唐寅书法略论 谢天
唐寅书法略论
指导教师 寇学臣
作 者 谢天
摘要：
自古以来，提到唐伯虎的名字，人们的眼光往往惯性地聚焦于其旷世不凡的绘画成就上来，由此其书名也顺其自然地被画名所掩。相比之下我们对这位才华横溢的书法艺术的观照相对不足。然而，唐寅的书法极富天资秀润，飘逸洒落和精丽蕴藉之美，可谓“风情潇洒，不为法缚”。今姑据所知，笔者从唐寅早、中、晚期书法代表作品的风格分析，风格成因和艺术价值等方面展开讨论，“试言其由，略陈数意”。
关键词： 唐寅 书法 艺术价值 借鉴意义
1唐寅生平概述
唐寅（如图1）字子畏，别字伯虎。晚年笃好佛
学，以六如居士为号。为明代中期颇具影响的书画家，
诗文亦成就不凡。唐寅以其卓著的艺术才华与祝允
明，文征明，徐祯卿并称“吴门四才子”。明画史将
唐寅与沈周，文征明，仇英并称“明四家”，可见其
绘画成就和影响之大。（绘画作品如图2）
然而，唐寅的一生又是坎坷曲折的，枞观其生平，无不哀其不幸。出身商贾家庭的唐寅，二十九岁参加应天府乡试，凭借卓越的才华雄踞榜首，可谓成绩斐然，声名大噪。然而，宿图1《唐寅画像》
旷世才子开一个巨
大的玩笑。因考场舞
弊案，牵连入狱，获
贬为吏，从此仕途向
唐寅紧闭了大门。此
次受挫令唐寅一蹶
不振，颓废潦倒，沉
醉于烟花之地，以此
来昭示对封建礼教
的反抗。命运在关上
一扇门的同时为他
打开了另一扇门，在
艺术的世界里唐寅
寻找到了慰藉和发
泄愤闷的出口。中年
的唐寅，曾一度寄身
于宁王府，经历了一
段幕僚生涯，后因宁
王图谋叛乱，于是毅然与之断绝联系，险些丧命。际遇不堪，复遭打
击，心灰意冷。自此彻底看破红尘，绝去仕途幻想，以释教思想为依
归，自号逃禅仙吏，六如居士，卖画为生，纵情山水之中，自言“不
为商贾不耕田，不使人间造孽钱”，其中夹杂着释然，倔强或许还有无奈吧。或曰：“每每借画而矢诗遂歌，以泻其抑塞不平，千古而下，观其画，读其诗者，莫不骨腾肉飞，而代为之悲不幸”此言是也！
伯虎画胜诗，诗胜画，也正因如此，一直以来书画学者对其书法艺术的观照相对不足。然而，笔者以为在众星闪烁的明代书法行列中，唐寅有着不可忽视的重要位置。基于这一点，笔者通过翻阅众多唐寅书法墨迹，碑刻作品绘画提款以及书画评论材料的分析，得出数点心得，略陈于此。
2唐寅的书法风格解析
2.1婀娜流动肃穆英气
唐寅《落花诗帖》（如图3），此幅是其较早期作品。该贴由行楷写就，取赵吴兴结体，亦有颜鲁公宽博结体之势，寓婀娜流动于肃穆英气之中，既能入古又能抜古，可谓难得。
全帖发挥了我国艺术美的各个要素，笔画的轻重快慢，浓淡干湿，
疏密收放，大小开合，欹侧连断，阴阳虚
实等等，批卷而观，跌宕起伏，变幻莫测，
包罗万象，给人自由，和谐，潇洒，韵致
的美感。用笔圆转妍美，丰润清劲，俊厚
挺拔，藏筋抱骨，风流洒脱，字里行间透
露出一种扑面而来的书卷气，温文尔雅，
甚是可爱。
落花诗是和沈周撰写落花诗七律十首
的作品，其工诗才华显露无遗。落花诗中充溢着郁郁不得志的愤闷和对时光易逝，年华去而不返的感伤。“多少好花空落尽，不曾遇着赏花人”“春尽愁中于病中，花枝遭雨又遭风”……可谓柔情绰态，如泣如诉，读之味之岂能不令人生怜？唐寅一生多次书写落花诗，由此观之，写落花诗正是在写他生平的种种遭遇，抒发人生失意的苦闷和烦恼，诗书相得益彰，是其书法代表之作。
2.2清丽秀润，率意而为
如（图5）是唐寅《秋风纨扇图》的提款部分，该作品
系为唐氏中期作品，此时的唐寅仕途虽遭不测，然绘画，书
法，诗文等渐趋成格，书法以清丽秀润，率意为之，且往往
得意于怀。
《秋风纨扇图》是唐寅绘画的代表作品，画面里一手持
纨扇的侍女，侧身立于庭院中，抬眼凝望远方，眉宇间流露
出一种怅然若失的神情，与周围萧索落寞的环境相辉映，给
人一种潇索凄凉之感。该款题于画作右部边缘处，自顶部向
下分落两行。其内容为作者自作七言绝句一首“秋风纨扇合
收藏，何事佳人重感伤，请把世情详细看，大都谁不逐炎凉”虽设有两行，清理秀润，率意而为，一气呵成，用笔细劲，轻重、快慢拿捏有度，时断时连，极富节奏感，一以贯之绝无一点懈怠。字间距较紧凑，行间距则清疏，对比强烈，左右间顾盼呼应，格调高古脱俗，别具趣味。
诗文借用汉成帝妃子年老色衰，圣宠不再，寂寞独处。好比纨
扇在秋天被搁弃的命运，抨击了世态的炎凉。绘画白描勾勒，笔触简洁明快，刚柔相济，粗细结合，或徐或急，或轻或重，或干或湿。生动描绘了仕女清愁忧郁的神情。诗、书、画三者相得益彰，浑然一体，彰显了唐伯虎极高的艺术造诣。
2.3飘逸潇洒，从心所欲
《自书诗卷》（如图4）为唐寅晚年得意之作。此贴系为友人所书，内容为自作诗漫兴诗。用行草写就，通卷洋洋洒洒，一气贯之，用笔颇为精细致，体势倾向上右方，姿态生动，颇具趣味性。诗之内容充满淡泊名利，看破世俗红尘，寄情杜康的感慨，书法风格柔和诸体面貌，与内容恣肆轻狂的诗文尤为合拍，相映成趣，浑然一体。下笔如飞，不假思索，用笔结体极富变化，有秀润雅洁仿佛赵体者，如“饮，学，令“等，有劲键果敢仿佛李北海书者，如“无，与，之”等，有凌厉洒脱仿佛米字者如“已作，友”等，亦有开合得宜仿佛颜字者，如“面，年”等。
唐寅晚年，通透世事，看破红尘，寄情山水，与释家为友，无欲无求。与此同时，其笔下的书画诗文作品渐趋散淡，飘逸潇洒，从心所欲，臻于化境。
由此我们对唐寅早、中、晚期书法特点有了具体可感的把握，在此试概括为：风情天资秀润，飘逸洒落，精丽蕴藉。
3唐寅书法风格的形成原因
3.1院体书风的没落
明代中期院体书法渐趋僵化，没落，追求古雅风韵，天趣自由，以晋唐为归的成为新的书法潮流。明成化道嘉靖年间，是吴门画派活跃时期，同时也是明代书法艺术的兴盛期。当时许多文人书画家集中于江、浙一带，特别是苏州地区，王世贞《艺苑厄言》有“天下书法归于吴”之说。沈周，祝枝山，文征明，唐寅，王宠，陈道复既是画家又是书家，在书法上他们重视古雅，风韵和天趣，以晋唐为归，形成自己的独特风貌，影响深远，带动了一大批文人及士大夫。院体书风缓缓走向没落，以吴门书派为首引领的书风逐渐将其取而代之，成为明中期书法风尚无可争辩的主角。唐寅是吴门书风的倡导者和参与者，因此，在这一新的书法潮流的作用下，促成了这位才华横溢的艺术家形成其个性鲜明的书法艺术风格，以天资秀润，飘逸洒落，精丽蕴藉的特质著称于书史。
3.2唐寅渊博的才学
唐氏自幼好学，敏于求知，风流自赏，积极入世，对仕途寄予厚望，二十九岁到南京参加乡试，夺得榜首，人称唐解元，名声大噪。绘画上，曾师从周臣（号东村），唐寅在他老师那里继承了南宋院体的传统，因其见识广博，文化修养丰富，能在传统的基础上发展创新，以其绘画的秀润和韵味，意境胜于其老师。周臣曾自叹“但少唐生三
千卷书”自愧才学不及自己的学生。唐寅工诗文，有《六一居士集》，《唐伯虎全集》等传世。由此，唐寅不失为一位饱学之士。
宋黄庭坚曾论“学书胸中有道义，又广之以圣哲之学，书乃可贵，若其灵府无程，政使其笔墨不减元常、逸少，只是俗人耳。余常言。士大夫处事可以百为，唯不可俗，俗便不可医。”黄山谷认为书者学识较高，品位高雅提高自身书外之功是其作品绝凡脱俗的关键，而技法次之。可见，唐寅博学广识，格高品秀是其书法天资秀润，飘逸洒落，精丽蕴藉的特质形成的决定因素。
3.3艺术上的独到见解
唐氏的书法与绘画趋同，皆保留自己的独立性，所以向来吴门书家不可不提唐寅，然而其书法师承既与沈周、吴宽无关，其风格也与祝、文相异，所以书史历来不将其列入吴门书派。唐氏学书重视神彩，他认为要令书法的神采焕发，必须有学古的功力与个性的充分发挥相结合，即“不为法缚，唐寅初师法宋元，精研苏东坡，赵吴兴，兼工李北海，欧阳询以及怀仁《集王圣教序》并直追魏晋。董其昌《画禅室随笔》中谈到“赵吴兴大近唐人，苏长公天骨俊逸，是晋，宋间规格也。学书者能辨此，方可执笔临摹。否则，虽纸成堆，笔成冢，终落狐禅耳。”董玄宰是言强调书家学书重视对传统（指魏晋书法以及传承、发展了魏晋书法意蕴的代表性书家）的学习。
4唐寅书法艺术价值对当代创作的意义
4.1“风情萧散，不为法缚”
观其存世作品，不难看出，唐氏书法深受元代赵孟頫影响，《元
史》本传讲“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”赵氏是复古二王尚逸书风的倡导者和践行者，其书道劲爽，温文尔雅。然而用笔，结体，章法方面，多取中和，但少欹侧生动之态，缺少变化和迥异他人之姿。唐寅学赵王世贞曾评“伯虎入吴兴堂庑，但少薄弱耳”唐寅以其独到的艺术眼光，取舍由分，他巧妙地汲取欧阳率更，李北海，米海岳的长处，融汇一体，改变了赵书的缺少的部分，遂逐渐形成了自己天资秀润，飘逸洒落和精丽蕴藉的独特艺术风格。
清人顾复在《平生壮观》评唐伯虎书法道：“六如书不事临池，而性成秀发，先君好而习之，语人曰：‘惟其不蹈前人矩度，所以优入圣域也’”充分说明了唐寅在学书方面既能在对古法的心摹手追中汲取营养，探求规律（当然唐寅勤于治学，不遗余力自不待言，这是入古的必要），又能融入个人造化，使二者密切结合，方入“从心所欲而不逾矩”之地。当代书家务要勉之，方能乘贤达之长风，留名书史！
4.2“书外求书”
凡有追求的古之贤达，大抵重视“书外功”的积累，唐寅亦是如此，其自幼聪慧好学，博学广取，且皆有建树，可谓是“书外求书”且卓有成就的典范。
汉代思想家杨雄首次提到一则饱含美学意味的概念，他在《法官.问神》中指出“言，心声也；书，心画也；声画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎”杨氏认为，人们所表达的“言”与“声”都是其本身“心”中思想感情的真实在现。概括说来就是“言
为心声，书为心画”。强调了丰富内心的重要，具体到学书层面，亦追求“书外之功”清人刘熙载于《艺概，书概》中论书曰“书者，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰，如其人而已”刘氏所言，意在告诉学书者，书如其人，应立品为先。然而，一个人的品格优与劣，高与下，取决于其知识构成丰富与否，追求雅洁与否。杨雄的“心画说”与刘熙载“书如其人”之论在本质上有着异曲同工之妙，代表着中国传统艺术对“心性”的特殊观照。从这一点上讲，唐寅书法的成就与其对绘画，诗文等其他艺术领域的追工有着千丝万缕的关系。
诚然，当代书法处在一个大繁荣大发展的阶段，但是我们不能忽视的是，当代书法同样存在着诸多问题。其中无视“书外功”的积累是一个值得注意一点，大量的学书者，甚至名声噪然书法家，仅仅执迷技法的长短，视觉的冲击。艺术常识的模糊化，艺术追求的功利化等现象渐趋严重。书家作品华而不实，流于肤浅，所操之艺术观于我国传统艺术观大相背离，显然这是不利于书法艺术的健康发展的。然而，通过对唐寅书法艺术的成就分析，我们发现“书外功”的积累直接制约着一个有追求的书法家本人与作品的价值及影响。
唐伯虎唐伯虎的人物简介
唐伯虎-唐伯虎的人物简介 唐寅，明朝苏州人。生于成化六年二月初四，死于嘉唐寅像 靖二年十二月初二。出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏。自幼聪明伶俐，20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”。30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意进取，以卖画为生。正德九年，曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂装疯甚至在大街上裸奔才得以脱身而归。晚年生活困顿，54岁即病逝。历史上的唐伯虎尽管才华出众，有理想抱负，是位天才的画家，但他那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。他一生坎坷，最后潦倒而死，年仅54岁。他临终时写的绝笔诗就表露了他刻骨铭心的留恋人间而又愤恨厌世的
复杂心情：“生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳间地府俱相似，只当飘流在异乡。”在纪念唐寅诞辰540周年时，楹联家陈志岁《纪念唐寅》联云：“画臻三昧境/梦觉六如身。” 擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世。唐寅文学上亦富有成就。工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入
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30幅著名书画家作品赏析(十四)
30幅著名书画家作品赏析（十四） 1、林风眠《荷塘飞雁图》 【赏析】林风眠把荷花安排成一个一个的点，并不遵循一定之规、一定之法，颜色也因为透视或光线的关系而变化。散点似的荷花荷叶，分布于画幅的各个角落，但似乎每个花瓣都有光影的变化，实际上是他对故乡星星点点的记忆，对那个平静的、恬淡的世外桃源般的故乡的割舍不了的情怀。 2、秦桧书法《偈语》 【赏析】秦桧是宋体字的创始人，在书法上很有造诣，他综合前人之长，自成一家，创立了一种用于印刷的字体，后来人们又模仿宋体字的结构、笔意，改成笔画粗细一致、秀丽狭长的印刷字，就是仿宋体。可以说他是中国历史上有影响的书法家之一。
3、赵孟頫《临稧贴》 【赏析】赵孟頫的书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”，与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书“四大家”。他被称为是王羲之二代。《元史》本传讲“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。 4、吴冠中《故乡小景》 【赏析】江南水乡是吴冠中的家乡，他的艺术从这里起步，走向了世界。他画的江南水乡如诗如梦，摄人心魄。他以精湛的艺术手笔，以现代构成的块面元素，将水乡悠悠古韵融入现代情思。既富东方传统意趣，又具时代特征，令观者耳目一新。 5、赵孟頫《陋室铭》
【赏析】珍藏于广东省博物馆的赵孟頫行书《陋室铭》字卷，横131厘米，纵49厘米，共19行，86个字。其笔法坚实遒劲，结构疏朗，雄浑大气。字体楷中兼有行意，在严整中增添了几分灵动。 6、徐悲鸿《天马行空》 【赏析】徐悲鸿画马多是借以抒发郁结难言的悲愤和爱国忧世之情，他画马注重刻画骨骼和肌肉结构，有着一定的写意成分，往往是挥墨一气呵成，人们常用“一洗万古凡马空”来称赞其笔下的骏马，矫健的身姿，高昂的头，奔出嘶鸣千里的气势，体现出一种迅疾的速度、力量和雄壮的美。 7、潘天寿《映日荷花》 【赏析】“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷
唐伯虎的书法作品怎么样
唐伯虎的书法作品怎么样 唐伯虎的书法作品产量极大，至今留有书法作品《骑驴思归图》、《山路松声图》等。那么唐伯虎的书法怎么样?下面是为你搜集唐伯虎的书法怎么样，希望对你有帮助! 唐寅，1470;1523年，初字伯虎，后更字子畏，中年后号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏，吴县人。 唐寅出身低微，一生仕途坎坷，在科举无望之后，不得已以鬻艺为生。唐寅不仅善诗文，尤善丹青，山水、人物、仕女、花鸟、竹木无不精工，可以说其书名为画名所掩。 其书法上溯晋唐，尤得益于赵孟頫用笔之法，点画温润妍雅，结字微带欹侧之势。虽有薄弱之评，但字里行间洋溢着一种超逸的书卷之气，如高雅之士闲庭信步于阆苑林木之间，耐人寻味。唐寅传世真迹甚少，除《落花诗册》外，《漫兴》便是其主要的代表作品，通卷一气呵成，用笔精到细腻，体势向右欹侧，富有生动姿态。 唐寅书法作品特点唐寅，中国历史上首屈一指的才子，作品产量极大，至今留有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等画作，分别藏于世界各地不同的博物馆中。 其中他的骑驴思归图，收藏于上海博物馆，长77cm，宽37.5cm，画作整体颜色淡雅，描绘的是一幅漫山遍野的野花、层层叠叠的高山
与山泉溪涧流动相映的宜人景象。画中弯曲盘旋的小径将颤颤巍巍的小桥与山中的茅房连接在一起，一路上有砍柴归来背薪过河的樵夫，也有坐在驴背上的士人，强烈地流露出文人欲隐于市的情感心境。 唐寅的笔法最初师从周臣，后赶超李唐，逐渐将先人的笔法做出调整与转变，由刚劲强硬的笔风转变成逸动自然的勾勒与回折，能够灵活运用。在这幅画作中，唐寅的画法熟稔，山石纹路与树干的皱褶都用湿墨来调和，把大面积的斧劈皴晕染成掺水的长条皴，显得山峰秀丽缜密，显得自然避免过于生硬，此时的画作已经能够展现出唐寅的画风特色。 在观察此画中的题字，可以大致推断出是唐伯虎在落榜之后37岁时所作，他自提的“乞求无得束书归”，能看出几分他内心的落寞与寂寥，以及怀才不遇的无奈。 唐伯虎为何爱画春宫图历史上记载他是个风流才子，诗、文、画俱佳。他率性不羁，有时用“江南第一风流才子”印，由于仕途多舛，就游历名山大川，专门致力绘事，以卖画为生。春宫画是中国古代性文化的一朵奇葩，一个重要组成部分，而唐寅就是这方面的顶尖级的代表人物。 唐寅，字伯虎，另一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙史等，吴县(今江苏苏州)人。少年时学画于周臣，后结交沈周、文征明、祝允明、徐祯卿等，切磋文艺。他长于人物，特别以仕女画见长。他画春宫画，与他的生活情趣有很大关系，也是他风流性格不羁的表现，可能也是对当时官场和社会的虚伪以及封建礼教的讽刺和反抗。现代
唐伯虎诗词风格
唐伯虎诗词风格 唐伯虎的诗和绘画作品都很出名，被后世广为阅读品味，他的诗都有怎样的特点让人如此着迷、和下面由列举了几个关于他诗词的特点，希望你喜欢。 唐伯虎诗词特点 唐寅诗风相当特别，据说他早年曾下苦工钻研过《昭明文选》，因此早年作品工整妍丽，很接近六朝的气息。泄题案以后的诗作，多描写自己的处境，写起来情真意挚，自然流畅，虽然在字句上推敲得不是很精炼，但可以感觉到唐寅信手拈来的才气。唐寅诗文真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境清新，对人生、社会常常怀着傲岸不平之气。 唐寅文学上亦富有成就。工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，能表达出狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。著《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》。 唐寅诗文真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境清新，对人生、社会常常怀着岸傲不平之气。如《把酒对月歌》中：我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑; 我也不登天子船，我也不上长安眠; 姑苏城外一茅屋，万枝桃花月满天。又如诗云：万事由天莫强求，何需苦苦用机谋; 饱三餐饭常知足，得一帆风便可收。生事事生何时了，
害人人害几时休; 冤家宜解不宜结，各自回头看后头。 除诗文外，也能作曲，多采用民歌形式。由于唐寅多方面深厚的文学艺术修养，经历坎坷，见闻广博，对人生、社会的理解较深，所以作品雅俗共赏，声名远播。 唐伯虎绘画风格 在绘画上，他是一个取材广博的画家。山水多取法于南宋李唐、刘松年，一变斧劈皴为细长清劲线条皴法，并兼及元人法。画人物工笔，写意俱佳。画花鸟喜用水墨，清隽峭利，有别于同时代的其他画家。与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”。兼善书法，工诗文。晚年好禅学，。思想趋向解脱颓放。自号“六如居土”(谓人生如幻、梦、泡、影、露、电)，著有《六如居士全集》。唐寅是典型的江南才子，诗书画无所不精。尤以画的成就最高，与沈周、文徵明、仇英并称为“明四家”。其书上学魏晋，得益北海，形成具有丰润灵活，俊秀挺拔，藏筋抱骨的独特艺术风格，成就可以比肩当世著名书家祝允明、文徵明。其诗词散文，个性鲜明，感慨怀才不遇，讽刺世俗时弊，具有相当高的成就，有《六如居士全集》。 他的书画形迹放纵，性情狂放不羁。擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确;亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工
《书法欣赏》教案
《书法欣赏》教案 一、教学目标:1、正确认识书法的含义。 2、认识汉字的特点与书写艺术特点。书法就就是写字之法,即就是以汉 字为对象以毛笔及各类硬笔为表现工具的一种线条造型艺术。 二、教学内容及要求: 1 、正确认识书法的含义。 2 、认识汉字的特点与书写艺术特点。 3 、学习欣赏汉字书法艺术。 教学课时:两课时。 教具准备:多媒体课室的影视设备,电脑,介绍书法的VCD光碟等。 教学过程: 一、讲述关于汉字与汉字书法的有关知识。 书法就是我国一门古老的传统艺术, 源远流长, 博大精深, 它从一个侧面反映了中华民族几千年的文明史,凝聚着炎黄子孙的无穷无尽的智慧,不仅就是我国民族文化的重要组成部分,也就是世界文化的宝贵财富。 1.什么就是书法。 书法, 就就是写字之法, 即就是以汉字为对象以毛笔及各类硬笔为表现工具的一种线条造型艺术。 2.中国文字书法的发生的诸因素。人类为生活、生存而创造了文字,并使文字的形式——书体不断发展变化,如大篆、小篆、隶书、章草、楷书、草书、行书等。每一次书体的变化,都使它的服务范围拓宽,不断完善、不断总结、不断提高。汉字的式样,在越来越统一的基础上,变得越来越精美,这样就形成了中华民族特有的文化艺术——书法。再加上汉晋以来统治阶级对这一艺术的大力倡导,在人民群众中也有了广泛的影响。我国历代出现了许多书法家,她们留下了大量的名帖与墨迹,成了民族传统文化中光辉灿烂的花朵。 书法源于汉字, 汉字就是书法的基础。汉字的产生,也就孕育了书法艺术的因素,如以线造型,以及匀称、平衡、变化等形式美法则的运用。先民们仰观俯视,审美地观察世界,把思维、观念、追求寄托在这些刻划线条。 、汉字书法艺术的形成一般来说有三方面因素: 其一,汉字的表意性。汉字从象形开始,就是表意的。“依类象形”,“博采众美,合而为字”,
唐伯虎诗词作品
诗词作品 《一剪梅》 雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事谁共论？ 花下销魂，月下销魂。 愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云， 行也思君，坐也思君。 《醉诗》 碧桃花树下，大脚墨婆浪，未说铜钱起，先铺芦席床。 三杯浑白酒，几句话衷肠。何时归故里，和她笑一场。 《绝笔》 一日兼他两日狂，已过三万六千场。他年新识如相 唐寅诗词 问，只当飘流在异乡。 《题落霞孤骛图》 画栋珠帘烟水中，落霞孤骛渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。 《阊门即事》 世间乐土是吴中，中有阊门又擅雄。翠袖三千楼上下，黄金百万水西东。 五更市贾何曾绝，四远方言总不同。若使画师描作画，画师应道画难工。 《叹世》之二
万事由天莫强求，何须苦苦用机谋？饱三餐饭常知足，得一帆风便可收。 生事事生何日了，害人人害几时休。冤家宜解不宜结，各自回头看后头。 《感怀》 不炼金丹不坐禅，饥来吃饭倦来眠。生涯画笔兼诗笔，踪迹花边与柳边。 镜里形骸春共老，灯前夫妇月同圆。万场快乐千场醉，世上闲人地上仙。 《言怀》 笑舞狂歌五十年。花中行乐月中眠。漫劳海内传名字。谁论腰间缺酒钱。 诗赋自惭称作者。众人多道我神仙。些须做得工夫处。莫损心头一寸天。 《诗赠宁王》 信口吟成四韵诗，自家计较说和谁？白头也好簪花朵，明月难将照酒厄。 得一日闲无量福，作千年调笑人痴；是非满日纷纷事，问我如何总不知？ 《怅怅词》 怅怅莫怪少时年，百丈游丝易惹牵。何岁逢春不惆怅？何处逢情不可怜？ 杜曲梨花杯上雪，灞陵芳草梦中烟，前程两袖黄金泪，公案三生白骨禅。 老后思量应不悔，衲衣持盏院门前。 《把酒对月歌》 李白前时原有月，惟有李白诗能说。李白如今已仙去，月在青天几圆缺？ 今人犹歌李白诗，明月还如李白时。我学李白对明月，白与 唐寅祠
中国著名书画作品欣赏
中国著名书画作品欣赏 1、清华嵒《墨竹》立轴【赏析】华嵒是清代雍正、乾隆时期成就最高的画家之一。画中有“山人写竹不加思，大叶长竿信笔为。但恐吟堂霜月夜，老鸦来踏受风枝。”简短四句诗，表现出画家豪放不羁的情怀。画面可谓精当简洁，湖石瘦而透，出于随意变化的湿而整的笔致，修竹新篁，笔意隽逸。3、慈禧书法【赏析】“望隆梅鼎资调燮，宠渥芝纶介寿康”。这件作品用笔粗壮厚重，装裱华丽大气，较为恰当地显示了慈禧太后的特殊地位与作品内容的喜庆色彩。 5、李可染《迎春图》镜心【赏析】李可染除以山水画名震中外画坛外，还非常喜欢画牛。他画的牧牛图形神兼备，意境清新美妙，充满生趣和诗意。牛背上，稚气的牧童悠然自得，寥寥数笔，他便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。 6、米芾《淡墨秋山诗帖》【赏析】此帖运笔如刷，笔力雄健，结态造势宽展肥美，当为米芾中年书法之精品。此帖流传有绪，历代著录于《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》，刻入《三希堂法帖》。藏于北京故宫博物院。释文：淡墨秋山画远天，暮霞还照紫添烟。故人好在重携手，不到平山谩五年。 7、傅抱石《屈原》【赏析】画中的屈原昂首独行，瑟瑟的秋风，吹拂着他的头发和衣衫。身后是芦苇丛生的江潭泽畔，前方是苍茫浩瀚的汨罗江水，他“宁赴湘流”，也决不“蒙世俗
之尘埃”。画家以精细的线描用心勾画了屈原的形象，而将大片画面让与江水，使得观者在聚焦屈原的同时，感受到一种孤独无助的悲凉。8、赵佶《欲借风霜二诗帖》【赏析】徽宗在艺术上有多方面的成就，能书善画，书法称“瘦金体”。此《欲借风霜二诗帖》是纸本，楷书，33.2 x 63公分。台北故宫博物院藏。由两首七言与五言律诗合并而成，也名为“欲借、风霜二诗”帖。9、吴冠中《乡村》【赏析】这幅《乡村》是是一幅极具吴冠中个人特色的墨彩画。乡村的题材，景物的轻描，和谐的氛围，厚重的墨汁点化出层层的户落。作者似乎在以鸟瞰和俯视的姿态，告诉我们什么是生活，什么是乡村生活，风筝线不断，乡情更不会断。10、丰子恺《买粽子》【赏析】朱自清先生在看了丰子恺这幅题为“买粽子”的画后曾说过：“上海也不曾委曲你，瞧你那买粽子的劲儿。”是两个小孩子将篮子从楼上的窗下垂下街口买粽子，这些画，和丰先生的文字一样，性灵自在其中，充满生活情味。 11、张大千《荷花》【赏析】此幅作于1944年，那时的大千已经是名满天下，笔下的荷花更具物理、物情、物态。这幅《荷花》是张大千的代表作品，落落大方，雅俗共赏，娇艳而不俗，沉着而不浮，生动而不匠。徐悲鸿曾说：＂张大千的荷花，为国人脸上增色＂，绝非过誉之辞。12、怀素《自叙帖》局部【赏析】《自叙帖》是怀素晚年草书的代表作。通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直无往不收；
唐伯虎是四大才子_四大才子资料介绍
唐伯虎是四大才子_四大才子资料介绍 唐寅，即唐伯虎，是历史上著名的书画家、诗人，不仅是公认的江南四大才子之首，还位列明四家，他的书画作品如今藏于世界各地的多个博物馆中。下面是为你搜集唐伯虎是四大才子的相关内容，希望对你有帮助! 祝允明(1460-1526年)是明代书法家,字希哲,号枝山，因右手多生一指，又自号枝指生。江苏长洲(苏州)人，出生于七代为官的魁儒家庭。与唐伯虎、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子”(也称吴门四才子)。 文征明(1470～1559年)，初名壁，字征明，后更字征仲，号停云，别号衡山居士，人称文衡山。长洲(今苏州)人。“吴门画派”创始人之一。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”(也称吴门四才子)。与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”。54岁时以岁贡生诣吏部试，授翰林院待诏，故称文待诏。 唐寅(1470～1523年),字伯虎，又字子畏，别号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，有“江南第一风流才子”之美称,苏州人。明代著名书画家、文学家。绘画与沈石田文征明、仇英齐名,史称“明四家”。诗词曲赋与文征明、祝允明、徐祯卿并称“江南四大才子”(也称吴门四才子)，为江南四大才子之首。 徐祯卿(1479-1511年)，字昌谷，又字昌国。常熟梅李镇人，后
迁居吴县(今苏州)。明代文学家。与唐伯虎、祝枝山、文征明称“江南四大才子”(也称吴门四才子)。因“文章江左家家玉，烟月扬州树树花”之绝句而为人称誉， 一说为唐、祝、文和周文宾。但查遍史书未曾有关于周文宾的记载。眼下有关明末四大才子的影视剧颇多，讲的都是唐伯虎、祝枝山、文徵明、周文宾四位苏州文人的故事，而历史上真实的四大才子是什么样的呢?事实证明历史上没有周文宾其人。唐、祝、文、周中的前三人，历史上确有其人，而周文宾是文人后来虚构的。历史上的“吴中四子”，是指唐、祝、文、徐，徐即徐祯卿，徐是明代文学家，与李梦阳等人并列“前七子”，其诗风格清朗，但不通书画，性格也与另外三位不同。大概这个缘故，后来文人又杜撰了一位相貌秀美的周文宾来凑数。 唐伯虎祝枝山文征明关系四位才子当中最负盛名的肯定是以风流著称的唐伯虎。不过，如果认真查阅史料的话，便会发现影视剧当中的形象是与真实人物有差异的，唐伯虎并不风流，那些风流故事也只是后人丰富想象的结果。唐伯虎虽然很有才华，而且也曾经高中榜首，可是而立之年后一直都活得很落魄，因此也不可能过那种风流生活。 文征明虽然也很有才气，可是其科举经历却非常不顺，从青年时期一直到知命之年这几十年时间内，他多次参加考试，可是却屡屡落第。后来，他虽然也被人举荐做官，可却是一种闲职，可见其官运一点也不比唐伯虎好。而且，由于他在书画领域所取得的成就，他无法
关于唐寅的介绍
关于唐寅的介绍 唐寅（1470—1523年），于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主等，汉族，吴县（今江苏苏州）人。出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏，自幼聪明伶俐。20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规劝下潜心读书，29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”，30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意进取，以卖画为生。正德九年（1514年）曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂佯狂得以脱身而归。晚年生活困顿，54岁即病逝。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。历史上的唐伯虎尽管才华出众，有理想抱负，是位天才的画家，但他那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。他一生坎坷，最后潦倒而死，年仅54岁。他临终时写的绝笔诗就表露了他骨心的留恋人间而又愤恨厌世的复杂心情：“生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳间地府俱相似，只当飘流在异乡。”擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世。唐寅文学上亦富有成就。工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。著《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》。 唐寅祖籍晋昌，即现在山西晋城一带，所以在他的书画落款中，往往写的是“晋昌唐寅”四字。北宋时唐氏家族南迁，开始来到南京、苏州经商。唐寅就出生在苏州府吴县吴趋里一个商人家庭。唐寅一生共有三位妻子，十九岁时娶徐氏，是徐廷瑞的次女，但在他大约廿四岁的时候病逝。后来可能又娶有一室，但碰到科场弊案的牵累而离去。后娶沈氏，或名九娘，唐伯虎自幼天资聪敏，熟读四书、五经，并博览史籍，16岁秀才考试得第一名，轰动了整个苏州城，二十九岁到南京参加乡试，又中第一名解元。正当他踌躇满志，第二年赴京会试时，因牵涉科场舞弊案而交恶运。“会试泄题案”，一般说法是，与他同路赶考的江阴巨富之子徐经，暗中贿赂了主考官的家僮，事先得到试题。事情败露，唐寅也受牵连下狱。是年京城会试主考官是程敏政和李东阳。两人都是饱学之士，试题出得十分冷僻，使很多应试者答不上来。其中惟有两张试卷，不仅答题贴切，且文辞优雅，使程敏政高兴得脱口而出：“这两张卷子定是唐寅和徐经的。”这句话被在场人听见并传了出来。唐寅和徐经到京城后多次拜访过程敏政，特别在他被钦定为主考官之后唐寅还请他为自己的一本诗集作序。这已在别人心中产生怀疑。这次又听程敏政在考场这样说，就给平时忌恨他的人抓到了把柄。一帮人纷纷启奏皇上，均称程敏政受贿泄题，若不严加追查，将有失天下读书人之心。孝宗皇帝信以为真，十分恼怒，立即下旨不准程敏政阅卷，凡由程敏政阅过的卷子均由李东阳复阅，将程敏政、唐寅和徐经押入大理寺狱，派专人审理。徐经入狱后经不起严刑拷打，招认他用一块金子买通程敏政的亲随，窃取试题泄露给唐寅。后刑部、吏部会审，徐经又推翻自己供词，说那是屈打成招。皇帝下旨“平反”，程敏政出狱后，愤懑不平发痈而卒。唐寅出狱后，被谪往浙江为小吏。唐寅耻不就任。关于这场会试泄题案，记载很多，说法不一。实际上这是统治阶级内部斗争的结果。《明史·程敏政传》云：“或言敏政之狱，傅瀚欲夺其位，令昶奏之，事秘莫能明也。”但毫无疑问，这一事件对唐寅来说是极其严重的。从此唐寅绝意仕途。归家后纵酒浇愁，游历名山大川，决心以诗文书画终其一生。明弘治十三年（1500），唐寅离开苏州，坐船到达镇江，从镇江到扬州，游览瘦西湖、平山堂等名胜。然后
唐伯虎简介
唐伯虎简介 唐伯虎简介唐伯虎简介 一、唐伯虎的生平 唐伯虎，(1470-1524),明朝人，因生於寅年寅月寅时，便取名「寅」，因为寅为虎，又取字伯虎，后改字子畏。号桃花庵主，晚年信佛，有六如居士等别号。江苏苏州人。 举乡试第一(解元)。后因科场舞弊案受牵连，功名受挫，又遭家难，经历坎坷。后半生在苏州城西北桃花坞建一“桃花庵”，以卖文鬻画闻名天下。时与徐祯卿,祝允明,文徵明,切磋文艺,号“吴中四才子”。唐寅“任逸不羁，颇嗜声色”，自署印“江南第一风流才子。”他博学多能，吟诗作曲，能书善画，是我国绘画史上杰出的大画家,擅人物、山水、花鸟。唐寅书法为画名所掩，主要学赵孟頫，更受李北海影响，笔画俊逸挺秀，婉转流畅，笔力稍弱，钩挑绵软，看不出一丝狂态。王世贞评曰：“伯虎入吴兴堂庑，差薄弱耳。”(《州山人稿》)流传墨迹有《自书诗》、《联句诗》、《落花诗卷》等。 唐伯虎自幼聪颖，能诗擅画，十六岁便中秀才，十九岁娶徐氏。徐氏文静秀气，温柔体贴，夫妻恩爱。其父唐广德，经营一家唐记酒店，正在唐伯虎意气风发时，父亲突然中风过世，母亲因太悲伤也随父亲而去，后又惊闻妹妹在夫家丧亡，心爱的妻子在生育孩子时，产
后热盛，悄悄离世，可怜的小婴儿在出世三天后，也随亲娘而去。亲人接连病故，打击甚大，使他意志消沉。后在好友祝枝山、文徵明……的鼓励下，重拾古文，发愤苦读，结果乡试名列榜首，「解元公唐伯虎」一时名遍南京城。二十七岁时续弦，娶了何氏。当唐寅上京考取进士时，被同行的同乡都元敬出卖，被诬告行贿主考官，拖入刑堂棍打，押入大牢。 经几番周折后，证实无罪。释狱后，落魄潦倒，妻子何氏离他而去，弟嫂要求分家，此时幸有好友、九娘(青楼女子)在精神上援济他。后来，他娶了能干贴心的九娘为妻，自此也潜心作画，在丹青上大有进展。 唐寅31岁开始“千里壮游”，足迹遍及江、浙、皖、湘、鄂、闵、赣七省，贫困之下以卖画为生。唐寅擅画山水及工笔人物，尤其是仕女，笔法秀润缜密、潇洒飘逸，“唐画”为后世画家所宗。传世小说诗歌文学作品有《骑驴归思图》、《秋风纨扇图》、《李瑞瑞图》、《一世姻缘图》、《山路松声图》等。诗词散文有《六如居上全集》。 他和九娘育有一女。九娘三十七岁即因操劳过度而过世。 明正德四年（1509年），唐寅在苏州城北的宋人章庄简废园址上筑室桃花坞，有学圃堂、梦墨亭、竹溪亭、蚊蝶斋等（亦称唐家园，遗址在今桃花坞大街）。他自称桃花坞主，曾作《桃花庵歌》，自比采花仙人。他的后半生主要在桃花坞，一生中的主要艺术小说诗歌文学作品也产生于此。唐寅坎坷一生，贫困凄苦，享年五十四岁。 二、唐伯虎的轶闻轶事
伯虎馆藏丹青真伪商榷
伯虎馆藏丹青真伪商榷 我看，如果搞全民调查：试举一古代著名画家，获得最高票的一定是唐伯虎。旧小说《十美图》、《唐、祝、文、周四才子传》、《警世通言?唐解元一笑姻缘》，戏剧、影视《三笑姻缘》、《唐伯虎点秋香》、《风流少年唐伯虎》……把唐伯虎作为精通书画的风流才子的典型，宣扬得妇孺皆知。 当然，唐伯虎的画是好画，绝非依赖小说、戏剧、影视浪得虚名。 唐寅（1470-1523年），字伯虎、子畏，号六如居士，明江苏吴县（苏州）人。弘治十一年（1498年）应天府（南京）乡试第一，即考中解元。但第二年到北京会试，却被牵扯入科场舞弊案，逮捕入狱，受尽屈辱，革去功名。遂潜心书画，为明四大家之一。 唐伯虎的画路很广，山水、人物、花鸟，无所不能。画风也每有不同，如山水先宗沈周、周臣，后宗南宋院画。形神并茂，雅俗共赏。唐伯虎擅书法，近乎赵孟一路，而挺秀飘逸过之。作画每加诗题，诗、书、画配合紧密，堪称“三绝”。 画的实力，加上民间的传说，近人的戏说，唐伯虎遂得
千古盛名。1989年，我与上海工人书画收藏家程宽渭老先生联合展出收藏精品于金华八咏楼。程老展品中有沈周《溪山垂钓图》真迹、唐伯虎《带子封侯图》仿本。观众簇拥着看唐伯虎的画，而对沈周真迹反不重视。有的观众一进门就问：“唐伯虎的画在哪里？”仿佛他参观展览就是为了看“唐伯虎的画”。 唐伯虎的真迹存世不多，而赝品颇多。不但民间“唐伯虎的画”几乎百无一真，即便一些博物馆、博物院中所藏也有赝品。仅从书刊介绍的藏画图片看，就有一些值得商榷。作者不自量力，将一得之见，略述于后： （一）某博物馆藏《牡丹仕女图》（图1） 纸本，画一高髻戴冠妇女，右手持纨扇下垂，左手拈牡丹花上举，眉目注视手中花朵。右上方题有一诗：“牡丹庭院又春深，一寸光阴万两金。拂曙起来人不解，只缘难放惜花心。唐寅。”此图不但被人视为唐伯虎真迹，而且视为真迹中的珍品，“犹如烟中美玉，栩栩地描绘出怜花惜春的情思。” 细看此图，似与唐伯虎的《孟蜀宫妓图》、《秋风纨扇图》等仕女画风格不一。《孟蜀宫妓图》、《秋风纨扇图》等作品，线条紧凑，面部按当时审美观点，有“柳眉、小眼、樱唇”
唐伯虎书法真迹
唐伯虎书法真迹《落花诗册》 唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。汉族，吴县（今江苏苏州）人。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。 唐寅（yín），晋昌人。生于成化六年二月初四（1470年3月6日），死于嘉靖二年十二月初二（1524年1月7日）。出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏。自幼聪明伶俐，20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”。30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意进取，以卖画为生。正德九年（1514年），曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂装疯甚至在大街上裸奔才得以脱身而归。晚年生活困顿，54岁即病逝。历史上的唐伯虎尽管才华出众，有理想抱负，是位天才的画家，但他那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。他一生坎坷，最后潦倒而死，年仅54岁。他临终时写的绝笔诗就表露了他刻骨铭心的留恋人间而又愤恨厌世的复杂心情：“生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳间地府俱相似，只当飘流在异乡。”在纪念唐寅诞辰540周年时，楹联家陈志岁《纪念唐寅》联云：“画臻三昧境/梦觉六如身。” 擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《百美图》、《枯槎鸜鹆图》、《两岸峰青图》等绘画作品传世。 唐寅文学上亦富有成就。工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。著有《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》。 2
明朝11位惊世人物及其书法欣赏
明朝11位惊世人物及其书法欣赏 大明朝绵延近三百年，无数风流人物事迹震撼当时，故事传至今世。这里选取11位惊世人物试论其惊世原因，并呈献其书迹与各位共赏： 【1】见标题图朱元璋（1328-1398），惊世原因——明王朝的开国皇帝。 朱元璋原名重八，后取名兴宗，字国瑞。汉族，濠州（今安徽凤阳县东）钟离太平乡人，25岁时参加郭子兴领导的红巾军反抗蒙元暴政，龙凤七年（1361）受封吴国公，十年自称吴王。元至正二十八年（1368），在基本击破各路农民起义军和扫平元的残余势力后，于南京称帝，国号大明，年号洪武，建立了全国统一的封建政权。朱元璋统治时期被称为“洪武之治”。《大军帖》是朱元璋写给部将的一封信。从内容分析，此时朱氏已消灭陈友谅、张士诚等势力，正全力攻打北方，战事仍频。大军所过之处，收降元朝官员甚多，就如何妥善处置告喻部下。信文明白晓畅，对研究明初军事形势和政治方略颇有参考价值。幅末有“朱”字花押。此帖书风健拔瘦劲，点画稚拙流畅，得自然生动之趣。【2】高启（1336～1374）明初著名诗人。字季迪，长洲（今江苏苏州）人。与杨基、张羽、徐贲合称“吴中四杰”。元末曾隐居吴淞江畔
的青丘，故自号青丘子。明初受诏入朝修《元史》，授翰林院编修。高启为人孤高耿介，思想以儒家为本，兼受释、道影响。他厌倦朝政，不羡功名利禄。因此，洪武三年（1370）秋，朱元璋拟委任他为户部右侍郎，他固辞不受，被赐金放还；但朱元璋怀疑他作诗讽刺自己，对他产生忌恨。高启返青丘后，以教书治田自给。苏州知府魏观修复府治旧基，高启为此撰写了《上梁文》。因府治旧基原为张士诚宫址，有人诬告魏观有反心，魏被诛；高启也受株连腰斩。惊世原因有二： ——好友姚广孝因其被杀痛恨洪武朝廷，助朱棣夺取皇位。——解放后毛泽东因其两句诗“雪满山中高士卧，月明林下美人来”发动身边工作人员搜寻其作者。高启《题仕女图诗》：【3】姚广孝（1335-1418），元末明初政治家、高僧，惊世原因——助朱棣夺取皇位。 姚广孝出自显赫的吴兴姚氏。元至正十二年（1352）出家为僧，法名道衍，字斯道，自号逃虚子。苏州长洲县（今江苏苏州）人。姚广孝通儒、道、佛诸家之学，善诗文。与文学家宋濂、高启等交友，又从灵应宫道士席应真习道家《易经》、方术及兵家之学。游嵩山寺，相者袁珙说他：“是何异僧！目三角，形如病虎，性必嗜杀，刘秉忠流也。”二十三年（1363）于径山从愚庵大师潜心于内外典籍之学，成为当时较有名望的高僧。但始终未曾放弃成就大业的抱负，追求功利，仰慕
唐伯虎——《桃花庵歌》诗词赏析
唐伯虎——《桃花庵歌》诗词赏析 唐伯虎——《桃花庵歌》诗词赏析桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫者，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。别人笑我忒疯癫，我笑别人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。【作者简介】唐寅，唐伯虎，才气放，武夷游，洞庭荡；称才子，风流样，隐苏州，装颠狂。传画艺，名声响，孤骜图，意清朗；松声图，雄伟壮，松与泉，合声唱。明代的著名画家，历来均推崇唐寅、仇英、沈周、文征明，世称“吴门四家”。“明四大家”之一唐寅，被誉为明中叶江南第一才子。他博学多能，吟诗作曲，能书善画，经历坎坷。是我国绘画史上杰出的大画家。唐寅字伯虎，更字子畏，号桃花庵主，鲁国唐生，逃禅仙史，南京解元，江南第一风流才子等。晚年信佛，有六一居士等别号。吴县(今江苏苏州)人。生于明宪宗成化六年（1470年），卒于明世宗嘉靖二年（1523年）。唐寅出身于商人家庭，地位比较低下，在当世“显亲扬名”主导下，刻苦学习，11岁就文才极好，并写得一手好字。16岁中秀才，29岁参加南京应天乡试，获中第一名“解元”。
次年赴京汇考，“功名富贵”指日可待.与他同路赶考的江阴大地主徐经，暗中贿赂了主考官的家僮，事先得到试题。事情败露，唐寅也受牵连下狱，遭受刑拷凌辱。自此才高自负的唐寅对官场的“逆道”产生了强烈的反感。性格行为流于放浪不羁。唐寅与同乡“狂生”张灵交友，纵酒不视诸生业，后在好友祝允明规劝下，才发奋读书，决心以诗文书画终其一生。后远游祝融、匡庐、天台、武夷诸名山，并荡舟于洞庭湖、彭蠢，然后郁郁回到苏州。晚年信奉佛教，自号六一居土。曾作诗自责，说大丈夫虽不名，也应慨当以慷，又何必效楚囚的样子呢，遂自刻了“江南第一风流才子”的印章。被南昌宁王宸濠聘用后，发现宁王有反意，于是装疯回到苏州，从此放荡不羁，思想比较颓废。唐寅性格狂放不羁，在绘画中则独树一帜，自成一路。他行笔秀润缜密，具潇洒清逸的韵度。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士悠闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。人物画多描写古今仕女生活和历史故事。【赏析】：唐伯虎一代才子以文名天下，嬉笑怒骂，皆成文章，花落水流，一片自然。将车马权贵视如尘土，将酒盏花枝分者奉为天人，自有傲骨。疯颠也好，痴狂也罢，花间独坐自饮自斟，自有风流。关于这首诗的赏析还是与唐伯虎的个人背景相关。在中国世俗社会中，唐伯虎这个名字称
唐伯虎
唐寅(1470～1523年),字伯虎字伯虎，，又字子畏又字子畏，，别号六如居士、桃花庵主桃花庵主、、鲁国唐生唐生、、逃禅仙吏等仙吏等，，有“江南第一江南第一风风流才子”之美之美称称,苏州人州人。。明代著名明代著名书书画家、文学家。绘画与沈石田沈石田、、文征明文征明、、仇英仇英齐齐名,史称“明四家明四家””。诗词诗词曲曲赋与文征明文征明、、祝允明、徐祯卿并称“江南四大才子江南四大才子””（也称吴门吴门四才子四才子四才子），），），为为江南四大才子之首四大才子之首。。 唐寅曾祖父起唐寅曾祖父起，，世代在世代在苏苏州经商，父母在皋父母在皋桥开设桥开设桥开设酒肆酒肆酒肆。。唐寅自幼天寅自幼天资聪资聪资聪敏敏，熟读《四书五经》，》，博博览《史记》、《》、《昭明文昭明文选》等史籍等史籍。。喜爱绘爱绘画画，稍长即拜名即拜名画画家周臣家周臣为师为师为师，，又与文征明同师沈周沈周。。 16岁时岁时参参加童生加童生试试，经县试经县试、、府试、院试，高中第一名案首。明弘治十一年明弘治十一年（（1498年）赴南京赴南京乡试乡试乡试，，又中第一名解元又中第一名解元。。次年次年，，唐寅唐寅进进京会试，因涉嫌程敏政受嫌程敏政受贿贿案，贬谪贬谪往浙江往浙江往浙江为为吏。唐寅唐寅耻耻不就官不就官，，归家后家后纵纵酒浇愁，傲世不傲世不羁羁。 唐寅31岁开岁开始始“千里千里壮壮游”,足迹遍及江遍及江、、浙、皖、湘、鄂、闵、赣七省七省。。贫困之下,以卖画为生。唐寅擅唐寅擅画画山水山水，，及工及工笔笔人物,尤其是仕女,笔法秀法秀润缜润缜润缜密密、潇洒飘逸。 “唐画”为后世后世画画家所宗家所宗。。传世作品有世作品有《《骑驴归骑驴归思思图》、《秋风纨风纨扇扇图》、《》、《李瑞瑞李瑞瑞李瑞瑞图图》、《》、《一世姻一世姻一世姻缘图缘图缘图》、《》、《》、《山路松山路松山路松声声图》等。诗词诗词散文有散文有散文有《《六如居士全集六如居士全集》。》。 明正德四年明正德四年（（1509年），），唐寅在唐寅在唐寅在苏苏州城北的宋人章庄州城北的宋人章庄简废简废园址上筑室桃花址上筑室桃花坞坞，有学圃堂圃堂、、梦墨亭墨亭、、竹溪亭竹溪亭、、蚊蝶蚊蝶斋斋等（亦称唐家唐家园园，遗址在今桃花址在今桃花坞坞大街大街）。）。）。他的后半生主要生活在桃花他的后半生主要生活在桃花坞，一生中的主要一生中的主要艺术艺术艺术作品也作品也作品也产产生于此生于此。。 唐伯虎唐伯虎书书书法法真迹《落花落花诗诗诗册册》
唐伯虎山水画真迹
唐伯虎山水画真迹 唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州吴县人。明代著名画家、文学家。据传他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子（吴门四才子）”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。 出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏。自幼聪明伶俐，20岁时家中连遭不幸，家境衰败，在好友祝枝山的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”。30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为民。此后遂绝意进取，以卖画为生。正德九年（1514年），曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂装疯甚至在大街上裸奔才得以脱身而归。晚年生活困顿，54岁即病逝。他临终时写的绝笔诗就表露了他刻骨铭心的留恋人间而又愤恨厌世的复杂心情：“生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳间地府俱相似，只当飘流在异乡。”在纪念唐寅诞辰540周年时，楹联家陈志岁《纪念唐寅》联云：“画臻三昧境，梦觉六如身。” 唐寅, 擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为
仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫（fǔ），书风奇峭俊秀。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨（wán）扇图》、《百美图》、《枯槎（chá）鸜（qú）鹆（yù）图》、《两岸峰青图》等绘画作品传世。
品读 ▎唐寅：潦倒花竹寄士气
品读▎唐寅：潦倒花竹寄士气 唐寅《枯木寒鸦图》（北京故宫博物院藏） 潦倒花竹，放荡不羁，佯狂买醉，恃才傲物，自视极高，这当然是唐寅(1470-1524)留给世人的印象，以至于他的后辈冯梦龙因之附会出一段唐伯虎点秋香的故事，流传至今，仍在影视作品中翻演而不绝。然而，诗文传说中的唐寅是一个唐寅，作为书画家的唐寅则又是另一个唐寅。正在苏州博物馆展出的“六如真如——吴门画派之唐寅特展”是“吴门画派”系列展览的第三项大展。唐寅山水画汇通南北宗，兼融刚健与细润，人物花卉皆擅，兼工能写，技法全面，而尤为难得的是其画作中的一种“士气”所寄。 唐寅《射杨图》（局部），北京故宫博物院藏 印象里，苏州桃花坞是一个颇有诗意的名字，然而不知是不是时令的缘故，自己似乎从未在那里看到过桃花。每每到苏州，偶然路过桃花坞，下来流连一番，除了那里的一两家木版年画铺与羊肉汤店，想起的倒是妇孺皆知的“风流才子”唐寅唐伯虎。 唐寅中年后营建的别业即在桃花坞，其《桃花庵诗》记有：“桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醉半醒日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前……”
潦倒花竹，放荡不羁，佯狂买醉，恃才傲物，自视极高，这当然是唐寅(1470-1524)留给世人的印象，以至于他的后辈冯梦龙因之附会出一段唐伯虎点秋香的故事，才子偷香，流传至今，仍在影视作品中翻演而不绝，也因之造就了唐伯虎数百年来在中国民间的巨大知名度——历代书画家中，唐伯虎在民间的知名度不是数一，大概也是数二了，以至于有“凡有井水饮处，即能言唐伯虎”之说。 这尽管是一个误会，然而其实自有其道理所在，因为其中有着与唐寅性情相通的民间艰辛、市井生气以及对伪道学的反叛，寄托着世人对于自由性情的向往。唐伯虎生前即有诗云：“漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？”“诗赋自惭称作者，世人都道我神仙。” 然而，诗文传说中的唐寅是一个唐寅，作为书画家的唐寅则又是另一个唐寅。 以书画而言，唐寅的一种豪气与细润兼具的风格有明一代在吴门几乎是独有的，其好友文徵明评有：“子畏画本笔墨兼到，理趣无穷，当为本朝丹青第一。白石翁遗迹虽苍劲过之，而细润终不及也。”且其汇通南北宗，人物山水花卉皆擅，兼工能写，技法全面，而尤为难得的是其画作中的一种“士气”所寄，正如他在致友人札中写有“丈夫潦倒江山花竹之间，亦自有风韵。此但可与先生道，难于俗人言。”即以留存至今的简笔画作而言，萧萧数笔间，无不见出唐寅