琵琶行课件

一 声 如 裂 帛
小弦切切如私语
凝绝不通声暂歇 年长色衰守空船
第三次 重闻琵琶青衫湿
（明写略写）
诗句
却坐促弦弦转急 （直接描写音乐的悲凄）
凄凄不似向前声 满座重闻皆掩泣 座中泣下谁最多 （侧面烘托音乐的感人） 江州司马青衫湿
诗人为何在一个素不相识的 琵琶女面前泪洒青衫呢？
谁解青衫泪 ？
音乐和情感的交融
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识
巧妙修辞：
王 小 玉 便启朱 唇 ， 发 皓 齿 ， 唱 了 几 句 书 儿 。 声 音 初 不 甚大 ， 只 觉 入 耳 有 说不出来的妙境：五脏六腑里，象熨 斗 熨 过 ，无 一 处 不 伏 贴 。 三 万 六 千 个 毛 孔 ， 象 吃 了 人 参 果 ， 无 一 个 毛孔 不 畅快。
琵琶女自叙身世 “同是天涯沦落人” 诗人述“迁谪意” (点明主旨)
第三次(明写略写):“感我此言”“却坐促 弦”(正写)
“江州司马青衫湿”(侧面烘托)
本诗描写音乐有哪些方法和角度？
①直接描写音乐。 ②运用比喻描写音乐。 ③通过写音乐效果描写音乐。 ④通过写演奏者的动作态度描写音乐。 ⑤运用叠词、双声叠韵词描写音乐。 ⑥点拨音乐中的感情。
这 一 出 之 后 ， 忽 又 扬 起， 象 放 那 东 洋 烟 火 ， 一 个 弹 子 上 天 ， 随化 作千百道五色火光，纵横散乱。这 一 声 飞 起， 即 有 无 限 声音 俱 来 并 发 。
——《明湖居听书 》
用视觉设喻绘形点色王小玉重又扬起 的声音——多姿多彩，变化无穷
古人描写音乐美的词语和句子：
6.别有幽愁暗恨生 7.银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 8.秋月春风等闲度 9.呕哑嘲哳难为听 10.却坐促弦弦转急 11.凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
赏析诗中三次音乐描写的诗句
第一次：江头送客闻琵琶
诗 句：
醉不成欢惨将别。 (用感情铺垫) 别时茫茫江浸月。 (用环境铺垫)
（暗写）
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
Hale Waihona Puke （侧面烘托音乐之美，琴技之棒。）
景中含情，主客相对无言、黯然神伤时 出现美妙的音乐。
第二次 : 江上聆听琵琶曲 （明写详写）
将
抽
象
的
唐宪宗元和十年(815年)，跟拥兵 割据的藩镇吴元济有勾结的朝中重臣 派人刺死宰相武元衡，长安城顿时一 片混乱。白居易当时任东宫赞善大夫， 是个陪侍太子的闲职，不能过问朝政， 但他压抑不住自己的愤怒，上书请求 缉捕凶手，终以越职言事的罪名被贬 为江州司马。五年后，宪宗去世，穆 宗即位，才被调回长安。
注意读音
商贾gǔ 悯ｍǐｎ 荻花dí
憔悴ｑｉáｏ ｃuì 徙ｘǐ
浔阳xún 谪ｚｈé 霓ｎí
虾蟆ｈá ｍá
绡xiāｏ
篦ｂì 阑ｌáｎ 钿头diàn
呕哑ōu yā 嘲哳zhāo zhā
浔阳江头夜送客
江头送客闻琵琶 江上聆听琵琶曲
江头送客闻琵琶 江上聆听琵琶曲 歌女倾诉身世苦
江头送客闻琵琶 江上聆听琵琶曲 歌女倾诉身世苦 同病相怜伤迁谪
3.语： 琵琶声停欲语迟 今夜闻君琵琶语
4.为： 因为长句 初为《霓裳》后《六幺》 为君翻作《琵琶行》
3.语： 琵琶声停欲语迟 说话，回答，动词 今夜闻君琵琶语 曲，名词
4.为： 因为长句 初为《霓裳》后《六幺》 为君翻作《琵琶行》
3.语： 琵琶声停欲语迟 说话，回答，动词 今夜闻君琵琶语 曲，名词
正因为这两句诗揭示出了一种带有普遍意义的 典型情绪，所以能够在历史的长河中激起广泛的 同情。
明线： 暗线：
秋江夜送客
明线
暗线
月夜弹琵琶
月夜听琵琶
凄凉话身世
移船邀相见
更坐弹一曲 明线：歌女身世
翻作《琵琶行》 暗线：诗人的感受
同是天涯沦落人,相逢何必曾相识
1.言： 感斯人言 凡六百一十六言 自言本是京城女
在齐闻韶，三月不知肉味。
你平日爱听音乐——吗《？论你语会·述而》 用怎余音样绕的梁语，句三日来不描绝绘。你喜爱的 音乐？试一试。 ——《列子·汤问》
此曲只应天上有，人间哪得几回闻？ ——唐·杜甫 《赠花卿》
三次演奏
第一次(暗写):诗人送客闻琵琶
“醉不成欢惨将别”(烘托)
“主人忘归客不发”(侧面烘托琴 技) 第二次(明写详写):彼此相见,琵琶女奏《霓裳》《六幺》
2.数：
使快弹数曲 一曲红绡不知数
1.言： 感斯人言 凡六百一十六言 自言本是京城女
话，名词 字，名词 说，动词
2.数：
使快弹数曲 一曲红绡不知数
1.言： 感斯人言 凡六百一十六言 自言本是京城女
话，名词 字，名词 说，动词
2.数：
使快弹数曲 几 ，表不确定的数目，数词 一曲红绡不知数 数量，名词
8.暂
凝绝不通声暂歇 如听仙乐耳暂明
暂时 忽然
因为： 阑干：
向前： 老大： 颜色：
因为：
古：两个词，于是创作。 今：表原因的连词。
阑干： 古：参差错杂，纵横散乱。
今：用木、石、钢材制成的拦挡物。
向前：
古：从前、刚才。 今：介词和方位名词构成的两个词。
老大： 古：年龄大。今：兄弟排行第一。 颜色： 古：容颜。今：色彩。
江头送客闻琵琶 江上聆听琵琶曲 歌女倾诉身世苦 同病相怜伤迁谪 重闻琵琶青衫湿
“相逢何必曾相识”是什么使素不相 识，萍水相逢的诗人和琵琶女联系在一 起？
音乐
文学作品中音乐的描写和运用
思考： 江音头乐送是客沟闻通琵诗琶人与（暗琵写琶）女
情感的桥梁，全诗写音乐写了 几个江回心合聆？听(或琵写琶了琵曲琶（女明的写几详次写） 演奏）江上感言再促弦 （明写略写）
音
乐 变
比
为
可喻
感
的
形
象
诗句
大弦嘈嘈如急雨 小弦切切如私语 大珠小珠落玉盘 间关莺语花底滑 幽咽泉流冰下难 银瓶乍破水浆迸 铁骑突出刀枪鸣 四弦一声如裂帛
音乐特点
粗重深沉 细腻柔美 圆润清脆 错落有致 婉转流利 低沉抑郁 激越高亢 气势雄壮 戛然而止
弦弦掩抑声声思
低眉信手续续弹
叠
大弦嘈嘈如急雨
小弦切切如私语
歌、行都称歌行体，属于古体诗。音节、 格律比较自由，句法长短不一，富于变化。唐 以后，歌行一般用五、七言古诗体裁。 可叙 事，可抒情、议论。例如《白雪歌送武判官归 京》，《茅屋为秋风所破歌》，《兵车行》都 是歌行体。
本诗作于元和十年[815]。白居易因上书 言事，触犯权贵，被 贬为江洲司马，此 年秋天于浔阳江上闻人弹琵琶，伤感不已， 因此作诗。 作者通过塑造一位备受侮辱、 玩弄的琵琶女的典形象抒自己的感受，表 达了 “ 同是天涯沦落人，相逢何必曾相 识 ”的主旨。
词
嘈嘈切切错杂弹
使
音 乐 悦 耳 动
更 加 形 象
听
间关莺语花底滑 Jiān guān 叠韵 幽咽泉流冰下难 Yōu yè 双声
联绵词
东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。
（景物的侧面烘托）
通过写听众的沉醉和环境的寂静来 衬托乐曲感人的艺术魅力，突出琵琶女 琴技的高超。
找出体现琵琶女感情的诗句
未成曲调先有情。
1.尝学琵琶于穆、曹二善才。 2.转徙于江湖间。 3.本（是）长安倡女 4.使（之）快弹数曲
1.尝学琵琶于穆、曹二善才。 介宾短语后置；于，向
2.转徙于江湖间。 介宾短语后置；于，在
3.本（是）长安倡女 省略句，省略谓语
4.使（之）快弹数曲 省略句，之，琵琶女
5.送客（于）湓浦口 6. 沉吟放拨插（于）弦中。
体现全诗主旨的句子在 哪里？并翻译。
琵琶女
白居易
昔 才貌双绝
才高位显
名动京师
今 年长色衰
被贬放逐
漂沦憔悴
相同 逢是 何天 必涯 曾沦 相落 识人
同是天涯沦落人,相逢何必曾相识
琵琶女在音乐声中融入了对自己的凄凉遭遇、 人情冷暖、世态炎凉的愤懑之情，对世人的重色轻 才和丈夫的重利寡情的强烈控诉。
诗人把对琵琶女的深挚同情、对自己被贬的满腔 幽怨以及对冷酷现实的强烈不满完全融合在一起了。
5.送客（于）湓浦口 省略句，于，在
6. 沉吟放拨插（于）弦中。 省略句，于，被
1.醉不成欢惨将别
1.醉不成欢惨将别 2.弦弦掩抑声声思
1.醉不成欢惨将别 2.弦弦掩抑声声思 3.低眉信手续续弹
1.醉不成欢惨将别 2.弦弦掩抑声声思 3.低眉信手续续弹 4.嘈嘈切切错杂弹
1.醉不成欢惨将别 2.弦弦掩抑声声思 3.低眉信手续续弹 4.嘈嘈切切错杂弹 5.间关莺语花底滑，幽咽流泉水下难。
以
琵 琶 女
情 演
曲
似诉平生不得意。 说尽心中无限事。 别有幽愁暗恨生，
以 情诗
绘人 声
此时无声胜有声。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识
我们是否能够从琵琶曲调的起伏 变化中，捕捉到琵琶女情感和生活变 化的轨迹呢？
命运抗争诉悲愤
大
弦 嘈
铁银 骑瓶
四 弦
嘈 如
春风得意少年时
急
雨
间关莺语花底滑
突乍 出破 刀水 枪浆 鸣迸
4.为：
因为长句
写，创作，动词wéi
初为《霓裳》后《六幺》 弹奏，动词wéi
为君翻作《琵琶行》 替、给，介词wèi
5.轻： 轻拢慢捻 商人重利轻别离
6.泣： 满座重闻皆掩泣 座中泣下谁最多
5.轻： 轻拢慢捻 商人重利轻别离
轻轻 轻视，形容词作动词
6.泣： 满座重闻皆掩泣 座中泣下谁最多
5.轻： 轻拢慢捻 商人重利轻别离
伤女
“我闻琵琶已叹息，又闻此语重卿卿。” 琵琶女愤激幽怨的曲调引发诗人情感 的共鸣，在听了琵琶女的苦楚身世的倾诉 后，更是激起诗人深深的怜悯。