书法元素与当代艺术创作BeyondCalligraphy-袁金塔

书法˙非书法—书法元素与当代艺术创作

Beyond Calligraphy

--Calligraphic Elements and Contemporary Art Creation

袁金塔吕松颖

2007.05

摘要

传统与当代并非对立的两极，传统的生命力，有赖当代新的诠释与彰显。本文企图透过书法史与艺术史的分析，凸显「书法」艺术自身的特性以及书法与其他艺术的互动，来了解它在当代艺术创作中，如何藉由转化为「非书法」的独立抽象符号与意象，产生深刻的影响。

本文首先从书法史与艺术史的角度，广泛论述书法在不同时代与其他艺术的互动关系。书法有其自身的发展历程，各类字体除了有个别与共通的美感特征之外，书法与时代风尚、各类艺术发展也有密切关连。其中，「绘画」与「书法」之间的关系最为紧密。「书画同源」的理论探讨在艺术史里发端甚早，历来关注焦点主要围绕在创作工具媒材的相同与美学观念的互通，本文则聚焦在书法如何脱离文本脉络，影响当代的艺术创作。

其次，本文探讨书法元素的笔墨、线条、水韵、造形、结构与布局等艺术特性，如何成为「非书法」的独立抽象符号与意象，解读书法在当代艺术的各种运用面貌。本文自「抽象艺术」、「装置艺术」、「平面设计」、「空间设计」乃至「舞蹈」等艺术形式中，检视书法本身的元素特色在各类艺术中的运用诠释方式、不

同艺术之间的契合度、以及未来创作的各项可能性。

最后，本文从全球化的角度，思索东方「书法」、「非书法」如何在西方强势文化主导下，建构自身文化艺术的主体性。「书法」在脱离文本脉络的同时，如何自「非书法」中得到启发与养分，透过跨领域的整合，丰富书法自身的生命力，广泛地传达东方文化的深层内涵。

关键词：书法非书法书法元素当代艺术现代性书画同源

Key word: Chinese Calligraphy, Contemporary Art, Modernity

壹、前言

「书法」艺术自身的特性以及书法与其他艺术的互动，历来受到美术史的广泛讨论。书法艺术是具有悠久传统的东方艺术，在当代艺术中，它有更为崭新的活力与面貌。传统与当代并非对立的两极，传统的生命力，有赖当代新的诠释与彰显。

从书法史与艺术史的角度来看，书法自身发展历程中的各类字体，除了有个别与共通的美感特征之外，书法与时代风尚、各类艺术发展也有密切关连。其中，「绘画」与「书法」之间的关系最为紧密。「书画同源」的理论探讨在艺术史里发

端甚早，历来关注焦点主要围绕在创作工具媒材的相同与美学观念的互通，这是当代艺术转化应用的基础，书法的特色在书画同源的观念中获得凸显。然而，当代艺术中装置艺术、平面设计、立体雕塑、空间设计乃至舞蹈艺术等艺术形式，是比绘画更广泛的议题，书法本身的元素特色在各类艺术中的运用诠释方式、不同艺术之间的契合度、以及创作的各项可能性，必然不同于绘画创作。

因此，本文尝试探讨「书法元素」的特色，即从书法自身的美感特质中，挑选「线条」、「图像性」、「结字」、「间架」、「章法」等历来受到重视的几项形式原则；而所谓的「非书法」，则是探讨书法在脱离文本与使用脉络，成为纯粹的美感元素时，其丰富的表现性在众多国内外当代艺术家的作品中，如何被转化运用，以平面、半立体的绘画、设计、装置等艺术形式，乃至立体雕塑、建筑、肢体表达等更多元的表达，广泛传达东方文化的深层内涵的诠释手法。本文即以「书法元素」和「非书法」在当代艺术中的互动，作为主要的探讨面向。

贰、「书法元素」与其他艺术的互动基础

一、书法艺术的美感特质

文字可以成为艺术，与文字本身的造形美感具有浓厚的关系。汉字的造形美感，源自于书写工具毛笔的媒材特殊性，而这赋予文字的书写具备「线条」的审美；此外，汉字的造字原则与结构，让字体本身具有丰富的「图像性」。

线条的审美，陈振濂认为包含三个要素：起伏、圆厚、笔力。起伏是线条的

节奏感，让线条具有生命力，轻、重、缓、急、润、燥构成线条的不同质感；圆厚则是线条的立体感，透过厚、薄、粗、细的变化，让线条在墨色与造形产生立体的感受；笔力则是线条的力量感，书法线条的力量感并不是一种纯粹的物理力，而是透过笔毫与宣纸之间的摩擦力，传达出抽象的力量感受。1

在图像性的部分，汉字从象形文字演变而来，象形文字属于原始艺术的范畴，具有丰富的图像元素，而后发展出行书、草书等至少六、七种书体，每种书体也同样发展出不同的造形性格。「造形」源自德文的「Gestaltung」，字源是「Gestalt （完形，完全形态）」，即所谓的「格式塔」，系指一个形态具有统一的整体。2书法从静态如建筑的篆书、隶书、楷书，到动态如舞蹈的行书、草书，各种书体之间具有明显的差异性，各自有其造形特色，而衍申出不同的美感特质。此外，汉字字形丰富，以各种部首搭配各项字符，再以象形、指事、会意、形声、转注、假借等原则，创造出数万个字形，其丰富的形象更非拼音文字所能比拟。3西方画家毕加索（Pablo Picasso，1881-1973）曾感叹道：「如果我是中国人，我就不会是画家，而是书家。我写我的画。」4我们可以看到，毕加索在1945年到1946年同一系列作品的创作过程中，也曾尝试探讨具体物象中线条与造形的美感，这与汉字从象形文字至篆书、隶书、楷书的演变过程，是具有相似的原则（见图1、图2）；

1陈振濂（1992），书法学综论，杭州：浙江美术学院出版社，页13。

2吕清夫（1984），造形原理，台北：雄狮图书，页19。

3刘志基（1994），汉字品格与书法艺术，书法研究，总57辑。

4译自法文：「Si j’étais né Chinois, je ne serais pas peintre, mais écrivain. J’écrirais mes tableaux.」参考Claude Roy（1987）, L’amour de la peinture, Paris: Gallimard, p237.