苏幕遮·燎沉香

烧
快天亮 的时候
湿润 潮湿
潮湿的暑气 昨夜下 的雨
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼 晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨， 水面清圆，一一风荷举。 渐近 故乡遥，何日去？家住吴门，久 作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻 舟，梦入芙蓉浦。
Biblioteka Baidu水边
【译文】： 细焚沉香（名贵香料），来消除夏天闷热 潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣 可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐 下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了隔夜 的雨，水面清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片 都挺出水面。 （看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能 回去啊？我家本在吴越一带（今钱塘），长久 地客居长安。五月，故乡的我小时候的伙伴是 否在想我，划着小船，我的梦中来到了荷花塘 （词中指杭州西湖）。
王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人 蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟 张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则 高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白， 欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一 稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵， 未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。 周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审 定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳;就其写作功力之成就 而言,他善于体悟言情，描绘工巧周至，又善于融化千人诗句，炼 字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、 贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法， 兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁， 精巧工丽的典雅作风。
周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》'清水出芙蓉，天然 去雕饰'，清新自然，是清真词中少数的例外。此词作于神宗元丰六 年（1083）至哲宗元佑元年（1086）之间，当时周邦彦久客京师， 从入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶段。词以写雨后风 荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。 上片先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆， 词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次。词中对荷 花的传神描写被王国维《人间词话》评为：'真能得荷之神理者'， 为写荷之绝唱。 下片再由眼前五月水面清园，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴 门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致。
这首词的内容很简单，全篇六十二字，写的不外是荷花以及与 荷花有关的情事。但是，作者善于把荷花的形象以及与之有关的情 事集中起来，从不同的侧面、不同的角度来加以烘托，于是，作者 的美感便层次清晰地展现在读者面前，使读者有身临其境的感受。 这一点集中体现于词的上片。上片七句，虽然构成的侧面有所不同， 但，可贵的是，其中每一句都带有动作性或视觉性，几乎句句都可 构成一个或几个画面，构成角度不同的镜头。镜头与镜头之间的连 结媒介几乎被作者压缩到绝无仅有的微小程度。作者的情思，作者 的美感是靠画面、靠镜头的组接，靠蒙太奇表现出来的。 本词以荷花为焦点，并从这一点上散射开来，最后又集中在这 一点上加以收束。全词可分四层，上片前四句是一层，烘托五月雨 后清晨的气氛。后三句多侧面刻画荷花的风神。下片前四句是一层， 分别叠印出“吴门”与“长安”两个不同的地点。后三句又以“梦 入芙蓉浦”把前几层散射出的侧面加以归结、收束。
苏幕遮· 燎沉香 周邦彦 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴， 侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿 雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家住吴门， 久作长安旅。五月渔郎相忆 否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦
中国北宋词人。字美成，号 清真居士，钱塘（今浙江杭州） 人。神宗时为太学生，因歌颂新 法被擢为太学正，累官庐州教授、 知溧水县等。他少年时期个性比 较疏散，但相当喜欢读书，宋神 宗时，他写了一篇《汴都赋》， 赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制， 周邦彦 (1056～1121) 提兴大晟府。精通音律，曾创作 不少新词调。 作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严， 语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词 人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清 真居士集》，后人改名为《片玉集》。