第二章图案的写生与变化(花卉写生2)

2、夸张法
它是在省略法的基础上，抓住形象的典型特征，突出强调形 与神的美感，以达到主题鲜明、感染力强的审美效果。夸张法 有局部夸张、整体夸张和透视夸张等形式，可视需要进行选择 运用。
夸张是强调、突出自然物象中能够引起美感的主要部分，使 原有的形象特征显得更加鲜明、更加生动、更加典型、更有魅 力。如菊花的夸张变化要突出花瓣的细长、卷曲、秀丽的特色， 使形象更具有生命力，给人以美感。
求全法打破了时间和空间的局限，满足了人们追求完美的愿望。
• 7、拟人法
• 拟人法是把动物、植物的形象与人的性格特征联系起来，表现出人的 表情、动态和感情。如童话、寓言、动画片中常采用拟人法，非常适 合儿童的心理，具有丰富的想象力和幽默感，深受人们喜爱。
• 8、分解组合法
• 分解组合法是设计者将自然对象加以变化 、分割位移，再通过并列、重叠、交错、 反复、转换、旋转等手法重新组合。创造 的图案形象往往融入了设计者的情感和想 象。分解组合法可将多种物象分解，把具 有美感的局部重新加以组合，构成一个全 新的图案形象，如传统图案中的龙风形象
• 如：三鱼图，三兔图
• D) 寓意的手法
• 一种富于理想，表现灭好的愿望，反映新 时代的精神面貌的象征性表现手法。
• 如：外年青与象合成“外象更新”
• “ 喜鹊”登梅象征吉祥喜庆
作业一
• 一.临摹写生线描10张 • 用钢笔完成 • 16开铅画纸
• 四. 图案造型的来源
• 图案造型的来源一般由两个部分组成，即图案的几何造型 和图案的自然型造型
• 3) 斜线式
• 3) 折线式
•4) 波浪式
散点式 波浪式 重叠式
直立式 折线式 综合式
水平式 开光式 旋转式
倾斜式 分割式 折线式
作业五
• 以花卉，为题材，创作两组二方连续。 • 要求：规格：24×8cm×2组 • 要有几个单位循环，形式不限 • 装裱：35×26cm 用彩色或者黑白效果制作 • 做正搞前先做小稿四个，最后确定两个。
• 如传统图案中的花中有花，花中有叶、叶中有花等。它不受客观形体结构的约束 ，而是在“意”和“情”上探求符合人们审美要求的艺术创造。
• 4、巧合法
• 巧合法是一种巧妙的组合方法，如传统图案中的“三兔”、“三鱼” 等。在图案设计中，选用某些典型的特征，按照图案的规律，巧妙地 组成新的图案形象，使它更富有艺术魅力，如设计的形象巧妙地共用 同一条轮廓线或局部的形。但要注意整体的协调性，充分发挥自己的 想象力和创造力。
• 是单独纹样的一种形式。但不同的是，它
的形象必须安在指定的外形中。如：方形, 圆形,三角形,菱形,多边形,半圆形等
中间出现一个方形 适合纹样,四角是角 隅适合纹样
• C.角隅纹样
• 是适合纹样的一种特殊形式，但不同的是，它的形 象安置在90度角内。形式有单独式与对角式。
• 如：为了表现人体美，有意把人体拉长，为了表现少女的 美丽，而把眼睛画大。金鱼表现夸张的尾巴和眼睛
菊花强调它的 花瓣的造型
• C) 求全的手法
• 在自然界中，有些形象不可能全部暴露出来，但是 为了去那面反映这一形象，把未露部分完整地画出 来。给人以整体认识的造型手法。
• 如：民间年画中的荷花，莲蓬，莲藕组成一个画面， 象征喜庆吉祥。
是采用寓意的手法。
• 上述几种图案变化的方法在图案设 计中可以综合运用。
• 三.图案造型的变化手法 • A).去繁的手法。如：麦穗
• 把繁杂的自然形象以简化，提炼，概括的手法进行加工，形象简明
扼要，特征突出。呈现出高度概括的造型。
• B)夸张的手法
• 将自然形象中具有特征和代表性的部分加以夸张，使适应 于图案的装饰性特点。
进行提炼，加工，夸张处理，使其装饰化。
第三节 图案的制作技法
• 1） 画涂 • 2） 线沟 • 3） 渲染 • 4） 镶嵌 • 5） 拼贴 • 6） 刻画 • 7） 喷绘 • 8） 点绘 • 9） 拓印 • 10） 蜡染 • 11） 撒盐
作业二
• 用线描写生9种叶子,(叶子的数量在3片到5片) 尺寸8cm*8cm.用铅化纸完成.需要装裱在黑卡上
• D.边缘适合纹样：
作业四
• 以花卉为题材作一幅适合纹样图案。 • 方形适合纹样或者圆形或者其他形状的适
合纹样。 • 20*20cm大小 • 要求装裱 • 做正稿前需做三个小稿，最后确定一个。
• 二. 连续的构图
• A. 二方连续
• 二方连续是以一个或一组为循序单位，向上下或左右按一 定规律反复排列的纹样。
• 大体可分为写实变化和写意变化两大类。
• 写实变化是根据写生的自然形态进行概括、提炼、取舍加工 而成的。接近自然形态的写意变化是以写实为基础，适当地 作归纳简化、夸张手法的处理，以此加强装饰效果。
写意变化不求形象的真实感，而是追求形象的鲜明及形式美感 ，追求高度的提炼和极度夸张的统一，追求艺术造型的理想化
• 分类：整体感强，稳重，呆板，不灵活。
• 应用：增强整体感，不凌乱。（用底纹 笔及排笔表现）
• 对点，线，面的感念理解。要相对观点， 如乒乓球——篮球——地球；大海中一叶小 舟等现象。
• B)图案的自然造型
• （1） 鱼的形象 • （2） 飞禽的形象 • （3） 花卉的形象 • （4） 蝴蝶的形象 • (5) 走兽的形象 • （6） 云，火，水的形象 • （7） 树的形象 • （8） 人物的形象 • （9） 风景的形象 • 无论那个形象，都必须抓住对象的特征，
• 3、添加法
• 它是在省略或夸张的基础上，把具有典型特征的形象，合乎情理地与其结合在一 起，充实与美化图案形象，达到构图饱满、变化丰富、主题鲜明、装饰性强的审 美效果。
• 添加是为了使图案纹样更加丰富、更加理想的一种装饰方法。在提炼、概括、夸 张的基础上，根据设计需要添加装饰纹样，以增加图案联想的浪漫色彩。
• 定义：线是点移动的轨迹，是面的界线。
• 分类：线有直线（直线，折线，斜线）和曲线（几何曲 线，弧线，自由曲线）
• 特征：直线——直爽，刚硬，正直。男性
•
曲线——柔软，圆滑，含蓄，女性
• 应用：增强画面整体感，易产生节奏。（易用针管笔及 鸭嘴笔表现）
• （3）面
• 定义：面是线移动的轨迹，是立体物的 界线。
第五节 图案中的形式美
• 一.形式美的构成图案
• 形式是造型艺术的外在结构，而形式美学则是构成艺术形式美的原理 和规律，不言而喻，它是谈变化所遵循的准则和依据，无论是植物， 人物，动物，花卉都是统一与变化，对比与调和，均衡与对称等形式 美法则的指导下进行设计。
• D) 组合的手法
• 把不同生长规律，不同季节的形象组合在一起，目
的在于几何各自优美的特征，产生新意，从而提高 图案的造型和想象力。 • 如：民间图案中的花中套花，叶中套花等。山东， 山西，陕西的民间剪纸艺术及采用手法。
• E) 巧合的手法
• 通过结构形式的结合方法，造成一种情趣或联想， 使几种形象相互联系，相互结合，创作出生动活泼， 更富于意义和艺术感染力的图案造型。
• B . 四方连续
• 四方连续是用一个或一组单位纹样，向上下左右四 周连续扩散的构图形式。纹样适合大面积化装饰， 如壁画，编织，布料，日用工业产品。其构图形式 有：
• ① 散点式
• 所谓散点，是指单位文艺中主花的个数，例如单位 纹样是一朵（或一组），就作为一个散点，单位纹 样四两朵（或两组）。就作两个散点。散点排列有 规则是和不规则式两种排法。
• •规则排列
• 可分为一个散点，二个散点，三个散点……，每个
散点，包括单位纹样中的散点个数，按照一定的格 式排列。以三个散点为例。纵横三祖的格子里，每 组里只能有一个散点，不能有两个散点。 图例：
• •不规则排列
• 这种方法比较自由，以画面布点的均匀为原则，
把单位纹样的上与下，左与右的各个衔接点对准即 可，使纹样不出现短缺或错位。
5、几何法
几何法是抓住物象的特征，根据工艺制作、设计要求，把变化的物象处 理成几何形，如三角形、圆形、方形、折线形、弧线形等。这种变形的
倾向是理性的，其逻辑性较强。
克里姆特作品
6、求全法
求全法是一种理想的手法，它不受客观自然的局限。在图案变化中，常 把不同时间或不同空间的物象组合在一起，完整地展现出来，给人以完 整和美满的艺术享受，如将水面上的荷花、荷叶、莲蓬和水下的藕，同 时组合在画面上。又如，把不同季节的花卉，同时设计在一张图案中。
• Ａ）图案的几何型造型
• 造型要素为点，线，面
• (1) 点
• 定义：点只有位置没有大小，是线的端点 及线与线交接处为点。
• 分类：点由规则性（几何形，机械形）与 不规则形）。
• 特征：有运动，活泼，分离，夸张，不安 定的感觉。
• 应用：直接点眼，活跃画面气氛，丰富层 次。（用针管笔表现）
• （2）线
百合花： 白色， 淡黄色
吊金花
第四节 图案的基本构成
图案的基本构成是研究图案构图，骨骼等规 律。
一.图案的基本骨架构成
• 二. 单独构成 • A． 单独纹样 • 是组成图案的最基本单位，它可以与周围
无联系及构成联系，本身具有独立的完整 性。
形式有对称式（又分为绝对对称和相对对称）与均衡式。
姓名 作业名称
作业三
• 挑两张写生稿进行变形,每张写 生稿创作3个变形.尺寸 10cm*10cm装裱在黑卡上
• 变形方法
• 1.粗线法 • 2.线面法 • 3.黑白转换法 • 4.点缀法 • 5.线描法 • 6.色块法
不同花卉的不同造型
• 玫瑰花
• 花头大多为紫红色，也有白色和 黄色，花头为多花瓣结构，花蕊 为细条状形，叶子多为三片或五 片，叶子有锯齿，外形椭圆形。
作业三
• 一.从10张临摹花卉中挑出二张进行变形创 作,完成变形小稿各3个
• 大小: 12cm×12cm×3个
• 二.从两组中挑出一张变形，创作花卉形式 的对称或者均衡的单独纹样。
• 要求：规格：18×22cm左右 • 装裱：35×26
• B.适合纹样
图案设计
中国传统图案设计
目录
第一章 图之源——图案概述 第二章 图之变——图案的写生变化 第三章 图之形——图案的审美与构成 第四章 图之色——图案的色彩 第五章 图之魅——图案的表现技法
四川彝族刺绣图案
陕西刺绣图案
波兰陶瓷图案
第二节 图案的变化
一、图案变化的意义
图案的变化是把写生的自然物象通过变化加工成为 具有一定实用价值的图案形象。这是基础图案的基 本功。没有这个过程，就不能成为图案。
• 9、象征、寓意法
• 象征是用具体事物表示某种抽象概念或用以象征某种特别意义的具体 事物。它以某种形象为对象，取其相似相近加以类比，来表达特定的 意义。象征在中国传统图案和现代标志图案中应用广泛，如“长城” 表示中国，鸽子和橄榄叶的组合象征和平等。
• 寓意是借物托意、以具体实在的形象比喻某种抽象的情感意念。设计 者把美好的理想和愿望，寓意于一定的形象之中，用来表达对某种事 物的赞美与祝愿。民间图案中以蝙蝠、桃子表示“福寿双全”等，就
。
二、图案变化的方法
图案变化的具体处理，可以概括为简化法、夸张法、添加法、巧合法、几何法、象征 法、分解法、组合法等方法。
1、简化法
简化是一种提炼过程，是艺术的再创造。 它是在不失自然形象特征的前提下，力求达到造型上的简洁与单纯。 简化法是抓住物象最美最主要的特征，去掉繁琐的部分，通过归纳、概括、省 略，使物象更单纯、完整，以加强整体特征的表现。如菊花，花瓣多、瓣形复杂， 通过删繁就简、以少胜多的处理，使形象特征更加鲜明。
• 其构图形式有：
• 1) 散点式
• 单位纹样一般是完整而独立的单独纹样.以散点的形 式分布开来，之间没有明显的连接物或连接线，简 洁明快，但易显呆板生硬。可以用两三个大小、繁 简有别的单独纹样组成单位纹样，产生一定的节奏
感和韵律感，装饰效果会更生动。
• 2)垂直式
有明确的方向性，可垂直向上或向下，也可以上下交
牡丹花：称国花，花色有红，白，黄，紫，蓝等品种 叶子为三片组合
荷花:白色或者粉红，清洁高雅。花蕾比较好表达外形 花蕊较大，有装饰作用，正侧面造型都非常好
菊花：花瓣多，呈长条形，正面造型比较漂亮
马蹄莲花：白色淡黄色，呈马蹄形，侧面非常漂亮
牵牛花：红色，白色，紫色，喇叭形，叶子呈三角