场面调度
场面调度
电影与戏剧的场面调度区别
• 视角不同 • 影视是综合调度 • 影视的场面调度是连续的， 而戏剧是连贯的
电视场面调度
• 和电影相比，在电视节目 中更注重镜头调度 • 和舞台相比，最大的好处 在于调度的灵活性
场面调度的构成元素
景框与空间的距离关系 • 景框（电影空间） • 构图（电影取景） • 区域空间 • 距离关系 • 开放与封闭的方式
场面调度的构成元素
空间构成元素 • 布景→ • 服装与化妆 • 灯光
布景的方式 • 在现成的景物中挑选 • 造景 • 对布景的认识 • 会盖过演员的表演《柏林苍穹下》 • 可减至最少，甚至没有《惊情四百年》 • 强调历史考据和布景真实感 • 影响对戏剧的了解 • 可利用模型（道具）
服装与化妆
• 服装可以极度写实 ，也可 以极端风格化，纯粹强调其 线条及款式 • 服装也可以辅助剧情的发展 • 服装与布景通常必须紧密搭 配
电影镜头
场面调度
什么是场面调度
• 场面调度的发文原文mise-enscene ，译为 “将动作舞台化”起先被应用到戏剧 导演的实践中。电影学者将这一词 汇延伸到电影导演上，意指导演对 画面的控制能力。因为原为戏剧的 术语，因此场面调度包括了许多与 舞台艺术相同的元素，：场景，灯 光，服装以及肢体动作。所谓场面 调度，就是指导演为摄影机安排的 场景，以利拍摄。
意义
• 是影视艺术的重要艺术手 段，是独特的语言与造型 手段，是影响作品艺术风 格的艺术手段。
依据
• 写实主义（生活）
场面调度构成方法
• 宏观 说法一：角色调度 摄影机调度 说法二：角色调度 摄影机调度 场景调度
具体
• 大卫·波德维尔 布景 光 服装 演员表演 • 路易斯·贾内蒂 动作安排 布景道具 构图方式 镜框中的事物
场面调度 名词解释
场面调度名词解释
场面调度是指在大型活动、演出、比赛等场合中，对舞台布景、道具、演员及
其他相关元素进行合理安排、组织和协调的过程。
它旨在确保整个场面的流畅演绎，使观众能够获得最佳的观赏效果。
在场面调度中，各个元素之间的排列、移动、替换等操作需要经过精确的计划
和统筹。
场面调度需要考虑舞台布景的布置和转换、音效和灯光的运用、演员的出场和退场等因素，以便将各个环节有机地连接起来，形成一个完整的场面。
常见的场面调度包括开幕式、闭幕式、演唱会和舞台剧等。
在这些活动中，场
面调度能够帮助组织者实现他们的艺术创作意图，打造出独特而精彩的视觉和听觉体验。
场面调度在实践中需要精确的时间管理和团队协作。
调度人员需要根据排练和
演出的时间表，准确把握每个环节的时机和顺序，并与制作团队、导演、演员等各方进行紧密的沟通和协作，以保证整个场面的顺利进行。
总的来说，场面调度是一项关于如何合理安排和组织活动场面的重要工作，它
能够为观众创造出独特的视听盛宴，并保证活动的顺利进行。
场面调度
简介
场面调度(法语发音：[miz.ɑ̃.sɛn][miz.ɑ̃.sɛn]“舞台布置”)是用来描述戏剧或电影制作的设计方面的 一种表达，本质上是指“视觉主题”或“讲故事”，通过分镜、电影摄影和舞台设计的视觉艺术手法，并通过导 演以富有诗意的方式来表达。它也常被用来指电影中的多个单一场景来表现电影。被称为电影批论的“宏大未定 义词汇”。
空间的表现影响了电影的阅读。电影中场景和物体的深度、接近程度、大小和比例都可以通过相机的放置和 镜头、灯光、布景设计来加以控制，从而有效地确定故事世界中元素的情绪或关系。
在框架内的物体、角色和空间的组织。关于电影构图的一个最重要的概念是保持对称的平衡。这指的是在一 个镜头中，光线、颜色、物体和/或图形的均匀分布。不平衡的构图可以用来强调电影的某些导演希望给予特别注 意的元素。这个工具之所以有效，是因为观众更倾向于**一些不平衡的东西，因为这些事物看起来很不同寻常。 导演布置的角色位置也会因角色的重要性而有所不同。
灯光的强度、方向和质量会影响观众对人物、动作、主题和情绪的理解。光(和阴)可以强调纹理、形状、距 离、情绪、白天或夜晚的时间、季节、魅力;它会影响颜色在色调或深度上的呈现方式，并能使观众将注意力集中 在构图的特定元素上。例如，高光可以唤起人们对形状和纹理的**，而阴影往往隐藏着事物，创造出一种神秘或 恐惧的感觉。因此，必须事先对灯光进行彻底的规划，以确保其对观众的预期效果。因其协调摄像机和灯光而是 这个过程的重要组成部分。
在电影研究中的定义
当场面调度应用于电影时，它指的是相机及其布置前的一切事物——构图，场景，道具，演员，服装和照 明。场景调度随着电影的摄影和剪辑，影响了电影在其观众的眼中的逼真度或可信度。设计的各种元素通过产生 时间和空间感，以及设置的情绪，有时候能暗示角色的内心状态。场景调度还包括由演员的定位和移动以及镜头 中的对象形成的构图组成。这些都是导演要监督的领域。与导演合作的最重要的人之一是美术指导。这两者紧密 合作，在实际摄影之前相当长的时间（甚至到开始）内完善场面调度的所有方面。美术指导通常负责电影的整体 外观，负责领导各个部门，负责个人场景，地点，道具和服装等等。著名法国电影评论家和电影理论家安德 烈·巴赞，将这种布景美学描述为不通过剪辑的场景中的精心编排。
视听语言11场面调度
“场面调度”与“长镜头”、“Байду номын сангаас深镜头”，被 视为电影语言的写实主义倾向。与作为表现主义 倾向的蒙太奇美学相对立。
添加标题
场面调度的美学观点， 在许多方面与蒙太奇相
对立：
添加标题
一．在剪辑方面 二．在技术方面 三．在真实性方面 四．在观演关系方面
添加标题
戏剧导演安排调度的是舞台空间，而影视 导演安排调度的是摄影机取景框内的空间。
影视拍摄中，构思和运用场面调度，必须以剧本为 基础，以剧本提供的剧情和人物性格、人物关系为 依据。
场面调度对影像的形成，起着决定的作用：
○ 利用场面调度，可以刻画人物的性格，体现人物思 想情感，也可以表现人物之间的关系，渲染场面气 氛，可以交代时间间隔和空间距离，达到叙事、表 意、抒情。
场面调度制造空间深度感的主要方法
多层面 交叠。
借助直线条近大远 小的透视性构图。
让部分层面 对焦、其它 层面处理为 失焦，包括 “空气透视 法”。
摄影机在全 景长镜头中 的运动与调 度。
借
助
色
图 。
彩 与 灯
光
来
构
借助于烟雾、 演员的运动等 场面调度方法。
利用声音的方向感与空间感，借助于现场音效的控制。
场面调度与空间
场面调度对于空间的安排，要同时考虑到画框的取
01
舍、镜头的运动以及剪辑的意识。 分析空间的结构，一个重要的概念就是“层面”。
02
层面就是指画面前景与背景之间的空间的各个平面。
PART ONE
离镜头较远的层面失焦，让前景的层 对焦，也是制造画面空间深度感的方 之一。这种方法我们称之为“空气透 法”，也叫“背景虚化法”
最新场面调度优质(3篇)
最新场面调度优质(3篇)场面调度篇一那天下午，天气晴朗，阳光明媚。
张老师让我们到操场集合；同学们抑制不住冲动的心情，一窝蜂似的一拥而出，来到操场上。
只见操场中间摆放着一条足有手腕粗的拔河绳，绳子正中间系着一条红领巾，那绳子犹如一条巨蟒卧在操场中心。
在裁判员刘老师的指挥下，我们排成了两队，一队是五〔2〕班，另一队那么是我们五〔5〕班。
第一场是男生和男生比，女生和一些不参赛的.男生就站在两侧当拉拉队。
一切准备妥当后，双方男队员随着裁判员刘老师的一声哨响，便非常用力地拉了起来。
由于双方势均力敌，所以前两局相持了很长时间才分出胜负，结果双方各胜一局，比分是一比——平。
关键的第三局开始了。
两队队员虽然显得有些疲惫，但劲头更足了。
等参赛队员站好位置做好准备后，随着刘老师的一声哨响，两队队员都使出了九牛二虎之力使劲往后拉。
瞧，他们瞪着眼，咬着牙，脸涨得通红，双脚使劲地蹬着地，身体向后倾着，双手像钳子似的死死抓住拔河绳。
特别是我们班站在前面的主力队员危盛旺，脸涨得好似熟透的苹果，浑身的劲儿都用到了双手上，紧紧地拽住绳子往后拉。
这时，绳子中间系着的红领巾像个醉汉一样，忽左忽右挪动起来。
刘老师一边给双方队员加油，一边全神贯注地盯着绳子中间的红领巾。
再看两班的拉拉队员，阵容可真够庞大的。
你看，五〔2〕的拉拉队，手中挥舞着写有“五〔2〕班必胜”的小红旗，扯破喉咙超大声地喊道：“五〔2〕班，加油！五〔2〕班，加油！”我们五〔5〕班的拉拉队也不甘示弱，也齐声地大喊道：“五〔5〕班加油！五〔5〕班必胜！”那口号声此起彼伏，震耳欲聋。
这时，五〔2〕班有几个学生发现形势对他们班不利，就趁别人不注意的时候，偷偷地溜到他们班的队伍后面，想为他们班加力。
可还没等他们抓住绳子头儿，就被我们班派出的“巡逻兵”发现了。
也就在这时，情况发生了变化。
红领巾已开始朝我们队的方向渐渐地挪动，我们班的队员丝毫不敢放松，咬紧牙关，大家手挨着手，脚贴着脚，齐心协力，一点一点地往后退。
场面调度的分类
场面调度的分类一、什么是场面调度场面调度是指根据不同情况和需求进行合理安排和协调，以达到最佳效果的管理方式。
在各个领域都有广泛应用，如工作场所、交通运输、活动筹划等。
场面调度的分类主要有以下几种。
二、工作场所的场面调度在工作场所，场面调度是组织和管理工作流程的重要手段。
根据不同的工作类型和需求，可以将工作场所的场面调度分为以下几类。
1. 生产线调度：对于生产线上的工作任务，需要根据工艺流程和工作量进行调度，以确保生产效率和产品质量。
调度员需要根据订单和生产计划，安排好每个工序的时间和人员配备，确保生产线的顺畅运转。
2. 人员调度：对于工作场所的人员安排，需要根据每个人的工作能力和工作需求进行合理调度。
例如，在一个办公室中，需要根据各个岗位的工作量和工作性质，合理安排人员的上班时间和轮班制度，以保证工作的高效进行。
3. 资源调度：在工作场所中，各种资源的调度也十分重要。
例如，对于设备的维护和使用，需要根据生产计划和设备状态进行合理的调度。
同时，对于人力、物料和资金等资源的调度也需要科学规划，以确保工作的顺利进行。
三、交通运输的场面调度在交通运输领域，场面调度是确保交通安全和顺畅的重要手段。
根据不同的交通场景和需求，可以将交通运输的场面调度分为以下几类。
1. 车辆调度：对于公交车、出租车、货车等车辆的调度，需要根据客流量、货物量等因素进行合理安排。
调度员需要根据实时交通情况和需求预测，合理安排车辆的行驶路线和数量，以提高运输效率和服务质量。
2. 路口调度：在交通拥堵的路口，需要进行合理的交通信号灯调度。
调度员根据路口的实时车流量和道路容量，合理安排红绿灯的时长和变化间隔，以减少交通拥堵和事故发生的可能性。
3. 航空调度：在航空运输中，航班的调度是非常重要的。
航空公司需要根据航班计划、机场容量和飞行员的工作时间等因素，合理安排航班的起降时间和航线，以确保航班的安全和准点率。
四、活动筹划的场面调度在活动筹划中，场面调度是确保活动顺利进行的关键。
场面调度
亲密距离
个人距离
社会距离
观众与影片中人物的 距离，也有不同的暗 示意义
六、形式
◆ 开放的形式—— 强调非正式、不突兀的构图 现实主义风格
重真实、舍美感
◆ 封闭的形式—— 强调形式设计，精心安排构图 形式主义风格
重美感、舍真实
六、形式
就框架与外界的联系来说，开放式构图重视与外界的联系，而封闭 式构图因为已将内容信息全部放入框架中，空间比较封闭完整，因 而与外界比较隔绝。 因此，开放式构图暗示选择的自由和多种机会，或者象征暧昧性、 不确定性。而封闭式构图象征被围困、缺少自由，暗示一种宿命和 无奈。
中央——注意的焦点，最重要的部位
上部——象征权力、权威、精神信仰
下部——象征服从、软弱、无力 边缘——不重要的、被忽视的、未知的、
中央是景框的中心和重心
可怕的意象
景框外部——常与黑暗、死亡、神秘相连
二、 景框
景框的区域
上方通常与 权力、威望及 具有上帝般品 质的人相关
有种景框外的空间，是导演有意 设置的情景。这种景框外的空间，会 有一种神秘感，对于这部恐怖片来说，
场面调度至少包括如下四个向度 （1）画面对象动作的安排 （2）布景与道具 （3）构图方式 （4）景框中对象被拍摄的方式：景别，镜头方式，灯光， 色彩……
二、场面调度
场面调度包含演员调度与镜头调度两个层次
演员调度 指导演通过对演员的运动方向、所处位置更动以及演员之间发生交流 的动态与静态的变化等; 造成画面的不同造型不同景别，揭示人物关系及情绪的变化，以获得 银幕效果。 镜头调度 则指导演运用摄影机位的变化，如推、拉、摇、移、升、降等运动方 法，俯仰、平斜等不同角度和不同视距的镜头画面，展示人物关系、环 境气氛的变化及事件的进展。 镜头调度可以是指镜头组接后构成的一个完整场面的调度，也可以是单 个镜头内的调度。
场面调度全解析
场面调度全解析场面调度是指在各种活动、演出、赛事等场合中，为了使整个过程有序、流畅地进行而进行的人员、物资、设备等资源的组织和安排工作。
场面调度是一个复杂而关键的环节，它直接影响到活动的效果和观众的体验。
本文将对场面调度进行全面解析，介绍其重要性、流程、策略及常见问题等方面内容。
一、场面调度的重要性场面调度在各种活动中具有重要的作用。
首先，场面调度能够确保整个活动过程的有序进行。
通过合理的组织和安排，避免了人员、物资等资源的混乱和浪费，保证了活动实施的效率和质量。
其次，场面调度能够提升观众的体验。
通过精心的布局和设置，使观众能够更好地欣赏活动，获得更好的视听效果，提高了观众对活动的满意度。
再次，场面调度还能为组织者提供可视化的管理手段。
通过对各项资源的统一调度和监控，组织者可以实时了解整个活动的进展情况，及时发现和解决问题，提高了对活动的控制力。
二、场面调度的流程场面调度一般包括以下几个基本步骤：制定调度计划、资源分配、布局设计、人员安排、执行监控和问题处理。
1. 制定调度计划：在活动开始前，需要根据活动的性质和要求，制定具体的调度计划。
调度计划应包括资源需求、时间安排、场地布置等内容，并根据实际情况合理确定各项指标和目标。
2. 资源分配：根据调度计划，将各项资源进行合理分配。
资源包括人员、物资、设备等方面，需要根据实际需求和优先级进行分配，确保资源的合理利用和最大化效益。
3. 布局设计：根据活动的特点和需求，进行场地的布局设计。
布局应考虑到观众的视线、安全通道、表演区域等因素，使整个场地能够满足活动的要求，并提供良好的观赏环境。
4. 人员安排：根据活动的规模和内容，合理安排各项工作人员的任务和职责。
人员安排应考虑到人员的技能、经验和适应能力，确保各项任务能够高效、顺利地完成。
5. 执行监控：在活动进行的过程中，需要对各项任务进行监控和控制。
通过实时的数据采集和信息反馈，及时了解各项任务的进展情况，发现和解决问题，确保活动的顺利进行。
什么是场面调度
什么是场面调度在日常生活中，我们经常听到“场面调度”这个词语，它与活动的组织和管理密切相关。
那么，什么是场面调度呢？在各行各业中，无论是企事业单位的会议，还是演出、赛事等大型活动的筹备，场面调度都扮演着重要的角色。
简而言之，场面调度是指对一个具体场所或活动进行计划、组织和管理，以确保活动的顺利进行和秩序井然。
一、场面调度的重要性无论是大型活动还是日常工作中的场面调度，都具有重要性。
首先，场面调度可以提高活动的效益。
通过科学的计划和合理的组织，能够最大限度地利用资源，使活动达到预期目标。
其次，场面调度可以保障活动的顺利进行。
一个良好的场面调度可以协调各方利益关系，避免冲突和混乱，保证活动的有序进行。
最后，场面调度可以提升活动的形象。
一个精心设计的场面调度，可以使活动更加精彩纷呈，给参与者带来良好的体验，增强活动的号召力和影响力。
二、场面调度的基本步骤（1）制定调度计划场面调度的第一步是制定调度计划。
在这一步中，需要明确活动的目标与需求，确定活动的时间、地点、规模等基本信息。
同时，还需要综合考虑人员、物资、设备等各种资源的安排和利用，并制定合理的时间表和预算。
（2）组织人员和资源一旦制定好调度计划，就需要组织相应的人员和资源。
这包括指定负责人和协助人员，分工合作，明确责任。
同时，还需要进行各种资源的准备，如提前预订场地、购买必要的物资和设备等。
（3）协调沟通协调沟通是场面调度中至关重要的一环。
通过与各方沟通、协商，建立良好的合作关系，解决各种可能出现的问题和矛盾，确保各方的利益得到平衡，达到协同合作的效果。
（4）实施调度计划一切准备就绪后，就可以按照调度计划开始实施。
这包括各项活动的安排和组织，对人员、物资、设备等资源的调度和管理，以及对活动过程中出现的问题的及时解决和调整。
（5）评估总结活动结束后，及时进行评估总结是不可或缺的一步。
通过评估总结，可以发现问题并得出解决方案，为下一次活动的场面调度提供经验和借鉴。
场面调度
对比调度 在演员调度和镜头调度的具体处理上， 可以运用各种对比形式，如动与静、快与 慢的强烈对比。若再配以音响上强与弱的 对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、 黑与白、前景与后景的对比，则艺术效果 会更加丰富多彩。
情景再现
“情景再现”是广泛运用于电视节目创 作中的一种叙述手法，又称“情景重现”、 “真实再现”、“现场模拟”等。电视节 目中的“情景再现”最早见于纪录片领域， 随后渗透到其他各类节目形态中。
搬演
搬演是一种介于现场纪录和虚构之间的电 影方法。它是一种干预性很强的纪录片制 作手段,由于人们常常将它和虚构联系在一 起,搬演因此常常遭到非议。
摆拍
摆拍，就是摄影师根据自己的设想，创设 一定的环境，设计一定的情节，让被拍摄 者表演，最后由摄影师拍摄完成的过程。 在这个过程中，摄影师还往往充当导演的 角色。很显然，摆拍的摄影作品往往具有 更好的用光，构图，更优美的背景，更漂 亮的模特，更戏剧性的情节。所以，摆拍 有了很大的生存空间。
补拍
补拍是对因技术、艺术上失误等原因而报废 补拍是 的已拍镜头所进行的重拍和根据艺术需要 进行的补充拍摄的镜头。补拍有两种情况 补拍有两种情况： 补拍有两种情况 1、按原方案进行完全重复的实拍；2、按 新方案进行的实拍。补拍的电影镜头场景 必须在表演情绪、光线效果、色调、气氛、 节奏等方面与上下蒙太奇镜头或场景有机 衔接。在补拍中，以前摄影技术和艺术效 果的现场记录极为重要，它是复现已拍情 境的依据。
重复调度 相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。虽然镜 头调度有些变动，但相同或相似的演员调度重复出现。虽 然演员调度有些变动，但相同或相似的镜头调度重复出现。 在一部影片中，这种相同或相似的演员调度和镜头调度的 重复出现，会引发观众的联想，使他们在比较之中，领会 出其中内在的联系和涵义，从而增强剧情的感人力量。比 如，一场戏是刚结完婚的妻子在村口一棵榕树下送别丈夫 上前线作战。另一场戏是数年后，同在这棵榕树下，妻子 迎接丈夫立功凯旋归来。如果将这两场戏用相同或相似的 演员调度和镜头调度加以处理，当观众第二次看到时，势 必会联想到第一次出现的情境，从而对这一对夫妻的离别 和重逢有更深的感受。
影视基础知识之场面调度
摄影机调度需要考虑场景的氛围、情节的发展和角色 的性格等因素，以使摄影机的拍摄与场景和情导演对场景中元素的位置、布局和设计，以达到预期的视觉效果和情 感表达。
场景调度需要考虑场景的氛围、情节的发展和角色的性格等因素，以使场景的设计 与场景和情节相协调，增强观众的观影体验。
影视基础知识之场面调 度
目录
• 场面调度概述 • 场面调度的核心要素 • 场面调度的技巧和方法 • 不同类型影视作品的场面调度 • 场面调度的应用与案例分析
01
场面调度概述
定义与特点
定义
场面调度是指在拍摄影视作品过程中 ，导演通过安排演员的位置、动作、 道具以及镜头角度和运动等元素，以 实现特定的视觉效果和叙事意图。
电视剧《权力的游戏》的场面调度分析
总结词
灵活运用镜头语言，展现宏大场景与细腻情感
详细描述
在电视剧《权力的游戏》中，导演通过灵活运用镜头语 言，展现了宏大的战争场景和细腻的人物情感。在战争 场景中，导演运用远景、全景和中景镜头，从不同角度 展现出战争的规模和气势。而在展现人物情感时，导演 则运用特写镜头和细节描写，将角色的内心世界淋漓尽 致地展现出来。例如，在“红色婚礼”一集中，导演通 过精心设计的场面调度，将宾客们在宴会上的微妙情绪 和暗流涌动展现得淋漓尽致。
场景调度可以通过实景拍摄、搭建场景和特效制作等方式实现，以创造出符合故事 情节的场景氛围，让观众沉浸其中。
道具调度
道具调度是指导演对道具在场景中的使 用、摆放和选择，以达到预期的视觉效
果和情感表达。
道具调度的选择需要考虑道具的象征意 义、功能作用和视觉效果等因素，以使 道具的使用与场景和情节相协调，增强
摄影机调度
摄影机调度可以通过静态和动态两种方式实现。静态 调度是指摄影机保持静止，通过镜头焦距、角度和景 别的变化来呈现场景；动态调度则是指摄影机在场景 中移动，通过推、拉、摇、移等运动方式来呈现情节 。
场面调度名词解释
场面调度名词解释场面调度是指在一个复杂的项目或事件中，根据不同的要求和限制，合理安排和安排各种资源，以确保项目或事件的顺利进展和成功完成。
场面调度是整个项目或事件管理过程中的重要环节，是项目或事件成功的关键。
场面调度涉及到多个方面的考虑，包括资源调度、时间安排、风险管理和协调合作等。
首先，资源调度是指根据项目或事件的需求和限制，合理利用和分配各种资源，如人力、资金、设备和材料等，以确保项目或事件的有效利用和最大化资源的效益。
资源调度的目标是避免资源的浪费和不足，提高项目或事件的效率和质量。
其次，时间安排是指根据项目或事件的时间要求和限制，合理安排和安排各个工作环节、活动和任务的起止时间和持续时间。
时间安排的目标是确保项目或事件按时完成，并遵循项目或事件的总进度计划。
通过合理的时间安排，可以减少项目或事件中的延误和冲突，提高项目或事件的整体效率和成果。
此外，风险管理也是场面调度的重要内容之一。
在项目或事件中，会面临各种不确定性和风险，如技术问题、人员变动和市场变化等。
风险管理的目标是通过识别、评估和控制这些风险，减少对项目或事件的负面影响。
通过有效的风险管理，可以提高项目或事件的成功概率和顺利进行的可能性。
最后，协调合作也是场面调度不可或缺的一部分。
在一个复杂的项目或事件中，涉及到多个组织和个体的合作与协作。
协调合作的目标是确保各个参与方的工作和活动协调一致，避免冲突和重复，实现资源和信息的共享和互动。
通过有效的协调合作，可以提高项目或事件的整体效率和成果。
总之，场面调度是项目或事件管理中的重要环节，涉及到资源调度、时间安排、风险管理和协调合作等多个方面。
场面调度的目标是确保项目或事件按时完成，并达到预期的质量和效果。
通过合理的场面调度，可以提高项目或事件的整体效率和成功率，实现项目或事件的顺利进行和完美完成。
电影场面调度名词解释
电影场面调度名词解释
电影场面调度是指在电影制作过程中，对场景的安排和组织。
它涉及到选择合适的拍摄位置、确定镜头、摄影机运动路径等工作，以呈现出导演所需的画面效果和叙事节奏。
在电影制作中，场面调度通常由导演、摄影指导和制片人等专业人士共同进行。
他们根据剧本、导演的意图和整体策划，对每个场景的摄制需求进行详细规划和组织安排。
场面调度工作涉及的一些重要名词解释如下：
1.场景(Scene)：电影镜头连续发生的地点或环境。
通常是剧本中通过特定的时间、地点和情境描述得出来的。
2.拍摄位置(Set)：电影摄制的实际场所。
可以是搭建的布景或真实的现场。
3.镜头(Shot)：电影中连续的一个摄影机运动，通常是用来构建一个完整的、连贯的画面。
4.摄影机角度(Angle)：指摄影机相对于被拍摄对象的位置和角度。
通过不同的角度可以传达不同的视觉效果和情绪。
5.画面构图(Composition)：指将各种元素（人物、物体、背景）
合理地安排在画面中，以达到艺术或视觉效果的手法。
6.镜头运动(Camera Movement)：指摄影机的移动或旋转，用于改
变观众对画面的感知和注重点，并加强情节的表达。
除了以上常见的名词，电影场面调度还包括剧本的解读、拍摄时
间表的制定、灯光设计、音效安排等一系列工作，目的是为了创造出
导演所期望的电影效果。
场面调度的成功与否对于电影的质量和观众
体验有着重要影响，需要协调各个环节，确保每场戏都能精准地传达
出导演的意图。
影视视听语言5(场面调度)
有种景框外的空间，是导演有意设置的情景。这种景框外的空间，会 有一种神秘感，对于这部恐怖片来说，会增加观众的心理压力
景框的作用2
从美学上来说，景框的表现方式有很多种，景框亦有 负担选择的功能：
感性的导演会同时重视景框内外的事物。基本上，景框是 从众多混乱的现实中选择部分给观众看，所以它是一种“孤立 凸显”的技法，能使导演引导观众注意可能被忽略的事物。
在演员调度和镜头调度的具体处理上，可以运用各 种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比。若再配以 音响上强与弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖 色、黑与白、前景与后景的对比，则艺术效果会更加丰 富多采。
二、场面调度
（一）景框
所谓景框（也称为画框），指分割银幕边缘和 电影院中黑暗部分的线，形成影片上的单元格画面。 境况内的空间，即是电影的世界，景框将电影与黑 暗影院中的真是世界区隔。
《让子弹飞》中用景框 让观众注意到黄四郎的金牙， 也让观众猜测到，此时的黄 四郎已经不是真正的黄四郎， 而是替身。
景框的作用3
景框能转换成许多隐喻
有些导演将之视为偷窥意向，如希区柯克。在他的众多影片中， 景框被当做“窗户”，方便观众偷窥角色的私人生活，如《精神病患 者》《后窗》都已这种偷窥母题为主。
1、运用对比突出主体
（4）利用色彩的对比来突出主体，比如红与绿、紫与黄、橙与青。
1、运用对比突出主体
（5）主体必须较完整，有动势，利用动与静的对比来吸引观众的视线。
1、运用对比突出主体
（6）客体的视线集中在主体上，就能把观众的视线引向主体。
1、运用对比突出主体
（7）利用逆光效果突出主体。
1、运用对比突出主体
主体 、陪体 、环境
主体：画面内容和结构的中心，以主体为中心 来安排、配置画面的其他部分。 陪体：画面中与主体构成一定关系的对象，起 修饰和映衬主体的作用。也可以在画面中不出现， 而是存在于画面外的空间中。 环境：主体、陪体的活动空间。一般后景、前 景多为环境，中景多为主体和陪体
场面调度
场面调度一、涵义1>场面调度这个词源自法文，意为“摆在适当的位置”，或“放在场景中”。
起初用于舞台剧方面，指导演对演员在舞台上表演活动的位置变化所作的处理，是舞台演出的重要表现手段，也是传达导演构思的重要手段。
2>场面调度被引用到电影创作中，其涵义是指导演对画框内事物的安排。
它已经成为影视导演在银幕和屏幕上叙事和表意的重要手段和方法。
3>影视的场面调度包含两个层面：演员调度和镜头调度。
导演要把这两种调度作为不可分割的创作手段综合起来加以运用。
4>戏剧的舞台调度只包含一个层面的内容，就是演员调度。
1.演员调度：导演对演员扮演的人物在剧中的行为，运动方向，所处位置的变动，以及演员与演员之间相互交流时所产生的动作与位置的变化，从而产生演员的调度。
（1）横向调度：在摄影机前，人物从左向右或从右向左运动，变化方向和位置。
（2）纵向调度：在摄影机前，人物由前向后或者由后向前运动，变化方向和位置。
（3）斜向调度：在摄影机前，人物由左后向右前，或由左前向右后运动，变化方向和位置。
2.镜头调度：即摄影（像）机的调度。
导演运用摄影（像）机的移动或焦距的变化，如推、拉、摇、移、升、降等各种运动方式，以及俯、仰、平、斜等不同方位和角度来体现导演构思的方法。
二、场面调度的轴线规律1.轴线：是指在镜头转换中，制约视角变换范围的界限。
在电影的场面调度中，人物的行动方向或人物交流的位置关系构成一条无形的轴线。
【变化视角（机位）时，要受轴线规律的制约。
机位一般都在轴线一侧180°范围内，摄影机的角度无论怎样变换，所拍摄的不同视角的镜头连接起来后，才不会在画面上造成方向的混乱。
遵守轴线规律来变换视角，可以保证人物行动路线和人物位置关系始终清楚、明确。
】(1)方向轴线：就是由人物行动方向产生的轴线。
也可以以他们相互视线的走向为基础。
(2)关系轴线：也就是由人物之间的位置关系产生的轴线。
(3)三角形原理：在轴线的一侧可以有三个顶端位置。
场面调度
• • • •
•
支点在场面调度中的作用： 1、支点是人物调度的支撑点、人 物动作的启动点和落点，又是人物 之间的关系与交流的联结点。 2、在镜头调度上，支点往往是画 面构图的中心或焦点。 3、支点是镜头转换连接的依托， 由此形成富有表现力的镜头关系。 4、支点的设置，为一个空间中的 镜头序列提供了结构的支柱。
• •
7、综合调度：将上述两种以上的 调度方式综合于一个镜头之内的调 度。 这种调度方式的特点是：综合运用 以上所列举的演员调度方式，使得 人物运动富有变化，或象征、暗示 某种含义。
• 二、镜头调度 • 镜头调度是指导演运用不同的景别、拍 摄角度和拍摄方法来展示人物的动作行 为、人物之间的关系、环境气氛的变化 等等。
• 8、不同的空间序列在同一影片叙述
环境中的互逆互动 • 不同的空间序列在同一影片叙述环 境中的互逆互动指的是：在同一影 片的整体结构中，由两条情节线索 平行交叉叙述，两条互逆互动的空 间画面语言在交叉对比中表述，从 而构成新的涵义。 例见：《法国 中尉的女人》
• 四、大型电视节目的场面调 度 • 大型电视节目场面调度的基 本方法有： • 1、采用多机拍摄。 • 2、扩大摄像机运动范围。 • 3、周密设计演员调度和镜头 调度，使二者紧密结合起来。 • 4、利用异地多向传输，把几 个转播现场联结在一起。
第四节 场面调度的作用
• • • • • 1、通过场面调度刻画人物的性格 2、借助场面调度揭示人物的心理 活动 3、通过场面调度渲染环境气氛 4、将哲理寓意在场面调度之中 5、通过场面调度营造特殊的意境
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《城南旧事》48m 52m 《好家伙》41m 《情书》36m 费里尼《甜蜜的生活》1h54m 《十二怒汉》
场面调度
2．场面调度的作用是什么？
场面调度的作用是多方面的。其最主要 最主要的作用是产生画面的构成作用，形成故事情节的连续进展，传 最主要 递富于表现力的造型美。此外，还有以下作用：
（1）刻画人物性格。从整部作品来看，最能体现人物性格的是剧情。但是从局部看，刻画人物性格的手 段便是演员的表演和镜头的运用。演员表演的言谈举止之中可以反映性格，镜头的远近俯仰也可以表现性 格。
19.什么是重复性调度？
一般是指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。单纯的重复会造成单调、乏味、令人厌倦的感觉，但又可以起到突出、强调某种含义的特殊作用，不仅可以给观众造成情绪上的冲击力量， 还能使得他们由感性向理性加深认识，进入思考，获得一种认识价值。如国产影片《乡音》中，陶春给丈夫三次端洗脚水，陶春病了，女儿给爸爸端洗脚水，后来丈夫知道妻子的病情，反过来给妻子端洗脚水， 五次相同的调度，使得最简单的生活场景，产生了内在联系，从而深深打动观众，感染观众，也引发观众 进行思考。 在喜剧片中，重复性场面调度还能引起喜剧效果，制造笑料。
21．什么是象征性调度？
象征性场面调度，是导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内在含义。往往是把深层次的 思想隐藏在外显的形象之下，将一些不便直说的情理转化为婉转含蓄的形象，让观众去感知、去思索、去 意会，从而产生耐人寻味的艺术魅力。我国过去电影中英雄人物牺牲之后，往往接大海咆哮、苍松挺拔、 青山绵延的镜头，其实就是象征性调度的程式化运用。高明的象征性调度，应该是将赋予含义的形象与故 事情节紧密联系起来，而不是孤立地运用。就像电视连续剧《围城》里方鸿渐家的那只总是慢很多的老钟 那样，贴切而有深意，尽管这是小说原著中出现的物品，并非出于编导的创造。 英格玛·伯格曼的影片《喊叫与耳语》是一部比较沉闷抽象的影片，但通片充满了象征性意象。封闭的红 色空间象征着人的内心世界，黑色象征着死亡，白色象征着对爱与温暖的渴望，轻声的自言自语象征着人 与人之间的隔膜、无法沟通，人物脸部的半明半暗，象征着人物人格的某种缺失和难以摆脱的心理阴影， 嘀哒嘀哒的钟声象征着大姐生命的快速流逝，大姐死后流下的眼泪，象征着对人类的失望。女佣安娜把大 姐尸体抱在怀中，那幅构图平衡感极强的画面，象征着人类自身需要宗教般的救赎。
场面调度
场面调度的涵义场面调度这个词原出自法文Mlseen—Scene．意为“摆适当的位置”，或。
傲在场景中"。
起初用于舞台剧方面，导演对演员在舞台上表演活动的位置所进行的艺术处理，是台排练和演出的重要表现手段。
由于电影和戏剧在艺术处理上具有某些共同性，“场面度”一词亦被引用到电影创作中来，但其涵义却有很大的变和区别。
在电影中“场面调度"的意思是指导演对画框内事的安排。
场面调度是导演的重要的艺术表现手段，是导演为了把本的思想内容、哲学观点、人物性格、故事情节、环境气氛生活节奏等通过自己的艺术构思，传达给观众的一种独特的言和造型手段。
它是由人在生活中用来表达自己的思想感情基本的动作构成的。
随着电影艺术的发展，电影场面调度的段越来越丰富，它已成为导演在银幕上创造形象的重要的手和技巧。
但是，对场面调度的重要性的认识，并不是一致的。
有人是持反对的意见的。
认为这是陈旧观点，是戏剧模式，也戏剧痕迹和人工痕迹最显眼的手段。
至于场面调度的造型表力，它的美感形式，都会被人工设计的雕凿痕迹所破坏。
他们主张演员应按照剧情内容、按照生活的本来面貌自由行动，导演不应干预和规范。
其实这种看法带有很大的片面性，甚至有些绝对化。
没有人工，哪里会造就艺术；但是人工创造艺术时，如果显露出人工的痕迹来，则不是上乘的艺术。
关键是导演在设计场面调度时，既要有艺术的加工，又不要让观众看出明显的人工痕迹来。
拍摄故事影片时，导演如果事先没有设计好场面调度，到时让大家自由行动，各行其是，现场就无法进行工作，非乱套不可。
有了场面调度设计，即使拍摄时改变了原来的构思，也是因为产生了新的比原先更好的构思才替换了原来的设计，并非不要场面调度设计。
二、戏剧场面调度与电影场面调度戏剧场面调度是针对固定不变的观众设计的。
它在舞台上展示的形象是与观众的统一视点相适应的。
观众在剧场中看戏时，都坐在固定的位置上，视角是不变的，但是可以自由选择舞台上注意的对象。
电影-场面调度
《泰坦尼克号》：宏大场景的调度技巧
壮观的大场面调度
在《泰坦尼克号》中，导演詹姆斯·卡梅隆运用了高超的 场面调度技巧，成功地呈现了泰坦尼克号沉船的壮观场 景。
标题文本标题文本标题文本20字
通过精心设计的镜头运动和场面调度，导演成功地营造 了泰坦尼克号沉船时的紧张氛围和悲壮感。同时，利用 特效和模型，导演再现了当年沉船的壮丽景象，让观众 仿佛置身于那个历史时刻。
THANKS
感谢观看
道具
重要道具
对故事情节发展起到关键作用的道具，如武器、信物 等。
细节道具
对营造场景氛围和角色塑造起到辅助作用的道具，如 装饰品、家具等。
道具使用
道具在镜头中的摆放和使用方式，能够增强画面的视 觉效果和情节的表现力。
灯光
01
02
03
主光源
主导画面的主要光源，如 自然光、人工光源等，能 够营造出不同的氛围和效 果。
在《教父》这部经典的黑帮电影中，导 演弗朗西斯·福特·科波拉巧妙地安排了众 多角色在复杂场景中的走位，使得每个 角色都有恰到好处的位置和动作，增强 了剧情的紧张感和戏剧性。
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文字文字11字
《教父》中，家族成员在会议室里的场景 调度堪称经典。导演通过精心设计，让每 个角色都站在最能体现其性格和地位的位 置上，同时利用镜头的推拉摇移，凸显出 家族成员之间的权力关系和紧张氛围。
主题呈现
通过场景的选择和镜头的运用，场面调度能够有效地呈现 电影的主题思想，使观众更好地理解导演的意图。
要点二
主题思考
通过角色的表演和情节的发展，场面调度能够引导观众对 主题进行深入思考，引发观众的思考和反思。
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著名电影场面调度案例分析
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第 三 节 轴 线 规 则 及 镜 头 调 度 三 角 形 原 理
视 场 面 调 度
1、机位三角形的安排种类 （1）外反拍三角形
2号机 号机
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第 三 节 轴 线 规 则 及 镜 头 调 度 三 角 形 原 理
视 场 面 调 度
1、机位三角形的安排种类 （1）外反拍三角形 外反拍镜头的特点是： a. 镜头中的两个人物互为前后景 ， 使 镜头中的两个人物互为前后景， 画面具有很强的空间透视效果； b. 靠近镜头的在画面上表现为背面 ， 靠近镜头的在画面上表现为背面， 距镜头较远的表现为正面。 距镜头较远的表现为正面。
视线方 向轴线
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第 三 节 轴 线 规 则 及 镜 头 调 度 三 角 形 原 理
视 场 面 调 度
一、轴线问题 1、什么是轴线 （3）运动轴线 人物运动的一条轨迹线。 人物运动的一条轨迹线。
运动轴线
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第 三 节 轴 线 规 则 及 镜 头 调 度 三 角 形 原 理
视 场 面 调 度
一、轴线问题 2、轴线规则：是镜头调度的一般规则 指在实际拍摄时，为保证被摄对象 为保证被摄对象 在电视画面空间中的位置和方向的统 一 ， 摄像师必须始终要将摄像机安排 在轴线同一侧（180度范围内） 在轴线同一侧（180度范围内）的区域 内进行机位和角度的调整。 内进行机位和角度的调整。
运用场面调度的相关知识，将戴望舒的 名作《雨巷》拍成一段短片 课 后 练 习 与 实 践
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠 长又寂寥的雨巷，我希望逢着 一个 丁香一样地结着愁怨的姑娘。 她是有丁香一样的颜色 ，丁香一样 的芬芳，丁香一样的忧愁， 在雨中哀 怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸 伞像我一样，像我一样地 默默彳亍着 冷漠，凄清，又惆怅。 她静默地走近 走近，又投出太息 一般的眼光， 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地，我身旁 飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。 ……
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第 三 节 轴 线 规 则 及 镜 头 调 度 三 角 形 原 理
视 场 面 调 度
一、轴线问题 1、什么是轴线 （1）关系轴线 人与人或人与物或物与物之间的一 条假想的连接线。 条假想的连接线。
关系轴线
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第 三 节 轴 线 规 则 及 镜 头 调 度 三 角 形 原 理
视 场 面 调 度
一、轴线问题 1、什么是轴线 （2）视线方向轴线 人或动物的眼睛的视线方向线。 人或动物的眼睛的视线方向线。
顾长卫《孔雀》固定长镜头的运用： 顾长卫《孔雀》固定长镜头的运用：
片中一个长达2 35秒的长镜头 片中一个长达2分35秒的长镜头： 秒的长镜头： 白天，中景。 白天，中景。 景别：院子正中，画面固定在后景中的四根木柱之间。 景别：院子正中，画面固定在后景中的四根木柱之间。 人物及活动：一家五口人做煤球。 人物及活动：一家五口人做煤球。 进程叙述： 进程叙述： 一家人在前景做煤球，有人和煤泥，有人压煤球。 1、一家人在前景做煤球，有人和煤泥，有人压煤球。 交代了家庭生活的经济现状）画外音： （交代了家庭生活的经济现状）画外音：夏日午后不 远处的蝉声。 远处的蝉声。 一个拉自行车的人在后景中穿过，从左到右， 2、 一个拉自行车的人在后景中穿过，从左到右，最 后在画面右角撑好车腿。（ 。（局外人的加入更好地体现 后在画面右角撑好车腿。（局外人的加入更好地体现 了真实感。） 了真实感。）
第 一 节 场 面 调 度
二、场面调度的内容 影视场面调度包括人物调度 和 影视场面调度包括 人物调度和 镜头调 度两个方面，具体为： 两个方面，
1、演员调度：通过演员的运动方向、所处位 演员调度：通过演员的运动方向、 置变化及演员之间发生交流的动态与静态变化， 置变化及演员之间发生交流的动态与静态变化， 造成画面的不同造型不同景别， 造成画面的不同造型不同景别，揭示人物关系 和情绪变化等， 和情绪变化等，以获取艺术效果 2、镜头调度：运用摄影机机位的变化，获取 镜头调度：运用摄影机机位的变化， 不同角度和不同视距的画面，以展示人物关系、 不同角度和不同视距的画面，以展示人物关系、 环境气氛及事件的进展。 环境气氛及事件的进展。
视 场 面 调 度
1、机位三角形的安排种类 （3）主观拍摄三角形 （4）平行拍摄三角形
2 号 机
2 号 机
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第 三 节 轴 线 规 则 及 镜 头 调 度 三 角 形 原 理
视 场 面 调 度
三、越轴及解决方法 1、越轴镜头 前后两个镜头分别在轴线的两边拍摄得到， 前后两个镜头分别在轴线的两边拍摄得到， 则这两个镜头互为越轴镜头。 则这两个镜头互为越轴镜头。 跳轴1 跳轴1 跳轴2 跳轴2 2、解决方法 合理越轴 A、利用被摄物体的运动方向的改变； B、利用镜头的连续运动； C、利用中性镜头；
上
轴线
方
视线
A 6 4 2
镜头8
镜头9
B
7 5 3
1 下 方
上方：表现空间、背景空间、 上方：表现空间、背景空间、现实空间 下方：调度空间、暗示空间、 下方：调度空间、暗示空间、想象空间 1：全景，交代画面的环境关系 全景， 2、3：效果与1一致，容易拍摄，2、3连接后产 效果与1一致，容易拍摄， 生原地跳接的感觉 4、5：外反拍镜头或过肩镜头，以中、近景、 外反拍镜头或过肩镜头，以中、近景、 特写为主 6、7：内反拍镜头或正反打镜头，以中、近景、 内反拍镜头或正反打镜头，以中、近景、 特写为主 8、9：视轴、骑轴镜头 视轴、
视 场 面 调 度
1、机位三角形的安排种类 （2）内反拍三角形 内反拍镜头的特点是：在画面中只有 一个主体出现， 而无陪衬体出现 ， 一个主体出现 ， 而无陪衬体出现， 并 且主体处在画面突出的位置上， 且主体处在画面突出的位置上 ， 常以 近景别的形式来进行拍摄。 近景别的形式来进行拍摄。
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第 三 节 轴 线 规 则 及 镜 头 调 度 三 角 形 原 理
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第 三 节 轴 线 规 则 及 镜 头 调 度 三 角 形 原 理
视 场 面 调 度
1、机位三角形的安排种类 （2）内反拍三角形 内反拍三角形中底边的两个机位所拍 得的镜头称为内反拍镜头。 得的镜头称为内反拍镜头。
2号 号 机
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第 三 节 轴 线 规 则 及 镜 头 调 度 三 角 形 原 理
电 视 场 面 调 度
通过本章的学习， 通过本章的学习 ， 掌握电视场面调度的 意义， 意义 ， 掌握场面调度必须考虑的关键因 牢牢掌握电视摄像的轴线规则。 素，牢牢掌握电视摄像的轴线规则。
文学院
电 视 场 面 调 度
一、场面调度的由来
1 、 来自于戏剧；其本意是 “ 摆放在适当的 来自于戏剧； 其本意是“ 位置” 指的是在戏剧（尤其指舞台剧） 位置”，指的是在戏剧（尤其指舞台剧）中 “将演员置于舞台上合适的位置”。即：导 将演员置于舞台上合适的位置” 演对一个场景内演员的行动路线、 演对一个场景内演员的行动路线、地位和演 员之间的交流等表演活动进行艺术处理和安 排。 2 、 来自于电影。 借用到电影艺术中之后 ， 来自于电影 。 借用到电影艺术中之后， 指导演对画框内事物的安排， 指导演对画框内事物的安排，即导演引导观 众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动
关于长镜头理论
1、什么是长镜头？ 什么是长镜头？
长镜头：指在一个连续时间比较长的镜头内，用推、 长镜头：指在一个连续时间比较长的镜头内，用推、 拉、摇、移等方法多层次多景别地对某个场景进行拍 摄，形成一个较完整的镜头段落，以保持被摄对象时 形成一个较完整的镜头段落， 空的连续性和完整性。 空的连续性和完整性。 特点：强调镜头的照相性和纪录功能， 特点：强调镜头的照相性和纪录功能，强调生活的真 实性，贬低情节结构和蒙太奇之类形式元素。 实性，贬低情节结构和蒙太奇之类形式元素。 代表人物：法国电影理论家安德列•巴赞。 代表人物：法国电影理论家安德列•巴赞。
如何实现长镜头拍摄？ 如何实现长镜头拍摄？
拍摄者有目的地通过场面调度 拍摄者有目的地通过场面调度和镜头的运动 场面调度和 造成景别和角度的变化来实现。 造成景别和角度的变化来实现。
什么是场面调度？ 什么是场面调度？
例如：候孝贤《最好的时光》 例如：候孝贤《最好的时光》 弗朗索瓦-特吕弗《四百下》 弗朗索瓦-特吕弗《四百下》 顾长卫《孔雀》 顾长卫《孔雀》
4、特写镜头越轴：在两个越轴镜头之间，插入一个局 特写镜头越轴：在两个越轴镜头之间， 部的特写或反应镜头的特写分散观众注意， 部的特写或反应镜头的特写分散观众注意，减弱越轴 镜头的跳跃； 镜头的跳跃； 5、摄象机机位运动越轴：在一个相对完整的场景中， 摄象机机位运动越轴：在一个相对完整的场景中， 利用摄象机的运动直接越过轴线，观众看见位置变化， 利用摄象机的运动直接越过轴线，观众看见位置变化， 也不会产生跳轴感觉。 也不会产生跳轴感觉。
电 视 场 面 调 度
第 二1 、 丰富画面语言和造型形式， 增强电视画 丰富画面语言和造型形式 ， 面的概括力和艺术表现力； 2 、 渲染气氛， 通过场面调度创造特定的情 渲染气氛 ， 境和艺术效果； 3 、 通过镜头的场面调度， 可从多方位、 多 通过镜头的场面调度 ， 可从多方位 、 层面去观察事物的发生和发展， 层面去观察事物的发生和发展，镜头组接后 可产生特定的意义； 4 、 场面调度有助于对节目节奏的把握， 有 场面调度有助于对节目节奏的把握 ， 助于形成画面的节奏变化； 5 、 通过镜头的运动和镜头内的人物的运动 ， 通过镜头的运动和镜头内的人物的运动， 可以形成长镜头纪实性拍摄；
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第 三 节 轴 线 规 则 及 镜 头 调 度 三 角 形 原 理
视 场 面 调 度
一、轴线问题
3、越轴:摄像机越过原先的轴线一则，到轴 越轴: 线的另一侧区域去进行拍摄，即“越轴” 在进行电视的拍摄或编辑时， 在进行电视的拍摄或编辑时，上下两个镜头 分别是在轴线的两侧所拍， 分别是在轴线的两侧所拍，则这两个镜头互 为越轴镜头。 为越轴镜头。 越轴所拍的镜头在画面上表现为上下两个镜 头中人物的方向相反。 头中人物的方向相反。