魏晋南北朝隋唐时期家具设计、室内设计
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魏晋南北朝史
魏晋南北朝时期家具特点(220年~581年)魏晋南北朝是中国历史上的一产次民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交流对家具的发展起了促进作用。
凳、扶手椅等原本是少数游牧民族或者是西亚、古印度的高式坐具于此时传入中原地区。
但席地而坐的传统生活方式尚未完全改变，但垂足坐的生活方式毕竟很方便，已经被越来越多的人们所接受。
此时期是高式家具和矮式家具并存的时期。
这时新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案、长杌、橱，并有笥、簏(箱)等竹藤家具。
床已明显增高，可以跂床垂足，并加了许可床顶、床帐和可拆卸的多折多牒围屏。
坐类家具品种的增多，反映垂足坐已渐推广，促进了家具向高型发展.魏晋南北朝时期的家具特点床榻的新形式不断出现，三扇屏风榻，四扇屏风榻床，在贵族人家是极受宠爱的。
此时期床榻的高度显然增加，床体加大。
另外，三足凭几的出现，为圈椅靠背的问世，奏起了序曲。
从此期壁画中可见床明显增高，可以跂床垂足，并有床顶、床罩、床帐。
家具的脚型有直脚、弯脚。
须弥座的造型结构被引入家具之中，成为新式家具的支撑构件。
因为其形状像宫廷中巷弄之门，依形称为壶门结构。
这种结构坚固，富有装饰性，是六朝以来至隋唐时期家具的一大特色。
漆家具仍是高档家具的主流，并出现了斑漆、绿沉漆、漆画和金银参镂带等装饰技艺。
斑漆现在称斑纹变涂，是用几种颜色交混使用而产生的斑纹或单色漆显示出浅色不同的斑纹。
绿沉漆是一种色调沉深净穆的绿色；金银参镂带是袋状的薄金银片，经过加工雕刻成纹样，再嵌在家具上，使其装饰更加富丽堂皇。
南朝梁建文帝写一篇《书案铭》，称赞一张书案的做工：“刻香镂采，纤银卷足，漆花曜紫，画制舒绿......”可知这张书案已经运用了七宝镶嵌、金银镶嵌、绿沉漆髹饰等多种结合的工艺。
漆画是在红色漆面上用黑色线条描绘人物故事，人物的面部服饰分别用颜色漆涂染。
在山西大同北魏司马金龙墓中出土的漆画屏风中可以看到。
魏晋南北朝时期，是人们器具方式和家具设施及从低转向高的关键转折时期，家居设计中的禅韵是受到佛教影响后而表现出的一种特殊意境，自魏晋以来，垂足而坐的起居方式及产生的新的家具特点受佛教的渲染普及于民间。
三国、魏晋和南北朝时期的室内规划设计 精品
三国、魏晋和南北朝时期的室内规划设计随着佛教的传入及南北民族的融合，三国魏晋南北朝时期出现了佛教建筑，此时期的主要建筑类型有佛寺建筑、石窟建筑、宫殿建筑和陵墓建筑四类。
其室内的平面形制以方形或类方形为主，兼有组合方形，平面布局多采用十一以下的奇数开间，其中宫殿建筑多为“东西堂制”式布局，佛寺建筑多采用以殿为主的“前塔后殿”式布局，陵墓建筑多为单室墓，兼有前后室布局的多室墓。
此时期室内规划设计的墙体由土墙、土木混合墙发展为全木墙。
其室内墙面的装饰以壁画为主，其装饰题材多取自佛教传说、鸟兽等，“晕”的方法已初步出现，多见于佛教建筑及陵墓建筑中。
1三国、魏晋和南北朝时期开始出现了高坐家具。
如扶手椅、方凳、圆凳、束腰、蹄等。
传统的床加大加高，上部设顶帐以抑尘，四周还围置可拆卸的矮屏，下部饰壶门，床上除有倚靠用的凭几外，还出现了供倚躺垫腰用的隐囊及圈形曲几。
人们既可坐于床上，也可垂足坐于床沿。
在室内规划设计中，一般家具的装饰多采用与佛教有关的莲花、飞天、缠枝花等装饰纹样。
2三国、魏晋和南北朝时期的青瓷器的器形高瘦、优美别致。
室内规划设计与装饰上受佛教艺术影响，风格简大方，莲纹瓣和贴花佛像十分流行。
纹饰以弦纹为主体，压印网格纹。
此时陶瓷器追求以釉色取胜的效果，即用含铁量很高的釉施于釉中或釉下，有的任其流淌，变化，烧成后呈现美观的褐色花纹。
这一时期青瓷器的制造技术有了很大提高，器型除一般造型外，还出现了鸡首壶、莲花尊、谷仓罐等。
3三国、魏晋和南北朝时期，从中亚地区传入的金银器是带有北方游牧民族风采的装饰品，如镂空金丝带、高足鎏金杯、鎏金银壶等等，它是东西方、南北方文化交流的结果。
4三国、魏晋和南北朝时期的绘画艺术无论在理论的探讨上，还是创作实践都有长足发展，它在中国美术史中占有极其重要的地位。
魏晋时期的绘画在继承并发扬了汉代风格的基础上，呈现出新的面貌。
值得强调的是当时的绘画已摆脱了附着于室内规划设计的状况，而成为独立的艺术形式，绘画的品种开始丰富，其中山水画已具有形成独立画种的雏形。
魏晋家具
在家具上出现了与佛教有关的装饰纹样，如墩上的莲花瓣装饰等，反映了魏晋时代的社会风尚。这一时期的家具，一改前代的正统汉风，以崭新的高型坐具和垂足而坐的新习俗，揭开了中国家具历史的新篇章。、
魏晋南北朝时期，是人们起居方式和家具设计从低转向高渐变的关键转折时期。这种转变，是历史的必然。在乱世中，在思想与文化宗教融合成为可能以后，在人们具有了开放自由的思想观念以后，人们才可能去接受一种新的文化或宗教，才能自由地接受另一种新的起居方式，才可能接受并设计和以前完全不同的高型家具。从此中国家具设计才算真正意义上有了开端，并为今后明代家具的辉煌打下了坚实的基础。在中国家具发展史上，魏晋南北朝时期确实是一段非常重要的时期。
魏晋南北朝时期的家具特点床榻的新形式不断出现，三扇屏风榻，四扇屏风榻床，在贵族人家是极受宠爱的。此时期床榻的高度显然增加，床体加大。另外，三足凭几的出现，为圈椅靠背的问世，奏起了序曲。从此期壁画中可见床明显增高，可以跂床垂足，并有床顶、床罩、床帐。家具的脚型有直脚、弯脚。须弥座的造型结构被引入家具之中，成为新式家具的支撑构件。因为其形状像宫廷中巷弄之门，依形称为壶门结构。这种结构坚固，富有装饰性，是六朝以来至隋唐时期家具的一大特色。 漆家具仍是高档家具的主流，并出现了斑漆、绿沉漆、漆画和金银参镂带等装饰技艺。斑漆现在称斑纹变涂，是用几种颜色交混使用而产生的斑纹或单色漆显示出浅色不同的斑纹。绿沉漆是一种色调沉深净穆的绿色；金银参镂带是袋状的薄金银片，经过加工雕刻成纹样，再嵌在家具上，使其装饰更加富丽堂皇。南朝梁建文帝写一篇《书案铭》，称赞一张书案的做工：“刻香镂采，纤银卷足，漆花曜紫，画制舒绿......”可知这张书案已经运用了七宝镶嵌、金银镶嵌、绿沉漆髹饰等多种结合的工艺。漆画是在红色漆面上用黑色线条描绘人物故事，人物的面部服饰分别用颜色漆涂染。在山西大同北魏司马金龙墓中出土的漆画屏风中可以看到。
魏晋南北朝隋唐时期的家居设计与室内设计
隋唐时期是中国封建社会前期发展的高峰，
也是中国古代家具兴旺发达，开始走向成熟 的时期。
隋朝虽然结束了二百多年的南北分裂的政治局
面，建立了统一的国家，但是由于立国时间太 短，遗留的隋代家具为数甚少，看不出独立的 风格，只能说它是前代的延续。
唐朝经历了“贞观之治”和“开元之治”，社
会经济发展很快。由于大兴宫室和贵族府第， 家具业也得到了空前的发展。
“一张大床两样坐法”
北齐校书图 有一张宽大的床榻摆在当地，人们有脱了鞋子爬 上去跪坐、盘坐的，也有不脱鞋垂足坐在床边的
《列女仁智图卷》中的家具 可以看出，此坐榻后设山水围屏 榻多用于会客宴饮用，有的也可以躺下
坐具
【绳床】，有扶手和靠背，和现代的“扶手椅”差不多。但是坐面是绳子编出来的网。
敦煌285窟西魏壁画中的扶手椅 《晋书· 佛国澄传》中有“坐绳床，烧安息香”。 《高僧传》中偶“竺佛国澄者，西域人澄坐绳床，烧安息香。”
总之，在这个时期，特别是初唐和盛唐，发
达繁荣的社会经济，开明清新的社会风气， 以及它兼容并蓄外来文化的博大胸怀，都在 各种工艺，包括家具方面，呈现出兴旺、华 彩的大唐国风。
此时期的家具特点：
家具进一步向高型发展 家具向成套化发展，种类增多，并可按使用
功能分类。
《韩熙载夜宴图》
长桌、方桌、长凳、腰圆凳、扶手椅、靠背椅、圆椅等。
隋唐家具注重构图的均齐对称，造型雍容大度，色彩富丽洒脱。
"倚卓（椅桌）之名见于唐宋。" ------《通雅》
“椅子”的说法，开始于唐代
【胡床】它用木架子支起来，可张可合，随手携带。也就是“马扎”。
《北齐校书图》中的北齐折叠凳——胡床 此物汉朝就传入，南北朝时代，人人都用了。
也是中国古代家具兴旺发达，开始走向成熟 的时期。
隋朝虽然结束了二百多年的南北分裂的政治局
面，建立了统一的国家，但是由于立国时间太 短，遗留的隋代家具为数甚少，看不出独立的 风格，只能说它是前代的延续。
唐朝经历了“贞观之治”和“开元之治”，社
会经济发展很快。由于大兴宫室和贵族府第， 家具业也得到了空前的发展。
“一张大床两样坐法”
北齐校书图 有一张宽大的床榻摆在当地，人们有脱了鞋子爬 上去跪坐、盘坐的，也有不脱鞋垂足坐在床边的
《列女仁智图卷》中的家具 可以看出，此坐榻后设山水围屏 榻多用于会客宴饮用，有的也可以躺下
坐具
【绳床】，有扶手和靠背，和现代的“扶手椅”差不多。但是坐面是绳子编出来的网。
敦煌285窟西魏壁画中的扶手椅 《晋书· 佛国澄传》中有“坐绳床，烧安息香”。 《高僧传》中偶“竺佛国澄者，西域人澄坐绳床，烧安息香。”
总之，在这个时期，特别是初唐和盛唐，发
达繁荣的社会经济，开明清新的社会风气， 以及它兼容并蓄外来文化的博大胸怀，都在 各种工艺，包括家具方面，呈现出兴旺、华 彩的大唐国风。
此时期的家具特点：
家具进一步向高型发展 家具向成套化发展，种类增多，并可按使用
功能分类。
《韩熙载夜宴图》
长桌、方桌、长凳、腰圆凳、扶手椅、靠背椅、圆椅等。
隋唐家具注重构图的均齐对称，造型雍容大度，色彩富丽洒脱。
"倚卓（椅桌）之名见于唐宋。" ------《通雅》
“椅子”的说法，开始于唐代
【胡床】它用木架子支起来，可张可合，随手携带。也就是“马扎”。
《北齐校书图》中的北齐折叠凳——胡床 此物汉朝就传入，南北朝时代，人人都用了。
中国传统家具发展历程PPT(54张)
中国传统家具发展历程(ppt54页) 中国传统家具发展历程(ppt54页)
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结束 谢谢
中国传统家具发展历程(ppt54页)
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1..在不稳定或混沌的系统中，一般地 存在一 个时间 尺度， 初始状 态下的 小改变 在这个 时间尺 度将增 长到两 倍。在 地球大 气的情 形下， 这个时 间尺度 是五天 的数量 级，大 约为空 气绕地 球吹一 圈的时 间。
结
起居生活变化，高形家具出现
胡床普及民间
低靠背座椅出现，床开始加大增高
出现了佛教莲花瓣装饰
隋唐五代代时期家具样式（581年~907年）
凭 几
月 牙 凳
隋唐五代代时期家具样式（581年~907年）
总
结
高形家具品种齐全
造型上宽大厚重，新兴月牙凳
工艺趋于复杂，漆工艺高超，如螺钿镶嵌、木画、漆绘
五代时期出现圆坐、方桌、平头案；桌子的牙板、牙角运用
圈椅
明代家具样式（1368年~1644年）
明代家具样式（1368年~1644年）
圆墩
方凳
明代家具样式（1368年~1644年）
平头案
翘头案
几案
明代家具样式（1368年~1644年）
圆角柜
方角柜
明代家具样式（1368年~1644年）
拔 步 床
罗汉床
架子床
明代家具样式（1368年~1644年）
•
2.人们可以在五天之内作相当准确的 天气预 报，但 是要做 更长远 得多的 天气预 报，就 既需要 大气现 状的准 确知识 ，又需 要一种 不可逾 越的复 杂计算 。我们 除了给 出季度 平均值 以外， 没有办 法对六 个月以 后做具 体的天 气预报 。
中国传统家具发展史9-4(5)
扬州出土的汉代彩绘屏风，图案优美, 展现了汉代漆工艺的高超艺术水平
漆屏风(长沙马王堆一号汉墓)
漆案 ·汉
汉代的食案如同后世的盘子,有很矮的案足。“举案齐眉”的故事中所说“案”， 就是这种矮足案。图中的案出土于湖南长沙马王堆汉幕，长方形，矮足高20mm。
琴几·汉
此几为明代刻本中的插 图，为我们研究汉代的几类 家具形式提供了一个参考形 象。
明清时期各地都有家具生产，精制的则主要产于苏州、广州、北京、徽州、 宁波、福州、扬州、山西等地区。各地区因地理环境、风俗习惯、文化传统等 方面的差异，形成了各自不同的家具风格。其中以苏州、广州、北京制作家具 最为著名，“苏作”、“广作”和“京作”被称为明清家具三大名作。
1.明式家具
随着手工业的进一步发展，家具成了流通的商品，许多文人雅士参 与了室内设计和家具造成型研究,这些都促成了明代家具的大发展。明代 家具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大，推陈出新，不仅种类齐 全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合 理规范，逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中国古代家具推向顶 峰时期。
由于人们生活起居习惯的变化，中国传统家具经历了自商周到秦 汉的席地跪坐的矮形家具，从魏晋到隋唐席地跪坐与垂足而坐并存的过 渡时期家具，至北宋垂足而坐的高型家具的演变过程，以后又经过五六 百年历史的不断发展和提高，在明代达到了它的艺术高峰．
（一）席地而坐的前期家具
１．商周时期的家具
席地而坐包括跪坐，可以追溯到１７世纪以前，距今约３７００ 年．商代灿烂的青铜文化放映出当时家具已在人们生活中占有一定地位， 从现代的青铜器中我们看到有商代切肉的“俎”和放酒用的“禁”，可 以推测当时在室内地上铺席，人们坐于席上而使用这些家具．
隋唐、五代家具设计
山东嘉祥英山一号隋唐壁画《徐侍郎夫 妇宴享行乐图》Biblioteka 唐 周昉《宫乐图》凳
多使用在室外，在座具上都加有环，可 以随时移动使用。腿稍向内弯的;装饰方式 繁多，凳子全部雕刻，花中心镶嵌宝石， 两腿之间有朱红“流苏”，凳面上蒙锦纹 垫或绣垫等。唐代家具另一个特点，是新 兴的月牙凳和承袭前代的腰鼓形墩。
西安法门寺地宫出土唐银香案
五代时期家具
五代时期的家具是高型和矮型并存的 历史时期，这时期的家具一改唐代家具的 厚重为轻简，更唐代家具的浑圆为秀直。 五代家具是唐家具的改进与发展，更是宋 代家具简练、质朴新风的前奏。
家具的品种：几、椅、凳、墩、床、 塌、屏风、桌、案。
五代 周文矩《宫中图》
五代南唐画家之《韩熙载夜宴图》局部 椅：五代椅子的样式主要有四出头靠背 扶手椅、圈椅、靠背椅。
五代南唐画家之《韩熙载夜宴图》局部
三扇屏风床：三面围素屏，前面两侧各有 一块护板，此护板只有围屏一半的高度， 中间留有以便上下，床上形成一个较严密 的空间。床的四腿下部有枨子，并有牙板 装饰。
折叠屏风：三扇立地屏风，体积很大， 屏风上面也绘有山水。五代时士大夫阶层 都喜欢这种折扇山水屏风。 长桌：桌面长方形，桌面与四腿交角 处，有牙头装饰。前后为单枨，左右为双 枨，此桌腿直细，简洁，是一种聚餐用桌。 造型特点：便唐代家具的厚重为轻简、 变浑圆为秀直尚未形成成熟的时代风格。 但显著地表现出家具体态的秀丽及装饰的 简化。 装饰特点：不大追求花饰，趋于朴素 无华。
10、圈椅
这种圈椅也是唐代的新 兴家具，极其罕见。椅 子腿雕花，与身着华贵 服装的贵妇协调一致。
小总结
隋唐五代阶段为高低家具并存时期。 到隋唐五代时期传统席坐起居习俗逐渐被 废弃，垂足坐日益流行，家具形态出现了 由低矮向高型发展的趋势。这时期全国各 地高低家具同时并存，高型家具迅速发展 到完全定型，形成了新式高型家具的完整 组合，从而迫使传统供席地起居的旧式家 具组合退出历史舞台。这时家具的陈列格 局，由不固定按需要随时陈撤，改为相对 固定的陈设格局，是中国古代高型家具发 展普及时期。
中国传统家具设计
明代家具-灯挂椅
灯挂椅，因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏 的竹制灯挂而得名。灯挂椅是明代最为普及的椅子样式。 也可以说是自五代和宋以来的普及样式。我们看《韩熙载 夜宴图》中的灯挂椅，白沙宋墓中赵大翁夫妇所坐的灯挂 椅，河北钜鹿出土的灯挂椅，其造型大同小异。 灯挂椅的木质，民间多用据木和榆木，高级家具多用 黄花梨、紫檀、鸡翅木等。
元代统治者尚武，习惯于游牧生活，他们勇猛善战，追求豪 华享受，崇尚的是游牧文化中豪放无羁、雄壮华美的审美趣 味。反映在家具制作上一改宋代家具简洁俊秀的风格，形成 了元代家具造型上厚重粗大、装饰上繁复而而华美的艺水风 格。
高束腰圆形家具的使用和罗锅帐、霸王帐的出现也是当时家 具的特征之一。
家具的装饰图案多用如意云纹。
《维摩诘像》中的坐榻
凳
月牙凳是唐代的新兴家具，具有典型的唐代风格。凳面为 半圆形，四条雕花腿，腿间还坠以彩穗装饰。与身着华丽 服饰的丰满仕女形象协调一致。 《捣练图》中的月牙凳。只是腿部未作更多的雕饰； 但两腿之间，也有彩绘装饰。其座面明显为竹藤类的编织 座面。
《捣练图》中的月牙凳
五、宋(辽、金)时期的家具
床
床在文献记载中虽然很久，但是古代床的形状如何，却一 直不得而知。1957年河南信阳长台关首次出土了一件大的 彩绘漆木床，为我们提供了真实而又具体的床形象。信阳 长台关战国墓的这件雕刻彩绘漆木床，可说是至今发现最 早的床的实物。
河南出土的彩绘漆木床
箱
湖北随县曾侯乙墓出士的彩绘衣箱。箱体是长方形， 箱盖隆起，箱盖与箱身的四角均有把手，能合在一处。箱 身黑漆为地，上绘红彩几何形花纹，十分精美。
先民在筑巢而居的远古时代，为了避免潮湿与寒冷， 用茅草、树叶、树皮或兽皮作为坐卧之具，这就是最古老 的家具--席。席在很长一段时间里，兼作坐具与卧具，可 谓床榻之始祖。
魏晋南北朝隋唐时期家具设计、室内设计
另一方面，家具相对 室内纺织品和装饰物 来讲，又具有一定的 固定性。
家具布置一旦定位、定形，人们 的行动路线、房间的使用功能、 装饰品的观赏点和布置手段都会 相对固定了，甚至房间的空间艺 术趣味也因之而被确认。家具这 种既可动，又不可轻易动的空间 特性规定家具作为室内空间构成 构件的重要地位。
家具本身就是装点室内空间，满足视 觉愉悦的作用，利用家具来改变内部 空间艺术质量是十分奏效的室内环境 设计手段。是室内设计的重要组成部 分，魏晋南北朝隋唐时期的家具设计 同时也反映了室内设计。
屏风、案、桌、扶手椅（五代王齐翰 《勘书图》）
燕尾翘头案
燕尾翘头案
方桌(墓高窟第85窟壁画)
住宅内的床(墓高窟第217窟壁画)
桌、靠背椅、凹形床（顾闳中《韩熙 载夜图》）
魏晋南北朝隋唐时期室内设计别有一 番风格
魏晋南北朝隋唐时期：佛教的传入引起了佛 教建筑的发展，高层佛塔出现了，并带来了 印度、中亚一带的雕刻、绘画艺术，不仅使 我国的石窟、佛像、壁画等有了巨大发展， 而且也影响到建筑艺术，使汉代比较质朴的 建筑风格，变得更为成熟、圆淳。封建社会 鼎盛时期 气魄宏伟，严整开朗，舒展朴实， 庄重大方，色调简洁明快。
魏晋南北朝隋唐家具陈设
地墙面：以木质朱红为主，白 色、原木色较为普遍；民居中 常见砖墙。 屏风 ：多以山水画为主 家具：木制 陈设：简单，整齐
魏晋南北朝隋唐时期室内
*天花 *平棊 一种比较讲究的室内 吊顶，由方木相交构成正方形、 长方形或多边性的格子，覆盖 有天花板，绘有彩画 *人字坡 *覆斗型藻井
出现重要变革——由低 型向高型发展，并出现 了新的家具样式——胡 床（座具）、凭几 、 椅、凳等等。
1）绳床——椅子
5隋唐、五代室内设计
唐大明宫玄武门、重玄门、内重门全景复原图
隋唐时期土木混合结构最常用于城门道营造，多用夯土筑成两侧城门墩。
唐代经历由席地而坐至垂足而坐的过渡，随着起居习惯
与室内家具的升高，柱高适当提高，总体比例保持开间 宽大，柱高不过间广的形制。
单体建筑上，形成了豪放流丽的唐风。建筑细部由汉代
的直柱、水平阑额、直坡屋顶、直檐口转变为曲线和微 斜的横竖线组成的唐代形式。屋顶呈凹曲面，屋角起翘， 庑殿、歇山、悬山、攒尖等屋顶形式均出现。梁以虹梁 多见，挑檐和承室内顶棚的斗拱也做出内凹或外凸的弧
造型多六曲、六棱；八曲、八棱； 盘为圆形、花瓣形、桃形且有盘足；
杯有高足和环耳形制
银香薰 舞马衔杯银壶
装饰纹样
唐早期——忍冬题材，装饰纹样程式化 中期 —— 以花或飞禽走兽为中心，周围围绕卷草团
纹 后期——写实性的单独的花鸟、动物式样
忍冬纹银香炉
何家村大发现
面。
山西芮城县广仁王庙 建筑年代( 唐太和五年即 831 年)比佛光寺还早了 23年，仅晚
于五台山南禅寺大殿，在我国现存的四座唐代建筑中名列第 二，为河东一带唐代建筑的孤例
南禅寺
山西五台山南禅寺大殿是唐代武宗灭法前唯一保
存下来的佛殿，是我国现存最早的木构大殿，也 是亚洲最古老的木结构建筑。南禅寺大殿建于唐 建中三年(782年 )，比佛光寺还早七十五年。其中 佛像为唐塑， 1999 年不幸被毁被盗，被称为“南 禅劫”。
唐亡后，中原地区先后经历了后梁、后唐、后晋、后汉与后
周等朝代更迭，史称五代。同时在江南、华南、四川等地区 出现了前蜀、后蜀、南吴、南唐、吴越、闽、楚、南汉、南
平（荆南）、北汉等十余个割据政权，称“十国”，960年，后
隋唐室内陈设与家具变化
五）室内陈设与家具变化隋唐五代是我国室内陈设与家具形式大变革的时期。
隋和唐代前期，传统的席地而坐的起居习惯虽然仍是主流，但使用高足家具与垂足而坐的风气也已经逐渐发展起来。
到了盛唐和五代，高足家具迅速推广开来，成为当时屋室家具的主要样型，人们垂足而坐的习俗已经初步形成。
室内陈设这一时期的室内陈设是随着高足家具的发展和人们起居习惯的变化而变化的。
秦汉时，人们席地而坐，室内的基本陈设是席、床、榻、几、案等。
隋唐五代时则主要是高足的桌、椅、大案和床榻。
这从《韩熙载夜宴图》中可以清楚地看到当时室内陈设的情况。
此外，五代王齐翰《勘书图》中绘有三叠大屏风，屏风前设长案，一位白衣长髯的文士坐在一张扶椅上，前置一书几。
这种室内陈设使室内空间和各种装饰都发生了变化，与席地而坐的室内陈设迥然不同。
床榻隋唐五代时期的床塌，形体上都较前代更加宽大，这种宽大的床榻可以从传世绘画和考古出土文物中看到。
《韩熙载夜宴图》中绘有两件床榻，床榻的左、右和后面都装有较高的围板，正面两侧各安一独板扶手，中间留门以容上下。
其中一床可同时容坐五人，形体之大可以想见。
1975 年4 月江苏邗江县蔡庄五代墓出土四件木床榻，长188 厘米、宽94 厘米、高57 厘米，榻面大边与抹头仿45°格角榫做法组成边框，中间设托档七根，上面用铁钉钉上木条九根。
榻的腿部和腿部上端同大边交接所置角牙均为如意云头纹饰，具有明显的时代特色。
当时，床榻作为一种坐卧用具，使用得相当广泛。
皇帝所用的床，称“龙床”从《新唐书百官志三》得知，唐鼓吹署掌置龙床。
唐冯贽《云仙杂记》记载：“韩志和有道术，宪宗时，献一龙床，坐则鳞、鬣爪、角皆动。
” 唐代李峤写有一首咏帝王龙床的诗，描绘了床的豪华精美。
诗云：“传说有象床，畴昔献君王。
玳瑁千金重，珊瑚七宝妆。
”后蜀花蕊夫人《宫词》中也有“净甃玉阶横水岸，御炉香气扑龙床”之句。
在官衙中也有用榻的。
《通典职官典侍御史》记载：唐代侍御史食座之南所设的横榻，名南床，又称“痴床”。
3中国古代室内设计的发展
隋唐时期 山西五台山佛光寺大殿
隋唐时期是我国封建史上的第二个高峰，室内空间设计开始进入以家具为设计中心 的陈设装饰阶段，家具形式普遍采用垂足坐的习惯，室内家具设计极为多样化。建 筑结构和装饰结合完美，风格沉稳大方，色彩丰富，装修精美，体现出一种厚实的 艺术风格。
宋朝建筑与室内设计受唐朝影响很大，总体上却又比唐朝精致。宋朝已经完全改变了跪坐的习 俗，家具也因此有了很大发展，高型家具已经日渐普遍了。宋朝的装饰风格概括讲是简练、生 动、严谨、秀丽。 自此，我国传统建筑根本体系未发生大的改变，室内处理手法多数任然停留在对建筑构件或其 表面进行装饰，建筑内部空间的组织方式也常局限于家具的布置、古玩陈设的摆布、字画的挂 置等，室内设计并没有发展成一个相对独立的设计门类。
封建社会初期，著名的阿房宫和未央宫，宏大壮丽、严谨规整。文献记载阿房宫“覆压
三百余里，隔离天日。骊（lí ）山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一 楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。”这段话的意思是：
（从渭南到咸阳）阿房宫占地三百多里，楼阁高耸，遮天蔽日。（它）从骊山向 北建构，再往西转，一直延伸到咸阳。渭水和樊水浩浩荡荡，水波荡漾地流入阿房 宫的围墙。每隔五步（有）一栋楼，每隔十步（有）一座阁。走廊宽而曲折，(突起
饰美化。
这些今天看来不起眼的“马架子窝棚”，却是六千年前先民的杰出创造，是中国土木合 构的古典建筑的发端。穴居日久，容易“下润湿伤民”，人们便就地取材，铺茅草、 皮毛甚至烘烤地面。方形屋内的火塘接近门口，并安排有进风的浅槽，以使进来的冷 空气得到加热；而圆。
明清时期封建社会进入最后的辉煌，建筑和室内设计发展达到了新的高峰。室内空间具
有明确的指向性，根据使用对象的不同而具有一定的等级差别。室内陈设更 加丰富和艺 术化，室内隔断形式在空间中起到重要的作用。这个时期的家具工艺也有了很大发展，
中国古代经典家具设计
2．装饰上趋于朴素 五代十国时的家具，不大追求花饰， 趋于朴素无华。从《韩熙载夜宴图》中可略见一斑. 3．在五代十国时，创出了圈椅这一新形式。
矮型与高型并存时时期——五代十国
《韩熙载夜宴图》中的屏风床，三面 围素屏。前面两侧各有一块护板，此
护板只有围屏一半的高度，中间留口 以便上下，床上形成一个较严密的空 间。床的四腿下部有枨，并有牙板装 饰。
下 榻
2．屏与榻的结合
屏风榻的出现，宣告了屏与榻相结合的新品种
问世，新兴家具的诞生。其艺术上的特色，令人一 目了然。
矮型家具时期——秦汉
矮型家具时期——秦汉
案足很矮，似托盘，案边有拦水线。是典型的汉代案。
东汉时期胡床进入中原，给中国传统起居方式带来了第一次冲击. 在西汉末到东汉初这一时期，佛教从西域传入中国大地，民族大 融汇，又给我们汉民族的起居方式带来了第二次大冲击。
家居设计师兼建筑设计师，出身木匠的托马斯· 里特维尔德
2 德国包豪斯学派 包豪斯在1919年由魏 玛艺术学校和工艺学校合 并而成，目的是培养新型 设计人才。它在设计上提 出了基本观点：①艺术与 技术的新统一；②设计的 目的是人而不是产品；③ 设计必须遵循自然与客观 的法则来进行。 马歇尔布鲁耶是现代家 具设计发展历程中最具突 破性的一位大师。
矮型家具时期——春秋战国
1． 绘漆 在家具上髹漆和绘漆，这是春秋战国时代家具的首要特色。这时 的彩漆家具，色彩艳丽，黑地为主，配以红色彩绘图案，朴素而又华 美，是汉代家具的序幕。 2． 雕刻 用浮雕和透雕的手法装饰家具，这是战国漆木家具的又一特点。 3. 装饰功能和观赏价值
作为家具，不单一地具有使用功能，同时又兼有欣赏价值和观
椅子、凳子、墩 等
清乾隆年间制的紫檀 五屏式靠背太师椅。 两侧背板及扶手，都是透 雕拐子纹，线条粗壮。 座面宽大，下有束腰，束 腰上有炮仗洞的绦环 板。腿下有四面低枨，四 只方墩形足。
魏晋南北朝时期的家具
胡床是一种便携座具，顾名思 义不是汉民族的座具，它来自 西北游牧民族，是一种便携座 具。胡床是由8根木棍组成， 两只横撑在上，座面为棕绳联 结，两只下撑为足，中间各两 只相交相对作为支撑，交处用 铆钉穿过作轴，造型简洁，使 用方便。它可张可合，张开可 以做座具，合起可提可挂，携 带方便，用途广泛。在魏晋南 北朝的时候，胡床已经广泛使 用了。
魏晋南北朝时期的家具特点魏晋南北朝时期是人们器具方式和家具设施及从低转向高的关键转折时期家居设计中的禅韵是受到佛教影响后而表现出的一种特殊意境自魏晋以来垂足而坐的起居方式及产生的新的家具特点受佛教的渲染普及于民间
魏晋南北朝时期的家具特点
魏晋南北朝时期，是人们器具方式和家具 设施及从低转向高的关键转折时期，家居 设计中的禅韵是受到佛教影响后而表现出 的一种特殊意境，自魏晋以来，垂足而坐 的起居方式及产生的新的家具特点受佛教 的渲染普及于民间。
古代诗文中的“床”多指“胡床”，即马扎， 一 种坐具，而不是指我们现在的睡觉的床。理解这 一点，有助于我们理解古代的诗文。例如，李白 《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头 望明月，低头思故乡。”诗人此时应该是夜晚坐 在门外的小马扎上，感月思乡。如果是睡在室内 的床上，且不说古代的窗户小且不能透光，就是 抬头和低头的动作也讲不通。但是，床在古代也 指卧具。《三国志·蜀书·关羽传》：“先主 （刘备）与二人（指关羽、张飞）寝则同床”， 此“床”显然是指卧具。《三国志》撰于西晋， 可见西晋仍以床指卧具。
胡床对后代的影响
绳床椅子形象早于名称一百多年，见于南北朝。两晋以前， 人们一直都是席地而坐。随佛教东渐，佛教文化和艺术涌入， 高型座具进入中原。
高度适中，由低矮形家具逐渐向高形家具 过度。
在众多的石窟造像和壁画中，我们得知佛与菩萨 的座具——佛座，是千姿百态、极为丰富的。有 方型、圆型、腰鼓型，有三重、五重、七重，有 实才的，也有空透的，装饰有壸门、有开光、有 莲花图案……形式多样，多姿多彩。这些佛与菩 萨的高型家具，也随着佛教文化进入了我们的生 活。墩的出现，对于我国家具品种的丰富，尤其 是对于凳类家具的发展，起到了至关重要的作用。 而这些佛座的造型，又大致可分为腰鼓形和方形 两类。
魏晋南北朝时期的家具
佛教 ----墩
墩的出现，如白石女像的 四开光佛墩。对于我国家 具品种的丰富，尤其是对 于凳类家具的发展，起到 至关重要的作用
历史背景
(220年~581年)魏晋南北朝是中国历史上的 一产次民族大融合时期，各民族之间文化、 经济的交流对家具的发展起了促进作用。 此时新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆 凳、方凳、圆案、长杌、橱，并有笥、簏 (箱)等竹藤家具。床已明显增高，可以跂 床垂足，并加了许可床顶、床帐和可拆卸 的多折多牒围屏。坐类家具品种的增多， 反映垂足坐已渐推广，促进了家具向高型 发展。
家具特点 历史背景 家具列举
家具特点
高型家具的出现 床与榻的封闭形式 与佛教有关的装饰
高型家具的出现
由于佛教的传入和当时各民族的 大交流大融汇，高型坐具开始出现，垂足 坐的习俗已经问世。高型坐具的品种增多， 除了以往的胡床之外，又增加了椅，凳， 墩，双人胡床等。这些高型坐具的不断增 加，以及由此带来的垂足坐习俗，像一股 飓风，对传统的席地而坐是一次根本性的 冲击，宣告了中国历史上起居方式革命的 开始。
胡床是一种便携座具，顾名思 义不是汉民族的座具，它来自 西北游牧民族，是一种便携座 具。胡床是由8根木棍组成， 两只横撑在上，座面为棕绳联 结，两只下撑为足，中间各两 只相交相对作为支撑，交处用 铆钉穿过作轴，造型简洁，使 用方便。它可张可合，张开可 以做座具，合起可提可挂，携 带方便，用途广泛。在魏晋南 北朝的时候，胡床已经广泛使 用了。
腰鼓形圆凳
方凳
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2019/11/3
魏晋南北朝时期的家具特点魏晋南北朝时期是人们器具到佛教影响后而表现出的一种特殊意境自魏晋以来垂足而坐的起居方式及产生的新的家具特点受佛教的渲染普及于民间
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魏晋南北朝隋唐时期 家具设计、室内设计
魏晋南北朝时期在中国的家具历 史上，是一个承前启后的重要时 期。魏晋南北朝是中国历史上的 一次民族大融合时期，各民族之 间文化、经济的交流对家具的发 展起到了促进作用。它上承两汉， 下启隋唐，为以后各朝代中国家 具的蓬勃发展奠定了基础。
魏晋南北朝家具设计 的最主要特点是：
图书名称
作者
出版社 东南大学出版社 中国建筑工业出 版社 中国建筑工业出 版社 五洲传播出版社
出版时间 2005年12月 2007年2月1日 2006年9月1日 2008年12月1日
《魏晋南北朝室 赵琳 内环境研究》 《中国室内设计 霍维国 霍光 史》 《室内设计的风 张绮曼 格样式与流派》 《中国家具》 张晓明
莲花墩
墩中有一种墩叫鼓形莲花墩
北魏龙门石窟莲 花洞中的菩萨的 坐墩
北周的菩萨坐墩
此坐墩编织 精美，上层 与底层是佛 国的莲花图 案，中层编 成连扣．呈 空透束腰 状．虚实相 间，清秀挺 拔
鼓 形 莲 花 墩 应 用 较 多
北魏太和 年间的鎏 金佛像的 方形佛座
北魏正光年间 的佛像的佛座
出现重要变革——由低 型向高型发展，并出现 了新的家具样式——胡 床（座具）、凭几 、 椅、凳等等。
1）绳床——椅子
敦煌285窟西 魏壁画中的扶 手椅
敦煌莫高 窟二八五 窟的西魏 壁画
敦煌莫高窟二 八五窟四魏壁 画上的椅子
新疆的民丰尼雅曾出土了一件晋代坐 椅残骸
2）佛座——墩
白石女像 的四开光 佛墩
另一方面，家具相对 室内纺织品和装饰物 来讲，又具有一定的 固定性。
家具布置一旦定位、定形，人们 的行动路线、房间的使用功能、 装饰品的观赏点和布置手段都会 相对固定了，甚至房间的空间艺 术趣味也因之而被确认。家具这 种既可动，又不可轻易动的空间 特性规定家具作为室内空间构成 构件的重要地位。
家具本身就是装点室内空间，满足视 觉愉悦的作用，利用家具来改变内部 空间艺术质量是十分奏效的室内环境 设计手段。是室内设计的重要组成部 分，魏晋南北朝隋唐时期的家具设计 同时也反映了室内设计。
北齐石室墓 石刻画像中 的圆墩
大同云冈石 窟第九窟菩 萨的佛座
北齐南响堂山第七窟菩萨的莲花座
3）胡床
北齐《校 书图》的 胡床
胡床
敦煌莫高 窟二五七 窟的北魏 壁画
东魏时期的河南 石刻中，我们见 到了单人胡床形 象
晋顾恺之《女史箴图》
4）方凳
敦煌257窟 北魏壁画中 的方凳
东晋吴道子绘《释迦降生图卷》中 的方凳
屏风、案、桌、扶手椅（五代王齐翰 《勘书图》）
燕尾翘头案
燕尾翘头案
方桌(墓高窟第85窟壁画)
住宅内的床(墓高窟第217窟壁画)
桌、靠背椅、凹形床（顾闳中《韩熙 载夜图》）
魏晋南北朝隋唐时期室内设计别有一 番风格
魏晋南北朝隋唐时期：佛教的传入引起了佛 教建筑的发展，高层佛塔出现了，并带来了 印度、中亚一带的雕刻、绘画艺术，不仅使 我国的石窟、佛像、壁画等有了巨大发展， 而且也影响到建筑艺术，使汉代比较质朴的 建筑风格，变得更为成熟、圆淳。封建社会 鼎盛时期 气魄宏伟，严整开朗，舒展朴实， 庄重大方，色调简洁明快。
隋唐五代时期，家 具发展有两个主要 特点：
(1)家具进一步向高型发展，表现在坐 类家具品种增多和桌的出现。 《通雅》记载："倚卓(椅桌)之名 见于唐宋。"六朝已有椅凳，唐代 更趋流行，几、案高度皆以坐面为 基准，坐具既高，桌的出现势为必 然。家具高型化又对住室高度，器 物尺寸、器物造型装饰产生一系列 影响
《中国古家具宝 郑春兴 典》
《室内设计资料 张绮曼、郑曙旸 集》 《室内与家具设 吴智慧 计：家具设计》 《中国室内设计 李洋 周健 历史图说》
内蒙古人名出版 社
中国建筑工业出 版社 中国林业出版社 机械工业出版社
2005年8月1日
1991年6月1日 2005年月1月 2010年01月
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
(2)家具向成套化发展，种类增多， 并可按使用权用功能分类。
大致可分为：坐卧类，如凳、椅、 墩、床、榻等；凭椅、承物类，如 几、案、桌等；贮藏类，如柜、箱、 笥等；架具类，如衣架、巾架等； 其他还有屏风等。五代画家顾闳中 在《韩熙载夜宴图》中就描绘了成 套家具在室内陈设、使用的情形
隋代瓷凳、 瓷凭几、瓷案、 瓷榻和瓷柜等 （河南安阳张 盛墓出土）
魏晋南北朝隋唐家具陈设
地墙面：以木质朱红为主，白 色、原木色较为普遍；民居中 常见砖墙。 屏风 ：多以山水画为主 家具：木制 陈设：简单，整齐
魏晋南北朝隋唐时期室内
*天花 *平棊 一种比较讲究的室内 吊顶，由方木相交构成正方形、 长方形或多边性的格子，覆盖 有天花板，绘有彩画 *人字坡 *覆斗型藻井
隋唐时，漆绘、木画、螺 钿镶嵌、拔镂工艺都达到 前所未有的高度。屏风开 始大量使用，它有助于分 割室内空间，保持局部空 间的完整性和艺术性。
屏风
屏风多以山水画为主
家具相对于室内空 间来讲，具有较大 的可变性。主要表 现在两方面：
一方面：设计师往往利 用家具作为灵活的空间 构件来调节内部空间关 系，变换空间使用功能， 或者提高室内空间的利 用效率。
唐代宫乐图中的大漆案和腰圆形凳
敦煌85窟壁画庖厨图
隋唐家具仍分七大类， 即坐具、卧具、承具、 凭具、庋具、屏具和 架具。
唐三彩塌
独坐小榻(墩煌)
四出头官帽椅(敦煌)
圈椅（杨耀据唐《宫中图》复原）
椅（西安唐墓壁画）
圈椅（唐《纨扇仕女图》） 纨扇仕女图（月样杌子）
方凳（卫贤《高士图》） 长桌及长凳（墓高窟第473窟壁画）
魏晋南北朝时期在中国的家具历 史上，是一个承前启后的重要时 期。魏晋南北朝是中国历史上的 一次民族大融合时期，各民族之 间文化、经济的交流对家具的发 展起到了促进作用。它上承两汉， 下启隋唐，为以后各朝代中国家 具的蓬勃发展奠定了基础。
魏晋南北朝家具设计 的最主要特点是：
图书名称
作者
出版社 东南大学出版社 中国建筑工业出 版社 中国建筑工业出 版社 五洲传播出版社
出版时间 2005年12月 2007年2月1日 2006年9月1日 2008年12月1日
《魏晋南北朝室 赵琳 内环境研究》 《中国室内设计 霍维国 霍光 史》 《室内设计的风 张绮曼 格样式与流派》 《中国家具》 张晓明
莲花墩
墩中有一种墩叫鼓形莲花墩
北魏龙门石窟莲 花洞中的菩萨的 坐墩
北周的菩萨坐墩
此坐墩编织 精美，上层 与底层是佛 国的莲花图 案，中层编 成连扣．呈 空透束腰 状．虚实相 间，清秀挺 拔
鼓 形 莲 花 墩 应 用 较 多
北魏太和 年间的鎏 金佛像的 方形佛座
北魏正光年间 的佛像的佛座
出现重要变革——由低 型向高型发展，并出现 了新的家具样式——胡 床（座具）、凭几 、 椅、凳等等。
1）绳床——椅子
敦煌285窟西 魏壁画中的扶 手椅
敦煌莫高 窟二八五 窟的西魏 壁画
敦煌莫高窟二 八五窟四魏壁 画上的椅子
新疆的民丰尼雅曾出土了一件晋代坐 椅残骸
2）佛座——墩
白石女像 的四开光 佛墩
另一方面，家具相对 室内纺织品和装饰物 来讲，又具有一定的 固定性。
家具布置一旦定位、定形，人们 的行动路线、房间的使用功能、 装饰品的观赏点和布置手段都会 相对固定了，甚至房间的空间艺 术趣味也因之而被确认。家具这 种既可动，又不可轻易动的空间 特性规定家具作为室内空间构成 构件的重要地位。
家具本身就是装点室内空间，满足视 觉愉悦的作用，利用家具来改变内部 空间艺术质量是十分奏效的室内环境 设计手段。是室内设计的重要组成部 分，魏晋南北朝隋唐时期的家具设计 同时也反映了室内设计。
北齐石室墓 石刻画像中 的圆墩
大同云冈石 窟第九窟菩 萨的佛座
北齐南响堂山第七窟菩萨的莲花座
3）胡床
北齐《校 书图》的 胡床
胡床
敦煌莫高 窟二五七 窟的北魏 壁画
东魏时期的河南 石刻中，我们见 到了单人胡床形 象
晋顾恺之《女史箴图》
4）方凳
敦煌257窟 北魏壁画中 的方凳
东晋吴道子绘《释迦降生图卷》中 的方凳
屏风、案、桌、扶手椅（五代王齐翰 《勘书图》）
燕尾翘头案
燕尾翘头案
方桌(墓高窟第85窟壁画)
住宅内的床(墓高窟第217窟壁画)
桌、靠背椅、凹形床（顾闳中《韩熙 载夜图》）
魏晋南北朝隋唐时期室内设计别有一 番风格
魏晋南北朝隋唐时期：佛教的传入引起了佛 教建筑的发展，高层佛塔出现了，并带来了 印度、中亚一带的雕刻、绘画艺术，不仅使 我国的石窟、佛像、壁画等有了巨大发展， 而且也影响到建筑艺术，使汉代比较质朴的 建筑风格，变得更为成熟、圆淳。封建社会 鼎盛时期 气魄宏伟，严整开朗，舒展朴实， 庄重大方，色调简洁明快。
隋唐五代时期，家 具发展有两个主要 特点：
(1)家具进一步向高型发展，表现在坐 类家具品种增多和桌的出现。 《通雅》记载："倚卓(椅桌)之名 见于唐宋。"六朝已有椅凳，唐代 更趋流行，几、案高度皆以坐面为 基准，坐具既高，桌的出现势为必 然。家具高型化又对住室高度，器 物尺寸、器物造型装饰产生一系列 影响
《中国古家具宝 郑春兴 典》
《室内设计资料 张绮曼、郑曙旸 集》 《室内与家具设 吴智慧 计：家具设计》 《中国室内设计 李洋 周健 历史图说》
内蒙古人名出版 社
中国建筑工业出 版社 中国林业出版社 机械工业出版社
2005年8月1日
1991年6月1日 2005年月1月 2010年01月
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
(2)家具向成套化发展，种类增多， 并可按使用权用功能分类。
大致可分为：坐卧类，如凳、椅、 墩、床、榻等；凭椅、承物类，如 几、案、桌等；贮藏类，如柜、箱、 笥等；架具类，如衣架、巾架等； 其他还有屏风等。五代画家顾闳中 在《韩熙载夜宴图》中就描绘了成 套家具在室内陈设、使用的情形
隋代瓷凳、 瓷凭几、瓷案、 瓷榻和瓷柜等 （河南安阳张 盛墓出土）
魏晋南北朝隋唐家具陈设
地墙面：以木质朱红为主，白 色、原木色较为普遍；民居中 常见砖墙。 屏风 ：多以山水画为主 家具：木制 陈设：简单，整齐
魏晋南北朝隋唐时期室内
*天花 *平棊 一种比较讲究的室内 吊顶，由方木相交构成正方形、 长方形或多边性的格子，覆盖 有天花板，绘有彩画 *人字坡 *覆斗型藻井
隋唐时，漆绘、木画、螺 钿镶嵌、拔镂工艺都达到 前所未有的高度。屏风开 始大量使用，它有助于分 割室内空间，保持局部空 间的完整性和艺术性。
屏风
屏风多以山水画为主
家具相对于室内空 间来讲，具有较大 的可变性。主要表 现在两方面：
一方面：设计师往往利 用家具作为灵活的空间 构件来调节内部空间关 系，变换空间使用功能， 或者提高室内空间的利 用效率。
唐代宫乐图中的大漆案和腰圆形凳
敦煌85窟壁画庖厨图
隋唐家具仍分七大类， 即坐具、卧具、承具、 凭具、庋具、屏具和 架具。
唐三彩塌
独坐小榻(墩煌)
四出头官帽椅(敦煌)
圈椅（杨耀据唐《宫中图》复原）
椅（西安唐墓壁画）
圈椅（唐《纨扇仕女图》） 纨扇仕女图（月样杌子）
方凳（卫贤《高士图》） 长桌及长凳（墓高窟第473窟壁画）