第四讲 电影叙事形式的发展

斯 格里菲斯还特别强调演员的作用。明确提出了电影演员和戏剧舞台演
员之间的区别：他认为电影演员不是靠夸张的动作来展示自己的感情， 而是要在明察秋毫的摄像机镜头前，以全部内心的热情表现出他的灵
对 魂来。他十分注重情感的表现并常常以物体作为象征手段，作为美好
情绪的表现。比如：用动物来传达人的感情状态，用花来传达美和高 尚的情操，等等。 格里菲斯对于电影叙事形式的诸多方面的贡献，使他最终成为电影艺 术史上的第一个知识分子和诗人。
他从场景中细分出不同景别的镜头，以镜头作为 电影时空结构的基本构成单位。从而为我们现代 电 影的分镜头和剪辑奠定了基础。
在叙事结构上，确立了平行叙事的结构形式。
其它主要作品还有：《世界的心》(1918)、《被 摧残的花》(1919)。
格里菲斯的电影叙事观念
与“艺术电影运动”相比：它们都发展电影的叙 事功能，它们都对如何对待文学的叙事形式感兴 趣。然而格里菲斯在叙事语言和叙事形式的表现 上使“艺术电影运动”望尘莫及。
于
电
影
小结
然而,史诗般的《党同伐异》既成为格里菲斯艺术创 造的高峰，同时也成为他的艺术创作的终结，耗 资数百万美元的巨片，经济遭到惨败以至使他负 债累累，他在影片叙事形式上的探索与实验，没 有被当时的美国电影业和美国电影观众所接受。 这并不奇怪，这部影片就是在今天也不能算作是 通俗的作品。格里菲斯在《》之后几乎是在以毕 生的精力偿还着这笔债务。然而，他为电影艺术 的这种献身精神却激励了20年代欧洲先锋主义的 电影艺术家们。《》虽然在商业上遭到失败，但 却被后来的人们称之为是一部“先锋派电影”， 成为世界电影史上有口皆碑的“辉煌的失败”。
有巧妙的联系。影片用于区别4个故事的主要方式则是那些来 自画面内部的人物、服装和布景等，叙事空间源自文库造型 效果和视觉信息，而不是依靠字幕或是字幕衬底。其中，
户外真实 最具有代表意义的是“巴比伦的陷落”的叙事空间的表现。格里菲斯遵循卢米埃尔 空间的拍摄原则，并将梅里爱在摄影棚内搭置布景的方式运 用于户外，创造了世界电影史上规模最大的雄伟、壮观的巴比伦城堡的布景。为了赋予布景以生 气，格里菲斯还以不同的照明效果、不同的摄影角度和 不同的情绪场面，丰富了布景的质感与立体感。
车上的旅客钱财并最终被警察追击，受到惩罚的故事。影 片共分13段，每一段都是由一个位于远景中的长镜头拍摄 下来的完整事件中的一部分。
《火车大劫案》在镜头与镜头之间时 空交错的切换技巧上，创造性地发展 了电影叙事的流畅性和连贯性。将发 生在不同地点的平行动作交替切入的 方法，在“同时性”的运动关系上的 处理，打破了传统戏剧顺时叙事的原 则，创造了真正符合电影艺术规律的 叙事时空。
的表现。《党同优异》的银幕画框对于格里菲斯同样也不 存在着黄金分割律的限制，他曾以垂直、 圆形或画面的一角等等不同的形式去表现 处于整体运动状态下的局部或细节，丰富了电影在默
片时代的叙事空间的构想。
四、电影的叙事语言 在格里菲斯的影片中，每一个段落通常是由若干个镜头组成。而 每一个镜头虽然只表现了其中的某一个部分，但同时也构成了格 里菲斯所创造的那个世界的整体视觉印象。格里菲斯在电影叙事 语言上的独特表现，最突出的往往被人们认为是特写镜头和远景 镜头的运用。我们知道特写镜头并不是格里菲斯的发明，但他却 是最早地意识到这一镜头的特征是必不可少的电影化的叙事语 言 。在格里菲斯的电影叙事语言的贡献中，不仅表现在他如何
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美国早期电影
古典好莱坞（1913-1919）
电影叙事形式的发展
美国早期电影 ——电影叙事形式的发展
埃德温·鲍特：《火车大劫案》
（爱迪生公司）
大卫·格里菲斯：《一个国家的诞 生》、《党同伐异》
（比沃格拉夫公司）
鲍特的《火车大劫案》赏析
..\视频\火车大劫案1.flv ..\视频\火车大劫案2.flv 影片以真实的自然环境作为叙事背景，叙述了强盗抢劫火
《一个国家的诞生》评语及影响
●“从未有过一部影片会在技巧的革命性和内容
的反动性之间存在着这样触目惊心的矛盾”——劳
逊争议 ●
的本身所造成的结果，正如我们许多经验所证明的那样，使得
影片获得了商业上的巨大成功，创造了电影史上闻所
未闻的票房纪录。
●刺激了美国电影企业在经营、发行方面的改革，为
好莱坞摄制大规模豪华故事片开辟了道路。
贡献：
格里菲斯在《党同伐异》中，对于电影时空结构的 敏锐的感受能力和卓越的创造能力，对于电影叙事形式的确立，
也作为他的观念体系的一部分被充分地体现出来。
一、电影的叙事形式
格里菲斯强调以情节结构作为影片叙事的基础。但是格里菲 斯是以电影分解时空的方式，以交替蒙太奇的剪 辑技巧，而使电影与传统艺术的叙事形式明显地 区别开来。特别是影片将四个故事的叙事时空随意自如地加以组接的 有胆识的实验，创造性地发展了电影结构的叙事形式。
菲斯的叙事显得更为复杂。格里菲斯被称之为艺术家，其影片被称之 为艺术作品的关键。
《一个国家的诞生》
《一个国家的诞生》于1915年拍摄完成。长12本，耗资 10万美元。格里菲斯将他在拍摄短片时所获得的经验汇集 起来，在这部以美国南北战争为背景进行表现的影片中， 出色地发挥了电影艺术的分镜头和剪辑的独特表现力，并 运用不同景别、多变的角度、机位和移动摄影等方法，运 用“化”、“圈入圈出”、“淡入淡出”、“闪回”等技 巧，最后以1500个镜头精心构制而成。在长达3小时的影 片中，银幕上既有壮观的场面、历史伟人，又有细腻的温 情、平凡百姓；既有残酷的战争、节奏紧张的营救，又有 安逸的生活、美妙情趣的抒发。格里菲斯为了追求银幕上 的真实，他参照马修·布拉迪在南北战争时期所拍摄的真 实的照片，极富想象力地在银幕上加以发挥和创造，构成 了一些精彩的段落，如彼德堡战役、林肯总统被刺等等。
二、电影的叙事时间
叙事时间上的表现 《党同伐异》在电影的
是令人惊叹的。他
那交替叙述的4个故事之间“在主题上是有关
系的，在时间上相距很远，在情节发
展上则毫无联系”。而每一个故事情节 本身又是极其复杂的。格里菲斯的叙事方式创造了世界
。 电影史上空前的记录
三、电影的叙事空间 《党同伐异》中4个故事在分别完善各自的叙事任务的同时，相互间在叙事空间的表现上既有鲜明的区别，又
格里菲斯的摄影机真正从“一个单纯的记录工具”变为了“一个能动的造型工具”，增强了银幕叙事空间的 视觉效果和真实魅力。
而格里菲斯对于电影的叙事空间的更大的贡献，则是他那冲破故事空间的束缚和冲破画框的束缚的空间 观念。到了影片的结尾部分，段落、镜头的缩短，节奏骤然地加快和不需要字幕注释的情况下，仅凭视觉画 面的空间对比(如：“母与法”中现代交通工具和“巴比伦的陷落”中古代交通工具等等)，便可以将理智与 情感同时投入和参与到影片的叙事中去。格里菲斯跨越故事时间的空间形式的表现，是独特的电影叙事空间
与鲍特相比：（1）鲍特是在不同的场面之间交叉 剪辑，而格里菲斯开始在场面之内进行大量的切 换。（2）鲍特那里，场面、段落、镜头是一回事， 起着推进叙事的作用，而格里菲斯场面或段落分 别由若干镜头组成，场面或段落不仅是剧情的连接，而且是作 为一种视觉观念在起作用；（3）鲍特注重情节的发展， 注重外部动作的形式表现。而格里菲斯十分注重 动作的情感因素，强调影片情感价值的表现。格里
全面、系统、熟练地使用了从特写到远景、或是 摇镜头和移动镜头等一系列的视觉镜 头语言，更重要的则是他“确立了以 镜头作为电影时空结构的基本构成单 位”的原则。这一原则事实上成为我们现代电影分镜头 和剪辑的基础。正象人们通常所说的那样：在格里菲斯 以前电影只是一些拼凑的字母，而从 格里菲斯这里，电影开始有了银幕的 句法。
《火车大劫案》的地位
对于电影叙事风格和结构观念的尝试，确立了在 美国电影乃至世界电影中的重要地位。
为叙事性电影开辟了道路，以至于直接影响了格 里菲斯电影叙事观念的形成。并为“西部片”在 美国的统治地位打下了基础。
他的作品表现了对于一个具有强烈外部动作的事 件本身的兴趣。并且以革新的剪辑技巧作为基础， 对于电影独特的时空结构的叙事特征进行了实践。
（缺点）
格里菲斯
格里菲斯是公认的电影艺术的奠基人，他开拓性 的贡献主要体现在《一个国家的诞生》（1915） 和《党同伐异》（1916）这两部影片上。
格里菲斯：父亲是南方军队的上校，在爱迪生公 司鲍特导演的影片中当过演员→比沃格拉夫公司开始了导 演的生涯，拍摄了近450部短片→到好莱坞独立制片， 拍摄了《》《》，同时也培养的大批优秀演员。
好莱坞统治世界 ●首次在美国上映的日子乃是
的开始，也
是至少以后几年间好莱坞艺术称霸世界的发端。
《党同伐异》
《党同伐异》是格里菲斯1916年摄制完成的另一部重要 作品。
《党同伐异》由4个相对独立的故事情节组成：I、“母与 法”：以斯泰罗夫罢工惨案为基础，表现了资本家的伪善 和失业工人的遭遇。’2、“基督受难”：描写耶酥被钉 上十字架。3、“圣巴特罗缨节大屠杀”：描写1572年皇 太后喀德林和天主教徒阴谋屠杀胡格诺教徒的事件。4、 “巴比伦的陷落”：描写公元前大祭司如何勾结波斯王居 鲁士攻打巴比伦王贝尔沙撤的大阴谋。其中，“母与法” 作为影片的基础，其它的3个故事都是悲剧性的结局。格 里菲斯将这4个发生在不同时代的，但却都含有人类自相 残杀的故事情节交织在一起，并以视觉具像的形式，抽象 地表现为一个母亲摇摇篮的镜头，不时地插入在影片的段 落当中，作为“时代传递”周而复始的隐喻。从而，把 《党同伐异》“排斥异己与仁爱斗争”的主题统一起来。
格里菲斯的在电影叙事形式中其他重要的贡献。比如他十分注 重电影叙事节奏的表现，那个被称作“最后一分钟营
救”的节奏性剪辑就是其中最好的范例。这在他的短片和《一个 国家的诞生》中都曾使用过，而在《党同伐异》中表现的更为精 彩，成为他的作品在节奏形式上的一大特征。格里菲斯在这一节
奏技巧的使用中，还发现了不同节奏剪辑所产生的 不同的以及更为复杂的情绪上的变化，诸如： 缓慢的切换能够造成安静和悠闲，快速的 切换能够造成紧张和急迫，主观上的切换 能够揭示人物的思想和意图，等等。影片通 过剪辑所造成的节奏和速度，可以产生悬 念和戏剧性，可以富有含义和理性。