物与浮叶根生植物，如浮萍、紫萍、莼菜、中华萍篷草、白睡莲、泽泻等。
不同的水域条件，适合不同的水生植物生长，在岸边，选择大花兰草、千屈菜；浅水中，选择鸢尾；沉水植物选用金鱼藻、亚洲苦草、菹草；挺水植物则选用莲、水芹、慈姑、菖蒲等。
深水区种植如荷花、睡莲、萍蓬草、芡实等。
1.3色彩丰富的花境杭州西湖南侧滨江大道的花境是城市园林中极为吸引人的一处景观，材料丰富，风格多样。
中国古典园林水体植物造景方式的四个特点
中国古典园林水体植物造景方式的四个特点首先，古典园林水体植物造景注重自然与人工的和谐统一、古人追求的是以自然为本的特点，建筑和植物的选择都尽量符合自然的规律。
水体植物的选择也遵循了自然原则，如利用湖泊、池塘、溪流等水体，让水在园林中自由流动，并通过山石的摆放和水面的倒影来营造出自然的景观。
其次，古典园林水体植物造景重视对称和对比。
古人认为对称是一种美学原则，因此在园林中对称的布局非常常见，如对称的亭台楼阁、对称的花坛和树木等。
同时，在对称的基础上，古典园林也善于运用对比来增加景观的变化和层次感，如在大片绿植中穿插一些花卉，或者在平缓的水面上布置一些突起的岩石等。
第三，古典园林水体植物造景讲究景物的转变和变化。
景物不是静止不变的，而是随着人的行走而逐渐展现出来的。
这种变化可以通过不同角度或不同位置的观赏来实现，也可以通过不同季节和天气的变化来呈现。
例如，在古典园林的湖泊或池塘中，人们可以通过不同的角度欣赏到不同的景致，或者在不同的季节里观赏到植物的不同花期或落叶变化。
最后，古典园林水体植物造景强调的是多样性和丰富性。
古人认为园林应该是一个让人们彻底放松心情、陶冶情操的地方，因此在水体植物的造景中注重了多样性和丰富性。
园内的植被以及水中的生物种类和数量都会经过精心的设计和安排，以达到丰富景观的目的。
另外，为了增加园林的多样性，古代园林经常将不同风格和特点的园林元素融合在一起，如山水之景与花木之景的结合、池塘与蜿蜒小路的交错等。
总之，中国古典园林水体植物造景方式具有自然与人工的和谐统一、对称和对比、景物的转变和变化以及多样性和丰富性等四个特点。
这些特点都体现了古代园林艺术追求的自然美和人文美，使人们能够在园林中感受到大自然的魅力，获得身心的放松和愉悦。
我国古典园林植物造景艺术的意境美浅析
我国古典园林植物造景艺术的意境美浅析古典园林是中国传统园林的代表，以其独特的设计理念和精湛的艺术技巧著称于世。
植物造景艺术作为园林艺术的重要组成部分，承载着丰富的意境美。
在古典园林中，植物的布局、造型和搭配都是经过精心设计的，以营造出独特的美学意境，展现出中国园林的独特魅力和深厚的文化内涵。
古典园林植物造景的意境美主要表现在以下几个方面：一、以植物营造情境美古典园林植物造景的一个核心意境就是通过对植物的精心布局和塑造，营造出与建筑、水景相辅相成的情境美。
植物在古典园林中常常被运用来营造出特定的情境，比如通过挂藤垂柳、萝蔓缠绕等手法将建筑物与周边环境融为一体，使整个园林充满了绿意盎然、清幽静谧的氛围，令人感到舒适宁静。
从而使人产生宁静、舒适、愉悦的情绪，达到身心愉悦的目的。
二、借景造势营造视觉美在古典园林中，植物的布置也常常以借景造势的手法进行，将周围山水、建筑等元素纳入形成一种虚实相映的视觉美。
在园林中选植一些怪石、奇树，通过巧妙的摆放和点缀，使得植物与周围的山石水景相互映衬，相互辉映，使整个园林景观更加立体和丰富，给人以审美愉悦之感。
三、植物造型营造情感美古典园林中的植物造景不仅局限于植物的自然形态，更注重对植物造型的雕琢和塑造，通过修剪、造型等手法，赋予植物以更多的情感和寓意，从而营造情感美。
通过对植物的修剪造型，可以将植物塑造成各种各样的形象，如动物、神人等，不仅增加了景观的趣味性，更能赋予园林以更多的文化内涵和情感寓意，使整个园林充满了生命力和灵气。
四、通过植物传递文化美古典园林植物造景艺术不仅仅是简单的布置和塑造，更深层的内涵在于通过植物的运用和布局，传递出深厚的文化内涵和民族精神。
在古典园林中，植物常常被赋予特定的寓意和象征，如松树象征坚韧不拔、腊梅象征坚贞不屈等，通过植物的种植和塑造，传递出中国传统文化的价值观念和民族精神，彰显出中国园林的独特魅力和丰富内涵。
园林景观设计中植物造景的分析(4篇)
园林景观设计中植物造景的分析（4篇）目录园林景观设计中植物造景的分析（4篇） (1)1园林水体植物配置及水体景观设计 (3)一、园林水体植物配置形式 (3)二、园林水体景观设计规范 (5)结语 (6)2园林景观设计中植物配置的注意事项 (8)三、植物配置与道路的结合 (8)四、植物造景是意境创作的表象 (9)庭院设计植物配置方案 (9)3园林景观设计中植物造景的分析 (13)1 园林景观设计的基本内涵 (13)2 植物造景的现实作用 (14)2.1 体现衬托效果 (14)2.2 开拓空间 (14)2.3 展现意境效果 (14)2.4 构建别样的观赏景观 (15)3 植物造景遵循的艺术原则 (15)3.1 因景制宜 (15)3.2 色彩相宜 (15)3.3 位置相宜 (16)3.4 季相相宜 (16)4 植物及景观之间搭配的艺术性 (16)4.1 植物与建筑融合 (16)4.2 植物与道路融合 (17)4.3 植物与水体融合 (17)5 结语 (18)4园林景观设计中植物造景地探究 (18)一植物造景的概况 (19)1 植物造景的概念 (19)2 植物造景的意义 (19)2.1 表现时空变化和特殊的意境效果 (19)2.2表现衬托效果 (20)2.3 极大地创造空间 (20)2.4 创造独特的观赏景观 (20)2.1 美化作用 (20)2.2 生态作用 (21)2.3 防护作用 (21)2.4 造景兼休闲作用 (22)2.5 社会经济作用 (22)三植物造景中应注意的问题 (23)1园林水体植物配置及水体景观设计【内容摘要】文章探讨了园林水体植物配置与水体景观设计相关问题，分析园林水体植物配置方法，阐述了水体景观设计理念，并探析了我国传统美学对园林水体艺术设计的影响。
【关键词】园林水体植物水体景观配置设计在园林中，水是关键组成要素。
国内外园林设计都极为注重应用水生植物与创造水景。
我国园林通常使用水生植物给人以更多想象空间，营造出意境与氛围。
江南古典园林植物造景分析——以扬州片石山房为例
园林与建筑江南占典园林植物造景分析——以扬州片石山房为例□王子豪刘力维摘要:该文作者基于植物配置赏析的角度，通过实地考察和文献参考的方式搜集资料,研究扬州“晚清第一园”何园中片石山房的植物造景。
首先梳理片石山房的历史变迁；其次分析片石山房植物景观与山石、水体和建筑三个方面的搭配,发现片石山房内植物种类偏少，但配置方式多样且富有意蕴；再次总结片石山房植物造景特点并提出优化意见；最后得出对现代园林植物造景的启示，希望有助于研究何园片石山房和推动现代园林的发展。
关键词:植物景观配置片石山房一、片石山房历史变迁何园位于扬州城南花园巷，以湖石著称。
园中片石山房的湖石假山据陈从周考证，为石涛叠石的“人间孤本”清光绪九年（1883），何芷舠卸任到扬州时购得片石山房并修建宅院，形成的包括片石山房在内的园林宅院格局即何园。
后来何家举家迁至上海，因年久失修，何园建筑颓败，片石山房贴壁假山存在坍塌现象。
之后何园被何家后人变卖。
新中国成立后，何园归国家所有。
20世纪80年代末90年代初，片石山房在吴肇钊的指导下被复建而成，园中的植物景观也得到了系统提升。
现在全园占地面积14000多平方米，建筑面积7000多平方米，片石山房占地700多平方米。
其历史形成、继承与保护过程中的生态园林景观特色颇为鲜明。
二、片石山房植物造景现状1.地理位置和气候特征片石山房位于江苏省扬州市。
扬州市属于亚热带季风性湿润气候到温带季风气候的过渡区，年平均气温约为15.72°C。
主要气候特点是四季分明，日照充足，年平均相对湿度约为78.8%，雨量丰沛，盛行风向随季节有明显变化。
地形属于江淮冲积平原。
光、热、水条件优异，植物种类资源丰富。
整体生态环境较好，适宜人居。
2.园林植物种类和数量经实地考察，片石山房中共有植物46科53属60种。
其中，木本植物29种、草本植物26种、藤本植物5种，分别约占植物品种总数的48.4%、43.3%、8.3%。
中国古典园林植物景观的特点分析
中国古典园林植物景观的特点分析摘要：本文在介绍中国古典园林及植物景观的基础上，以中国古典园林不同的历史分期为线索，较为详细地介绍了各个历史时期的皇家园林、私家园林、寺庙园林的植物景观，在此基础上总结出中国古典园林植物景观的发展脉络，从而阐述了植物造景在中国古典园林发展中的沿革。
关键词：中国古典园林；植物景观植物景观作为风景园林的重要组成部分，文化内涵的体现是其他任何园林构成要素所无法替代和超越的。
在这二千多年中，越来越多的植物用于园林中创造植物景观，形成了特有的园林文化。
随着古典园林有着相应漫长的演进过程，在不同的历史时期生产力水平的不断提高，人们对其的认识和应用也在不断的加深和发展，呈现出不同的艺术形态特点。
中国古典园林的发展分为八个阶段，即商、春秋战国、秦汉、魏晋南北朝、隋唐、宋、元、明清[1]。
1.1商（殷）时代中国古典园林的雏型产生于殷末（公元前16世纪-公元前11世纪），当时称之为囿或猎苑，囿是园林的最初形式[2]。
从各种史料记载中可以看出商朝的囿，多是借助于天然景色，加以人工挖土筑台，掘沼养鱼。
在囿的娱乐活动中不只是供狩猎而已，同时也是欣赏自然界动物活动的一种审美场所[3]。
观赏树木和花卉在殷时期的各种文字记载中有很多，人们取其外貌形象之美姿，而且还注意到其象征性的寓意，但还没有运用到造园活动中。
1.2春秋战国时期春秋战国时期（公元前11世纪-公元前221年）是封建领主制向封建地主制过渡的时期，诸侯国臣摆脱宗法等级制度的约束，竞相修建宫苑，且大多数是建置在郊野的离宫别苑。
其中的观赏对象，从早先的动物扩展到植物，甚至宫室和周围的天然山水都已收摄作为成景的要素了。
如：秦国的林光宫建在云阳风景秀丽的甘泉山上，能眺望远近之山景；齐国的柏寝台与燕国的碣石宫建在渤海之滨，可以观赏辽阔无垠的海景；赵国的赵圃，广植松柏，等等。
1.3秦汉时期秦汉时期（公元前221-公元前195年）是我国封建朝代传承中第一个长时间的大一统时期，封建的农业经济、传统文化尤其是儒家文化的大发展时期。
中国古典园林水体植物造景方式的四个特点
中国古典园林水体植物造景方式的四个特点首先，中国古典园林水体的意境独特。
水体在中国古典园林中被视为重要的构成要素，常常被设计得具有独特的意境和文化内涵。
例如，有些园林中的水体被塑造成池塘、湖泊、水道等自然景观，其中有些水体还设有诸如小桥、亭台、假山、宝塔等景观，使整个景观更具有艺术性和独特性。
而有些园林中的水体则被设计成诗情画意的意境，运用水的声音、形态、流动性等元素，营造出一种优雅、幽静、宜人的环境氛围。
其次，中国古典园林水体植物的选择精细。
在中国古典园林的水体植物造景中，对于植物的选择非常考究，既要符合自然规律，又要与水体景观相得益彰。
比如，常用的水体植物有莲花、荷花、水仙、菊花等，这些植物既能在水中生长良好，又能与水体景观相协调，形成独特的水上花园景观。
此外，还有一些可以生长在水边的乔木和灌木，如柳树、落叶松、芙蓉等，它们能够为水体造景增添一种柔和、秀丽的氛围，让整个园林更具艺术性和生机。
第三，中国古典园林水体植物造景注重布局手法的巧妙。
在园林水体的植物布局中，设计师们常常运用对称、调和、错落有致等手法来营造出协调、和谐的整体效果。
例如，在一个园林的水体布局中，可以在中央种植一种高大的乔木，如红槿树，再在四周种植一些低矮、矮小的灌木，如杜鹃等，这样既形成了高低错落的视觉效果，又让整个水体植物布局更加生动、有序。
最后，中国古典园林水体植物造景注重自然生态。
中国古典园林的水体植物造景强调自然与人文的融合，追求自然景观的真实性和生态性。
因此，在选择植物和布局搭配上，设计师们往往以追求自然的姿态为出发点，尽量使水体植物布局与周围自然环境相协调。
例如，设计师们会将水体植物布局在园林中自然的水流路径上，使水体植物与水流动态结合，达到自然与人文的和谐统一综上所述，中国古典园林水体植物造景方式具有意境独特、植物选择精细、布局手法巧妙以及注重自然生态等四个特点。
这些特点一方面体现了中国古典园林的文化内涵和审美价值，另一方面也展示了人与自然和谐共生的理念。
园林景观——园林植物造景理念浅析(3篇)
园林植物造景理念浅析（3篇）目录园林植物造景理念浅析（3篇） (1)1传统植物造景理念对现代城市绿化的启示 (1)2城市植物造景特色探讨 (6)1 引言 (6)2 徐州市新城区概况 (6)3 徐州市新城区植物造景的影响因素 (7)4 徐州市新城区植物造景的原则 (9)5 徐州市新城区植物造景特色的探讨 (11)6 结语 (13)3城市中央徽派建筑园林植物造景浅析 (14)1 以往城市中央模式的小区园林造景出现的问题 (14)2 园林造景遵循原则 (15)3 城市中央小区园林重点元素的组合 (16)4 追求“以人为本”“生态平衡”的理念 (19)5 美好愿望 (19)1传统植物造景理念对现代城市绿化的启示[摘要]21世纪人类的发展和自然环境的矛盾日益尖锐，很多学者在关注物质文明发展的同时，也关注了物质文明与环境的共存，实现环境与人类可持续发展。
本文从植物造景观念的思想根源着手，介绍了我国园林的特征，阐述了传统植物造景存在的问题，提出了相关的措施，希望继承和发扬我国传统植物造景理念对现代城市的绿化。
[关键词]植物造景城市绿化城市绿化我国古典园林的建设种类比较繁多，形式也多种多样。
在现今，传统的植物造景观念对于现代化城市绿化有很重要的影响，人们不仅要求在审美观念上得到提高，还要求将我国的文化、艺术等方面应用到绿化中去，以反映我国园林的整体美感和艺术感，在这个建设的过程中，受到古代传统园林建造观念的影响，我国古典园林的发展离不开历史传统文化的继承和发扬。
一、“天人合一”自然观在我国古时期，人们依靠天时、地理和人文生活，他们都认为在这个地球的系统之中，人、自然和社会之间都是相互联系、相互存在的，它们都有共同的“根”。
因此，无论是人类，还是飞禽走兽，都要服从宇宙这个大系统的发展而发展。
“天人合一”自然观就要求我们用整体的眼光去看世界，从这里我们不难看出古时期的人们在对待人和自然时，一直在注重追求一种心态，在这种心态下，人与自然和谐相处，人们获取了最大程度的美感。
浅析苏州古典园林植物造景应用
种。该景点植物群落优势种为桂花。 2.4 拙政园中“玉兰堂” 玉兰堂位于香洲尾部南边 的一个独立式院落，堂前环境封闭幽静，院内数株广玉 兰，墙上滕操作画，墙下筑有花坛，湖石与青竹和天竹 相配。玉兰堂景点内植物分 3 科 3 属，乔木有玉兰和桂 花 2 种，灌木只有南天竹 1 种。 2.5 留园中“闻木樨香轩” 闻木樨香轩这个景点内 共有植物 14 种，乔木有 7 种，常绿乔木有香樟、园柏、 桂花和棕榈 4 种，落叶乔木有银杏、榔榆和紫薇 3 种； 常绿灌木有南天竹和山茶 2 种，落叶灌木有腊梅、琼 花、石榴、棣棠和紫荆 5 种。苏州留园的“闻木樨香轩”， 用桂花造景，发挥桂香的特性，木犀即是岩桂，轩的地 理位置发挥桂花的甜郁花香。 3 结语
：苏州；园林植物；古典园林；植物造景
1 苏州古典园林与桂花相关的景点应用 留园的“闻木樨香轩”、“金玉满堂”，网师园“小山
丛桂轩”、“看松读画轩”，沧浪亭“清香馆”，耦园“木樨 廊”和“储香馆”，拙政园“浮翠阁”、 “玉兰堂”、 “远香堂” 等；历史上，元代玉山草堂中有“金栗影”，万玉清秋轩 有“金栗坞”；明代朱氏园(虎丘）中绿荫斋旁古桂至今 仍然还在。废园“桂香精舍”。昆山展桂堂、集贤圃“飞香 径”、藤溪草堂“丛桂轩”等；清代依绿园的“桂花坪”，逸 园中有因古桂得名的“山之幽”，渔隐小圃中有“小山丛 桂馆”，西溪别墅中“桂子轩”，端本园中“双桂楼”，钱氏 三园中“桂隐园”，采柏园中“寸寸秋色廊”，隐梅庵中” 桂塾”，辟疆小筑中“金栗草堂”，退思园中“天香秋满” 等。 2 以个例景点特征分析 2.1 沧浪亭中的“清香馆” 取意唐代诗人李商隐 “殷勤莫使清香远，牢合金鱼锁桂丛”，在“清香馆”周 围，南有建筑五百名贤祠，北边有主体假山和回廊，馆 前漏窗粉墙，院内桂花数株，每逢金秋之季，丹桂吐蕊， 清香四溢。清香馆植物种类共 3 种植物，分属 3 科 3 属。乔木有桂花和玉兰 2 种，桂花为常绿树种，共 8 株； 玉兰有 1 株，为落叶树种；腊梅为落叶灌木，只有 2 株。 由于受空间的限制，桂花在其中数量最多，起点明主 题的作用。景点周边乔木种类较丰富，东边有香樟、榔 榆、朴树等，西边有香樟、梧桐等，北边有香樟、朴树、香 椿等。 2.2 网师园中的“小山丛桂轩” 小山丛桂轩共有 6 种植物，分属 6 科 6 属。乔木共 4 种，分别是桂花、玉 兰、鸡爪槭和小叶黄杨。其中桂花和小叶黄杨为常绿小 乔木，有 9 株桂花，1 株小叶黄杨，玉兰和鸡爪槭各 1 株。灌木有南天竹（1 株）和腊梅（2 株）2 种。这个景点 植物搭配上下层都有常绿和落叶植物，做到四季景观 变化、四季皆有景可观。 2.3 拙政园中“浮翠阁” 浮翠阁共有植物 19 种，分 15 科 18 属，常绿乔木有桂花、香樟、小叶黄杨、园柏和 罗汉松 5 种，落叶乔木有朴树、毛白杨、榉树、国槐和柿 树 5 种。常绿灌木有山茶、栀子花和南天竹 3 种，落叶 灌木有腊梅、西府海棠、垂丝海棠、石榴、月季和紫薇 6
浅析中国古典园林中的植物景观
要将 调节 阀阀位置于 ５ ％ ， ０ 并使 反馈杆 处 于水平 位置 ， 后将反 ６ 结 语 然
馈 杆 和 阀 杆 固 定 ， 样 可 以保 证 定 位 器 工 作 在 最 佳 线 性 段 。定 位 这 器安 装 不 平 正 ， 会 增 加 其 线 性 偏 差 。 也 由 于 采用 微 处 理 器 和 新 型 元 件 ， 能 定 位 器 的 性 能 有 了很 大 智
浅 析 中 国 古 典 园 林 中 的 植 物 景 观
薛 如 冰
摘 要 ： 通过 对 中国 古 典 园林 的研 究 ， 析 了 中 国古 典 园林 中植 物 的 运 用 法 则 以及 植 物 配 置 的相 关 内容 ， 结 出 中 国 古 分 总
典 园林 中植 物 造 景 的特 点 ， 刻 领 悟 其 内在 涵 义 ， 而创 造 出“ 于 自然 、 于 自然 ” “ 神 ” 深 从 源 高 的 传 之作 。 关键词 ： 古典 园林 ， 物景 观 ， 境 ， 植 意 自然
水 为 血脉 ， 以草 木 为 毛 发 ， 山 得 水 而 活 ， 草木 而 华 。 植 物 是 园 舍 俨 然 ， 良 田美 池 ， 间 人 人 和 谐 相 处 ， 自然 交 融 。后 来 桃 源 故 得 ” 有 其 与 林 中最 具 有 生 机 的 自然 景 色 ， 传 统 园 林 中 最 灵 活 多 变 的构 成 要 深 处 的这 般 理 想 居所 成 为 古 典 园 林 植 物 景 观 中经 常 引 用 的意 境 。 是
第３ ６卷 第 ３ ４期 ２０ １０年 １２ 月
中国古典园林水体植物造景方式
中国古典园林水体植物造景方式中国古典园林是中国传统文化的瑰宝，以其独特的造园艺术而闻名于世。
水体植物是古典园林中的重要组成部分，它们以其独特的魅力为园林增添了生机与美感。
在中国古典园林中，水体植物的造景方式多种多样，每一种方式都蕴含着深厚的文化底蕴和审美观念。
一、池塘的水体植物造景池塘是中国古典园林中常见的水体形式之一，它以其平静的水面和清澈的水质给人以宁静和舒适的感觉。
在池塘中，常见的水体植物有荷花、莲花、芙蓉等。
荷花是中国传统园林中最常见的水生植物之一，其盛放的花朵和翠绿的叶子构成了一幅美丽的画面。
莲花与荷花相似，但更加高雅典雅。
芙蓉则以其娇艳的花朵和清新的香气吸引了众多游客。
二、溪流的水体植物造景溪流是古典园林中另一种常见的水体形式，它以其潺潺的流水和清亮的水质给人以宜人之感。
在溪流中，常见的水体植物有芦苇、菖蒲、香蒲等。
芦苇高大挺拔，叶片如剑，常常被用来构建园林中的屏障或分隔线。
菖蒲叶片细长而坚韧，花朵艳丽夺目，常常被用来点缀溪流的两岸。
香蒲则以其独特的香气和绿色的叶子吸引了众多游客。
三、湖泊的水体植物造景湖泊是中国古典园林中最大的水体形式之一，它以其开阔的水面和壮丽的景色给人以广阔和壮丽之感。
在湖泊中，常见的水体植物有荷花、莲花、芦苇等。
荷花和莲花在湖泊中的景观效果更加壮观，花海一片红艳，给人以极大的视觉享受。
芦苇则以其高大的体型和独特的形态为湖泊增添了一抹独特的风景。
四、小桥流水的水体植物造景小桥流水是中国古典园林中常见的一种景观形式，它以其曲折的水流和古朴的桥梁给人以宜人和浪漫之感。
在小桥流水中，常见的水体植物有水仙、柳树、杨树等。
水仙是中国传统园林中最常见的草本植物之一，其洁白的花朵和清新的香气给小桥流水增添了一抹雅致。
柳树和杨树则以其婆娑的枝叶和柔软的枝条为小桥流水增添了一抹灵动和生气。
水体植物在中国古典园林中扮演着重要的角色，它们以其独特的形态和美丽的景色为园林增添了生机和美感。
浅析中国古典园林植物造景意境的营造解读
浅析中国古典园林植物造景意境的营造摘要园林艺术是城市景观建设中不可或缺的一个重要因素，园林艺术的发展水平能反映出不同地区开展美化绿化事业的时代特征和地域性差异。
现代化城市景观建设越来越倾向于简明实用，在造景设计上显得苍白无力，缺少意境美感和文化内涵，这与中国古典园林艺术的主旨恰恰相反。
植物配置是园林造景艺术中突出景观生态价值的首要方法，本文借以中国古典园林植物配置在布局中的宾主关系、对比统一、植物配置形式及植物种类选择等方面展开分析，从古代山水诗画艺术和哲学文化两方面对中国古典园林植物造景的意境营造方面进行介绍，以期为园林造景设计者们提供参考。
关键词：古典园林；植物造景；意境；山水画；哲学文化Analysis of the construction of artistic conceptionin China classical gardening landscapeAbstractGarden art is one of the most important factors in the construction of city landscape. The development level of garden art can reflect the characteristics of the times and the differences in different areas of landscaping undertakings. Modern city landscape construction tends to be more and more concise and practical, which is feeble in landscape design, and lack of artistic aesthetic and cultural connotation. This is opposite to the theme of China classical gardening landscape. Plant configuration is the primary method of outstanding landscape ecological value in art of garden landscaping. In order to analyze the creation of plant configuration’s artistic conception, and provide reference for landscape Architects, in this paper, the guest host relationships, contrast and unity, plant configuration, and the selection of plant species in layout of plant configuration will be introduced from two aspects. The one is China ancient poem and landscape painting art, and the other one is philosophical culture.Keywords:classical gardening landscape; plant landscape; artistic conception; landscape painting; philosophical culture1前言背景中国古典园林艺术是中国传统文化的一部分，体现了自然生态和人文思想的统一结合，是中国古代人民智慧结晶中的一颗璀璨明珠。
物境·意境·情境——古典园林植物造景分析
■ 、 ０ ０ 一
、六 月雪等 ，产生层次对 比。
飘香 ；黑松 、梅花往 冬季使得萧 条景色别有傲骨 。如此 ，各处 景点 皆有花木映衬主 景 ，时光流转 ，四季繁花 。 （ 二 ）空 间交错的动态 美
这 时 花窗 外的 植 物 配 置 便 是 步 移景 异 中 最 若将空 间柿局称为古典 园林中 众人称 道的三维艺术 ， 那么植 空 窗 或 漏 窗 造 型 各 异 ， 物 布 景 可 谓 四 度空 间——廿ｒ 问 的 反 馈 。常 言 “ 雕梁易构 ， 古木 难 重 要的角色 ，花窗之外常配一些小枝横斜 、一叶芭蕉或 几竿 修 成” ， 古 典 园林 造 景 不 可 或缺 花 木 的 生 长 、开 花 、凋 谢 。既 是 自然 竹，半掩窗扉 ，若隐若现 ，富 ｌ 卜 画意。如网师园 “ 竹外 ・ 栈轩”
想要在 园中达到 “ 有天下之景千 方圆之内 ，融 自然 之情于心 就 了苏东坡一 意之 间”的 目的 ，植物 配 置可谓是极 其重要的一个环节 。 植物使 得古典 园林 中的山 、水 、建筑 别有趣味 ，增添生 气。错
海 棠 ：“ 东风袅 袅泛 崇光 ， 香雾空蒙 月转廊 。
只恐夜深花睡去 ， 故 烧高烛照红妆 。 ” 而 林 的 主 人 的 的 确 确 将
一
（ 一 ）文化特征 园林 中许 多庭院都以植物 布景的意境来 命名 ， 这种做法 无 不是借以植物 的形色和象征来寄托 园林主 人造 园的情怀 ，例
作为造 园的 四要素之 ，植物 布 景极 为特 别。乇维 在 《 论 如拙政园 内的 小院 “ 海棠春坞 ”以海 棠花造景 ，初 春时 分 ，繁 山水 中说 ：“ 山借树而 为衣 ，树借 山而 为骨 ， 树 不可繁 ，要见 花 似 锦 ， 娇艳异常 。 海 棠春坞内的花街 铺地也做海 棠仡的样式 ，
我国古典园林植物造景艺术的意境美浅析
我国古典园林植物造景艺术的意境美浅析我国古典园林植物造景艺术是中国传统文化的重要组成部分之一，其饱含丰富的意境美。
该艺术以自然景观为基础，通过植物的各种形态、色彩、质地等视觉要素，构筑出富有意境的景观效果。
下面分别从植物形态、色彩和质地三个方面来分析我国古典园林植物造景艺术的意境美。
一、植物形态的意境美古典园林中的植物造景艺术强调的是“形似神似”，即植物的形态要和景观整体相配合，营造出和谐的景观氛围。
这种和谐不仅表现在植物之间的协调性，更重要的是其与场地环境的融合。
比如五柳汇文园景区的“石榴牡丹结对”的设园意图，将健壮的石榴树与娇艳的牡丹搭配在一起，形成一个“富贵爱落花”的意境。
此外，植物的形态也可以表达出特定的情感。
比如梅花、竹子、松树的形态极为优美，这些植物在南方园林中广泛使用，寓意着“挺身直立、不屈不挠”，表达出中国传统的坚韧品格。
而菊花则寓意着“生命力的坚强和勇气”，常常被用来表达忠诚和坚定的情感。
这些植物的形态，进一步强化了古典园林的意境美。
色彩对于古典园林植物造景艺术的意境美具有至关重要的作用。
在该艺术中，色彩被用来表达不同情感，产生某种效果。
比如，红色是中国传统文化中的“吉祥颜色”，在园林中经常被用来象征喜庆和幸福，如园林中的“红墙绿瓦”就是这种颜色协调美的代表。
而蓝色通常被用来表达宁静、秩序和平静，如元代画家赵孟頫的《水墨芳菲图》就运用了这些特性。
此外，黄色常常被用来表达“富贵、显赫”的意境，如黄菊就是这种用色的例子。
植物的质地也是古典园林植物造景艺术的重要组成部分。
在园林中，植物的质地被用来创造特定的触觉感受，通过质地来表达意境。
比如，草本植物通常用于体现柔美、细腻的意境，如池畔的芦苇、游艺园中的垂柳。
而树木则用于体现大气磅礴、耳目一新的景观效果，如寻甸古城的松柏、龙泉山庄的梅树。
这种通过质地来表达意境的方法，使得园林景观更具有生命力和感染力。
古典园林植物造景表现时序变化的方式
古典园林植物造景表现时序变化的方式一、植物在园林中的角色，妙不可言园林里的植物，真是各个都不是“吃白饭”的。
一棵树、一朵花、甚至是一丛草，都能根据季节的不同，展现出不一样的风采。
你说，别的景观设计也好，园林设计也罢，最能打动人心的就是这些生动的植物。
它们有时候像个低调的配角，不声不响地把整个景观衬托得美轮美奂；有时候又像个活泼的明星，恰到好处地吸引着所有人的目光。
说到时序变化，园林植物表现的真是恰如其分。
春天，草木繁盛，万物复苏。
你不经意间走进园里，便能看到那一片片嫩绿的叶子，简直能让你忘记所有的疲惫。
而等到秋天，花草渐渐褪色，黄叶飘飘，几棵古老的松树依然挺拔，守护着整个园林，仿佛是岁月的见证者。
想想看，古人造园时可真是有一番“心思”在里面，利用植物的时序变化，不仅让园林充满了层次感，还让人从中体会到了“岁月如歌”的情感。
二、不同季节植物的“演出”每年春天，园林植物可真是大显身手的时候。
那时，万物苏醒，各种各样的花花草草争奇斗艳，繁花似锦，简直就像是开了一场盛大的“春季时装秀”。
你走在小路上，忽然间看到迎春花先开了，黄色的小花簇拥在枝头，散发着一种温暖的气息。
紧桃花、杏花、梨花都不甘示弱，一个接一个地开放，开得是那叫一个灿烂夺目，连空气中都弥漫着甜甜的花香。
不过春天好景不常，转眼间夏天就来了。
说实话，夏天的植物就有点“懒”了，阳光太热，气温太高，连树木都开始打起了“遮阳伞”。
园林里的植物虽然沉默，但却不曾停止自己的生长。
到了夏天，园林的绿意特别浓厚。
那些常绿的乔木、灌木，像是精心安排的背景板，为游人提供一片阴凉。
尤其是那些大树，枝繁叶茂，像是为整个园林撑起了一片绿色的大伞。
夏天的景致，有种恬静的美，既不像春天那样多姿多彩，也不像秋天那样厚重稳重，它是一种充满活力、却又适度安静的感觉。
秋天来临时，园林中的植物又一次迎来一场“变脸”大戏。
树叶开始由绿转黄，甚至有的已经开始红了，整个园林像是披上了一层金色的外衣。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
苏杭沪宁综合实习报告题目江南古典园林中植物造景浅析学院（系）：林学院专业：园林班级：学号：学生姓名：指导教师：2011 年11 月30 日摘要植物做为中国古典园林中四要素之一，在园林中的地位十分重要。
江南的古典园林中对植物的运用技艺与技法多种多样，既充分发挥了植物的特性，又结合了其他造园要素，把握游人的观赏特点，营造了良好的园林景观。
本文从分析江南古典园林的实例出发，将古人所用的植物造景手法进行归类总结，希望为现代设计中植物的运用有所借鉴学习。
关键词：古典园林；植物造景；设计目录摘要 (Ⅰ)前言 (1)第一章植物造景在时间序列中的应用 (1)1.1以植物的季相变化展现四时之景 (2)1.2以植物的形态特性模拟四时景色 (3)第二章植物造景在空间中的应用 (4)2.1 利用植物组织视线 (4)2.2 利用植物组织空间 (4)2.2.1 点缀小空间 (4)2.2.2 制造封闭空间 (4)2.2.3 拓展园林空间 (5)2.2.4 辅助建筑划分空间 (5)第三章植物造景与人的感官知觉 (5)3.1 植物造景中的视觉景观 (6)3.1.1 变化与统一 (6)3.1.2 对比与协调 (6)3.1.3 均衡与稳定 (7)3.1.4 节奏与韵律 (7)3.2 植物造景中的听觉景观 (7)3.3 植物造景中的嗅觉景观 (8)第四章植物造景的精神内涵 (8)4.1 植物作为精神载体 (9)4.2 植物作为文化符号的象征 (9)结语 (10)参考文献 (11)致谢 (12)前言植物作为中国古典园林的四大要素之一，在造园中的地位不可小觑。
自古人们就十分重视园林中的植物种植，从保留下来的许多历史文献中，都可以看出古代园林中花木栽植的繁盛。
例如李格非在《洛阳名园记》中就不厌其烦地大量描写了各种花木。
这种情况可以一直追溯到秦、汉时代的上林苑，按《三辅黄图》记载：汉武帝在修筑上林苑时，群臣曾各自献上名果异卉三千余种[1]。
这说明从园林的产生开始，就离不开花木的培育种植。
虽然一开始，园林的功能更多的偏向于生产性质，游憩性较少，使得花木的栽植带有浓烈的生产意味。
但随着造园艺术的不断发展和进步，造园者已经越来越意识到以植物造景的重要性。
植物可以随着四季的变化而变化，使得风景四季不同；植物不仅可以欣赏其优美的造型，而且许多植物还具有香化作用，风雨过时还能聆听植物的声音；植物还可以结合建筑围合空间，塑造园林层次；更重要的是讲究意境的中国古典园林赋予了不同植物不同的精神内涵。
因而在许多古典园林中可以见到景点中包含有植物名称，讲植物作为主景对待，仅承德避暑山庄一处就有“万壑松风”，“松鹤清樾”“青枫绿屿”“梨花伴月”“曲水荷香”“金莲映日”等等。
本文结合作者在“苏杭沪宁”四地实习期间实地考察的江南古典园林，对江南古典园林中的植物造景的作用和手法进行简要分析，主要针对以下四个方面进行论述：植物造景在时间序列中的应用；植物造景在空间中的应用；植物造景与人的感官；植物造景的精神内涵。
第一章植物造景在时间序列中的应用中国的古典园林讲究“移步异景”和“四时皆有景”。
也就是要求园林在空间序列上和时间序列上都有变化。
植物作为古典园林四要素中唯一具有生命的元素，在时间序列上的变化自然是最为丰富的。
一年有春夏秋冬的变换，一天有早中晚的交替，植物在这些交替和变化中其色彩、形态和生气也呈现出不同的状态，极大地丰富了园林的景观。
1.1以植物的季相变化展现四时之景古典江南园林中的四时造景手法引人入胜，是植物造景时间性的完美体现。
以苏州拙政园为例，春景有“海棠春坞”“兰雪堂”。
“海棠春坞”的得名出自范成大诗：“迟日春风记海棠，十分颜色醉春妆”，是个花墙分隔的独立小院，院内植有海棠两株，初春时分万花似锦，娇羞如小家碧玉，秀姿艳质。
庭院铺地用青红白三色鹅卵石镶嵌而成“兰海棠花纹，与海棠花相呼应。
雪堂”的得名则出自李白“独立天地间，春风洒兰雪”一句，是拙政园东部的主要建筑。
而园中的夏景则是著名的“荷风四面亭”和主建筑“远香堂”。
宋代丰稷《荷花》诗：“桃杏二三月，此花泥潭中。
人心正畏暑，水面独摇风”，正因为荷花出淤泥而不染，香远益清，这两处夏景都以荷花作为主题。
荷风四面亭位于拙政园中部水面的中心位置，四面临水，周围植满了荷花，盛夏时节，荷花初绽，亭亭玉立，荷风送香，水波送爽，在亭中可以观赏到“四面荷花三面柳，半潭秋水一房山”的佳境。
远香堂位于水池边，留有一个开阔的前庭。
为了在夏季迎入凉爽的荷风，这座建筑四面都十分通透。
拙政园中秋景有“待霜亭”，取自韦应物“洞庭须待满林霜”。
在实习过程中我们有幸欣赏到了待霜亭的秋景。
待霜亭位于拙政园中部假山之上，居高临下，可以俯瞰水面，可以对望远香堂。
秋天，假山上种植的槭树和枫树随着气温的降低而开始改变颜色，有的变红，有的转黄，鲜艳的色彩让人眼前一亮，在萧瑟的秋风中感受到一丝暖意。
若是寒霜至时，想必会更加热烈。
冬景有“雪香云蔚亭”。
宋代卢梅坡《雪梅》诗：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，毫无疑问，雪香云蔚亭的主景是梅花。
寒冬季节，腊梅绽放，暗香浮动。
再如苏州沧浪亭园内也十分注重四时植物景致的营造：春坐翠玲珑赏竹，夏卧藕花小榭观荷，秋居清香馆闻桂，冬至闻妙香室探梅[2]。
还有同里古镇的退思园，园子虽然小，但却同样依靠植物与建筑的结合集齐了春夏秋冬四时的景色：“坐春望月楼”前踏月，有春花姸姸欲语之意境；“菰雨生凉轩”内纳凉，但觉四面荷风习习；“桂花厅”中品茗，处处金桂飘香；“岁寒居”里围炉，松竹梅傲雪相伴[3]。
在江南古典园林中，以植物的季相变化凸显四时不同景色的造景手法还可以举出很多的实例，显现出江南古典园林造园手法的精湛。
1.2 以植物的形态特性模拟四时景色以植物的形态特性模拟四时的景色，即是根据植物自身的外形特点，结合其他造园要素，模拟四季的典型特点，在园林的空间序列上造成时间序列变化的错觉。
这一点比顺应物候变化，利用植物四季生长特性创造四时景色更难，要求造园者对植物的特性和四季的特征都十分了解，充分把握。
在这方面的例子，扬州的个园应该说是最为出色的。
个园以竹为名，因“个”字乃“竹”字之半，又形似竹叶，故取名个园。
个园最著名的莫过于四季假山——以不同的石材模拟春夏秋冬四季之景色。
“春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如水，冬山惨淡而如睡”，对应这四时的景色，园中分别以石笋、湖石、黄石、宣石堆砌假山，打造四季的主题。
而四季假山美景都配有竹石小景，且竹种各异。
在四季景色上分别采用，春景用刚竹（燕竹），夏景用水竹，秋景用四季竹（大明竹），冬景用斑竹[4]。
除了竹子，园中还根据四时主题配置了不同的花木。
春景以竹石开篇，月门左右画坛上雄伟挺拔的刚竹瘦劲孤高，豪迈凌云；竹枝青翠，枝叶扶疏之间几枝石笋破土而出，好似雨后春笋，带来春的气息。
特别是春天发笋之际，真假竹笋更是相映成趣，呈现一派春意盎然的景象。
园内的花坛除植丹桂之外还配有春季花卉迎春，芍药，海棠等，为春景增加色彩，活跃气氛。
夏季以假山水池作展开，湖石假山叠出“夏云多奇峰”，体现南方之秀；山腰蟠根垂萝，草木掩映；池内睡莲点点，丰富水面层次；“映日荷花别样红”，点明夏的主题意境。
夏山植物以竹、广玉兰、紫薇和山上古柏为主，同时配植石榴、紫藤等。
夏山水竹纤巧柔美，与玲珑剔透的太湖石相配，二者相得益彰，进一步渲染江南夏景之清秀美丽。
秋景为全园的高潮部分，黄石假山仿黄山真山造型，表现北方之雄。
秋山植物以竹和秋色树种为主，半山腰配以古柏。
黑松一添北方雄浑之气，且造型优美，貌似黄山松。
黄山二绝——奇松、怪石在这里展现。
红枫、青枫叶形美丽，秋季叶色鲜红。
冬景为全园的尾声，用宣石堆成一组雪狮图。
移到冬景，几枝斑竹便映入眼帘，“斑竹一枝千滴泪，竹晕斑斑点泪光”，冬天的凄惨悲凉之感油然而生。
冬景以岁寒二友“竹，梅”为主要配置材料，天竹枝叶发红，叶形小巧精美；素心腊梅傲雪怒放，花香袭人。
“月映竹成千个字，霜高梅孕一身花”是冬景的极好写照。
可见，植物与山石的巧妙结合，可以让园中在同一时间呈现“四季景色”，可以说是古人“师法自然”的一流境界了。
第二章植物造景在空间中的应用植物除了可以作为观赏对象出现在院中，还可以与其他造园要素结合在一起作为划分空间，组织视线的材料，这就是植物造景在空间中的应用。
2.1 利用植物组织视线古典园林中组织视线的方法有借景、框景、障景、夹景、漏景等等，园林植物也可以作为组织视线的材料被运用到其中。
通过不同植物高低、疏密的灵活配置，可以阻挡视线、透漏视线，变幻风景视线的透景形式，从而限制和改变景色的观赏效果。
加强了园林的层次和整体性。
例如拙政园中植物的栽植，就刻意留出一个角的空白，以借得园外北寺塔之景入园，而由于树木的夹景效果，使得人们的视线聚焦到了北寺塔身上。
2.2 利用植物组织空间2.2.1 点缀小空间江南古典园林由于受到用地的限制，占地面积一般都不大。
而为了增加面积的使用效率，往往会划分出许多小空间，小庭院，在这些小空间中往往会点植一两株植物，点缀空间。
例如留园的“花步小筑”和“古木交柯”，前者点缀的是攀缘植物，后者则以乔木作为点缀。
而对于稍大一些的庭院，一般采取“一大一小，各偏一角”的种植方式。
如苏州狮子林内的鼓古五松园庭院，呈“凸”字形平面，有桂花、柏树各一株，一据院北，一据东南，前者婀娜多姿，后者苍劲挺拔。
2.2.2 制造封闭空间六面封闭的空间，除了可以用园林建筑营造，还可以采用园林乔木的成片密植，留出的林下空间即是相对封闭的。
而相较于建筑的封闭空间，植物的封闭空间透气性更好，也更具有自然野趣。
江南古典园林中，留园、拙政园、网师园、沧浪亭都在园内山石集中的地方广种树木，以期获得山林野趣，并且形成宜人的林下空间。
一般成片种植的树林都以一种树种为主而杂植其他树种，如留园的枫树林。
种植手法以效法自然为主，少有规则式的种植。
2.2.3 拓展园林空间园林中的树木还可以通过丰富空间层次，拉大景深效果从视觉上扩展园林空间。
在围墙前稍作地形，使植物高低错落，墙面若隐若现，产生远近层次延伸的视觉空间，不仅自然气氛倍增，且高低掩映的植物更可造成景深幻觉，扩大景观空间感。
如留园“楫峰轩”北天井中，用竹石作墙隅配植，通过空窗形成一幅幅画面；藕园一角，几块湖石坐底，寿星竹作背景，石笋耸于其前，边植罗汉松，简洁明朗；网师园“殿春簃”的北天井，对着漏窗，用蜡梅与湖石组合成窗画，坐在室内，北面观画，南面赏景，前瞻后顾，南北逢源。
以高大乔木种植在围墙一侧，作为观景画面的背景，也能给人一种深远的感觉，许多江南园林中都采用这一做法，例如留园、耦园、网师园。
2.2.4 辅助建筑划分空间由树木的干、枝、叶交织成的网络如果稠密到了一定的程度，就可以形成一种界面，利用它起限定空间的作用。