工业设计史

●工业设计的确立：20世纪20年代

（确立标志）包豪斯的确立（1919年）——工业设计理论基础

●工业设计产生条件（原因）：（1）近代大工业批量生产，激烈的市场竞争（2）商品经济的发展

●影响工业设计的因素（工业设计与社会其他方面的联系）：（1）体现了一定的社会意识形态的状况（2）反映着时代的物质生产和科学技术水平（3）与社会的政治、经济、文化、艺术等方面有密切的联系

●（名解）现代设计：把一种设计、规划、摄像、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。

●人类设计活动的阶段

（1）萌芽阶段(旧石器—新石器）标志：石器。有了目的性和一定的标准性

（2）手工业设计阶段（新石器--英国的工业革命）标志：陶器。标志着人类开始通过化学变化改变材料特性的创造性活动，也标志着人类手工业设计的开端。

（3）工业设计阶段（从工业革命开始）标志：机械化的大批量生产。1765年，珍妮发明了纺纱机。

●工业发展的三个时期：

（1）酝酿、探索时期（18sj下~20初）代表人：托斯金莫里斯

（2）工业设计的形成、发展时期（1906~1939二战期间）代表人：格罗佩斯、密斯·格德工业设计有了系统的理论（包豪斯时期），并在世界范围内传播。

（3）重大发展时期（二战后）在此期间，工业设计与工业生产和科学技术紧密结合，因而取得了重大成就。与此同时，西方工业设计思潮却极为混乱，出现了众多的设计门派，多元化格局。也在20世纪60年代后开始形成。代表国：美西欧北欧5国日

●设计的萌芽阶段（开始有设计意识）：主要特征：目的性、创造性

●手工艺设计阶段

（一）中国：

1.陶器（新石器时代后期）（1）加工方法：压模、压印、堆贴、刻划、加陶衣（彩绘）（2）彩陶：（主要颜色：黑、红）制作过程：手工捏制、打磨绘色（与其他陶的区别）、入窑烧制。常见：小口尖底瓶（放东西）、鬲（煮食器皿）、鬳瓦（煮、蒸）、豆（高脚盘子），簋（底为方座的碗）

2.青铜器（人类最早冶炼的金属）：制作方法：制范法失蜡法。一般作为礼器：纹样：云纹、雷纹、饕餮、圆圈纹素器（战过后）

3.漆器：木头在表面刷漆（目的：美观光滑、保护木质）汉代顶峰颜色：黑红（有比例）

4.瓷器（重点）：原材料：瓷土。特点：1造型简洁优美2器皿比例、尺度恰当3在设计上达到了十分完美的程度。

为什么在宋代顶峰：1 政治长稳定，北宋建立了统一的政权2手工业分工细密3科学技术有了重大发展4城市的发展和国际贸易的活跃5文学艺术方面的杰出表现

5.明代家具（重点）：中国家具的典范（1）特色：a注意材料、质地，多用硬质树种（又称硬木家具）b充分体现了蔬菜的自然纹理和色泽，不加油漆c采用木构架的结构，与中国传统建筑的木构架很相似（榫绑结构）（2）发展的重要原因：a园材建筑的兴起b木工工具的发展c木材的丰富（物质条件），郑和下西洋带回树种（3）艺术特色：简、厚、精、雅

（二）国外手工艺阶段：

●古埃及：1 建筑（金字塔），雕刻：绘画（壁画：反映了古代埃及的手工制作场景），家具（特点：1复杂的榫接结构2皮带条的绷制技术3采用兽皮蒙面形象特点：1有兽形样的腿（方向统一，古罗马则向心或向外）2早期的家具造型线条大都僵挺）

●古希腊（古罗马）（1古罗马包括古希腊2古罗马统治古希腊后，继承古希腊文化）

古希腊：陶器（陶瓶）：黑红为主图案：以人物为主（线描刻画，侧面为主）反映了生活和征战特征

家具：（填空）克里斯姆斯—家具的杰出代表。

建筑、建筑群（最具有代表性）：（体现在：柱子额枋檐部）雅典卫城（447-138年）（其中：帕提农神庙）

柱式（名解）1多立克柱式（doric）特征：比例匀称，刚劲雄健，没有柱础，柱头是刚挺简洁的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，具有男性的阳刚之美。代表：帕提农神庙2.爱奥尼克柱式（ionic）：特：秀美华丽轻快，柱头是轻巧柔和的涡卷，柱棱上有一小段小圆面，有复杂而富有弹性的感的柱础，具有女性体态轻盈秀美的的特征。代表性：雅典伊瑞克提翁神庙3.科林斯柱式（corinth）：与2的唯一区别：柱头如盛满卷草花篮的纹饰。代表：巴黎圣母院、德国科隆大教堂

古罗马：奴隶制顶峰1统一了地中海沿岸地区2前20sj-20si 奴隶制强盛时期—经济发达

1 陶器（批量生产，完全一样）艺术：轮制、青铜翻模、设计—与生产开始分离。2家具：青铜家具的大量出现

●哥特式：具有在垂直向上的动势。1建筑：用尖拱取代了罗马式的圆拱，宽大的窗子饰有彩色玻璃宗教画，广泛地运用簇柱，浮雕等层次丰富的装饰，高耸的尖塔把人们的目光引向虚渺的天空，使人产生幻想。代表：巴黎圣母院、德国科隆大教堂。2家具：（靠背）以尖拱和高尖塔的形象并注意强调垂直向上的线条

●文艺复兴后的设计：（14-18sj上）社会劳动分工-生产技术的革新-商品生产，商业兴旺-新生资姐要求-意识形态领域的解放。名解：人文主义：主张文学艺术表现人的思想感情，提倡各界自由，反对中世纪的宗教桎梏。家具：同中世纪。区别：开始运用曲线条。风格：巴洛克：意大利。特点：这种风格一反文艺复兴时代艺术庄严含蓄匀衡而追求豪华、浮夸和矫饰造作的表面效果，极端体现在教堂、家具、室内设计。构图上：节奏不规则的跳跃，常用双柱，甚至以三根柱子为一组。开间变化很大。洛可可：17世纪的法国。具有纤细，轻巧的妇女体态的造型，华丽和繁琐的装饰。在构图上有意强调对称不对称，装饰题材：有自然主义的倾向、喜欢用千变万化的舒卷的草叶，色彩十分娇艳。色彩：粉红猩红嫩绿

●新古典主义：1760-1880，追求古典风格和简洁典雅节制的品质，以及高贵的纯朴和装穆的宏伟。建筑：追求建筑物体形的单纯、独立、完整。细节朴实，形式不合逻辑，并且减少纯装饰性的构建，显示了人对于理想的向往（各国形式不同：法国罗马样式英德希腊样式）。产品：放弃了洛可可是过分娇饰的曲线和华丽的装饰，追求合理的结构和简洁的形式，建筑构建和细部装饰，应用古典建筑师的构建。新古典家具大师：谢拉顿、切普代尔、魏德伍德（新古典主义，企业家科学家）、包尔顿（洛可可）

●浪漫主义（18下-19上）欧洲艺术领域。开始与工业革命的英国，带有反抗资本主义制度，与大工业生产的情绪，回避现实，向往中世纪的世界观和传统的文化艺术，要求发扬个性自由，提倡自然天性的同时，用中世纪艺术的形式来对抗机器，追求非凡趣味和异国情调。对后来反对机械化的英国工艺美术运动产生深远影响

●现在设计：大师：格罗佩斯、密斯·凡德罗、柯布西耶、阿尔瓦·阿图、弗克特·赖特、飞利浦·约翰逊。（一）涉及改革的原因：出于对粗制滥造的机制产品的反感2设计上的折衷主义所带来的风格上的混乱。

●折衷主义：任意模仿历史上的各种风格或自由组合各种样式而不同拘泥于某种特定的风格，也被称为“模仿主义”

●水晶宫工业博览会：1851 英国伦敦海德公园性质：世界上第一次国际工业博览会。目的：既是为了炫耀英国工业革命后的伟大成就，也是试图改善公众的审美情趣，来制止对于旧有风格无节制的模仿。设计者：帕克斯顿（英）。材料：玻璃、钢铁结构、木材。产生的两个结果：1在致力于设计改革的人士中，兴起了分析新的美学原则的活动以及指导设计2在柯尔的组织下，创建了一所教育机构，来满足英国设计的需要。意义：1它是20sj现代设计的先者，是指向未来的一个标志2是世界上第一个用金属和玻璃建造起来的大型建筑3采用了重复生产的标准预制单元构件，与19sj其他的工程界做一样，在现代设计发展的进程中，占有重要的地位。

●工艺美术运动：起源：1851 水晶宫，代表人：这场运动的理论指导者：约翰·拉斯金（强调设计民主性）、实践者：莫里斯。设计准则：1师承自然，从大自然中吸取营养，而不是盲目抄袭就有的样式2使用传统自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料3忠实于材料本身特点，反映了材料的真实质感。

●莫里斯：1对于水晶宫的反思2“红屋”的建成及其家具的制作3特征：a强调手工艺b 反对维多利亚、古典风格和复兴风格c提倡哥特风格和中世纪风格，将就简单，朴实无华良好功能。4主张设计的城市，诚恳，反对设计上的哗众取宠，华而不实的去向。5装饰上，推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。

●散帕尔理论：散帕尔理论是以广泛的历史研究，特别是以实用艺术以及技术的历史为基础的，他认为，风格不是时代各种特有形式的融合，而是在设计一种产品是基本构思的艺术升华。产品的基本形式主要受到材料及其加工工艺的限制，同时也受到“许多在产品本身之外，而又对其设计起重要作用的因素的影响。”包括地域、气候、时间、习俗以及涉及作品服务对象的地位等。装饰作为这些影响的表现，是一种综合因素。散帕尔关于产品基本形式的原则对工业设计的发展是很有意义的，这些原则是接受并使用机器，以生产超越时尚而具有几何简洁性的功能产品。

●新艺术运动：产生背景：1他们都是矫饰的维多利亚风格和其他过分风格的反动2他们都是对工业化风格的强烈反映3它们都旨在重新掀起对传统手工艺的重视与热衷4他们也都放弃传统装饰风格的参照，转向自然。发源地：法国（两个中心：巴黎、南斯）比利时：特点：1具有强烈的民主色彩，主张设计，为大众服务“人民的艺术”代表：威尔德：1现代设计史上最重要奠基人之一2被认为是欧洲大陆莫里斯3世界现代设计先驱 4.1906，创立了魏玛工艺与实用美术学校5主张艺术与技术的结合，反对模式功能的纯装饰主义和纯艺