《挪威的森林》原型结构分析
浅评村上春树及其作品《挪威的森林》
浅评村上春树及其作品《挪威的森林》孙源一、先行研究村上春树是日本当代文坛的新锐作家，也是日本后现代主义文学的重要代表，从20 世纪70 年代开始发表作品，80 年代在日本掀起了一股“村上热”，评论家称之为“村上现象”。
《挪威的森林》是村上春树的代表作，也是他的成名作。
该作品被日本当代青年所喜爱，在国外也引起读者的广泛关注。
自20世纪70年代末、80年代初以来，日本文学作品的销售量比10年、20年前大大减少，读者对文学创作也不再像过去那么关心了。
有的作家甚至提出了“衣食足而忘文学”的问题。
尽管人们对于上述现象进行了各种不同的解释，但是文坛的不景气却是无可置疑的了。
正在这时，1987年树上春树的长篇小说《挪威的森林》出版，打破了文坛的沉闷局面。
该书累计发行量达到600万册，创造了多年不见的新纪录。
非但如此，1988年村上春树的另一部长篇小说《舞!舞!舞!》又连续几年成为畅销书。
评论界称村上春树所引起的文学热为树上春树现象。
○1为什么村上在当今日本文坛,以致海外会引起如此的效应呢。
首先,从他的创作来说,准确地反映了当今日本社会,特别是生活在繁华都市里的青年人的精神世界。
结合对社会、人生的感悟,成功描绘出当今日本年轻人的迷失、孤独、困顿的丰富的内心世界。
他的小说多以一种新的审美观和写作手法,探索小说艺术的特性和审美本质。
其次,小说的思想性同当今日本年轻人的思想、价值观是相符的,因此也必然在日本本土引起广大读者的共鸣。
另外,他独特的故事结构、文体风格也成为其艺术特点的有机构成。
故事虽然不都是曲折丰富的,但都是都市青年人熟悉的人或事。
没有刻意地渲染,缓缓地铺开,淡淡地叙述,却深深地打动了每一个读者,日本的,中国的。
○2二、作者介绍树上春树（1949—）日本著名小说家，1949年1月12日出生于日本京都市伏见区，父亲村上千秋是高中国语教师，母亲村上幸美是全职家庭主妇。
出生不久，家迁至兵库县西宫市夙川。
由于父亲酷爱读书，家庭的环境为村上春树创造了良好的读书氛围，也使得他从儿童时期便开始涉猎各种书籍，这也为他日后深厚的写作功底及文化底蕴打下来了坚实的基础。
《挪威的森林》讲解
《挪威的森林》讲解《挪威的森林》是日本作家村上春树创作的一部长篇小说，首次出版于1987年。
该小说以大学生渡边京介的视角展开，通过回忆和述说，呈现了一个关于青春、爱情和死亡的故事。
本文旨在对《挪威的森林》的背景设定、主要人物以及主题进行深入解读，以便读者更好地理解这部作品。
1. 背景设定《挪威的森林》的故事背景设置在1960年代的日本。
当时，这个时期被称为“安逸的时代”，社会风气开放，学生运动和反战活动盛行。
小说中的主人公渡边京介在这个时代步入大学校园，展开了他的成长之旅。
2. 主要人物《挪威的森林》塑造了一系列深入人心的主要人物，每个角色都展现出独特的个性和情感冲突。
2.1 渡边京介渡边京介是本书的主人公，也是故事的叙述者。
他是一个典型的大学生，沉默寡言，喜欢看书，对爱情和生活充满迷惘。
渡边透过回忆和自身经历，将读者引入他的内心世界，勾勒出一个普通年轻人的成长轨迹。
2.2 长岛秋子长岛秋子是渡边的初中同学，他们在大学重逢后逐渐发展了一段亲密而复杂的关系。
秋子是一个受过创伤的女性，她的存在使得渡边在爱与责任之间犹豫不决。
秋子的形象既是对渡边吸引力的源泉，也是他内心深处的痛苦与纠结。
2.3 古早味古早味是渡边的大学室友之一，他是一个个子矮小但非常有思想的人。
古早味对社会现状持批评态度，经常提出一些有趣而深入的观点。
他与渡边之间的友谊不仅是戏剧的背景，还是对年轻人内心的反思。
3. 主题探讨3.1 青春与成长《挪威的森林》以年轻人的成长为主题，展示了他们在青春期面临的各种问题和困惑。
小说通过描绘渡边等主要人物的情感经历和内心世界，探讨了爱情、友谊、自我认知和追求梦想等主题，传递出成长的痛苦和迷茫。
3.2 死亡与孤独死亡是《挪威的森林》中另一个重要的主题。
小说中多个角色都面临着死亡的阴影，不同的丧亲之痛和对生命的反思贯穿整个故事。
通过渡边和其他人物的思考和对话，村上春树呈现了死亡对个体和社会的深远影响。
《2024年失落的空间与变化的色彩——电影《挪威的森林》空间叙事研究》范文
《失落的空间与变化的色彩——电影《挪威的森林》空间叙事研究》篇一一、引言电影《挪威的森林》以独特的叙事手法和画面风格，构建了一个令人印象深刻的情感世界。
在导演的巧妙处理下，影片中的空间不仅成为了故事情节发展的场所，更是人物情感与心理活动的投射。
本文将从空间叙事的角度出发，分析电影《挪威的森林》中失落的空间与变化的色彩如何有效地推动故事发展，并探讨其背后的深层含义。
二、失落的空间：构建情感氛围电影《挪威的森林》中的空间设计富有深意，无论是城市的喧嚣还是乡村的宁静，每一个场景都成为了人物情感表达的重要载体。
其中，“失落的空间”不仅仅是物理上的空间，更是人物内心情感的映射。
这种空间的设计常常伴随着灰暗的色调和复杂的布局，给人以压抑和迷茫的感觉。
例如，在影片中主人公独自一人在城市中徘徊的场景，这种“失落的空间”既表现了主人公内心的孤独与迷茫，也成为了故事情节发展的催化剂。
当主人公在这样的空间中遇到各种人或事时，其心理活动和情感变化显得更加丰富和真实。
三、变化的颜色：情感的象征与传递除了“失落的空间”，电影中色彩的变化也是表达情感的重要手段。
影片通过不同的色彩来表现人物在不同情境下的心理状态和情感变化。
比如，明亮的色彩往往代表着希望和快乐，而暗淡的色彩则象征着忧郁和悲伤。
在电影的关键时刻，色彩的变化往往伴随着剧情的高潮。
比如，当主人公经历了一次心灵的洗礼后，画面中的色彩可能从灰暗转为明亮，这种变化不仅象征着主人公内心的转变，也预示着故事情节的发展方向。
四、空间与色彩的互动：叙事与情感的融合在电影《挪威的森林》中，空间与色彩并不是孤立存在的，它们相互影响、相互融合，共同构建了影片的叙事结构和情感表达。
一方面，“失落的空间”为“变化的色彩”提供了背景和舞台，使得色彩更加富有表现力和感染力；另一方面，“变化的色彩”则进一步强化了空间的情感氛围，使得观众能够更加深入地理解和感受人物的情感变化。
五、结论电影《挪威的森林》通过精心设计的空间和丰富的色彩变化，成功地构建了一个令人印象深刻的情感世界。
《挪威的森林》对青春与孤独的独特表达与审视
《挪威的森林》对青春与孤独的独特表达与审视1. 引言1.1 概述《挪威的森林》是日本作家村上春树的经典小说之一，被誉为是他最具代表性的作品之一。
这部小说以独特而微妙的方式探讨了青春与孤独这两个颇具普遍性的主题。
通过细腻而深入的描写，村上春树成功地刻画了主人公渡边以及其他角色在面对成长过程中所经历的情感和思想变化。
1.2 文章结构本文将分为五个部分来探讨《挪威的森林》对青春与孤独的独特表达与审视。
首先，在第二部分中，我们将详细分析小说中对青春的描绘，并探究主人公渡边对青春理解和体验的变化。
接着，在第三部分中，我们将探讨孤独在《挪威的森林》中的呈现方式以及主人公面临的孤独困境及其心路历程。
然后，在第四部分中，我们将关注青春与孤独在小说中如何交织与关联，并深入分析青春对孤独感受的影响和塑造作用。
最后，在第五部分中，我们将总结观点，并探讨进一步研究青春与孤独主题的潜在方向。
1.3 目的本文旨在通过细致入微地解读《挪威的森林》，呈现村上春树对青春与孤独的独特表达与审视。
我们将深入探讨小说中关于青春和孤独主题的描写和探索，以及它们对人物角色心理发展和社会环境的影响。
同时，本文也希望通过挖掘小说中的深层意义和普遍性，唤起读者对自身青春与孤独经验的共鸣与思考。
通过这些努力，我们期望能为读者提供一个深入了解《挪威的森林》以及其背后所蕴含主题意义的视角。
2. 青春的独特表达与审视2.1 小说中对青春的描绘在《挪威的森林》这部小说中，作者村上春树通过精细入微的描写展现了青春这一人生阶段的独特表达与审视。
小说以主人公渡边为中心，讲述了他在大学期间和青梅竹马的两位女性间纠结不清的情感故事。
通过描绘渡边与两位女性——西本和直子之间错综复杂的关系，揭示了青春时期情感世界的多变、迷茫和激情。
2.2 主人公对青春的理解和体验渡边作为小说的主人公，通过他自身对于青春时期的理解和体验，进一步展现了青春独特表达与审视。
渡边在成长过程中遭遇到朋友自杀、亲密关系破裂等伤痛，这些经历让他对于青春充满了怀念和无奈。
浅析《挪威的森林》中的生死链条及其死亡原因
浅析《挪威的森林》中的生死链条及其死亡原因作者：李瑞华来源：《湖北函授大学学报》2015年第06期[摘要]《挪威的森林》由一系列依靠死亡而连接成的生死链条构筑了整篇小说。
死亡是叙事线索、叙事动力以及叙事内容，小说的死亡观既深受存在主义的影响也有日本传统文化的影子，不仅可以看作是村上春树对日本传统文化的传承，更是他对美的更深层次理解以及对人生的深刻思考。
[关键词]《挪威的森林》；生死链条；死亡原因[中图分类号]1106[文献标识码]A[文章编号]1671-5918（2015）06-0180-02“叙事性”是这部小说与其他文体区分开的显著特征。
在看似散漫的生活叙事背后，也具有明显的叙事脉络和清晰的叙事内容。
格非曾说过，所谓的叙事小说是“由时间上的延续性与事件前后的因果关系构成”的。
在《挪威的森林》中，“时间上的延续性”便是依靠死亡而连接成的生死链条，一系列的死亡事件以及由此而引发的生死悖论中的生存体验则构成了“事件前后的因果关系”。
在《挪威的森林》中，死亡是叙事线索、叙事动力以及叙事内容，我们可以将其视作“一连串的死亡故事”或“由死亡引发的故事”。
一、生死链条死亡事件不断出现在整部小说中，从木月的死开始，到直子的死亡为结束，中间一连串的死亡事件将人们束缚于生死困境中。
直子的救赎之路、渡边在生与死之间的犹豫与徘徊、初美平静地自杀等，都不断推动着小说的发展。
木月的死亡是一个开端，它深刻、用力地撕开了直子内心脆弱的伤口，让她难以去直接面对现实所发生的一切，只能逃到阿美寮。
同时也将渡边往阴间拖拽，使其长时间以来难以释怀。
木月与直子的先后死亡是渡边对生死领悟的来源，而作为木月与直子通向现实世界的桥梁，渡边在直子去世后更是悲伤到不能自已，深陷生死的漩涡之中。
可以说，每个小说人物的内心都对死亡怀揣着特殊的体验与感受，围绕着死亡不断在现实生活中痛苦挣扎，而这种生与死的矛盾冲突则构成了《挪威的森林》的主要内容，不断推进着整个小说的叙事发展与节奏。
村上春树《挪威的森林》作品分析
村上春树《挪威的森林》作品分析作者：李世嘉来源：《青年文学家》2014年第03期摘要：都说20岁是最好的年华，20岁是一个懵懂的年纪，而惊涛骇浪、甜蜜的忧伤是那个花样年华的代名词。
《挪威的森林》那些平淡而又典雅的文字体现出的是年轻一辈特有的伤感情怀和激动感情，直接表达出我们年轻的感情，反映了那个时代下日本年轻男女的美好爱情。
《挪威的森林》的主人公渡边以第一人称展开他同两个女孩间的爱情纠葛。
通过主人公陈述出来的个人记忆，描绘了一个日本知识青年在上世纪60年代世纪性文化特征背景下的内心成长历程。
关键词：挪威的森林；村上春树；作品分析作者简介：李世嘉（1995.07-），男，汉族，湖北武汉人，武汉市第26中学，从事文学方向的研究。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-03-0-02一、从《挪威的森林》中感受村上春树的音乐情愫小说的开头是主人公坐在快降落的飞机上，听到由一个管弦乐队演奏的甲壳虫乐队原创乐曲让渡边彻陷入沉思。
开头以音乐作为切入点，从一开始就明确表现出了小说在音乐性上下的功夫。
同时，这首歌贯穿了整篇小说的始末，整本小说也是在此首歌的基础上展开叙述。
整本小说所描写的就是与这首歌密切相关的青春回忆，这回忆里包含了朋友的死之别离，恋人的悲剧等一切阴霾。
从村上春树自身的经历来看，他在童年时代学过钢琴，以钢琴的纽带结识了音乐，并且那种喜爱深入之前不浅，15岁的村上春树就为了买爵士音乐CD而拼命省钱，1968年不仅仅是美国反内战运动，还是村上春树在早稻田大学戏剧专业求学的时间，动乱的社会环境让村上春树醉心于音乐和文学。
但与文学相比，村上春树更钟情于音乐，不可救药的要从音乐中寻求救赎寻求解脱。
他一方面在这个粗暴狂野的环境中汲取着时代的空气，另一方面也遵从命运的安排沉醉在音乐之中。
通过大量研读村上的作品，不难发现，上世纪60至70年代美国乐坛所流行一时的音乐作品及音乐家经常出现在其小说里。
解读文学名著《挪威的森林》
解读文学名著《挪威的森林》大纲：一、论文引言1.1 研究背景与意义1.2 研究目的和问题1.3 研究方法和框架二、文学作品《挪威的森林》的概述2.1 作品的创作背景及作者介绍2.2 作品的主题和情节梗概2.3 作品的语言特色和艺术手法三、人物形象分析3.1 主人公渡边的形象解读3.2 女主角直子的形象解读3.3 配角们的形象解读四、文学思想分析4.1 爱情的主题及思想内涵4.2 死亡观的思想内涵4.3 现代人的孤独与无助五、社会背景与哲学思考5.1 作品与当代社会的关系5.2 作品中的哲学思考5.3 作品的艺术价值与思想启示六、结论与展望6.1 研究结论6.2 研究展望摘要：《挪威的森林》是日本文学家村上春树创作的一部长篇小说，于1987年首次出版。
小说以一个叫做渡边的大学生为主人公，讲述了他与两个女孩——青梅竹马的加藤和神秘的直子之间的爱情故事，并描绘了整个年代的文化与社会变迁。
小说中的主角渡边是一个矛盾的人物，他既是一个浪漫主义者，又是一个理智的思想家。
他性格内向，喜欢独处，有时会用音乐和文学来化解寂寞。
此外，他对于生活有一种超越现实的追求，他努力寻找一种意义深刻、超越日常琐事的存在，这也是村上春树作品中一贯的主题。
小说中的女主角加藤是一个典型的“森系女孩”，她喜欢大自然和简单的生活方式，有一种与世无争的气质。
她与渡边从小就认识，两人的青梅竹马关系发展成了一段美好的爱情。
但是，加藤的生活经历和精神状态却不尽如人意，她的父母离异后，她过度依赖母亲，严重影响了她的人际关系和自我认知。
另一个女主角直子则是一位神秘的美女，她的出现令渡边深感神秘和吸引。
直子是一个性格孤僻的人，总是不愿意与人交往，但是她的出现却带给了渡边某种意义深远的感觉。
直子和渡边之间的关系是一种难以言说的灵魂共鸣，他们的交往深刻地触及到了渡边内心深处的某些东西。
在小说的故事情节中，村上春树也描绘了整个时代的文化与社会变迁。
小说发生的年代正是20世纪60年代末到70年代初，这个时期正是日本经济飞速发展的时期，也是日本文化的转折点。
“陌生化”的《挪威的森林》
《 产经新闻》 文说 ：《 撰 “ 挪威的森林 》 部最近流行的青春小 这
说， 通篇没有矫揉造作之处 ， 或者说没 有为讨女孩子欢心而 装腔作势 的伪善笔法 ， 使我感到心情愉快 。” 村上也认为 自
己 ，可 能 让 作 者 同 读 者 处 于并 列 位 置 ” “ 若 视 线 从 上 往 “ ，而
板 块 式 结 构 ， 章 章 明快 地 切 分 开来 。在 推 进 过 程 中不 断 花 一
外 界相沟通 、 相适应 ， 得极端一点 ， 说 即患 有现代人 特有 的
“ 神隔断症” 日“ 精 或 自我 封 闭 症 ” 。纵 使 活 泼 好 动 得 如 一 头
样 翻新 ， 人以意外之感 。构思不落俗套 、 给 视角新颖独特 ， 卓
救 药 的孤 独 、 可排 遣 的空 虚 、 可 言 喻 的 无奈 和 怅 惘 。 孤 无 无 独 、 虚 、 奈 和怅惘 ， 置 身于 “ 度 发达 的资本 主义社 空 无 即 高
于 两 人 “ 像 在 无 人 岛 上 长 大 的 孩 子 ”无 法 同 日益 变 化 的 就 ，
些大胆尝试 与此说不谋而合 。《 挪威 的森林 》 的风光甚至 里
令 许 多 人 达 到痴 迷 地 步 ， 主要 原 因 ， 想 不 妨 归 结 为 以下 四 我
点：
１ 结构 片段化
《 挪威 的森林》 体现出一种叙事结构的陌生化 。它使用
‘ ‘ 陌生化＂ 挪威 的森林》 的《
常
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（ 州师范 高等 专科 学校 江 苏 ・ 泰 泰兴
中 图分 类 号 ：１６４ ｌ ． ０ 文 献 标 识 码 ： Ａ
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文章 编 号 ：６ ２ ７ ９ （Ｏ ）４ ０ ２ ０ １７ — ８４２ ｌ ３ — ８— ３ ｏ
二战后日本文学的研究——以《挪威的森林》为例
二战后日本文学的研究——以《挪威的森林》为例研究背景：日本自二战后连续两位文学家川端康成、大江健三郎获诺贝尔文学奖，足见其文化影响至深至远。
研究目的：探究其文学的初层内涵，了解其魅力所在，深刻了解中国强大的近邻——日本。
研究内容：以日本作家村上春树的《挪威的森林》为本次研究的核心，借此书探究日本文学。
可行性分析：可行。
研究方法：咨询老师、到图书馆查阅相关资料、利用网络了解。
研究步骤：1.了解二战后的日本背景。
2.了解日本主要的文学家。
3.重复阅读《挪威的森林》。
4.对《挪威的森林》中体现的日本文学特色作着重分析。
预期成果：深入理解《挪威的森林》，初步了解日本文学。
一、二战后日本文化的繁荣和困惑战后日本社会安定、经济持续发展、为文化的全面繁荣创造了条件。
其特色最重要的是生活文化、物质文化的发达及其大众化现象。
这是因为战后扩大了思想言论的自由度，且从制度上得到保证；战后劳动者权力的扩大与生活水平的提高，也成为大众文化昌盛的契机。
战后日本文化的大众化特征，主要表现：⒈在劳动者的各类文化团体、文化俱乐部相继出现并展开活跃的活动；⒉旧文化形态的复活；⒊海外文化的流入；⒋大众文化和高级文化的融合。
文化的大众化所产生的社会作用是双重的，一方面它提高了作为社会主人的大众的主体素质，使其在社会经济发展中得以发挥更加重要的作用；另一方面它导致文化商品化，使人片面追求文化的消费价值，从而导致创作热情锐减，以至颓废文化泛滥，也就是说，战后日本文化繁荣的同时，却出现了一种不可忽视的负面现象即文化的颓废与停滞。
二、日本文学简介日本的地理条件、社会条件和历史条件，决定了它的文学特征。
第一，日本文学形式在近代前大都是短小的，结构单纯。
从古代开始，短歌形式的文学最为发达，后来发展为连歌、俳谐、俳句等，迄今不衰。
日语音节、古调单纯，诗的形式不具备押韵的条件，因而日本诗歌极易与散文混同，形成散文诗化。
日本随笔、日记文学，都很讲求文体的优美。
村上春树笔下的幻想与现实——《挪威的森林》探讨
村上春树笔下的幻想与现实——《挪威的森林》探讨村上春树是当代日本文坛最著名的作家之一，他的作品《挪威的森林》被誉为他的代表作之一。
《挪威的森林》以其深刻的描写和独特的叙事风格赢得了广大读者的喜爱。
本文将就《挪威的森林》中幻想与现实的关系展开探讨。
首先，我们可以看到《挪威的森林》中幻想要素的存在。
在小说中，主人公渡边以及其他一些角色们经历了许多超现实的情节和场景，这些幻想元素使得作品注入了一种神秘而奇幻的色彩。
比如，渡边与舞子在月光下的对话，他们试图逃避现实、寻找某种永恒的存在。
此外，图书馆中的小人和它的神秘图书也是幻想元素的一个重要代表。
小人代表了渡边内心的幻想世界和无法解脱的痛苦，同时也暗示了人们对于回忆的留恋。
然而，同时伴随着这些幻想元素的是作品中对现实的深刻揭示。
在小说中，渡边所处的社会环境并不乐观，学生运动、抑郁症和自杀等现实问题被描绘得淋漓尽致。
通过渡边与舞子、直子以及其他角色之间的关系，村上春树反映了现实生活中的孤独、失落和痛苦。
这些现实的描写使作品更具现实主义色彩，并使读者对现实社会充满思考和思考。
同时，通过幻想与现实的对比，《挪威的森林》呈现出了对现实和生活的一种反思。
小说中的人物们都在不同程度上面临着现实和幻想的冲突。
舞子试图逃避现实而选择了自杀，而渡边则试图保持清醒并与幻想和平共处。
作品通过这种对比展现了一种生活的哲学，告诉读者们在复杂的现实中保持清醒、积极和坚定的态度。
此外，《挪威的森林》还通过对音乐和文化的描写进一步强调了幻想与现实之间的关系。
音乐在小说中扮演着重要的角色，它是渡边和其他角色们寻找心灵寄托的方式。
通过对音乐和文化的描绘，作品表达了对于艺术和人文精神的追求，以及幻想可以给予现实的启迪和慰藉。
综上所述，村上春树的《挪威的森林》巧妙地融合了幻想与现实，通过对人物关系、社会环境和文化的刻画，展示了幻想与现实之间的微妙平衡。
作品中的幻想元素丰富了故事的内涵和情感层面，而现实描写则让读者深刻思考生活的真实性和存在的意义。
浅谈《挪威的森林》双线结构——现实与虚幻交融的世界
对州
现实与虚幻交融 Ｏ ｂ － ￣： 界
浅谈《 挪威的森林》 双线结构
安 阳
东北师范大学文学院 吉林 长春 １ ３ ０ ０ ２ ４ 摘要 ： 村 上 春树 是 深 受 中 国 欢 迎 的 日本 作 家 ， 港 台地 区 流 行“ 很村 上喔 ” 一词 来形容跟 村上 的风格相 近 的文章 、 言谈 、 人。 村上眷树在作 品 中往往表现 两方 面的内容 ： 一方面描绘一 幅幅优 美的 田园风光 图；另一方面表 现青年 男女之 间的情 感 问题。在 男女情感 问题上 ， 通过分析 男女主人公 的精 神世 界 ， 为 读 者 塑 造 鲜 活 而 又 生 动 的人 物 形 象 。 《 挪威 的森林》 作 为村 上表现 男女情感主题 的代表 小说 ，充分的体现其在谋篇布局 上的独特风格及 艺术魅力 ，使之成 为文学经典上的一颗璀璨
的明星。
要 表 现 的主 题 。
二、 严密的逻辑结构 小说开头 “ 三十七岁的我坐在波音 ７ ４ ７客机上 ……那是
关键 词 ： 双 线 结 构 主 义 精 神 分 析 现 实 虚 幻
村上 春树作 为 日本后现代 主义文学 的重要 代表作 家 ， 其 作 品深刻 的剖析 了人们的心灵 ，特别是现代青年男女最 为真 实 的精神世界 ， 表现了人 性中天真而又诚实 的一 面。 阅读村上 春树 的作品 ， 仿佛是在读 自己， 是在 叩问 自己的心灵 ， 倾听自 己心灵 的回声 ， 在 自己的精神世界 中游 历 ， 仿佛又重新经历一 遍人生 。 因此很多作品受到现代青年的喜爱。 《 挪威 的森林》 作 为村上春树的成名作更是这类著作的代表。在这篇小说 中用 自己独特的结构主义的手法 ， 为我们展现严密 的逻辑和思维 。
迷失的_三角_村上春树_挪威的森林_中_三角关系_分析
迷 失 的 “三 角”
— ——村上春树《挪威的森林》中“三角关系”分析
秦祥涛
（南京师范大学 文学院，江苏 南京 210是作为生的一部分 永生。”［1］这句在《挪威的森林》中起到核心解释作用的话， 既为我们诠释了生与死之间微妙的关系， 也为大家展示 了那群困惑在这句话中而无法自拔的年轻男女的故事。
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参考文献： ［1］［3］［4］［5］［6］［7］［8］［10］［11］［13］［日］村上春树 著.林少华译.挪威的森林.上海：上海译文出版社，2007. ［2］川 村 凑 著.银 色 快 手 译.遇 见 百 分 百 的 村 上 春 树 ： 264. ［9］刘延红出自论文《写给青春的墓志铭》.作者发表 在论文集《相约挪威的森林》.雷世文著.北京 ：华夏出版 社，2005. ［12］稻 草 人.遇 见 百 分 百 的 村 上 春 树 .当 代 文 学 出 版 社，2001.
以至于原本康复了也不愿出去玲子在这里一呆就是 7年。 玲子的出现，事实上给渡边和直子这两个心灵多少 有忧郁的年轻人以一种踏实的感觉， 玲子知道外面的世 界怎么样， 她也正是被外界的骚扰和压抑逼迫到阿美寮 来， 但岁月的洗礼和成熟让她拥有了比常人更加坚毅的 性格。
一曲《挪威的森林》，渡边，玲子还有直子便在阿美寮 这个非现实的王国里继续进行着未完的恋情， 渡边和直 子就好像两个懵懂的孩子，在玲子的怀里寻求安慰。 也就 是在这种情况下，直子甚至说“死的人（木月）就一直死 了，可我们以后还要活下去。 ”［10］这样的话，事实上她多希 望自己可以和渡边在一起呀。 玲子给予渡边和直子无微 不至的关怀和忠告， 她希望直子可以从忧郁的影子里走 出来，大概她从直子身上找到了自己当年的身影。
让少男少女流干红泪的小说——村上春树《挪威的森林》作品分析
作者： 杜静波
作者机构： 牡丹江师范学院,牡丹江157012
出版物刊名： 学术交流
页码： 169-171页
年卷期： 2010年 第8期
主题词： 村上春树;《挪威的森林》;互文性
摘要：村上春树的小说《挪威的森林》的人气持续上升,并且已经改编成电影。
自我救赎的成与败的探讨是小说的核心意境,两条线平行交织是小说成功的写作手法。
《挪威的森林》歌曲和小说《了不起的盖茨比》文本从互文性的角度,构成了小说《挪威的森林》的两条主线的支持,即前者支持了直子的幻灭主题,后者支持了绿子的光明象征主题。
读书心得——村上春树小说《挪威的森林》叙事策略探析
读书心得——村上春树小说《挪威的森林》叙事策略探析《挪威的森林》是村上春树的代表作，这部小说不同于村上其他后现代风格小说，“它以平净的语言娓娓讲述已逝的青春”，是现实主义色彩极浓的一部写实小说。
众所周知，村上春树受外国文学、特别是美国当代文学的影响深厚，因此迄今为止的村上文学研究往往忽视其与日本文学的关联性。
本文通过梳理《挪威的森林》的叙事策略，找出日本文学对村上文学的影响，并探究其叙事策略的基本特征。
一、对日本传统文学叙事特点的去粗取精日本文学按照发展过程可以分为古代文学、近代文学、现代文学与当代文学。
古代文学从7世纪左右汉字传入日本后开始，是人们在与自然相处中逐渐形成的，直截了当地表达人们对自然的敬畏、祈祷及感恩等心情的文学手法，真诚是这一时期文学的最大特点。
这个时期日本最早的诗集《万叶集》诗歌风格朴素、优雅、情感细腻。
之后的诗集《古今和歌集》中绝大部分是关于季节和恋爱的诗，风格柔媚。
紫式部的长篇小说《源氏物语》充满伤感的情调，“是成熟的王朝贵族文化达到顶点时一种最高的审美意识”。
清少纳言的随笔集《枕草子》则风格轻快明朗、充满情趣，对人世及自然具有敏锐的感受力和观察力，尤其对自然的赞美独到细腻。
16世纪，日本俳句的鼻祖松尾芭蕉根据日本古典诗歌的诗体创作了“俳句”，松尾芭蕉的俳句艺术风格为悠闲、恬静、古雅。
古代文学的特点奠定了日本文学叙事风格的基础。
村上春树《挪威的森林》语言风格唯美自然，用词清新典雅，以富有诗意的语言描绘了所有人都曾拥有的青春岁月。
整部小说以真诚的语言风格对青春的爱之痛苦做了准忏悔录式回忆，在叙事风格与语言上将日本古典文学的特点融合到了极致。
如小说对记忆中那片草地的描述：“连日温馨的霏霏细雨，将夏日的尘埃冲洗无余。
片片山坡叠青泻翠，抽穗的芒草在十月金风的吹拂下蜿蜒起伏，逶迤的薄云紧贴着仿佛冻僵的湛蓝的天穹。
”[1]4让人不禁联想到清少纳言《枕草子》中第一段《四时的情趣》中对春季的描述：“渐渐发白的山顶，有点亮了起来，紫色的云彩微细地横在那里。
“反叛”与“回归”——《挪威的森林》中绿子的自我建构
“反叛”与“回归”——《挪威的森林》中绿子的自我建构《挪威的森林》作为村上春树的代表作一直受到广泛的关注与研究，研究者多从后现代主义的角度进行解读，当中不乏对当中的人物与象征进行分析的研究。
但现有研究中，大多集中于渡边及直子，对另一角色绿子的研究则尚为不足。
结合文本，笔者将从对传统女性形象的“反叛”和“回归”两个方面对绿子的自我建构进行探讨，论述这看似矛盾的二者是如何直面与渡边的恋情中最终有机地结合在一起。
反叛中构建的自我绿子首次登场是在一个安静的小饭店向主人公渡边主动搭话的场景中。
渡边首先注意到的就是她那“短得出格”的头发。
绿子“短得出格”的头发不仅表明其性格活泼，而且当中带有叛逆的色彩。
在此，村上借绿子之口，进一步道出了头发长短与性别之间的关联谬误：“为什么男人偏偏以为长头发女孩才有教养，才心地善良？”绿子没有对短发感到不安和愧疚，而是为其合理性辩护。
这使得绿子这一人物在言行留给读者一个直率而又反叛的初次印象。
除了外貌打扮，其行为同样是充满着叛逆的气息。
第四章，初次招待渡边到家的绿子在餐后抽着万宝路香烟，配合着砍柴女一样的熄烟手法，更是让渡边不禁为此咋舌。
绿子行为和思维方式无疑与传统女性大相径庭。
首先是吸烟问题，在主流社会的认知里，女性吸烟是少见的，绿子的男友对此也感到介怀。
此外，绿子的灭烟的方式也相当粗鲁，以至于被渡边调侃为“砍柴女”。
而渡边更是认为“万宝路不是女孩子吸的烟”。
这也从侧面说明了绿子的种种行为都在显示出对固有传统女性形象的叛逆。
这种行为的实质是在主流社会中找到与女性标签所不符的事物来强化自我的存在。
绿子在初次登场的装扮除了短发以外，一副太阳镜和白棉布的迷你连衣裙也相当显眼，如此富有魅力的穿着并非限于绿子初次登场。
之后和渡边的周末约会中，绿子同样穿上了富有性魅力的着装，使得路人不禁为之侧目。
但此次约会，绿子却是要去医院陪护父亲。
“生-性-死”链条的重构在医院的空间里，生随时会转变为死，但绿子在探望父亲时，却穿着富有性魅力的服装，这显然无法用言行的反叛便可一带而过。
都市文学中的风景描写——以《挪威的森林》为例
都市文学中的风景描写——以《挪威的森林》为例《挪威的森林》的完成是在村上春树欧洲游学期间，一经出版销量就突破了千万，并畅销至多个国家，一度掀起了“挪威的森林热”现象。
国内读者对《挪威的森林》也是非常喜爱，相应也对《挪威的森林》进行了深入研究，但目前研究的中心主要集中在主人公的孤独和迷茫，生与死等人生态度方面，而对都市风景描写的手法方面少有人提及，因此，本文针对这方面的不足进行分析。
1 《挪威的森林》中风景描写的象征性《挪威的森林》这篇作品的写作背景是二战结束20年之后的日本都市东京，那时候的日本经济处于复苏阶段，经济发展迅速，尤其是城市的发展速度迅猛，而社会人际关系却随着城市的发展越发冷漠。
生活在东京这样都市的青年男女，不由感受到了深刻的孤独感，迷失在都市“森林”中，他们对个性、自由及爱情的追求显得前路迷茫。
《挪威的森林》中的“森林”更多的是一种象征意义，与书中多次提到的“枯井”一样，是人性深处的黑暗和虚无的指代，象征着孤独、凄凉及前路的迷茫之意。
《挪威的森林》中描述了生活在东京大都市的“森林”中的高楼大厦、酒吧街道、夜场歌舞厅场景，反应了都市青年男女的生活方式和人生态度，无论是主人公渡边还是绿子对社会人际关系都过于冷漠，漠视生活，一味沉溺于自我方的小世界里，挣扎或沉沦。
生活在东京大都市的男主人公渡边和那是的普通日本青年一样，上寄宿学校，混迹酒吧，沉迷歌舞厅的灯红酒绿，然而热闹的都市生活之后，都市狭小的空间和社会的冷漠，使人感到窒息。
特别是直子在木月死后，更是完全失去了精神寄托，消极逃离都市生活，隐避山中的疗养院，却仍是逃脱不了自我的束缚，最终只能走向灭亡。
文中给人印象最深的一段风景描写，自以为是在男主人公得知直子的死讯后，巨大打击之后开始四处旅行，摸索自己以后的人生出路。
其中有一段这样的风景描写，给人印象深刻。
“片片山坡叠青泻翠，抽穗的芒草，在十月金风的......直觉双目隐隐做痛[1]。
”“清风拂过草地，微微拂动她满头秀发，旋即向......细微的如同从另一个世界的入口处传来似的[2]。
村上春树小说的三角关系书写——以《挪威的森林》与《斯普特尼克恋人》为例
村上春树小说的三角关系书写——以《挪威的森林》与《斯普特尼克恋人》为例村上春树擅长通过建构三角人物关系表现都市男女的情感纠葛，尤以爱情题材小说为最。
以《挪威的森林》和《斯普特尼克恋人》的三角关系结构为切入点对比村上春树不同时期的爱情代表作，对发现其创作范式具有一定意义。
村上春树以三角关系建构的恋爱小说虽然采用了传统言情小说惯用的三角恋模式，但并未陷入传统之定律。
村上保留传统小说人物的选择功能，但弱化人物随后的行动，即消解“争抢”之传统和情敌之间的惯有矛盾，使三角关系呈现出“零碰撞”的表面和谐状态；摒弃传统小说中常因文化环境之差异产生的新与旧、现代与传统等旧式的二元对立，建立起人物心理和生存状态层面的新型二元对立，突出“性”对维持人物关系的重要作用。
村上春树笔下的三角恋爱小说不以尖锐矛盾突出强烈的戏剧性效果，多以柔弱、凄美、哀伤的情感和复杂丰富的心理取胜，并注重叙事策略的推陈出新，因而超越了传统三角人物关系模式，丰富了现代言情小说的叙事艺术。
一、以性为纽带的“一男二女”三角结构《挪威的森林》与《斯普特尼克恋人》均围绕三位主要人物的情感纠葛展开，两部作品都构成了一种三角式的人物关系基本结构。
其实，两部作品首先在标题的设定上便对文本中的人物关系给予了象征性的暗示。
一方面，《挪威的森林》是英国甲壳虫乐队的一首著名单曲，从歌词来看，“I once had a girl, or should I say she once had me……”讲述男孩“我”与一个女孩，二人最终不能彼此拥有，影射了小说中最重要的“渡边—直子”关系并为三角关系的产生打下伏笔。
而日本文学评论家川村凑也认为，由三个“木”组成的“森”字象征着小说中错综的三角关系[1]264。
另一方面，在《斯普特尼克恋人》中，“斯普特尼克”①本是苏联发射的人类第一颗人造地球卫星，在俄语里有“旅伴”之意，发射后未能收回，恰恰对应了小说中堇和敏相伴出行后以堇的突然消失而告终的同性恋关系；而男主人公“我”又如同堇的卫星，一直迷恋追随但始终难以靠近。
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昆德拉小说大都带有或明晰或模糊的政治印痕。＜玩 笑》中卢德维克因玩笑被开除党籍和学籍，在流放中受尽 折磨。十五年后，他偶然遇到埃莱娜（若干年前玩笑事件 中整他的老同学泽马内克的妻子）。为了报仇雪恨。他试 图通过勾引爱莱娜来羞辱泽马内克。事后，他却发现。埃 莱娜早就不是泽马内克的所爱。读者常常为卢德维克的 遭遇捶胸顿足、扼腕叹息。却忽视了这场复仇剧目中最大 的受害者——埃莱娜．埃莱娜对卢德维克满怀崇拜与幻
＜挪威的森林＞本是以短篇小说《萤》为雏形写成的。在
（萤》中，相当于后来直子的患有心病的女子在与我一夜 交合后．没有告知“我”就进了疗养院，剩下。我”拿着室友 送的萤火虫爬上楼顶天台放飞，故事就此结束。直至后来
作者想到。启用绿子这个女子而一发不可遏制“，。原定三
日贝州恫丁膨胀月竹Ｕ
相
爱．以及我到疗养院去｛
关键词：昆德拉女性观多义性
在当今欧美文坛上．捷裔法籍作家米兰·昆德拉对人 生对世事特立独行的言说方式使其在文学研究界颇受关 注。综观昆德拉研究．关于作品中的女性人物形象分析较 多．但将昆德拉和女性主义结合来进行研究鲜有人触及。 张春梅撰写的＜男权中心的没落——重新解读（不能承受 的生命之轻））一文可视为从女性主义视角切入研究昆德 拉的有益尝试。笔者试图从女性视角切入系统研究昆德 拉小说中的女性形象甥造及性别意识。
想，最终却是卢德维克复仇计划中的一个杀手铜。男人们 的政治角逐本与她无关，她无辜地充当了丈夫的替罪羊。 在两个男人的力量抗衡中。充当了无意义的砝码。正如埃 莱娜·西苏所言：“在男权的社会中．男女的二元对立意味 着男性代表正面：价值．而女性只是被排除在中心之外的 他者．只能充当证明男性存在及其价值的工具、符号。”埃 莱娜是她丈夫的所有物中一个重要的象征符号．是卢德 维克确立自身价值的一种方式。对此罗杰．金堡也做出评 价：。《玩笑》中卢德维克引诱的失败．＜笑忘录》中好笑但 毫无激情可言的纵欲狂欢宴会，＜好笑的爱》中沮丧的性 爱冒险活动．我们所看到的这些例子中的性是为权利、背 叛、消遣或绝望服务的．而不是为感情和真正的性行为服 务的。”的确。作家以一种游戏心态对待女性，在小说中男 人拥有主宰女人的绝对权利．女人总是作为男人的消遣 物或被玩弄或受鄙视或遭抛弃。
关键词：三极建构人物组合主题隐喻
原型结构是原型批评中一个十分重要的概念。弗莱
将他视为是文学的一种叙述程式，指文学在历时性嬗变过 程中反复显现出来的叙述结构原则。原型结构是文学之
树的根株和内核．他能够生化出瑰丽炫目的文学情节。在 某种意义上．文学的魅力就是文学原型的魅力，这是我们
读解《挪威的森林》的理论支点。
与
绿子的相识交往．把本ｊ
穿
插进木月、敢死队、永祠
制
约的厚实故事。
－三极建构”本身自
鼎
立“而彼此间组合分化
。—－
种恰到好处的复杂性。
高
潮的到来．使读者期待心理得到加强和满足。较之多方矛 盾的展开．又能清晰明朗，主次分明。
其次．在小说的辅助性人物关系上，也是以“我”为中 心．三三联系的。。我”与直子的联系先是通过中学好友木 月．木月是直子男朋友，二入青梅竹马。因此，我们三人经 常外出游玩．谈天说地，三人在一起也其乐融融，但当只 剩“我一和直子两人时。总说不上三言两语。木月死后，联 系“我＊和直子的就是。我”同室室友。敢死队”，恶人除了 。敢死队”引人发笑的话题外，都寡吉少语，只是日复一日 在落叶飘零的东京街头漫无目的的、或前或后或并肩行 走不止。直子到疗养院后，我与直子的联系也基本上是通 过玲子完成。书中还另写了“我”与永泽、初美的交往，基 本上也是“三人行”。由此．我们就得出一个＜挪威的森林＞ 的人物组合关系图：
去向。几个月后，直子来信说她住进了一家深山疗养院。 “我”去探望并表示永远等待直子。。我”返校后不久，认识 了低年级的绿子，被绿子的开朗活泼所吸引。不久传来直
子自杀的噩耗．。我”失魂落魄的四处徒步旅行，最后在直 子好友玲子的鼓励下开始摸索此后的人生。
“三极建构”是山东师范大学文学院杜贵晨教授在
（中国古代文学的“三事”话语》中提出的结构范式。本于
·‘趣威的森林）原型结构分析－
蠹撤女戮磁搬ｔ签观蹴ｉ≯戮！｝磐粥趟螽ｊ历；墩蝻池ｉ戮孤如碰抛蕾棚：照姘獭Ｅ！址ｔ如撕麒刎ａ￡擞ｉ镪￥§虢国檄捌螂戡磁垂旋漫爨璺；擞辑±眺
《挪威的森林》原型结构分析
口袁甲
摘要：三极建构是＜挪威的森林》基本叙述程式，人 物组合、主题隐喻都在这功能性的结构中展开。在这一包 合理性反思的叙述视角折射出作者生与死的人生思考。
＜挪威的森林》是中国读者最熟悉的村上春树的代表 作。小说以主人公渡边为第一人称叙述，回忆了他同直 子、绿子两个女孩问的爱情纠葛。。我”是京都一大学生，
第一个恋人直子原是高中好友木月的女友，后来木月自 杀了．一年后“我”同直子不期而遇并开始交往。在直子２０
岁生日晚．两人发生了性关系，不料，第二天直子便不知
一、昆德拉的厌女情结 昆德拉非常反感读者从性的角度解读他的作品．宣 称他的作品只不过是“爱情小说”。笔者以为．这些爱情故 事常常与爱无关．只不过是男人们操纵的游戏。在昆德拉 的男性叙事中．男主人公往往是游戏的策划者、组织者： 众多女性常常处于被看地位．充当男性情爱游戏中的道 具和玩偶。＜生命中不能承受之轻》中托马斯善于和新老 情人保持良好友谊．并将此行为辩白成。追求客观女性世 界无尽的多样性”。女人是托马斯追逐游戏中不可或缺的 实用工具，永远只能被置于他者位置。＜告别圆舞曲》中治 疗不育症的大夫斯克雷塔秘密给求诊的女人注入了自己 的精子．幻想自己成为天下所有孩子的父亲。如果说斯克 雷塔的这个奇思妙想有着主宰世界的欲望．女人又不明 所以地充当了他的医学试验品。
以“我一为中心．“我”与直子、。我”与绿子为基本框 架．形成第一层次的人物。三极”建构关系。在此架构上． 配置玲子、木月、永泽、初美等外围人物，二与一为三，形 成多级的稳定“三极关系”。作者自己也说：“离心力和向 心力．积极力与消极力的相持不下，为了保持平衡需要一 个离心性质的因子”。
作者之所以如此煞费苦心的组织架构人物关系，是 与人物隐喻身份分不开的。＜挪威的森林＞一问世，作者便 声称作品是“百分百”的现实小说，是意图凸显置身于高 度发达的资本主义社会的都市年轻人无可排遣的空虚怅 惘和无可排遣的失落心绪，因而全书着全力描写“自我” 的心理感受．这种特殊性决定了书中其他人物带有某种 。触煤”的作用。
二、颂扬女性主体意识的昆德拉 昆德拉作品中另一类女性在肉体上力图摆脱受男性
控制的状态。在精神上更注重自我生命价值。＜不能承受 的生命之轻》中反叛媚俗的精灵萨比娜．＜不朽》中超凡脱 俗的阿涅丝，＜告别圆舞曲＞中独立意识逐渐增强的露 辛——娜，《身份》中处于“世界中心”的尚塔尔，＜玩笑》中 出淤泥而不染的露西，＜告别圆舞曲＞中反叛父权的奥尔 佳都是这类女性形象的代表。
生死问题上寻找到答案。。生在此侧，死在彼侧”．。死并非 生的对立面．而是作为生的一部分永存。”，而“死迟早将 会把我们俘虏在手。ｗ我”在生死中找不到归宿。这就形 成深层次的。三极建构”：生——我——死。这一结构不仅 是作者对现实人生的理性反思．也是对其历史、现状与未 来的抽象概括．
由此可见．＜挪威的森林》广泛运用了以“三”为主的 功能性结构，三三架构如蛛网般铺衍。这种原型结构模式 既为叙述完整的故事情节．恰当处理人物关系作了形式 的支撑．又很好的表达了作者的隐喻意图。形式与内容相 得宜彰．在恰到好处的复杂中使读者得到真切的情感体 验。
在主体隐喻上．对生与死的关系的思考更为深邃，既 寓于文本之中又超出文本之外。书中出场人物或生或死 都与。我一联系。开场是木月死了，。我”与尚在的直子联 系．后来直子死了。“我”与尚在的绿子联系。。我”力图在
６６
髓褥鳓秘鼐琵徽黼褥弪秘辑ｇ谤｝蜷狰隧箍｛如碗如浊｝如＆鲢蟪眭喇黼·嫩试秘论｝缝昆蟛德｛砬拉㈣复！杂锻的艟女 娩ｉ性甄观乏·￡蜕自强粒ｉ垂！鳃毪晚臻蛭弼蹦强嘲髓豫骢缝酗琏跨女自磅谢
试论昆德拉复杂的女性观
口罗蓉蓉
摘要：昆德拉的作品中既存在着一些受压抑、被贬 损的女性形象．也活跃着一群不断与现实命运抗争。努力 开辟新生活道路的新女性形象。昆德拉的女性现是复杂 的。一方面．昆德拉对女性带有强烈的厌恶情绪；另一方 面，昆德拉又大胆歌颂女性主体意识。昆德拉的女性现与 其持有的怀疑态度和相对精神、作品内在的含混、多义、 不确定性息息相关．
在主线上．直子、绿子分别联系“我”的内心世界和外 部世界。直子和他最初恋人木月就像“无人岛上长大的光 屁股孩子”．都自闭严重。沉浸在以前的痛苦回忆中，无法 同外部世界交流。但是，他们都带有理想化的色彩，如同 阿美寮那寂静理想的居住地月光下直子的裸体无比完 美．令人不胜怜爱。这实际上是把直子对象化了。变成对 自身内心纯真的憧憬。而绿子则刚好相反，开朗外向．具 有迷人的活力．她不做内心的伤感旅程，关注外部世界， 以现实为目的．连手淫也成为她关注的对象，只是因为她 想知道。“我”与绿子在一起也不像与直子时默默无语，心 态极为轻松。如绿子闽“喜欢我喜欢到什么程度？～我”的 回答是。整个世界森林里的老虎全都融化成黄油。”这是 自我内心情感外化的真切表现。
ｆ基金项目：用口师范学院青年科研基金重点资助项 目（编号ｚｋｎｕｑｎ２００６０９）】
参考文献： 【１】．杜贵晨：＜中国 院学报）。２００４．２。 【２】．叶舒宪：＜神话 【３】．村上春树：＜中 【４】．村上春树：‘文
袁 甲：河南用口
＜周易》以天、地、人为“三极之道”，借指小说叙事模式由 三方鼎立面成．三方互动互为制衡。其实质是以一点为中 心．在确立了主构两极后把第三方作为情节中介合方式上
表现明显。 首先．在贯穿全书的主线上，我”和直子、绿子问的人
物组合成为作品独立自恃的核心故事。根据作者自序，