场面调度

如何实现长镜头拍摄？ 如何实现长镜头拍摄？
拍摄者有目的地通过场面调度 拍摄者有目的地通过场面调度和镜头的运动 场面调度和 造成景别和角度的变化来实现。 造成景别和角度的变化来实现。
什么是场面调度？ 什么是场面调度？
例如：候孝贤《最好的时光》 例如：候孝贤《最好的时光》 弗朗索瓦-特吕弗《四百下》 弗朗索瓦-特吕弗《四百下》 顾长卫《孔雀》 顾长卫《孔雀》
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第 三 节 轴 线 规 则 及 镜 头 调 度 三 角 形 原 理
视 场 面 调 度
一、轴线问题 1、什么是轴线 （1）关系轴线 人与人或人与物或物与物之间的一 条假想的连接线。 条假想的连接线。
关系轴线
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一、轴线问题 1、什么是轴线 （2）视线方向轴线 人或动物的眼睛的视线方向线。 人或动物的眼睛的视线方向线。
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一、轴线问题 1、什么是轴线 轴线是电视摄像和电视编辑制作时 必须遵循的一条规则线。 必须遵循的一条规则线。 指被摄对象的视线方向、 指被摄对象的视线方向 、 运动方向 或不同对象之间的所形成的一条虚 或不同对象之间的所形成的一条 拟直线. 它包括：关系轴线、 视线方向轴线 、 它包括：关系轴线 、 视线方向轴线、 运动轴线。 运动轴线。
顾长卫《孔雀》固定长镜头的运用： 顾长卫《孔雀》固定长镜头的运用：
片中一个长达2 35秒的长镜头 片中一个长达2分35秒的长镜头： 秒的长镜头： 白天，中景。 白天，中景。 景别：院子正中，画面固定在后景中的四根木柱之间。 景别：院子正中，画面固定在后景中的四根木柱之间。 人物及活动：一家五口人做煤球。 人物及活动：一家五口人做煤球。 进程叙述： 进程叙述： 一家人在前景做煤球，有人和煤泥，有人压煤球。 1、一家人在前景做煤球，有人和煤泥，有人压煤球。 交代了家庭生活的经济现状）画外音： （交代了家庭生活的经济现状）画外音：夏日午后不 远处的蝉声。 远处的蝉声。 一个拉自行车的人在后景中穿过，从左到右， 2、 一个拉自行车的人在后景中穿过，从左到右，最 后在画面右角撑好车腿。（ 。（局外人的加入更好地体现 后在画面右角撑好车腿。（局外人的加入更好地体现 了真实感。） 了真实感。）
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第 二 节 电 视 场 面 调 度
一、场面调度的定义 导演和摄像师为了达到某种目的， 导演和摄像师为了达到某种目的，对进入画 框的人物形象和视觉效果进行的艺术安排和 统筹调配。 统筹调配。 二、电视场面调度的特点 1 、 可以引导观众从不同的角度、 不同的距 可以引导观众从不同的角度 、 离和不同的视野去观看画面中的形象和其表 达的内容； 2 、 可以使观众从全方位、 多角度、 立体化 可以使观众从全方位 、 多角度 、 的观察现实生活； 3、场面调度丰富了画面的表现力； 4、场面调度具有很大的强制特性。 场面调度具有很大的强制特性。
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1、机位三角形的安排种类 （3）主观拍摄三角形 （4）平行拍摄三角形
2 号 机
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三、越轴及解决方法 1、越轴镜头 前后两个镜头分别在轴线的两边拍摄得到， 前后两个镜头分别在轴线的两边拍摄得到， 则这两个镜头互为越轴镜头。 则这两个镜头互为越轴镜头。 跳轴1 跳轴1 跳轴2 跳轴2 2、解决方法 合理越轴 A、利用被摄物体的运动方向的改变； B、利用镜头的连续运动； C、利用中性镜头；
视线方 向轴线
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一、轴线问题 1、什么是轴线 （3）运动轴线 人物运动的一条轨迹线。 人物运动的一条轨迹线。
运动轴线
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一、轴线问题 2、轴线规则：是镜头调度的一般规则 指在实际拍摄时，为保证被摄对象 为保证被摄对象 在电视画面空间中的位置和方向的统 一 ， 摄像师必须始终要将摄像机安排 在轴线同一侧（180度范围内） 在轴线同一侧（180度范围内）的区域 内进行机位和角度的调整。 内进行机位和角度的调整。
关于长镜头理论
1、什么是长镜头？ 什么是长镜头？
长镜头：指在一个连续时间比较长的镜头内，用推、 长镜头：指在一个连续时间比较长的镜头内，用推、 拉、摇、移等方法多层次多景别地对某个场景进行拍 摄，形成一个较完整的镜头段落，以保持被摄对象时 形成一个较完整的镜头段落， 空的连续性和完整性。 空的连续性和完整性。 特点：强调镜头的照相性和纪录功能， 特点：强调镜头的照相性和纪录功能，强调生活的真 实性，贬低情节结构和蒙太奇之类形式元素。 实性，贬低情节结构和蒙太奇之类形式元素。 代表人物：法国电影理论家安德列•巴赞。 代表人物：法国电影理论家安德列•巴赞。
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1、机位三角形的安排种类 （2）内反拍三角形 内反拍镜头的特点是：在画面中只有 一个主体出现， 而无陪衬体出现 ， 一个主体出现 ， 而无陪衬体出现， 并 且主体处在画面突出的位置上， 且主体处在画面突出的位置上 ， 常以 近景别的形式来进行拍摄。 近景别的形式来进行拍摄。
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三、场面调度的主要作用 1 、 丰富画面语言和造型形式， 增强电视画 丰富画面语言和造型形式 ， 面的概括力和艺术表现力； 2 、 渲染气氛， 通过场面调度创造特定的情 渲染气氛 ， 境和艺术效果； 3 、 通过镜头的场面调度， 可从多方位、 多 通过镜头的场面调度 ， 可从多方位 、 层面去观察事物的发生和发展， 层面去观察事物的发生和发展，镜头组接后 可产生特定的意义； 4 、 场面调度有助于对节目节奏的把握， 有 场面调度有助于对节目节奏的把握 ， 助于形成画面的节奏变化； 5 、 通过镜头的运动和镜头内的人物的运动 ， 通过镜头的运动和镜头内的人物的运动， 可以形成长镜头纪实性拍摄；
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二、三角形原理
当拍摄两个人的交流场景时，二人之间有一条无形的 当拍摄两个人的交流场景时， 关系轴线，在关系线的一侧选择三个顶端位置构成一 关系轴线， 个底边与关系线相平行的三角形。 个底边与关系线相平行的三角形。摄像机的机位可以 设置在这三个顶端位置上， 设置在这三个顶端位置上，形成一个相互联系的三角 形机位布局，这就是镜头调度的三角形原理 又称三 三角形原理， 形机位布局，这就是镜头调度的三角形原理，又称三 角形布局。 角形布局。 对于一条关系轴线来说，可以有两个机位三角形。 对于一条关系轴线来说，可以有两个机位三角形。
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一、轴线问题
3、越轴:摄像机越过原先的轴线一则，到轴 越轴: 线的另一侧区域去进行拍摄，即“越轴” 在进行电视的拍摄或编辑时， 在进行电视的拍摄或编辑时，上下两个镜头 分别是在轴线的两侧所拍， 分别是在轴线的两侧所拍，则这两个镜头互 为越轴镜头。 为越轴镜头。 越轴所拍的镜头在画面上表现为上下两个镜 头中人物的方向相反。 头中人物的方向相反。
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通过本章的学习， 通过本章的学习 ， 掌握电视场面调度的 意义， 意义 ， 掌握场面调度必须考虑的关键因 牢牢掌握电视摄像的轴线规则。 素，牢牢掌握电视摄像的轴线规则。
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一、场面调度的由来
1 、 来自于戏剧；其本意是 “ 摆放在适当的 来自于戏剧； 其本意是“ 位置” 指的是在戏剧（尤其指舞台剧） 位置”，指的是在戏剧（尤其指舞台剧）中 “将演员置于舞台上合适的位置”。即：导 将演员置于舞台上合适的位置” 演对一个场景内演员的行动路线、 演对一个场景内演员的行动路线、地位和演 员之间的交流等表演活动进行艺术处理和安 排。 2 、 来自于电影。 借用到电影艺术中之后 ， 来自于电影 。 借用到电影艺术中之后， 指导演对画框内事物的安排， 指导演对画框内事物的安排，即导演引导观 众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动
四、几种合理越轴的常见处理方式:
1、空镜头越轴：在越轴前的一个镜头剪接处插入一 空镜头越轴： 处空镜头； 处空镜头； 2、插入中性运动镜头越轴：在两个相反运动方向的 插入中性运动镜头越轴： 镜头中间，插入一个有纵深感运动的镜头， 镜头中间，插入一个有纵深感运动的镜头，减弱相 反运动的冲突感； 反运动的冲突感； 3、借助人物视线越轴：在越轴前的一个镜头中，以 借助人物视线越轴：在越轴前的一个镜头中， 人物视线运动方向为契机， 人物视线运动方向为契机，使越轴镜头有了新的逻 辑联系，然后在下一个镜头中改变原来的轴线关系。 辑联系，然后在下一个镜头中改变原来的轴线关系。
运用场面调度的相关知识，将戴望舒的 名作《雨巷》拍成一段短片 课 后 练 习 与 实 践
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠 长又寂寥的雨巷，我希望逢着 一个 丁香一样地结着愁怨的姑娘。 她是有丁香一样的颜色 ，丁香一样 的芬芳，丁香一样的忧愁， 在雨中哀 怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸 伞像我一样，像我一样地 默默彳亍着 冷漠，凄清，又惆怅。 她静默地走近 走近，又投出太息 一般的眼光， 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地，我身旁 飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。 ……
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1、机位三角形的安排种类 （1）外反拍三角形
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1、机位三角形的安排种类 （1）外反拍三角形 外反拍镜头的特点是： a. 镜头中的两个人物互为前后景 ， 使 镜头中的两个人物互为前后景， 画面具有很强的空间透视效果； b. 靠近镜头的在画面上表现为背面 ， 靠近镜头的在画面上表现为背面， 距镜头较远的表现为正面。 距镜头较远的表现为正面。
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1、机位三角形的安排种类 （2）内反拍三角形 内反拍三角形中底边的两个机位所拍 得的镜头称为内反拍镜头。 得的镜头称为内反拍镜头。
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上
轴线
方
视线
A 6 4 2
镜头8
镜头9
B
7 5 3
1 下 方
上方：表现空间、背景空间、 上方：表现空间、背景空间、现实空间 下方：调度空间、暗示空间、 下方：调度空间、暗示空间、想象空间 1：全景，交代画面的环境关系 全景， 2、3：效果与1一致，容易拍摄，2、3连接后产 效果与1一致，容易拍摄， 生原地跳接的感觉 4、5：外反拍镜头或过肩镜头，以中、近景、 外反拍镜头或过肩镜头，以中、近景、 特写为主 6、7：内反拍镜头或正反打镜头，以中、近景、 内反拍镜头或正反打镜头，以中、近景、 特写为主 8、9：视轴、骑轴镜头 视轴、
4、特写镜头越轴：在两个越轴镜头之间，插入一个局 特写镜头越轴：在两个越轴镜头之间， 部的特写或反应镜头的特写分散观众注意， 部的特写或反应镜头的特写分散观众注意，减弱越轴 镜头的跳跃； 镜头的跳跃； 5、摄象机机位运动越轴：在一个相对完整的场景中， 摄象机机位运动越轴：在一个相对完整的场景中， 利用摄象机的运动直接越过轴线，观众看见位置变化， 利用摄象机的运动直接越过轴线，观众看见位置变化， 也不会产生跳轴感觉。 也不会产生跳轴感觉。
第 一 节 场 面 调 度
二、场面调度的内容 影视场面调度包括人物调度 和 影视场面调度包括 人物调度和 镜头调 度两个方面，具体为： 两个方面，
1、演员调度：通过演员的运动方向、所处位 演员调度：通过演员的运动方向、 置变化及演员之间发生交流的动态与静态变化， 置变化及演员之间发生交流的动态与静态变化， 造成画面的不同造型不同景别， 造成画面的不同造型不同景别，揭示人物关系 和情绪变化等， 和情绪变化等，以获取艺术效果 2、镜头调度：运用摄影机机位的变化，获取 镜头调度：运用摄影机机位的变化， 不同角度和不同视距的画面，以展示人物关系、 不同角度和不同视距的画面，以展示人物关系、 环境气氛及事件的进展。 环境气氛及事件的进展。