《挪威的森林》原型结构分析

＜挪威的森林》是中国读者最熟悉的村上春树的代表 作。小说以主人公渡边为第一人称叙述，回忆了他同直 子、绿子两个女孩问的爱情纠葛。。我”是京都一大学生，
第一个恋人直子原是高中好友木月的女友，后来木月自 杀了．一年后“我”同直子不期而遇并开始交往。在直子２０
岁生日晚．两人发生了性关系，不料，第二天直子便不知
ｆ基金项目：用口师范学院青年科研基金重点资助项 目（编号ｚｋｎｕｑｎ２００６０９）】
参考文献： 【１】．杜贵晨：＜中国 院学报）。２００４．２。 【２】．叶舒宪：＜神话 【３】．村上春树：＜中 【４】．村上春树：‘文
袁 甲：河南用口
在主线上．直子、绿子分别联系“我”的内心世界和外 部世界。直子和他最初恋人木月就像“无人岛上长大的光 屁股孩子”．都自闭严重。沉浸在以前的痛苦回忆中，无法 同外部世界交流。但是，他们都带有理想化的色彩，如同 阿美寮那寂静理想的居住地月光下直子的裸体无比完 美．令人不胜怜爱。这实际上是把直子对象化了。变成对 自身内心纯真的憧憬。而绿子则刚好相反，开朗外向．具 有迷人的活力．她不做内心的伤感旅程，关注外部世界， 以现实为目的．连手淫也成为她关注的对象，只是因为她 想知道。“我”与绿子在一起也不像与直子时默默无语，心 态极为轻松。如绿子闽“喜欢我喜欢到什么程度？～我”的 回答是。整个世界森林里的老虎全都融化成黄油。”这是 自我内心情感外化的真切表现。
二、颂扬女性主体意识的昆德拉 昆德拉作品中另一类女性在肉体上力图摆脱受男性
控制的状态。在精神上更注重自我生命价值。＜不能承受 的生命之轻》中反叛媚俗的精灵萨比娜．＜不朽》中超凡脱 俗的阿涅丝，＜告别圆舞曲＞中独立意识逐渐增强的露 辛——娜，《身份》中处于“世界中心”的尚塔尔，＜玩笑》中 出淤泥而不染的露西，＜告别圆舞曲＞中反叛父权的奥尔 佳都是这类女性形象的代表。
以“我一为中心．“我”与直子、。我”与绿子为基本框 架．形成第一层次的人物。三极”建构关系。在此架构上． 配置玲子、木月、永泽、初美等外围人物，二与一为三，形 成多级的稳定“三极关系”。作者自己也说：“离心力和向 心力．积极力与消极力的相持不下，为了保持平衡需要一 个离心性质的因子”。
作者之所以如此煞费苦心的组织架构人物关系，是 与人物隐喻身份分不开的。＜挪威的森林＞一问世，作者便 声称作品是“百分百”的现实小说，是意图凸显置身于高 度发达的资本主义社会的都市年轻人无可排遣的空虚怅 惘和无可排遣的失落心绪，因而全书着全力描写“自我” 的心理感受．这种特殊性决定了书中其他人物带有某种 。触煤”的作用。
试论昆德拉复杂的女性观
口罗蓉蓉
摘要：昆德拉的作品中既存在着一些受压抑、被贬 损的女性形象．也活跃着一群不断与现实命运抗争。努力 开辟新生活道路的新女性形象。昆德拉的女性现是复杂 的。一方面．昆德拉对女性带有强烈的厌恶情绪；另一方 面，昆德拉又大胆歌颂女性主体意识。昆德拉的女性现与 其持有的怀疑态度和相对精神、作品内在的含混、多义、 不确定性息息相关．
生死问题上寻找到答案。。生在此侧，死在彼侧”．。死并非 生的对立面．而是作为生的一部分永存。”，而“死迟早将 会把我们俘虏在手。ｗ我”在生死中找不到归宿。这就形 成深层次的。三极建构”：生——我——死。这一结构不仅 是作者对现实人生的理性反思．也是对其历史、现状与未 来的抽象概括．
由此可见．＜挪威的森林》广泛运用了以“三”为主的 功能性结构，三三架构如蛛网般铺衍。这种原型结构模式 既为叙述完整的故事情节．恰当处理人物关系作了形式 的支撑．又很好的表达了作者的隐喻意图。形式与内容相 得宜彰．在恰到好处的复杂中使读者得到真切的情感体 验。
在主体隐喻上．对生与死的关系的思考更为深邃，既 寓于文本之中又超出文本之外。书中出场人物或生或死 都与。我一联系。开场是木月死了，。我”与尚在的直子联 系．后来直子死了。“我”与尚在的绿子联系。。我”力图在
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想，最终却是卢德维克复仇计划中的一个杀手铜。男人们 的政治角逐本与她无关，她无辜地充当了丈夫的替罪羊。 在两个男人的力量抗衡中。充当了无意义的砝码。正如埃 莱娜·西苏所言：“在男权的社会中．男女的二元对立意味 着男性代表正面：价值．而女性只是被排除在中心之外的 他者．只能充当证明男性存在及其价值的工具、符号。”埃 莱娜是她丈夫的所有物中一个重要的象征符号．是卢德 维克确立自身价值的一种方式。对此罗杰．金堡也做出评 价：。《玩笑》中卢德维克引诱的失败．＜笑忘录》中好笑但 毫无激情可言的纵欲狂欢宴会，＜好笑的爱》中沮丧的性 爱冒险活动．我们所看到的这些例子中的性是为权利、背 叛、消遣或绝望服务的．而不是为感情和真正的性行为服 务的。”的确。作家以一种游戏心态对待女性，在小说中男 人拥有主宰女人的绝对权利．女人总是作为男人的消遣 物或被玩弄或受鄙视或遭抛弃。
＜挪威的森林＞本是以短篇小说《萤》为雏形写成的。在
（萤》中，相当于后来直子的患有心病的女子在与我一夜 交合后．没有告知“我”就进了疗养院，剩下。我”拿着室友 送的萤火虫爬上楼顶天台放飞，故事就此结束。直至后来
作者想到。启用绿子这个女子而一发不可遏制“，。原定三
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《挪威的森林》原型结构分析
口袁甲
摘要：三极建构是＜挪威的森林》基本叙述程式，人 物组合、主题隐喻都在这功能性的结构中展开。在这一包 合理性反思的叙述视角折射出作者生与死的人生思考。
与
绿子的相识交往．把本ｊ
穿
Fra Baidu bibliotek插进木月、敢死队、永祠
制
约的厚实故事。
－三极建构”本身自
鼎
立“而彼此间组合分化
。—－
种恰到好处的复杂性。
高
潮的到来．使读者期待心理得到加强和满足。较之多方矛 盾的展开．又能清晰明朗，主次分明。
其次．在小说的辅助性人物关系上，也是以“我”为中 心．三三联系的。。我”与直子的联系先是通过中学好友木 月．木月是直子男朋友，二入青梅竹马。因此，我们三人经 常外出游玩．谈天说地，三人在一起也其乐融融，但当只 剩“我一和直子两人时。总说不上三言两语。木月死后，联 系“我＊和直子的就是。我”同室室友。敢死队”，恶人除了 。敢死队”引人发笑的话题外，都寡吉少语，只是日复一日 在落叶飘零的东京街头漫无目的的、或前或后或并肩行 走不止。直子到疗养院后，我与直子的联系也基本上是通 过玲子完成。书中还另写了“我”与永泽、初美的交往，基 本上也是“三人行”。由此．我们就得出一个＜挪威的森林＞ 的人物组合关系图：
一、昆德拉的厌女情结 昆德拉非常反感读者从性的角度解读他的作品．宣 称他的作品只不过是“爱情小说”。笔者以为．这些爱情故 事常常与爱无关．只不过是男人们操纵的游戏。在昆德拉 的男性叙事中．男主人公往往是游戏的策划者、组织者： 众多女性常常处于被看地位．充当男性情爱游戏中的道 具和玩偶。＜生命中不能承受之轻》中托马斯善于和新老 情人保持良好友谊．并将此行为辩白成。追求客观女性世 界无尽的多样性”。女人是托马斯追逐游戏中不可或缺的 实用工具，永远只能被置于他者位置。＜告别圆舞曲》中治 疗不育症的大夫斯克雷塔秘密给求诊的女人注入了自己 的精子．幻想自己成为天下所有孩子的父亲。如果说斯克 雷塔的这个奇思妙想有着主宰世界的欲望．女人又不明 所以地充当了他的医学试验品。
＜周易》以天、地、人为“三极之道”，借指小说叙事模式由 三方鼎立面成．三方互动互为制衡。其实质是以一点为中 心．在确立了主构两极后把第三方作为情节中介的动态
组合。这种结构模式在《挪威的森林》的人物组合方式上
表现明显。 首先．在贯穿全书的主线上，我”和直子、绿子问的人
物组合成为作品独立自恃的核心故事。根据作者自序，
昆德拉小说大都带有或明晰或模糊的政治印痕。＜玩 笑》中卢德维克因玩笑被开除党籍和学籍，在流放中受尽 折磨。十五年后，他偶然遇到埃莱娜（若干年前玩笑事件 中整他的老同学泽马内克的妻子）。为了报仇雪恨。他试 图通过勾引爱莱娜来羞辱泽马内克。事后，他却发现。埃 莱娜早就不是泽马内克的所爱。读者常常为卢德维克的 遭遇捶胸顿足、扼腕叹息。却忽视了这场复仇剧目中最大 的受害者——埃莱娜．埃莱娜对卢德维克满怀崇拜与幻
关键词：昆德拉女性观多义性
在当今欧美文坛上．捷裔法籍作家米兰·昆德拉对人 生对世事特立独行的言说方式使其在文学研究界颇受关 注。综观昆德拉研究．关于作品中的女性人物形象分析较 多．但将昆德拉和女性主义结合来进行研究鲜有人触及。 张春梅撰写的＜男权中心的没落——重新解读（不能承受 的生命之轻））一文可视为从女性主义视角切入研究昆德 拉的有益尝试。笔者试图从女性视角切入系统研究昆德 拉小说中的女性形象甥造及性别意识。
去向。几个月后，直子来信说她住进了一家深山疗养院。 “我”去探望并表示永远等待直子。。我”返校后不久，认识 了低年级的绿子，被绿子的开朗活泼所吸引。不久传来直
子自杀的噩耗．。我”失魂落魄的四处徒步旅行，最后在直 子好友玲子的鼓励下开始摸索此后的人生。
“三极建构”是山东师范大学文学院杜贵晨教授在
（中国古代文学的“三事”话语》中提出的结构范式。本于
关键词：三极建构人物组合主题隐喻
原型结构是原型批评中一个十分重要的概念。弗莱
将他视为是文学的一种叙述程式，指文学在历时性嬗变过 程中反复显现出来的叙述结构原则。原型结构是文学之
树的根株和内核．他能够生化出瑰丽炫目的文学情节。在 某种意义上．文学的魅力就是文学原型的魅力，这是我们
读解《挪威的森林》的理论支点。