梅兰芳讲解《牡丹亭·游园惊梦》

作者：梅兰芳

游园惊梦，汤显祖《牡丹亭》一折，原作统称《惊梦》，其中“观之不足由他缱……”那支曲牌，也不叫[尾声]，而叫[隔尾]，戏至此未完。在乾隆年间《缀白裘》里已分为游园和惊梦两折，[隔尾]也改成[尾声]了。

我来解释一下。

游园

先谈《游园》。

［绕地游］，杜丽娘上唱：“梦回莺啭，乱煞年光遍。人立小庭深院。”

这三句是剧作者介绍杜丽娘在一个春天的早晨起床后，站在幽静的庭院里，听到黄莺的叫声。一上场就写出她独居深闺，闷闷无聊的心情。

杜在小锣里出场，九龙口站住，开始唱“梦回莺啭”，再慢慢地边唱边走，唱完“院”字，转身向里走去，接着春香就上场了。她刚出场，披着斗篷，不能多做戏，所以身段不多，只是唱到“莺啭”向高处一指，“深院”平着一指，唱完坐下。

春香上唱：“炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？”

春香用轻快的步子上场，边唱边走，“尽”字已到台口，“沉烟”穿手、蹲身，“抛残绣线”做理线式，“恁今春关情似去年”进门，转身蹲下，向外一指。

杜、春二人同样都是旦角，而春香唱的尺寸，应该比杜丽娘快些，动作也要活泼些，否则就分不出她们之间的年龄和身份了。因此，昆曲里把她们分别叫“五旦”“六旦”。

春念：“小姐。”念毕站在小边。

杜念：“晓来望断梅关，宿妆残。”

“梅关”是指大庾岭，广东、江西交界的地方，宋朝在此设有梅关。这是说杜丽娘清晨起来，带着隔夜的残妆遥望梅关。

春念：“你侧著宜春髻子，恰凭栏。”

这是从春香的口中在刻划小姐的应时春妆。

杜念：“剪不断，理还乱，闷无端。”

这是说杜丽娘不知道从哪里来的烦闷，割也割不断，越理越乱。

春念：“已分付催花莺燕借春看。”

这是说杜丽娘已经告诉催促开花的黄莺和燕子要爱惜春光，留给她们多看几看。

以上几句念白都押了韵，这是剧作者借了剧中人之口，在向观众介绍一些剧中的主要情节。柳梦梅家住岭南，他从广东到江西来，必经过大庾岭，“望断梅关”，暗指杜丽娘日后朝思暮想的意中人就是柳梦梅，事实上杜丽娘当时并没有真的在望梅关，春香也不可能对莺燕下命令。所以除了“宜春髻子”一句，春香有左手掐腰，右手指头的身段外，其余都没有做派，下面念的才正式进入戏里的生活。

杜念：“春香，可曾吩咐花郎，扫除花径么？”

春念：“已吩咐过了。”

杜念：“取镜台过来。” 春念：“晓得。”

春香下场取了镜台再上场。

春念：“云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。镜台在此。”

杜念：“放下。”

春念：“是。”

春香把镜台放在大边斜摆着的桌子上。

杜念：“好天气也。”

这是一句叫起板来唱的念白。“也”字的念法，要先由细而慢慢地放出来。

［步步娇］，这支曲子的内容是描写杜丽娘在闺房的生活。

杜唱：“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。”

上句是说明幽静的庭院里吹来了花絮，下句是形容花絮在春天的庭院里飘荡的样子，由飘来的一线游丝引起了杜丽娘的万缕情丝。

“来”字站起来，春香有一句夹白：“请小姐梳妆。”

杜丽娘就边走边唱走向妆台。

“院”字坐下。“摇漾”，春香替她解下包头，还做一下梳头的姿势。

杜唱：“停半晌。”

这句的意思是歇一会儿，没有身段可做。春想利用这个时间，给杜丽娘脱斗篷。

杜唱：“整花钿。”

整理鬓花后站起来。

杜唱：“没揣菱花，偷人半面。”

“没揣”是没有想到的意思。“菱花”是镜子，这就是说杜丽娘在镜子里突然看到了自己的半个脸。

“没揣菱花”，左手扶桌，右手翻袖高举，先看桌上摆着的大镜子，再看春香在她背后举着的小镜子，然后回来又看一次大镜子。“偷人半面”，杜、春二人转身脸冲里，照前样看三次。

杜唱：“迤逗的彩云偏。”

“迤逗”是牵惹的意思。这是说，刚才镜子里看到的是自己的半个脸，因而牵掣着只能看见云鬟的偏影。“彩云偏”，杜在大边，可再照照镜子，或整整衣袖。春香回身去取折扇、团扇各一柄。

杜唱：“我步香闺怎便把全身现？”

这句的意思是说，老关在屋里，谁能看见我呢？

“我步香闺”，杜转身仍在大边，接过春香给她拿的折扇，投袖。“全身现”，用合着的扇子向外指半个圈。

［醉扶归］，这支曲子跟上面的［步步娇］是连着唱的。

春唱：“你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填。”

汤显祖原著里，这两句仍规定由杜丽娘唱，它在“你道”前面，春香有一句夹白：“今日穿插的好”，文气衔接。等搬上舞台后，就改为春香唱了。这一改动很早，远在《缀白裘》里已经如此。拿曲文的“你道”来说，春香唱勉强的很，但从表演上讲，上句的末一个“现”字和“你道”之间的唱腔接的太紧，这地方要夹上面的一句白是有困难的，观众既听不清楚，又会搅乱杜丽娘的唱；如果春香不夹这句白，杜丽娘唱“你道”二字也是落空。当年老辈演员们可能是发现了这一难题。既然杜、春二人谁唱都落空，而原著里春香的夹白和杜丽娘这两句唱词，同样都写的是春香在赞美小姐的穿戴，春香在这出戏里唱的机会少，要给她找点戏，改由她唱，这也是可以理解的。

“翠生生”是颜色鲜艳，“茜”是绛红色。上句是指杜丽娘身上穿的鲜艳的裙衫，下句是指她头上戴的镶嵌着多种光燦燦的宝石簪子。

“你道翠生生”，杜、春二人双进门，转身仍归大边。“出落的裙衫儿茜”，杜丽娘随着唱腔的节奏，慢慢打开扇子，用右手指扶着扇面，头部左右三摆看自己的裙子。同时，春香也随着节奏有三次指裙的身段：先右手背过去，用左手指裙，又翻过来脸冲外，把团扇靠在手臂上，用双手指裙。“艳晶晶花簪八宝填”，杜丽娘上一步站在台口的中间，春香用轻快的步子走过来，在杜的身后，先左后右地两次替她整簪，杜丽

娘也在前面配合春香的整簪动作，用打开的扇子先右后左地摆两下。唱完这句，春归小边，杜退大边。

杜唱：“可知我一生儿爱好是天然。”

这是杜丽娘听到春香对她的赞美，抱着一种欣慰的情感，道出自己的爱好，“爱好”就是喜爱美丽的意思。“一生儿爱好”，两手捧胸，冲春香看一下，表示她从小就是爱美。“是天然”背着双手微微点头，显出愉快的样子。

二人合唱：“恰三春好处无人见。”

“恰三春”，边唱边走出闺房，杜丽娘出门站大边，春香关好门归小边。“无人见”，杜、春二人同把扇子在面部左右晃三晃，做遮面的身段，表示无人看见。这种身段在昆曲里叫“三羞”。

这时杜丽娘刚出闺房，承受庭院里的春光，脸上应该露出赏春的心情。

合唱：“不提防沉鱼落雁鸟惊喧。”

二人要对扯圆场，杜从里走到小边，春从外走到大边。“鸟惊喧”，杜已扯到小边台角，向右面高指。

合唱：“则怕的羞花闭月花愁颤。”

“羞花”，仍在小边台角往下一指。“闭月”，冲大边台角走去，手比月亮，向左高看。“花愁颤”，用扇略抖。

以上两句是暗地里形容杜丽娘的美貌。唱到这里，已来在花园门口了。

春念：“来此已是花园门首，请小姐进去。”

二人先后进门，转身挖开，杜在小边，春归大边。杜先左右环顾一番，带有感慨情绪念出下面的话白。

杜念：“进得园来，你看，画廊金粉半零星。”

杜念完了，春在大边蹲身向下一指。春念：“这是金鱼池。”

春念完了，杜从小边过来，春转到杜的背后，形成一个前后式的高矮像。

杜念：“池馆苍苔一片青。”

左手举扇，右手向外指。春从杜的身后绕回小边。

春念：“踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。”

“金铃”有两种解释：一说是系在树上的护花铃，为的是惊走飞鸟；一说是系在鞋上的小铃铛。古代女子被关在屋里，不许随便外出，往往杂佩随身，鞋上有铃，使她走起路来有声音，这也是当时以为能限制