中国古建筑的装饰
中国古代建筑的装饰教案
1）中国传统建筑中天花板上的一种装饰。2）是平顶的凹进部分，有方格形、六角形、八角形或圆形，上有雕 刻或彩绘。3）一般都在寺庙佛座上或宫殿的宝座上方。4）名为“藻井”，含有五行以水克火，预防火灾之意。
过渡句：除了彩画，雕刻以及藻井，其实在屋脊上也有很多装饰，一般出现在正脊、垂脊、戗脊上，正脊上安放吻兽或望兽，垂脊上安放垂兽，戗脊上安放戗兽，另在屋脊边缘安放仙人走兽。今天让我们走进故宫看看去那些屋脊上脊兽吧！
在古代，鸱吻并非一般建筑都能使用，大都用于宫殿或庙宇。宫殿的鸱吻制成后，皇帝要派一品大臣前去迎接。安鸱吻时须举行隆重仪式，要焚香、行跪拜礼，以示敬意。
大家再看鸱吻身上插了一把宝剑有什么作用？
据传，这把剑是晋朝道士许逊之物。鸱吻上插剑，目地是锁住龙吻，防止它擅离职守逃回大海；还有就是避邪，因为那些妖魔鬼怪最怕许逊这把扇形剑。
2.旋子彩画等级次于和玺彩画。画面用简化形式的涡卷瓣旋花，有时也可画龙凤，两边用《》框起，可以贴金粉，也可以不贴金粉。一般用次要宫殿或寺庙中。
旋子彩画按用金多寡及颜色的不同可分为金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、雅五墨、雄黄玉等几种。
3.苏式彩画等级低于前两种。画面为山水、人物故事、花鸟鱼虫等，两边用《》或（）框起。“（）”被建筑家们称作“包袱”，苏式彩画，便是从江南的包袱彩画演变而来的。
可贴金粉，也可不贴
次要宫殿或寺庙、道观正殿
苏式彩画
《》（）
山水、人物、花鸟虫鱼、为主
不可贴金
住宅、园林
1.和玺彩画是等级最高的彩画。其主要特点是：中间的画面由各种不同的龙或凤的图案组成，间补以花卉图案；画面两边用《》框住，并且沥粉贴金，金碧辉煌，十分壮丽。
简述中国古建筑的特征
简述中国古建筑的特征
中国古建筑是中国传统文化的重要组成部分，其特征十分独特，具有浓郁的民族文化特色。
以下是中国古建筑的特征：
1. 木结构：中国古建筑多采用木结构，这种结构具有良好的透气性和防震性能，也非常适合中国的气候和地质条件。
2. 斗拱结构：斗拱结构是中国古建筑的一大特征，它具有牢固的支撑性能和美观的造型，由此产生的空间感也非常丰富。
3. 建筑色彩：中国古建筑的色彩大多采用红色、黄色、绿色等鲜艳明亮的颜色，这些颜色代表了中国古代文化中的吉祥和美好寓意。
4. 园林景观：中国古建筑往往与园林景观相结合，形成了独特的宫廷建筑群和私家园林，这些园林景观非常注重景致、造型、布局等方面的完美融合。
5. 装饰工艺：中国古建筑的装饰工艺非常精湛，包括彩画、雕刻、砖雕、石雕等多种技艺，这些工艺表现了中国传统文化中的精神追求和审美理念。
综上所述，中国古建筑具有独特的民族文化特征，它们的建筑结构、
色彩、园林景观和装饰工艺都彰显着中国古代文化的博大精深。
在现代社会，中国古建筑也成为了文化遗产的重要组成部分，对于保护和传承中国传统文化有着重要的意义。
中国古代建筑的装饰特征
中国古代建筑的装饰特征
中国古代建筑的装饰特征可以从以下方面来看：
1.中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的结构方式，由立柱、横梁、顺檩等主要构件建造而成，各个构件之间的结点以榫卯相吻合，构成富有弹性的框架。
2.中国单体建筑规模不大，喜欢以多个单体建筑以纵轴线为主辅以横轴线形成多个院落来组合。
3.中国建筑喜欢采用琉璃、石雕、木雕、砖雕、砖雕装饰，与西方石头建筑多以石雕、壁画、天顶画、彩色玻璃装饰有明显区别。
4.中国幅员辽阔，建筑细节样式多有地方特色，但是屋顶样式却相对标准化，庑殿、歇山、悬山、硬山、卷棚、攒尖，也有采用重檐的方式丰富立面。
中国古建筑中的装饰艺术与文化象征解读
中国古建筑中的装饰艺术与文化象征解读中国古建筑是中华民族千百年来优秀的建筑艺术创造的结晶，这些建筑不仅仅是为人们提供居住和工作的场所，更是体现中国古代文化的瑰宝。
其中，装饰艺术是古建筑的重要组成部分，不仅美化了建筑本身，更承载着丰富的文化象征意义。
本文将通过对中国古建筑中装饰艺术的解读，探索其背后的文化内涵。
I. 山水画式的壁画装饰中国古代建筑中常见的装饰艺术之一是山水画式的壁画装饰。
通过在建筑内外墙壁上绘制以山水为主题的壁画，古建筑在空间中营造出山水之美，展示了中国人对自然景观的崇拜和追求。
这种装饰艺术形式不仅使建筑与自然融为一体，而且通过对山水元素的描绘，象征着中国人对和谐、平静和富饶生活的向往。
II. 木雕与石雕的精湛技艺中国古建筑中另一个突出的装饰艺术形式是木雕与石雕。
木雕是以木材为材料，运用刻、剖、刨等手法雕刻而成的装饰品，常见于古建筑的柱头、梁架等部位。
而石雕则是以石块为材料，经过雕刻、琢磨、打磨等工艺创作而成。
这些精湛的技艺展示了中国古代艺术家的卓越工艺水平和审美追求。
III. 古色古香的彩绘陶瓷彩绘陶瓷作为一种精美的装饰艺术形式，广泛运用于中国古代建筑中。
这种装饰品以陶土为材料，通过绘制和烧制的过程呈现出独特的美感。
彩绘陶瓷的图案多以花鸟、人物等为主题，色彩鲜艳，形象生动。
这些陶瓷装饰品的运用不仅增添了古建筑的艺术氛围，也反映了中国古代人们对美好生活的向往和致敬。
IV. 巧妙的雕梁画栋雕梁画栋是中国古代建筑的经典装饰艺术形式，既体现了中国古代建筑结构的完美，也承载了丰富的文化寓意。
雕梁的制作需要经验丰富的木匠和雕刻家，通过精湛的工艺将龙、凤、麒麟等传统图案雕刻在梁上。
画栋则是在梁上进行精细绘画，通常以儿童、花鸟等为题材，形象生动。
这种装饰艺术的运用不仅增强了建筑的整体美观，还对中国古代神话传说、历史故事等文化元素进行表达。
V. 园林庭院的石桥水榭园林庭院是中国古代建筑的特色之一，而其中的石桥水榭更是独具匠心的装饰艺术。
古建中国整理古建筑装饰中栏杆的分类
中国古代建筑具有悠久的历史传统和光辉的成就。
我国古代的建筑艺术也是美术鉴赏的重要对象。
建筑装饰是建筑艺术中古老、广泛、含义深刻的部分，对于建筑艺术而言，装饰的现象有着复杂的历史背景。
栏杆，古称阑干，也称勾阑，是桥梁和建筑上的安全设施。
栏杆在使用中起分隔、导向的作用，使被分割区域边界明确清晰，设计好的栏杆，很具装饰意义。
周代礼器座上有类似栏杆的构件。
汉代以卧棂式栏杆为最多。
六朝盛行钩片勾阑。
栏杆转角立望柱或寻杖绞口造者，均可见于云冈石窟、敦煌壁画。
元明清的木栏杆比较纤细，而石栏杆逐渐脱离木制栏杆的形制，趋向厚重。
清末以后，西方古典比例、尺度和装饰的栏杆形式进入中国。
现代栏杆的材料和造型更为多样。
栏杆在使用中起分隔、导向的作用，使被分割区域边界明确清晰，设计好的栏杆，很具装饰意义。
那么中国古建筑栏杆有哪些种类呢？我们一起来看看吧。
栏杆除了可以从不同材料来分其种类外，根据其构造的不同又可细分为寻杖栏杆、花栏杆等形式。
栏杆是中国古建筑外檐装饰的一个重要类别，在建筑的台基、走廊处和池水边都经常可以看到栏杆的身影，不论是厅堂、居室、亭、楼、水榭等建筑也都可以设置栏杆。
栏杆对于讲究布景、造景的园林尤为不可缺少。
栏杆最初是作为遮挡物，后来渐渐发展变化，样式丰富、雕刻精美，成了重要的装饰设置，而在园林中，栏杆则又起到隔景与连景的作用，功能似漏窗，而形象类花墙。
寻杖栏杆寻杖栏杆：“寻杖栏杆”也作“巡杖栏杆”，是一种比较常见的栏杆式样，主要有寻杖，望柱，华板，地栿等构件组成，因其最上层即为寻杖，所以称为“寻杖栏杆”。
寻杖栏杆的形制在南北朝时已基本具备。
寻杖栏杆原用木料制作，后来出现石制栏杆，但除了材料变化之外，其式样基本仿照寻杖栏杆。
垂带栏杆垂带栏杆：“垂带栏杆”顾名思义，就是设置在台阶的踏跺两边垂带上的栏杆，其构件也是随着栏杆的不断发展而变化而变化的，现存常见的垂带栏杆主要也是由寻杖、华板、望板等构件组成。
垂带栏杆与一般栏杆不同之处就是其整体形象是随着垂带倾斜的，即其各个构件在横向上均与垂带平行。
简述中国古建筑的基本特征
简述中国古建筑的基本特征中国古建筑是中国传统文化的重要组成部分，它源远流长，具有独特的风格和特征。
下面是中国古建筑的基本特征的简述：1.木结构：中国古建筑以木材作为主要建筑材料，木结构是其基本特征之一、古代中国的木结构建筑技术非常发达，通过榫卯和用绳索固定木材实现结构的稳定。
2.抬梁大柱：传统中国的建筑追求稳定和持久，因此常常采用高大的梁和柱，作为建筑结构的主要支撑。
这些抬梁大柱为建筑提供了强大的支撑力，使建筑具备了极高的抗震能力。
3.坡屋顶：中国古建筑的屋顶常采用坡面屋顶，即四斜面或多斜面的屋顶结构。
坡屋顶能够更好地抵御风雨和积雪，同时也带来了美观的外观特征。
4.围墙院落：中国古建筑的常见形式是围墙院落，即由一道高墙围合起来的建筑群落。
这种布局形式可以保护居民的隐私，同时也体现了封闭和自给自足的生活方式。
5.对称和平衡：中国古建筑非常注重对称和平衡，追求建筑的整体和谐。
例如，建筑的平面布局常常采用对称的形式，建筑元素的摆放也追求左右对称。
同时，建筑的整体形态和比例也要求平衡和谐。
6.建筑装饰：中国古建筑注重细节和装饰，常常使用雕刻、彩绘、琉璃、彩瓦等装饰技术。
这些装饰元素不仅美化建筑外观，还体现了中国传统文化的精髓，如龙、凤、鳌等神兽和吉祥图案。
7.室内布局：中国古建筑的室内布局也非常讲究。
宅院通常按照主次次序进行布局，中轴线是主要的布局原则。
古建筑的室内常常设置有钟鼓楼、偏房、庭院等区域，以及宴会厅、客厅、卧室等功能区域。
8.风水文化：中国古建筑还深受风水文化的影响。
风水是中国古代的一种传统观念，追求自然的和谐与平衡。
建筑的选址、建筑形式、布局和装饰等方面，都要符合风水学的原则，以达到吉祥、避邪和保护居住者的目的。
中国古建筑的基本特征体现了中国人对自然、人文和艺术的独特理解和追求。
它们不仅是建筑的形式，更是中国传统文化的重要载体，代表着中国古代社会的政治、经济和文化繁荣。
这些特征也为现代建筑的发展提供了宝贵的借鉴和启示。
中国古代建筑
二、北京故宫
故宫也称紫禁城，是明清两朝的皇宫，位于北京市区中心。 紫禁城的名称是借喻紫微星垣而来。天帝住的地方叫紫宫。天 帝自然是至高无上的，而人间的皇帝也是至尊的。它始建于明 永乐四年(1406年)，永乐十八年(1420年)基本建成。先后有 24位皇帝在此登基执政，至今已有580余年的历史。故宫占地 72万多平方米，南北长961米，东西宽753米，房屋9000余间， 建筑面积15万平方米，周围还有高10多米的城墙和宽52米的 护城河，是我国现存最大、最完整的建筑群。整个故宫建筑布 局严谨，主次有序，青白石底座，红墙黄琉璃瓦顶，飞檐翘首， 既庄严稳重，富丽堂皇，又不乏生动活泼。故宫不仅以其宏大 的古代宫殿建筑群闻名于世，而且以丰富的宫廷史迹和灿烂的 古代文化艺术享誉海内外。1987年被列入《世界文化遗产名 录》。内金水河太和殿
太和殿俗称金銮殿，始建于永乐四年(1406)， 成于永乐十二年，后改名皇极殿。万历二十五年 又毁于火，至熹宗天启七年(1627)重建完成。明 清之际又毁于兵燹。清世祖顺治十年(1653)修建 后，改称太和殿。圣祖康熙八年(1669)重修。康 熙三十四年(1695)改9间为11间，施工近三年落成， 即现在规模。
9、博风板：悬山和歇山屋顶，桁（檩）都是沿着屋顶的 斜坡伸出山墙之外；为保护这些桁头而钉在它上面的木 板，叫做博风板。
10、重檐：在同一层高度内，有两重屋檐的建筑，叫做 重檐建筑。
二、建筑物的等级
我国古代建筑在很大程度上受到了中国传统文化意识和 封建伦理观念的影响，它们在建筑的格局上讲求均衡整肃、 对称协调。各类建筑物不仅在方向、位置的设定上有规矩， 而且在建筑物的形式、尺度乃至色彩和彩绘的图案等方面， 都有严格的等级差别。 “官式”建筑是我国古代建筑史中最光辉、灿烂的瑰宝。 它是被官方规范化了的建筑形式，是封建社会等级制度在 建筑上的体现。
中国古建筑中大门门扉的装饰特点及装饰内涵
中国古建筑中大门门扉的装饰特点及装饰内涵作者：范松华来源：《艺术评论》 2012年第9期范松华在中国传统建筑中，门不仅具有重要的实用性，同时也是地位、财富、文化品格的象征。
从现今保存的古建筑来看，大门是建筑中用材最为考究的，大门的材料用料是宅主人力所能及的最上好的材料砖用特制的水磨青砖木料要求既结实耐用，又适合雕刻；石料最好是青石，如果实在要用砂石也是用质地好一些的。
大门上的装饰是全院中最精美的，也是最为繁多的。
一、大门结构门本身最主要部分是门扇，小门仅一扇，大门为双扇，还有更大的多扇门。
古代门扇多木制，由长条木板左右拼合，因此称为板门。
拼合时是用几条横向的腰串木，上下匀布在板门之后，用成排的铁钉将木板与腰串连在一起，门上的这种铁钉称为门钉。
除此之外，在宽度较大的门扇上，还在门的上下两头包以铁皮以增强板门横向的联系，这种铁皮称为“看叶”。
门扇要能开能关，关闭时外人来访要叩门，主人外出要锁门，所以门扇上要安门的叩环和锁链，这种门叩，门环称“铺首”或“门钹”。
木板做的门，长年经受风吹，日晒和雨淋，很容易受到损坏，于是门扇上多用油漆保护。
门扇必须安在门框上，门框由左右两根框柱，上面一根横槛组成一幅框架固定在墙上或者两根立柱之间。
门扇安在门框上要能左右开关，依靠门扇边上下突出的门轴固定在门框上，且能自由转动。
固定门上轴的是一根称为“连楹”的横木，连楹两头各开出一个圆孔，大小正好可以放进门的上轴。
这根连楹又靠几根木栓和门框上的横槛相连，这几根木栓像钉子一样，一头是大木栓头，一头呈扁平状插入横槛和连楹的卯孔中。
木栓头留在门框上的横槛外，如同门扇上的钉子头，成了一种装饰，门不宽则用两只木栓，门宽用四只，门栓的位置与作用都有点像妇女头上的发簪，所以被称为“门簪”。
门下轴的承托物不但要固定门轴能使它转动，而且还要承受门扇的重量，所以都用石料制作，根据它的位置与作用，取名为“门枕石”。
这块石料自然成了很好的装饰物。
古建筑有哪些主要形式及特点
古建筑有哪些主要形式及特点
中国古代建筑的主要形式与特点主要有：
一、丰富的抽象形式
中国古代建筑，有抽象形式的建筑，如宫殿、塔楼、亭台、桥梁，都
屡见不鲜，这些抽象形式的建筑，都具有极高的建筑意象，体现出古代文
化的高度。
1、宫殿建筑
中国传统宫殿建筑主要以复杂的木结构为支撑，采用古老的“九宫四角”的结构，砖木复合结构，黄金等丰富的装饰，极具视觉冲击力，令人
印象深刻。
2、塔楼建筑
塔楼是中国古代建筑中非常有特色的一种建筑形式。
它们的高度不同，结构各异，有的有多层梯层式结构、有的有单层的塔楼，还有全都砌成的
楼阁式塔楼。
它们的设计精美，充分体现出中国古代建筑风格的独特性。
3、亭台建筑
亭台是中国中古时期以后普遍出现的建筑类型。
它们以木结构为支撑，配合着轻盈的曲线结构，增添了空间层次感，形态优美，极具视觉冲击力。
4、桥梁建筑
桥是中国古代建筑中非常特殊的建筑类型，它们通常以石材建造而成，如长江大桥、太湖大桥等，它们的造型设计十分精美，充分体现出中国古
代建筑艺术的精湛。
二、传统装饰风格
中国古代建筑的装饰形式极为丰富。
中国古建筑特点介绍
中国古建筑特点介绍中国古建筑是中国传统文化的重要组成部分，具有独特的特点和鲜明的风格。
下面将从建筑结构、建筑材料、建筑装饰和建筑意义四个方面介绍中国古建筑的特点。
一、建筑结构中国古建筑注重结构的稳固和坚实，常采用榫卯结构和斗拱结构。
榫卯结构是指通过榫头和卯榫将构件连接起来，使之相互依存，形成整体稳定的结构。
斗拱结构是指用石材或砖石堆砌而成的拱形结构，具有较好的抗震性能。
这些结构不仅保证了建筑的安全性，还赋予了古建筑独特的美感。
二、建筑材料中国古建筑常使用木材、石材、砖瓦和土墙等材料。
木材作为主要结构材料，具有良好的韧性和可塑性，适合用于搭建榫卯结构；石材则常用于建筑的基础和墙体，具有耐久性和装饰效果；砖瓦则用于建造屋顶和墙体，具有良好的保温和防水性能；土墙多用于民居建筑，具有良好的保温性和环保性。
这些材料的使用，使古建筑在经济、环保和美观方面达到了较好的平衡。
三、建筑装饰中国古建筑的装饰非常丰富多样，常见的有彩绘、雕刻和铜铁件装饰等。
彩绘是在建筑的木构件和石雕上进行绘画，常用的颜料有朱砂、绿松石等，绘制了丰富多彩的图案和人物形象；雕刻则以石雕为主，常见的有龙、凤、花卉等，形象逼真，富有艺术感；铜铁件装饰常用于门窗、亭台和栏杆等部位，造型独特，具有一定的实用性和装饰性。
这些装饰元素使古建筑更加华丽和精美。
四、建筑意义中国古建筑不仅是人们居住和工作的场所，更是中国传统文化的载体和表达方式。
古建筑体现了中国人的审美观念和价值观念，具有丰富的象征意义。
例如，屋顶的角檐代表着天地之间的通道，寓意着人与自然的和谐；庭院的布局和水池的设置体现了中国人对自然环境的尊重和追求；建筑的宽敞和通风设计体现了中国人注重舒适居住的生活理念。
这些意义使古建筑成为了中国文化的重要遗产，具有深远的历史和文化价值。
中国古建筑以其独特的结构、材料、装饰和意义，展现了中国传统文化的博大精深。
它们不仅是建筑艺术的杰作，也是中国文化的瑰宝，对于传承和弘扬中华民族优秀传统文化具有重要意义。
从历史角度探究中国古建筑飞檐的特征与用途
从历史角度探究中国古建筑飞檐的特征与用途中国古建筑飞檐是文化遗产的重要组成部分，经历了千年岁月的冲刷和洗礼，在很大程度上影响了中国建筑文化的发展和演变。
在中国古代的建筑中，飞檐是一种特别常见的檐口装饰，它的功能除了起到美化建筑的作用外，更多的是保护建筑物的作用。
本文将从历史角度出发，探究中国古建筑飞檐的特征与用途。
中国古代建筑的历史可以追溯到数千年前的新石器时代，而飞檐则首次出现在唐代。
飞檐的特征是拓宽檐口，使之呈出向外飞舞的姿态，依靠其独特的造型和构造，不仅能够起到防晒、防雨、防风、减轻建筑物自重等作用，还有一定的美学价值，能够突出建筑物的整体美感。
古建筑的飞檐除了展现出中国建筑极高的制作技术以外，它体现出了中国建筑文化的多元性和多样性。
在中国历史上，飞檐由一个简单的折角几何形状，发展成了各种各样的形态，如弯曲的、流线型的、蓬莱形状的、龙脊形状的等等。
这些形态不仅具有美学价值，还具有神秘性、文化性、象征性的意义。
飞檐在中国古代建筑中的应用范围非常广泛，既可以用在建筑物的屋檐上，也可以用在廊架上等结构上。
飞檐的使用不仅能够提高建筑物的可持续性，而且还能有效的分散建筑物的载荷，使得建筑物更加稳固。
同时飞檐也可以起到屏蔽的作用，居民在下雨天打伞在飞檐下行走，不必担心雨水淋湿自己。
尤其是在大风天气或者强烈的阳光下，飞檐更是保证了建筑物和人的安全。
飞檐作为古代建筑和文化艺术的重要组成部分，其历史和文化价值都是不可估量的。
在中国传统建筑的建造中，飞檐仍然得到现代建筑师和设计师的积极应用，它不仅是文化遗产的代表之一，而且也体现了中华民族设计和建筑学的独特性，让人们感受到历史与现代的共存。
总之，中国古代建筑的飞檐是一种体现中国建筑文化的艺术形式，它既是建筑物美化的一种装饰，也是保护建筑物的一种重要结构。
从历史发展的角度来看，飞檐不断地演变和创新，始终保持着它特有的文化价值和美学特征。
在中国古老的建筑中，飞檐不仅是建筑和文化的代表，更是中国传统文化的集中体现，值得我们一直学习和发扬。
谈中国古建筑中的装饰艺术
寺庙 的大 门上成排 的 门钉 ，中央还有 一对兽 面衔着 的门环 ， 门框 的横 面上有多角形或花瓣形 的门簪 ，门框下面 的石头上 有时还雕刻着狮子 等装 饰。 古建筑 的窗在没有使 用玻璃之前 ， 多用 粉联纸糊 裱或安 装鱼鳞 片等半透 明的物质 以遮挡 风雨 ， 故需 要较密 集的窗格 ，对这种 窗格加 以美化就 出现 了菱 纹 ， 步步锦 ，各种 动植物 、人物组成 的千姿百态的窗格花纹 。为 了保持整 扇窗框的方整不变形 ，在 窗框的横竖交接部分钉上
【 关键词 】中国古建筑；装饰；艺术
中国古建 筑在世界建筑发展史 中占有不 可忽视 的重要 地 位 ，具有悠久 的历史传 统和光辉的成就 ，中国古代工 匠利 用 木 构架结 构 的特 点创 造ｍ庑殿 、歇 山、悬 山 、硬 山和单檐 、 重檐 等不 同形 式 的屋顶 ， 又 在屋顶上塑造 出鸱吻 、宝顶 、走 兽 等奇特 的个 体形象 ， 在 门窗上 还能看到 千变万化 的窗格 花 纹式 样 ， 建筑装饰 在这些 以木构 架为结构体 系的单幢房屋 和 群体 空间形态让建筑艺术具有 了思想 内涵和代表 陛。 体现在 中国古建筑中的装饰艺术 （ 一 ）台基装饰 ： 在古建筑 的台基 四周通常有栏杆相 围，
青年 与社会 ２ ０ １ ４ 年３ 月上 第７ 期总第５ ５ ３ 期
谈中国古建筑中的装饰艺术
梁 婧
石 家庄 ０ ５ ０ ０ １ ８ ） （ 石 家庄信息工程 学院 ，河北
【 摘 要 】建筑装饰 是建 筑 艺术 中古 老、广泛 、含 义深刻 的部 分 ，对 于建 筑 艺术而言 ，装饰 的现 象有 着复杂 的历史 背 景 ，中国古代 的装饰手 法锻造 了中国古建筑富有特征的外观 ，更让建筑 艺术具有 了独特的思想 内涵和代表性。
中国古建筑砖雕的制作以及图案装饰
中国古建筑砖雕的制作以及图案装饰中国古建筑砖雕一直是中国传统建筑文化中极为重要的一个组成部分。
其独特的制作工艺和精美的图案装饰使其成为中国古代建筑的一大特色和骄傲。
作为一个建筑学专家，深入研究和探索中国古建筑砖雕的制作和图案装饰，对于深入了解中国传统建筑文化、传承和发展中国古建筑文化有着非常重要的意义。
中国古建筑砖雕的制作主要有以下几个流程：一、原料的准备制作砖雕的原料主要是陶土，需要经过淘洗、筛选等工序，制成均匀细腻的陶土。
二、制作砖坯将加工好的陶土按照一定比例制成规格相同的砖坯。
三、雕刻图案利用一些雕刻工具，根据设计图案，在砖坯表面进行雕刻和刮削。
这一过程比较耐心和细致，需要雕刻师傅经过长期的锤炼和实践才能游刃有余。
四、烘干砖坯砖坯经过雕刻后需要静置一段时间，再进行自然风干或者人工烘干，确保砖坯的质量和稳定性。
五、烧制成型将经过烘干的砖坯放入窑内进行高温烧制，经过多次烧制、冷却等复杂工序，最终制成精美的砖雕。
六、图案装饰经过烧制成型的砖雕可以进行更加细致的图案装饰。
这个阶段可以使用一些颜色素材、贴花和彩绘等技术，使得砖雕图案更加丰富生动，增加了整个古建筑的艺术气息和深度。
总体来说，中国古建筑砖雕的制作过程是一个非常精细和复杂的工序，需要非常高的技术要求和精湛的手艺。
同时，砖雕的图案装饰也是非常重要的一环，可以看出整个砖雕的艺术价值和文化内涵。
中国古建筑砖雕中图案装饰主要包括民俗文化、神话传说、文学艺术等多个领域。
其中比较有代表性的有如下几种：一、纹饰图案纹饰图案主要运用了中国传统文化中的画龙点睛之妙，可以起到整个砖雕的精华和点睛之笔的作用。
二、动物形象砖雕中常常出现一些动物形象，如狮子、龙、麒麟等多种神兽，其形象设计和装饰非常具有视觉美感，甚至是神秘和诡异的美感。
三、民俗图案民俗图案则基于中国传统的民俗文化，以手脚、地球村、龙凤、书画、山水等为设计元素，表现了中国传统文化的丰富内涵，给整个砖雕图案带来了很高的艺术性和文化性。
中国古建筑建筑艺术赏析
辅助性的装饰——装 饰 及 加 工 上 减 化 至 适 的 程 度 。
铺 路 的 对 比
住宅的入口铺地则采用卵石进行 精致的图案铺砌。
街巷铺地的石材，只是在中间推 独轮车的一条，选用较大的条石 或卵石进行铺砌。
传统建筑中对同一种建筑构件，不仅因 其所在空间性质的不同，作明显简繁各 异的不同处理，而且对同一个建筑构件， 也因其各面的位置不同，而作截然不同 的极简和极繁的处理。
纸莎草
纸莎草，是尼罗河三角洲生长的 一种类似芦苇的水生莎草科植物。
日月星辰，万物的更替对于古人来说， 是件非常奇妙的事情。对它们的遐想促 使人们把它们用美丽的形态表现在建筑 的构件上。
在多雨的两河流域为防暴雨对建筑的损坏，在建筑的重要部位将彩色 的陶钉嵌入其中以防潮湿。聪明的苏美尔人模仿苇席的编织纹样，用 各种宽窄的点、线镶嵌成多方连续的纹样。
第二章
建筑与装饰
不论是建筑的外观还是室内空间，很大程度上是建 筑的装饰在引导人的视觉感官。
建筑与装饰的关系
建筑装饰的部位 建筑构件的艺术化
装饰与内容
建筑装饰的内容
建筑装饰的内涵 建筑装饰的手段
•建筑装饰的部位
装饰并非到处都有。而是恰到好 处出现在人们最需要的地方。
重点性的装饰——人 们 的 视 线 必 须 和 最 易 停 留 的 地 方 。
过渡性的装饰——用于空间的交界处。
在传统建筑中，空间的转换处都设有不同的门。除交通功能之外， 还具有过渡性装饰的作用。如每户厅堂和卧室厢房之间的天井横 门，都设有垂挂珠帘的吊钩或凤颈钩眼，这种今日看来装饰性极 强的横门，过去十分有效地界定了每户的公共空间和私密空间
石与木的交接——坐斗的真相
如 意 孔 槽 子 的 妙 用
中国古建筑装饰的手法
中国古建筑装饰的手法中国古建筑装饰的手法是古代建筑文化的精华所在，它融合了中国的绘画、雕刻、陶瓷、漆艺等多种艺术形式，形成了独具特色的中国传统建筑装饰风格，具有非常深远的历史和文化内涵。
首先，中国古建筑的装饰手法有榫卯结构。
在古代建筑中，通过采用榫卯结合的技术，可以让建筑更加稳固，避免了使用钉子等金属零件在构造上造成损坏的危险。
同时，这种榫卯结构也是古代建筑中装饰的重要手法之一。
在屋顶、门框等位置，可以看到大量运用精巧的榫卯结构作为装饰，既美观又实用。
其次，中国古建筑的装饰手法还有雕刻艺术。
中国的雕刻艺术源远流长，可以追溯到古代。
在古代建筑中，雕刻多用于柱子和门框上，通过雕刻手法表现人物、动物、花鸟等形象，突显不同建筑的特色和区别。
例如太和殿、颐和园等古代皇家建筑中雕刻非常精美，展示了古代工匠的高超技艺与才华。
另外，中国古建筑的装饰手法还有绘画、陶瓷、漆艺等多种技巧。
在绘画方面，建筑墙壁或梁柱等位置的彩绘都可以营造出不同的氛围与意境，这种装饰手法在唐代以后尤为盛行。
在陶瓷装饰方面，用陶瓷制作屋瓦和瓷砖并进行镶嵌，不仅美观，而且具有降噪隔热等功能。
而在漆艺方面，中国漆器具有悠久的历史和深厚的文化底蕴，而漆器在古代建筑的运用则体现为工艺高超、色彩鲜艳等特点。
总的来说，中国古建筑的装饰手法通过丰富多彩的艺术形式，呈现出深厚的历史和文化内涵。
这些装饰手法的运用，不仅可以强化建筑物的功能性与美学价值，更体现了古人对于建筑文化的不懈追求与研究。
今天，这些古老而珍贵的装饰手法仍然被广泛的应用在中国的建筑和室内装饰领域，体现了中华民族优秀的传统文化和手工技艺的魅力。
龙纹古建筑艺术
龙纹古建筑艺术古建筑是中国传统文化的重要组成部分，而龙纹古建筑艺术更是其中的瑰宝。
龙作为中国传统文化中的重要象征，被广泛应用于古建筑的装饰中，形成了独特的龙纹古建筑艺术。
本文将从龙的象征意义、龙纹古建筑的历史发展以及龙纹古建筑的艺术特点等方面进行探讨。
一、龙的象征意义龙在中国传统文化中被视为神圣的存在，具有吉祥、权威、神秘等象征意义。
龙被视为天神的化身，代表着天的力量和权威。
同时，龙也被视为水的象征，代表着水的灵动和生命力。
因此，龙在古建筑中的应用，不仅仅是为了装饰，更是为了表达对天地自然的崇敬和对生命力的追求。
二、龙纹古建筑的历史发展龙纹古建筑艺术的历史可以追溯到中国古代的建筑文化。
最早的龙纹古建筑可以追溯到商代和西周时期，当时的龙纹装饰主要以青铜器和玉器上的龙纹为主。
随着时间的推移，龙纹装饰逐渐应用于古建筑中，成为古建筑装饰的重要元素。
在明清时期，龙纹古建筑达到了巅峰，成为了古建筑装饰的代表之一。
三、龙纹古建筑的艺术特点1. 线条流畅：龙纹古建筑的线条流畅而有力，展现了龙的力量和神秘感。
线条的流动性使得龙纹装饰在古建筑上显得生动而有韵律感。
2. 色彩丰富：龙纹古建筑的色彩丰富多样，常见的颜色有红、黄、绿等。
这些鲜艳的色彩使得龙纹装饰更加生动活泼，给人以愉悦的感觉。
3. 神秘而庄重：龙纹古建筑的装饰常常给人以神秘而庄重的感觉。
龙的形象被赋予了神圣的意义，使得古建筑在装饰上显得庄重而有仪式感。
4. 细节精致：龙纹古建筑的装饰细节非常精致，每一条龙纹都经过精心雕琢。
这些细节的处理使得龙纹装饰更加精美，给人以高雅的感觉。
四、龙纹古建筑的保护与传承龙纹古建筑作为中国传统文化的重要组成部分，需要得到保护与传承。
首先，要加强对龙纹古建筑的保护工作，保护好现有的古建筑，防止其被破坏或者消失。
其次，要加强对龙纹古建筑的研究与传承，培养更多的专业人才，推动龙纹古建筑艺术的传统与创新。
总结：龙纹古建筑艺术作为中国传统文化的瑰宝，具有丰富的象征意义和独特的艺术特点。
在我国古建筑中多用什么的形状作为排水口的装饰
在我国古建筑中多用什么的形状作为排水口的装饰在我国建筑中多用螭形状排水。
螭是古代中国上古神话传说中的龙生九子之一，属于一种没有角的龙。
在中国古建筑或器物、工艺品上常用它的形状作装饰，嘴大、肚子能容纳很多水，在建筑中多用于排水口的装饰，称为螭首散水。
盘螭，则是他两两盘卷的样子。
建筑给水系统是将城镇给水管网或自备水源给水管网的水引入室内，经配水管送至生活、生产和消防用水设备，并满足各用水点对水量、水压和水质要求的冷水供应系统。
建筑给排水系统实际上包含两个方面的内容：建筑给水系统和建筑排水系统。
给排水系统的任务主要满足建筑生产、生活用冷水、热水及排水要求，以及对排放废水进行处理及综合利用。
简述中国古建筑的特征
简述中国古建筑的特征
中国古建筑的特征包括以下几个方面：
1. 木质建筑结构：中国古代建筑多采用木质结构，并在屋顶梁柱、墙面和装饰品上运用大量的木雕或石雕来表达其造型美学。
2. 对称布局：中国古建筑在平面布局上追求对称和均衡，形式单一而规整，常见的形式有正方形、长方形和圆形，如格局严谨的皇宫和寺庙。
3. 机构工程：中国古建筑的机构工程主要采用榫卯和斗拱结构，这种结构能够充分发挥木材的优势，使得建筑物更加稳固。
4. 斗拱构造：斗拱是中国古建筑的一种重要构造形式，它可以有效地将建筑物的重量转移到四周的墙壁中，使得建筑物具有更好的抗震能力。
5. 丰富的装饰：中国古建筑在装饰方面非常丰富多彩，常用的装饰手法包括木雕、石雕、彩画、绘画、镶嵌以及铜器、银器等其他工艺品。
6. 依山傍水：中国古建筑有时会依傍山水，建在河滩之上。
山、水与建筑物相互映衬，营造出一种自然和谐的景观。
中国古建筑文法
中国古建筑文法
中国古建筑作为中国传统文化的重要组成部分，具有独特的设计风格和建筑特色。
其文法主要包括以下几个方面：
1. 木构架：中国古代建筑多采用木构架，以柱子和梁为主要承重结构，通过榫卯连接，形成稳固的建筑框架。
2. 双檐歇山顶：古代寺庙、宫殿常常采用双檐歇山顶的屋顶结构，该顶部设计能使建筑在雨天保持干燥，其边檐细节彰显着中国古建筑的独特美感。
3. 协调对称：中国古建筑注重内外空间的对称性，建筑的布局和空间利用力求平衡和谐。
室内建筑格局多以中轴线为中心，左右对称，外部建筑也会形成整体对称的效果。
4. 四合院：四合院是中国古代常见的住宅形式，由四面围合而成的院落，院内分割为前中后三个院落，形成逐渐开放的空间序列。
5. 彩画装饰：中国古建筑常常采用彩画等装饰技法，通过对柱子、梁等结构进行彩绘，使建筑更加美观，富有艺术感。
彩画常常以优雅的线条和寓意深远的图案为主。
6. 园林构筑：中国古代建筑注重与自然环境的融合，园林构筑是其中重要的组成部分。
园林设计常常体现了中国人对自然的崇尚和追求，通过山水、植物等元素的布置，形成独特的景观效果。
综上所述，中国古建筑的文法特点包括木构架、双檐歇山顶、协调对称、四合院、彩画装饰和园林构筑等，这些特点体现了中国古建筑的独特魅力和文化内涵。
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装饰的内容
• 原始社会时期，陶器装饰中就出现了鱼、马、 蛙等动物和松、芦苇、瓜等植物形象。 • 春秋战国时期是青铜艺术高度发展的阶段。
饕餮纹
• 古建筑的装饰反映了当时的生产力低下和 人们对于自然现象的无知以及人们的主观 愿望。 • 装饰也被赋予了社会意义，反映了等级制 度。 • 古建筑装饰的形式和内容在相当长的时间 内前后比较相同，变化不很明显。
太和殿藻井-清代最华贵的藻井
讲述部分结束！
牖
隔扇
帘架
槛窗
碧纱橱
栏杆罩
落地罩
炕罩
太师壁
博古架
天花
藻井
太原晋祠圣母殿
徽州木雕
宫殿建筑采用黄色 屋顶和红色屋身.
园林建筑多采用白 色的粉墙,褐色的梁架, 黑色的望砖.
佛教寺 庙建筑多 以黄墙黑 瓦为主,暗 红门窗,整 个建筑多 处在绿色 建筑之中.
皖南乡土建筑多采 用白色的粉墙,黑色 的瓦,灰色的砖
装饰的表现手法
一、象征和比拟 1、形象比拟 建筑是一种形象， 所以形象比拟 在古建筑中 用的最广泛
颜色具有明确的等级限制
• 最高贵的是金、朱、黄等色彩，用于帝王、 贵族的宫室 • 青、绿次之，用于百官的宅邸 • 黑、灰最下，庶民庐舍只能用这类色调 《周礼 考工记》： “地谓之黄”
线条与色彩的艺术——彩画
• 彩画是古建筑最重要的装饰手段，一般绘 在建筑的梁、柱、门窗及其它木构件上， 起装饰和保护木构件的双重作用。 《论语》：“山节藻棁” 说明春秋已有彩 画 • 宋《营造法式》和清《工程做法》都对建 筑彩画的形制规格、用料、做法进行了明 确的记载和规定。 • 建筑彩画以矿物颜料为主、植物原料为辅， 加胶和粉调制而成。
莲荷
牡丹
2、谐音比拟 在建筑装饰应用象征手法中，经常借助于 主题名称的同音字来表现一定的思想内容。 例如：狮与“事”，莲与“连”、“年”， 鱼与“余”。 两个狮子 狮子加绶带 狮子加绶带 加钱纹
表示
事事如意 好事不断 财事不断
• 鱼与龙的关系 • 鱼属卵生动物，多 仔 • 鱼与余谐音
蝙蝠装饰
二、形象的程式化 建筑装饰附属于建筑，常被成片、成线的使 用。很多动物、植物、山水和器具的形象 都被概括、简化和程式化。
三、装饰中情节内容的表现
颐和园游廊
中国建筑装饰的种类很多。按空间部位分外 檐装修和内檐装修。 外檐装修：室外或分隔室内外的门、窗、户、 牖，包括大门、屏门、隔扇、帘架、风门、 槛窗、栏杆等。 （特点：坚固、粗壮） 内檐装修：室内的装修，如碧纱橱、栏杆罩、 落地罩、花罩、炕罩、太师壁、博古架、 壁板、护墙板以及天花、藻井等。（特点： 用料、做工、雕刻很精细）
明代，木雕装饰已经相当普遍。（徽州民居）
明清时期的木雕更为精细，更加注重其中的 寓意。 • 帝王、皇族刻意追求的是增福添寿。 • 文人墨客、清雅居士，则要显示文雅、清 高、脱俗和气节。 • 佛教建筑的雕刻题材，是多数是与佛教有 关。
古建筑中应用的木雕表现形式，最多的是浮 雕，还有镂空雕、透通雕。
砖雕兴起于北宋，是在秦汉时代的画像砖基 础上发展而来的。
石雕主要用于建筑物的台基、栏杆、柱础、 柱身等石制构件上。在汉代就已经出现， 至隋唐逐渐成熟。
覆莲雕刻
故宫海水山崖云龙石雕
顶级的装饰-藻井
• 在宫殿宝座或者佛坛的上方等重要部位， 经常会出现向上隆起如井状、装饰性很强 的木结构顶棚，这是就藻井。
龙凤和玺
金龙 和玺
二、旋子彩画
• 清式彩画中，璇子彩画比和玺彩画低一等
璇子彩画
三、苏式彩画
• 苏式彩画在璇子彩画之下，是等级最低也 最普遍的彩画。
雕刻
• 细部雕刻是中国传统建筑中除彩画之外最 常使用的装饰手段 • 根据材料不同，可以分为木雕、砖雕和石 雕 • 木雕多用在建筑前檐柱廊部分的斗拱、雀 替，建筑物内部梁架上的梁栋等处。一般 用圆雕、通雕、浮雕等技法。 • 木雕起源于商朝，现存最早的是宋朝实物。 （太原晋祠圣母殿）
• 植物中的莲荷，既有“连”、“年”、又 有“和”、“合”谐音。 莲荷下有鱼，喻意“连年有余”，莲与盒 组合，喻意“和合美好” • 使用器物也具有谐音意义。 盒，瓶，表示“和”、“合”和“平” 瓶中插月季或者四季花，表示“四季平安” 瓶中插麦穗，表示“岁岁平安”
3、数字的比拟
三层台基直径包 括了所有阳数
中国古建筑的装饰胡灿阳源自装饰的起源• 旧石器时代，已经有了简单的装饰品。 • 新石器时代，已经有了陶器和早期的彩陶 艺术。
高颐墓阙
未央宫
装饰的特征
• 装饰的产生是和建筑本身的构件相结合的， 是对这些构件进行了美的加工而后形成为 装饰。
月梁
门簪
抱鼓石
窗
• 建筑装饰不是硬加在建筑上的，不是离开 建筑而独立存在的，它们只是一种构件的 外部形式，是一种经过艺术加工，能够直 到装饰作用的建筑构件，这是建筑装饰最 基本的特点。 • 但是，建筑装饰的这种基本特点随着时间 的推移逐渐淡化了，古建筑上不少装饰构 件慢慢失去了它们原来的结构作用而变为 纯粹的、附加的装饰。
• 彩画的重点装饰部位在 柱子的上部和横向构件 上（额枋、檩条、大梁、 斗拱、椽头等 ）
一、和玺彩画
• 和玺彩画，又称宫殿建筑彩画，这种建筑彩画在清代是一 种最高等级的彩画，大多画在宫殿建筑上或与皇家有关的 建筑之上。 • 和玺彩画根据建筑的规模、等级与使用功能的需要，分为 金龙和玺、金凤和玺、龙凤和玺、龙草和玺和苏画和玺等 五种。它们是根据所绘制的彩画内容而定名。全画龙图案 的为金龙和玺彩画。一般应用在宫殿中轴的主要建筑之上。 如故宫三大殿，以表示“真龙天子”至高无上的意思；画 金凤凰图案的为金凤和玺彩画。一般多用在与皇家有关的 如地坛、月坛等建筑上；龙凤图案相间的为龙凤和玺彩画。 一般画在皇帝与皇后皇妃们居住的寝宫建筑上，以表示龙 凤呈祥的意思；画龙草相间图案的为龙草和玺彩画。用于 皇帝敕建的寺庙中轴建筑上；画人物山水、花鸟鱼虫的为 苏画和玺彩画。用于皇家游览场所的建筑上，代表园林风 格。