第八章 现代平面设计的形成——俄国构成主义和荷兰风格派

形式风格上受到一些因素的影响 ：
a、古埃及金字塔出土的文物。 b、非洲部落的原始艺术 c、美国爵士乐 d、芭蕾舞 e、汽车设计
“装饰艺术”中平面设计的特点是
1）重视明快的色彩、清晰的线条、 少装饰或无装饰的字体；
2）较多运用直线、曲折线、圆弧线 、带棱角的面。
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代表人物：爱德华·科夫
科夫所设计的 《每日论坛报》海报，其底色 为黄色，最上面有一群黑白色 的立体构成的象征性的鸟在飞 翔，下面是报纸的名称，非常 简明扼要，主题鲜明，并且具 有立体主义影响下发展出来的 新平面设计风格。
③ 至上派——马列维奇 用正方形、三角形、十字形之类简 单的形式作画。
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至
上 俄国至上主义运动的核心人物：卡西米尔·马列维奇
主 义
采用简单、立体结构和解体机构的组合，以及采用鲜明的、简单的色彩 ，完全抽象的、没有主题的艺术形式，自称为“至上主义”艺术。
“追求没有使用价值、思想， 没有许诺的土地。”
至上构图 马列维奇 1915
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至上主义构图 1916-1917年
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充满活力的至上主义1916年
1919年《白底上的白方块》也称为《白上之白》
马列维奇在展出的目录上写道：“游泳吧！自由的白色大海， 无边无际即将展现在你的眼前。”
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至上主义是几何抽象画派的先驱，对西方抽象艺术重大的影响是远远的比 其母国-俄国更为明显。
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“后立体主义图画现 代主义”平面设计运 动的主要代表之一。
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科夫设计的壳牌机油广告
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代表人物：卡桑德拉
卡桑德尔是法国“装饰艺术运动”时期最成功的商业招贴设计师
他采用及其简单的图形，强 调图形的象征和概括运用， 他对于文字的兴趣，使他尽 量把文字和图形综合为一体 。
他的海报是象征性的立体主
义平面风格的最杰出的典范
在这幅画上，人体有机的 完整性和延续性，被破坏 得井井有条：所有的形象 包括背景，都被分解为带 角的、带阴影的几何块面 构成三维空间的感觉。不 同角度的视象被结合在同 一个形象上。这种所谓“ 同时性视象”的语言，彻 底打破了自意大利文艺复 兴之始的五百年来透视法 则对画家的限制。
(2)构成主义风格来源
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构成主义的三个基本原则是：
技术性、肌理、构成。 技术性代表社会实用性的运用； 肌理代表对工业建设的材料的深刻理解和认识； 构成象征组织视觉新规律的原则和过程。
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平面设计的主要特征：
简单、明确，采用简单的纵横版面编排为基础，以简单的几 何形和纵横结构来进行平面装饰。 强调几何图形与对比。通常直接展示结构，直线，直水平。
① 分解与重构——立体主义 立体主义艺术的中心是如何 使用二维的平面展现三维的 形态。代表人物是毕加索。 影响：雕塑领域，艺术的重 点是空间里的动感，而不是 量感；对材料的重新组合。
② 速度之美的展现——未来主义 号召扫荡一切传统艺术、创建能与机 器时代的生活节奏相合拍的全新艺术 形式。
影响：抽象的、动感的表现形式 。
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《绘画浮雕》，塔特林作， 1914—17年，木板上金属及皮 革，63x53厘米。
塔特林悉心实验的一个典型。 这些真实的物体被安排在真实 的空间里。每种材料都清晰地 显示着各自的质感。它们组合 在一起，彼此呼应和联系，产 生节奏和意味，构成了一个与 客观自然毫无瓜葛的独立的艺 术世界。在此，塔特林以其全 新的艺术语言，创造出空间中 形体的新秩序。
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阿尔弗雷德·里特 1915年为英国政府设计的征兵海报
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代表人物：詹姆斯·佛莱格
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代表人物：约瑟夫·里因德克 采用流畅的插图方式，娴熟的 技巧，合乎美国人们习惯的民 主和爱国主义特色的主题，设 计了一系列海报，得到美国社 会的广泛欢迎。
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第一次世界大战海报欣赏：
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美国第一次世界大战期间的海报，基本采用两种手法: 1、美化自己，特别是颂扬参战的士兵和国家的领袖，利用象征手法 颂扬美国所谓的捍卫和平自由和欧洲的和平自由； 2、对敌人进行讽刺。 与“轴心国”海报相比，美国的海报更加注重写实主义的表现， 因为这种表现对于百姓来说，更加具有劝服性。
德国“海报风格”运动的奠基人是鲁西安·伯恩哈特。
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伯恩哈特的这个海报设计， 成为新一代海报设计的基础：
简单的图形， 突出产品和公司的名称， 简明扼要，目的明确， 具有强烈的色彩对比， 而且具有有力的视觉传达功能， 成为日后德国商业广告设计的一种 重要的模式。
普莱斯特火柴广告
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1911年为莫诺里香烟公司设计的商标，采用简单的一个M字母
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美国战争海报欣赏：
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三、慕尼黑的纳粹反动宣传画设计 对于把平面设计广泛用来进行政治宣传和政治挑动的目的，在第
一次世界大战之后日益猖獗的德国纳粹党起到重要的推动作用。
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代表人物：路德维克·霍尔魏恩 德国重要的平面设计家，曾为德国纳粹政权设计海报。他早期的作 品具有“新艺术”运动的特点，典型地代表了德国的“青年风格” ；之后，他受到“海报风格”影响，特别是伯恩哈特的风格，他的 作品开始出现非常简单、色彩平涂、图形文字结合的发展趋势，自 动参与了“海报风格”运动。
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一、构成主义又名结构主义；发展与1913~20年代。
构成主义是指由一块金属、玻璃、木块、纸块或者塑料组构结合 成的雕塑。强调的是空间中的势（movement），而不是传统雕 塑着重的体积量感。
俄国构成主义设计运动，在艺术上也称“至上主义”运动。
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设计主张
用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的 画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。
马列维奇 《白底上的黑色方块》
铅笔素描，1913年
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第一阶段就是1911~1913年期间创立的“立体民族风情”系列
作品内容多以体现俄罗斯农民日常生活场景为主。其中以《雪后的小村之晨 》（1912年，见图2）、《割草人》（1911～1913年，见图3）最具有代表性
《雪后的小村之晨》
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第二个阶段是1913～1920年间的至上主义风格时期。 一是以探索方块为主的艺术表现手段。 二是重在以抽象表现形式表达内在情感的外在理性。
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第三国际纪念碑
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塔特林为某类型的热炉发 明和建造不同的设计，意图以 消耗最小量的燃料而输出最大 的热值。
塔特林，工人服裝與火爐，1918-19
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在20年代曾以一件非 常独特的“塔特林椅 ”为现代家具设计平 添了异彩。
他的想法超常规大 胆，其最初的模型 竟然用弯曲木料及 帆布制成，当然也 许他心中明白这仅 是模型而已，而并 没有付诸实践。
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让 ·卡卢于1930年为《名利场》杂志 设计的封面，
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第二节 构成主义与风格派
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背景：
• 第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、未来主义等 的影响下，积极探索工业时代的艺术语言，他们颂扬机器的特征。认为 艺术表现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材料，而应取决于 塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。
③ 至上派——马列维奇 用正方形、三角形、十字形之类简 单的形式作画。
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未
来 主
《内心状态：告别》，波丘尼作，1911年
义
拥挤不堪的车站场景，拥抱告别的人群和冒着烟的奔驰的火车
曲线和直线穿插交错，块面与块面碰撞变位，形成分散与聚合、断续与重复的节奏，整体上带 给人们紧张不安的成主义不是风格，而更注重功能性，是以几何方式规范外 在世界的基本结构， 是视觉实用主义。 高效的信息传达需 要构成主义平面设计风格。
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(2)构成主义风格来源
① 分解与重构——立体主义 立体主义艺术的中心是如何 使用二维的平面展现三维的 形态。代表人物是毕加索。 影响：雕塑领域，艺术的重 点是空间里的动感，而不是 量感；对材料的重新组合。
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后人几十年以 后将它用钢管 制作出来后， 更加认识到这 真正是一件构 思极为巧妙的 家具设计 。
两股潮流曾于1917年在莫斯科汇合，但由于观念分歧而于1920年分道 扬镳。
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构成主义代表人物及其作品
塔特林、李西斯基、马列维奇,佩夫斯纳、罗钦柯、斯登伯兄弟等
塔特林
马列维奇
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罗钦柯
代表人物：弗拉基米尔·塔特林 构成主义运动的主要发起者 。
塔特林的“绘画浮雕”是1913年从毕加索（以铁皮、木板、纸片 等实物材料所作的拼贴作品）那里得到启发的，但塔特林的“构成 ”作品则彻底抛弃了客观物象，而完全以抽象形式出现。
他从接受严谨的西方艺术美学的教育开始，后和康定斯基、蒙德里安成一 起成为早年几何抽象主义的先锋，最终以朴实而抽象的几何形体，以及晚 期的黑白或亮丽色彩的具体几何形体，创立这个几乎只有他一个人独舞的 至上主义艺术舞台。
马列维奇的至上主义思想影响了塔特林的结构主义和罗钦柯的非客观主义 ，并通过李西茨基传入德国，对包豪斯的设计教学产生影响。
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1914年霍尔魏恩设计的 德国红十字会的广告
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霍尔魏恩1936年设计的汉 莎航空公司海报，继续发 展了德国的图画现代主义 风格。
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征兵广告
慕尼黑音乐节海报
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纳粹海报
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四、“后立体主义图画现代主义”—“装饰运动”在平面设计上的反映
装饰艺术运动得名于1925年巴黎的装饰艺术展览，是20-30年代在法国 、英国、美国等国家开展的一次风格非常特殊的设计运动。他们认为， 现代化与工业化已经无可阻挡，与其回避不如适应，采用大量装饰动机 使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵，可以作为一条新的探索途 径。
第八章 现代主义的形成
第一节 现代海报设计的发展 第二节 构成主义与风格派 第三节 德国包豪斯 第四节 新风格的形成