消费主义视角下的青年亚文化研究
国内网络青年亚文化研究现状及反思
为了提高国内网络青年亚文化研究的水平和质量,本次演示提出以下建议:
1、扩大研究范围,深入探讨网络青年亚文化的内在结构和多元表现形式。除 了对网络语言和表情包等表面现象进行研究,还应网络社区、网络游戏等其他 方面的文化现象,以便更全面地了解网络青年亚文化的全貌。
2、引入多元化的研究视角和方法。除了实证研究和案例分析,还可以借鉴文 化研究、社会心理学、人类学等领域的理论和方法,以更全面、更科学地分析 网络青年亚文化现象。
国内网络青年亚文化研究现状 及反思
目录
01 一、网络青年亚文化 概述
03 三、反思与建议
02
二、国内网络青年亚 文化研究现状
04 参考内容
随着互联网的快速发展,网络青年亚文化现象逐渐引起了人们的。作为一种新 兴的文化形态,网络青年亚文化对青少年的价值观、文化的概念和背景,分析国内 网络青年亚文化的研究现状,并提出一些反思和建议。
5、不断拓展和深化
随着互联网技术的不断发展和普及,网络青年亚文化将会不断拓展和深化。年 轻人对于文化的追求和探索也将不断深入,从而推动着网络青年亚文化的不断 发展和进步。
6、更加注重个人成长和社会责 任
随着年轻人的成长和发展,他们对于个人成长和社会责任的重视程度也将不断 提高。网络青年亚文化将会更加注重个人成长和社会责任,从而为社会发展做 出积极贡献。
3、具有较强的社交属性
网络青年亚文化具有较强的社交属性。在网络时代,年轻人更加注重社交和人 际关系,他们可以通过网络平台结交志同道合的朋友,建立属于自己的社交圈 子。
三、网络青年亚文化的发展趋势
4、逐渐成为主流文化的一部分
随着网络时代的到来,年轻人的生活方式和价值观逐渐被社会所认可和接受。 网络青年亚文化也将逐渐成为主流文化的一部分。
消费主义、技术与视觉文化:漫威电影青年亚文化建构的三个支点
老去的脸和充满肌肉的健美身材,而钢铁侠这一角色拥有的则是无尽的财电影叙事需要借助符号来推动。
德波认为,景观建立在对精确技术理性进行不断展示的基础上。
尽管德波所论述的是工具理性支配下技术发展对人类社会景观构造的影响,但对于以漫威电影系列为代表的商业电影而言,技术发展同样催生了符号的大量生产、拼贴,构建起了影视作品中的独特景观。
传统电影善于借助地域空间和其他社会景观符号凸显人与人、人与景之间细腻的情感联系,而电影特效技术的运用则消解着这种联系并开始重构人与时空的关系。
此外,3D、4D等电影成像技术,也依靠不断增强观众的在场性,强化电影中的特效符号,营造出视觉冲击力,如爆炸场景、漫威人物在不同空间中的打斗场景、外星生物从宇宙进入地球的侵略场景等。
电影技术成为重构人与时空关系的催化剂。
对空间进行幻想,是青年群体建构心理和精神世界的方式。
在漫威电影中,物理空间的界限被消解。
例如,《奇异博士》中,电影特效技术制造出了一个类似于传送门的空间,通过传送门人物可以到四个不同的国家,甚至可以根据需求到达地球的任意空间。
相比于地球空间,宇宙也是漫威电影利用技术手段去创作和描绘的空间。
宇宙空间的延展,使不同地理空间的人类被放在了同一维度去描绘和想象。
当面临宇宙生物入侵时,人类自然而然集为一体,文化差异也因此被消融。
此外,在漫威系列电影中,青年群体可以在短时间内回味电影所要追溯的有特定历史背景的过去,也可以建立对未来的构想,也就是所谓穿越感。
解构时间意涵也是漫威电影的一大特征。
例如,《奇异博士》利力;钢铁侠能利用科技设备制造出攻防武器;蚁人能运用纳米技术转换自身和空间大小与普通人形成了强烈的对比,他们也义”的战斗。
基于此,漫威电影在各类对抗的语境下有意识地赋予了超级英雄们使用超能力的正当性,即便电影中有对超能力使用正当性的反思。
但事实上,电影还是试图用技术手段营造出超力量能凌驾于法律、制度之上的奇观,引发青年群体对其的渴求。
校园亚文化消费合理化研究及展望
校园亚文化消费合理化研究及展望摘要:校园文化与大学生的生活息息相关,大学生每天都接触着各种各样的校园文化并深受其影响。
一些占据校园生活很大比例的校园文化活动都是通过文化消费的方式来实现其文化价值的。
它们不同程度地影响着以大学生为主的青年群体的健康成长。
那么大学生如何对待这些文化消费,怎样培育文明健康的大学生文化消费,以及大学生文化消费采用何种方式,选择何种内容,如何控制消费量,这一系列问题都值得深究。
关键词:校园亚文化;文化消费;合理化;展望一、校园亚文化与文化消费1.校园亚文化“亚文化”(subculture)的概念最早于1886 年被提出,其研究始于美国芝加哥学派。
目前学术界比较流行的对亚文化的定义是:“与主流文化相对应的那些非主流的、局部的文化现象,又称集体文化或副文化,是在主文化或综合文化的背景下,属于某一区域或某个集体所特有的观念和生活方式”。
[1]校园亚文化,顾名思义,就是指校园文化中属于亚文化范畴的部分。
从“亚文化”定义的逻辑规律出发,校园亚文化的概念相对于校园主文化而又不孤立。
在大学这一文化系统中,校园主文化应当是符合社会主旋律、符合时代特征、符合学校发展目标的校园文化。
故校园亚文化是在这一文化体系之外的,而又体现着大学生校园生活特征的文化体系,与校园主文化相辅相成。
2.校园亚文化消费文化消费是指人们为了满足精神生活的需要,采取不同的方式享受文化消费品和劳务的过程,简单地讲,是对以一定物质或服务劳动为载体的精神获取行为。
文化消费是人们社会存在的方式,是标志人类文明存在的一种尺度,因而也是人类文明社会发展的一种基本动力形态。
[2](P.81)校园亚文化消费特指由校园亚文化引申出来的群体消费。
它缘于大学生初步具备的独立的财产支配能力与大学生文化生活与消费的需求。
校园亚文化消费是大学生在校园里从事的具有校园亚文化特征的文化消费活动的总和,具有一般文化消费的共同特点,内容上体现校园特色,如注重娱乐性、消费额一般不高等。
青少年亚文化现象探究及综述
青少年亚文化现象探究及综述作者:黄蔚来源:《新课程·教育学术》2011年第10期前言一、目的及意义青少年亚文化代表的是处于边缘地位的青少年群体的利益,它最突出的特点是它的边缘性、颠覆性和批判性。
这种处于破坏、颠覆状态的亚文化容易使涉世未深的青少年产生错觉,从而将亚文化内容当作主流文化来接受,把亚文化宣扬的价值观念当作主流的健康的价值观念来吸收。
青少年借助对成年人社会秩序采取颠覆的态度,来实现对成年人掌控世界的逃避和抵抗,那种波西米亚式的青少年亚文化曾在西方国家引发了各种各样的青少年犯罪,如吸毒、抢劫等,但它也造就了表现主义、左岸艺术、先锋派、垮掉的一代文学以及摇滚乐等文化艺术形式。
这说明,青少年亚文化具有可引导的一面,只要加以适当引导,充分发挥其积极面,它就会向健康、积极的方向发展。
二、相关概念和定义1.亚文化亚文化又称小文化、集体文化或副文化,指某一文化群体所属次级群体的成员共有的独特信念、价值观和生活习惯,与主文化相对应的那些非主流的、局部的文化现象,指在主文化或综合文化的背景下,属于某一区域或某个集体所特有的观念和生活方式,一种亚文化不仅包含着与主文化相通的价值与观念,也有属于自己的独特的价值与观念。
2.青少年亚文化本身与青年亚文化极具类同性,20世纪80年代以来文化工业的崛起,其借助电影、电视、广告、计算机网络等现代大众传媒,使形形色色的亚文化信息,比以往任何时候都更迅速、更便捷地传递给社会大众,尤其是青少年群体,以至于亚文化逐渐呈现低龄化趋势。
青年亚文化的定义,已经不足以涵盖全部的亚文化群,更准确地应表述为青少年亚文化。
主题一、历史背景20世纪40年代,以罗伯特·帕克为代表的芝加哥学派认为,所有的大型社会都是由许多小的社群组成,这些小社群的文化相对于其所在更大的文化来说就是亚文化,亚文化被赋予偏离主流价值观的意义。
20世纪50年代,英国的伯明翰文化研究中心将亚文化的含义进行了丰富和更新:正如前缀sub所示,亚文化是更广泛的文化内种种富有意味而别具一格的协商。
青年亚文化的消费与狂欢
青年亚文化的消费与狂欢作者:孔令湫来源:《戏剧之家》2016年第13期【摘要】随着《那些年,我们一起追过的女孩》《小时代》《匆匆那年》这一系列青春题材电影的走红,也引发了我们关于这类题材电影走红原因的思考。
本文通过对电影《谁的青春不迷茫》进行分析,探究青春题材电影受到观众欢迎的原因。
【关键词】《谁的青春不迷茫》;青年;亚文化中图分类号:J905 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2016)07-0125-01电影《谁的青春不迷茫》改编自刘同的同名小说,讲述了林天娇和高翔,从偏见到和解,再到互有好感,反映青春期学生成长烦恼的故事。
一、青年亚文化的消费认同当今的社会正在经历着重大的变化,“消费”社会日益成为一个表述时代特征的重要概念和引发激烈讨论的焦点主题。
传统的认同方式正在逐渐衰落,更多新的认同方式在兴起,消费正在日益成为塑造人们认同的主要方式,消费认同也正在逐渐演变为许多人的核心认同。
青年亚文化的一个基本特征便是它的青春感性冲动。
由于生理和心理的因素,青年亚文化表现出躁动不安、感性冲动、渴望追求和尝试新鲜事物是这个时期的心理特征,渴望自我价值的实现、敢想敢做地追求梦想以及懵懂青涩的爱恋成为青春文化中鲜明的特质。
青春题材的电影迎合了青年亚文化中感性与冲动的特质,容易引起青年群体观众的情感共鸣和消费认同。
(一)消费怀旧。
《青茫》表达的是一段关于高中的青春时期的故事,核心诉求是怀旧。
在消费社会中,消费怀旧将过去的记忆加以美化和浪漫化,那回忆里的一切,都将可爱,给人治愈和温暖的力量。
观众观看《青茫》的过程就是一个怀旧的消费过程,为观众营造了一个可供怀旧的公共空间。
在这个空间里,观众可以从电影人物中投射过去的时光,找寻记忆深处那些难忘的点点滴滴、缅怀那段即苦又甜、即勇敢又迷茫的青春。
(二)消费梦想。
《青茫》以高中时期为背景有着特殊的意义,在高考强烈的高压下,我们的梦想也许在努力的张扬实现,也许在不知觉中压抑磨灭。
青年亚文化在大学生群体的主要表现形式及原因分析
青年亚文化在大学生群体的主要表现形式及原因分析青年亚文化是与主流文化相对应的,广泛存在于大学生群体中,并且具备一些显著的特征,如青春性、边缘性,同时它还存在着多样的表现形式,如网络领域的青年亚文化等。
青年亚文化在大学生群体中的产生和发展,既受社会因素的影响,又受大学生自身因素的作用。
标签:青年亚文化大学生表现形式原因分析亚文化(Sub-Culture)最早是文化人类学家用来表述和社会主流文化区别的少数部分族群的文化形态与价值观,后来被用来描述一切边缘的文化,它与“主流文化”的概念相对应,是一种普遍存在的文化现象。
青年亚文化则是指青年希望解决其共同面对的存在于现实社会结构中的矛盾而采取的方案,它经常表现在诸如行为方式、想象方式、话语方式等方面,以明显区别于主流文化的风格和方式表现出来,作为从属、次要与支流的文化为社会上处于从属地位的青年所接受。
[1]一、青年亚文化的主要特征1、阶级性与青春性早在20世纪70年代,英国伯明翰学派学者就将阶级性作为青年亚文化的主要特征,认为青年亚文化是在资本主义制度阶级对立下的仪式抵抗。
出身于工人阶级的青年为了抵抗作为社会主导的资产阶级价值观,借助于亚文化来表达其反抗诉求。
然而,随着经济社会的发展,阶级矛盾的对立性已经逐渐减弱,特别在我国,现阶段已经不存在社会阶级矛盾。
当今社会,青年亚文化更多的表现出青春性的特点,特别是大学生群体,他们的年龄在18-22岁左右,正当青年期。
由于成长在与父辈不同的环境中,他们形成了一些与父辈不同的价值观,因而与父辈有不同的理想、价值判断和人生追求等。
为了表达自我存在,彰显青春个性,他们希望摆脱社会对他们的标签化定义,从而使青年亚文化呈现出青春叛逆的特征。
[1]本文为辽宁省2011年辽宁省教育厅科学研究一般项目(大学生思想政治教育专项)立项课题(项目编号WSZ201106)研究阶段成果。
2、群体性与边缘性当代青年亚文化现象一般是在特定群体中重复发生的,并由此产生部分相对稳定的非正式群体,而哪些相对独立的个体叛逆行为并不是亚文化的特征。
当代美国青年亚文化与主流文化消费方式对比研究
当代美国青年亚文化与主流文化消费方式对比研究作者:左怡静来源:《中文信息》2019年第01期摘要:在全球技术媒介和消费文化的语境下,青年亚文化已发生很大变化,与主流文化已构成对峙的局面,之间有冲突、有融合,显然己经升格至文化的层面,成为文化价值冲突的焦点,成为不能忽视的研究课题。
本文主要讨论了当代美国社会后亚文化群体的生活方式与流行文化生活方式之间的辩证关系。
关键词:亚文化流行文化生活方式美国青少年中图分类号:G04 文献标识码:A 文章编号:1003-9082(2019)01-0-01一、美国亚文化研究概况美国青年从“80后”到“90后”的当代生活方式在主流文化和流行文化中都扮演着重要的角色。
美国青年被认为是亚文化的典型群体,他们具有代表世界上大多数年轻人的一些特征;因此,他们的生活方式值得在论文中讨论。
伯明翰大学和芝加哥大学以研究英国和美国的亚文化而闻名。
在J. Milton Yinger看来,亚文化的定义是指某些群体所表现出的文化变体。
对流行文化的研究始于19世纪末20世纪初,这一阶段被称为大众文化研究的第一阶段。
美国学者Thorstein Bunde Veblen在他的著作《休闲阶层理论》中无情地批判了美国社会追求奢侈的统治集团。
Veblen将视角转向“炫耀性消费”,认为这种炫耀性消费是由资本主义制度及其商业特征所决定的。
从20世纪20年代到第二次世界大战,流行文化的研究进入第二阶段。
这一时期的主要代表是美国学者皮特林·索罗金和法兰克福学派学者的理论。
这一时期的法兰克福学派主要以商品价值和交换价值为研究对象来研究大众文化。
第二阶段研究流行文化过程中,发现了流行文化的负面因素,只看到它与统治集团的权力的关系,只看到异化的理性方面,没有考虑积极的一面以及主动创建大规模的流行文化。
严格地说,索罗金的方法还没有走出传统的主客体二元对立模式。
与第二阶段的研究相比,第二阶段的研究过于悲观,第三阶段的研究使流行文化领域的方法论更加丰富。
消费主义青年亚文化
消费主义与青年亚文化营销1402蔡倩晓2120141651 近年来,在全球化浪潮的强烈冲击下,消费主义思潮以其感性而鲜明的特征,吸引着不发达国家的人们。
在消费主义强大的示范和诱导作用下,传统的民族化的消费生活方式,逐步转变为一种现代化和全球化的消费生活方式。
伴随着市场化浪潮的袭击、消费主义的扩散与现代因素的嵌入,我国出现了青年亚文化现象。
首先说说,什么是“青年亚文化”呢?“青年亚文化”是英国伯明翰大学“当代文化研究中心”提出的一个文化概念。
青年亚文化可以被描述为某个更广泛的文化内主体为青年的亚群体,是各个时期处于边缘地位的青年群体文化,它由青年亲身创造,往往会被媒体宣传、放大,且对传统文化具有一定的颠覆性和批判性。
【1】而在消费主义的背景下,青年亚文化的外化表现已经更偏向于后现代化。
首先表现在抗争意识弱化,取而代之的是以文化消费来抵制成年人文化。
追星文化即是对主流文化意义的抵抗,追星族典型地与主流价值系统所鄙视的文化形式有着密切的联系。
【2】近几年出现的“哈韩”、“哈日”现象,是偶像亚文化的典型。
其次,这种亚文化现象表现为,对游戏的沉迷以及对发泄的青睐。
青少年对网络游戏的沉迷,就有类似的特点。
“玩耍”成为接触媒介的一个主要特征,而新兴媒介的使用主要表现在网络游戏、网络聊天、手机短信等,这些都带有玩耍的特性。
最后表现为对狂欢化活动的追逐。
这主要表现在媒介使用领域尤其是新兴媒介的使用上,青少年是把接触媒介看作是一种“狂欢仪式。
而在生活中,常常可以遇到一些青年大学生的人生观和价值观发生位移,他们把日益增长的对消费品和服务的攫取欲,看作是至高无上的,并将其作为最普遍的价值诉求和通向个人幸福发展的道路,甚至以为自我消费欲望的极大满足,也是一种社会道德上的义务和责任。
甚至部分青年学生甚至把消费当作人生的根本意义之所在。
他们认为消费就是其精神满足和自我满足的根本途径。
他们中一些人表示:“发展消费文化既能扩大内需,拉动经济增长做贡献,又能享受生活。
青年亚文化视域下的游戏皮肤消费——以《王者荣耀》为例
上述的互动反馈虽然存在于“虚拟世界”,但 也与现实有着诸多关联。受访者 E 和 F 谈到“好比 你去逛街或者参加聚会 ,你想尽量穿的好看一些 , 更不希望和别人撞衫 ,游戏里也一样”。说明玩家 已经将现实经验带入游戏环境。同时 ,由于《王者 荣耀》游戏角色关系设定的基础 :包含情侣、挚友、年亚文化。鲁班七号 换上“电玩小子”皮肤显得更加憨态可掬 ,貂蝉换 上“追梦之音”后成为自带魔幻感的“美少女战士”, 皮肤增加了用户个性化选择的空间 ,扩大了目标消 费者的范围 ,使得二次元圈的青年群体在游戏中找 到群体认同。同时 ,《王者荣耀》游戏皮肤对中国 传统文化和文艺作品进行了大量的再创作 ,加大了 青年群体的符号认同。例如杨玉环的飞天皮肤 ,是 敦煌莫高窟壁画的“文创”作品 ,孙悟空的美猴王 和至尊宝皮肤分别致敬了《西游记》和《大话西游》 两部作品 ,引发了几代人的“回忆杀”。 3.2.2 皮肤使用带来的“快感”:注重娱乐化和消 费体验
在访谈中 ,受访者们多次提到了“手感”“本 命”一词。本命(HONMEI)在二次元圈原意为“第 一个喜欢上的动漫角色 ,并且一直喜欢”。玩家将 用起来有手感的英雄视作“本命英雄”,认为皮肤 会影响手感 ,影响对英雄的感知。秦兰珺认为“对 于游戏皮肤的手感是操作意义上的而非真正触觉上 的 ,是由视觉反馈为交互本身带来的感觉或心理效 果”[4]。《王者荣耀》皮肤在 3D 建模下栩栩如生 , 配以专属音效 ,带给玩家视、听、触全方位的体验 , 感官的快感是皮肤消费的一大动因。除了产品本身 的属性 ,玩家也享受它带来的附加体验。受访者 A
从青年文化消费解析青年文化的变迁(一)
从青年文化消费解析青年文化的变迁(一)摘要从对青年文化消费的分析入手,解析青年文化在从传统向现代的转化中因适应现实而发生的变异及其特征:政治意识淡化、价值评判标准上西方化,文化意识世俗化、低俗化,呈现现实功利的消费主义倾向,青年精神的失落与溃败。
并在此基础上对青年文化的发展进行反思。
关键词青年文化文化消费青年精神消费主义商业运作青年文化是现代社会的产物,准确地说是在工业化、市场化、民主化、城市化的社会中产生的,青年文化结构主要有三个层次,即外显文化、中间文化和内核文化。
外显文化主要包括服饰、发型、流行歌曲和舞蹈等,是以娱乐为主要目的的大众文化;中间文化包括闲暇生活方式、消费方式和交际方式等;外显文化和中间文化是青年精神内核文化的直接外射,而作为第三个层次的内核文化则是由青年的价值观、人生观、道德观、审美观、成人观、恋爱观等组成。
青年文化消费主要体现在青年文化的外显和中间层次。
因此透过青年文化消费,能够解析青年文化核心层次的特征及其变迁。
1 青年文化消费的主要类型1.1 以娱乐消遣为主要目的的消费例如流行歌曲、偶像崇拜、舞蹈运动以及一些奇异服饰、发型、整容等。
这是青年文化消费的最主要部分。
形象消费是青年文化消费的主要方式,明星们的视觉形象极大限度地调动了年青人的潜意识,刺激了他们的消费欲望,包括外形服饰发展的模仿、对流行歌曲和演唱会的狂热等,使整个商业巨轮越旋越快。
在这里,青年文化商品的批量生产与消费者“过把瘾就扔”的心态造就了市场价值规律的完美运作。
在偶像崇拜中,偶像作为一个幻觉符号、一个“镜像”,使其追逐者在想象中确证自己,追星一族也正是在这种对自己青春偶像的幻觉里完成着一次次情感虚拟的体验,而这一情感体验过程正是青年文化消费的重要特征。
偶像明显是一种神灵的代用品,它完成着对青年人日常生活的解释。
但是在商业时间里,偶像崇拜是脆弱不堪的,它只是文化市场循环机制下的一个环节。
青年对偶像的迷恋只能是浅层次碎片式的精神满足,青年文化正是通过源源不断地提供新的消费品满足消费者的这种虚拟性情感消费。
消解作为抵抗“表情包大战”的青年亚文化解析
消解作为抵抗“表情包大战”的青年亚文化解析一、本文概述在数字化时代的浪潮下,互联网已经成为青年亚文化的重要载体和展示平台。
其中,“表情包大战”作为一种独特的青年亚文化现象,以其独特的符号系统和传播方式,吸引了广大年轻人的关注和参与。
本文旨在深入解析“表情包大战”作为青年亚文化的一种抵抗形式,探讨其背后的文化逻辑、社会意义以及影响。
本文将回顾青年亚文化的发展历程,分析“表情包大战”在其中的位置和作用。
接着,通过案例分析和文本解读,揭示“表情包大战”的符号系统、传播机制以及其所体现的青年亚文化特征。
在此基础上,进一步探讨“表情包大战”作为抵抗形式的具体表现,包括对社会现象、价值观念、权威体系的挑战和颠覆。
本文还将关注“表情包大战”对青年群体心理、行为以及社会交往方式的影响,分析其在青年文化认同、情感表达、社交互动等方面的作用。
也将反思“表情包大战”所带来的问题,如过度娱乐化、泛符号化等,以期引导青年群体理性看待和使用表情包文化。
最终,本文希望通过深入解析“表情包大战”作为青年亚文化的抵抗形式,为理解当代青年文化现象提供新的视角和思考,同时也为青年文化的发展和引导提供有益的参考。
二、表情包与青年亚文化的关联在当今的数字时代,表情包已经成为了一种独特的文化现象,特别是在青年群体中,它们不仅仅是一种沟通工具,更是一种表达自我、彰显个性的方式。
表情包以其直观、生动、幽默的特性,深受年轻人的喜爱,并逐渐演变成一种青年亚文化。
表情包与青年亚文化的关联,首先体现在其独特的视觉语言上。
表情包通常通过夸张、变形、简化等手段,将复杂的情感或态度以图像的形式表达出来,这种视觉化的表达方式,既符合了青年群体追求直观、快捷的沟通习惯,也反映了他们敢于挑战传统、追求创新的思维模式。
表情包作为青年亚文化的载体,还体现在其内容的多样性上。
从搞笑、卖萌的日常表情,到政治、社会事件的讽刺与调侃,表情包几乎涵盖了青年生活的方方面面。
通过这些表情包,年轻人不仅能够表达自己的情感和态度,还能够参与到更广泛的社会议题中去,形成一种集体的文化认同。
消费主义视角下的青年亚文化研究
消费主义视角下的青年亚文化研究【摘要】消费主义作为一种西方资本主义的意识形态,它在世界范围的广泛渗透和传播,同样对我国民众尤其是当代青年产生了明显的冲击和影响,致使在部分群体中出现了以消费为人生目的的价值取向,并由此引发了一系列不良的消费行为及青年亚文化现象。
针对消费主义及其衍生的青年亚文化现象进行分析并尝试着提出对策,是本文的目的。
【关键词】消费主义青年亚文化对策分析一、引言20 世纪80 年代以来,文化工业的崛起,以及随之而来的大众文化的繁荣,带动了消费主义思潮在全球的迅速传播。
文化工业借助电影、电视、广告、计算机网络等现代大众传媒,使形形色色的消费信息,比以往任何时候都更迅速、更便捷地传递给社会大众,将消费主义文化灌输到人们的思想意识深处,并日益渗透影响到人们日常生活的每一个领域。
近年来,在全球化浪潮的强烈冲击下,消费主义思潮更以其感性而鲜明的特征,吸引着不发达国家的人们。
在消费主义强大的示范和诱导作用下,传统的民族化的消费生活方式,逐步转变为一种现代化、全球化的消费生活方式。
消费已成为我们日常生活中不可或缺的组成部分,成为时代经济社会文化的代名词,成为一种表征。
鲍德里亚这样表述:“在我们的周围,存在着一种由不断增长的物、服务和物质财富所构成的惊人的消费和丰盛现象。
它构成了人类自然环境中的一种根本变化。
恰当地说,富裕的人们不再像过去那样受到人的包围,而是受到物的包围。
”在消费主义的影响和支配下,一些青年大学生的人生观和价值观发生位移,他们把日益增长的对消费品和服务的攫取欲,看作是至高无上的,并将其作为最普遍的价值诉求和最现实地通向个人幸福发展的道路,甚至以为自我消费欲望的极大满足,也是一种社会道德上的义务和责任,因此,部分青年学生甚至把消费当作人生的根本意义之所在。
他们认为消费就是其精神满足和自我满足的根本途径。
许多同学认为:“发展消费文化既能扩大内需,拉动经济增长做贡献,又能享受生活。
”针对这种情况,需要追问的是,作为最敏感人群的青年群体,在消费主义文化中扮演着什么角色,或者更确切地说,消费主义文化对青年亚文化观念,产生了何种影响,又应该如何应对?本文即在此视角下探索消费主义背景下的青年亚文化。
亚文化视角下大学生消费风格研究
亚文化视角下大学生消费风格研究在当今社会,大学生作为一个独特的消费群体,其消费风格受到多种因素的影响,其中亚文化是一个不可忽视的重要因素。
亚文化是指在主流文化之外,由特定群体所形成的具有独特价值观、生活方式和消费观念的文化形态。
从亚文化的视角来研究大学生的消费风格,有助于我们更深入地理解他们的消费行为和决策过程。
一、大学生亚文化的主要类型1、时尚亚文化时尚亚文化在大学生中表现得尤为突出。
大学生们追求时尚潮流,注重服装、饰品和发型的搭配,以展现自己的个性和魅力。
他们紧跟时尚杂志、明星穿搭和社交媒体上的流行趋势,通过购买时尚单品来塑造自己的形象。
2、网络亚文化随着互联网的普及,网络亚文化迅速崛起。
大学生们热衷于网络游戏、动漫、短视频等网络文化产品。
他们在虚拟世界中投入大量时间和金钱,购买游戏装备、虚拟货币,甚至为喜欢的网络主播打赏。
3、兴趣爱好亚文化基于不同的兴趣爱好,大学生们形成了各种亚文化群体,如音乐爱好者、运动爱好者、摄影爱好者等。
他们会为了追求自己的兴趣爱好,购买相关的器材、设备和周边产品。
4、社交亚文化社交亚文化在大学生中也占据重要地位。
他们通过参加社团活动、聚会等社交场合,建立自己的社交圈子。
在这个过程中,消费行为往往成为融入群体和展示身份的方式,比如共同消费某种品牌的饮品或参加特定的娱乐活动。
二、亚文化对大学生消费风格的影响1、追求个性化亚文化强调个体的独特性和与众不同,这使得大学生在消费时更倾向于选择能够彰显个性的产品和服务。
他们不再满足于大众化的商品,而是追求具有独特设计、限量版或定制化的物品,以突出自己在群体中的独特地位。
2、注重情感体验大学生在亚文化的影响下,消费不仅仅是为了满足物质需求,更注重情感上的体验。
例如,参加一场音乐节、观看一场偶像的演唱会,或者购买一件与自己喜欢的动漫角色相关的周边产品,这些消费行为能够给他们带来愉悦、兴奋和满足感。
3、受社交圈子影响大在亚文化群体中,社交互动频繁,消费行为往往具有一定的传染性。
消解作为抵抗“表情包大战”的青年亚文化解析
消解作为抵抗“表情包大战”的青年亚文化解析一、概述在数字化时代的浪潮下,表情包作为一种独特的视觉语言,已经渗透进青年群体的日常沟通之中。
它们以其独特的方式,表达着青年的情感、态度和观念,成为青年亚文化的重要载体。
表情包不仅仅是一种简单的沟通工具,它更是青年群体在面对主流文化、权威话语时的抵抗和消解手段。
那么,青年亚文化究竟是如何以表情包为媒介进行抵抗和消解的呢?这是本文试图探讨的核心问题。
我们需要明确的是,青年亚文化并非是对主流文化的简单反叛,而是一种基于共同价值观和兴趣爱好的文化创造。
在这种文化创造过程中,表情包作为一种符号工具,扮演着重要的角色。
它们通过对主流文化符号的挪用、改编和重塑,表达出青年群体对主流文化的独特理解和态度。
例如,在一些政治类表情包中,青年群体通过对政治人物、政策措施的戏谑和调侃,表达出对政治现实的不满和批判。
1. 简述“表情包大战”现象及其在青年文化中的普及程度。
在数字化和网络化浪潮的推动下,“表情包大战”已成为一种引人注目的青年亚文化现象。
表情包,这种集合了文字、图像、符号等多种元素的网络表达工具,以其直观、生动、幽默的特性,迅速在青年群体中占据了一席之地。
而“表情包大战”则指的是在网络社交平台中,青年群体通过发送和接收表情包来进行交流、互动甚至争论的一种文化现象。
这种“大战”并非真正的冲突和对抗,而是一种独特的交流方式和文化表达。
在青年文化中,表情包大战的普及程度极高。
无论是社交媒体、即时通讯工具,还是论坛、贴吧等网络社区,都能见到其身影。
青年们通过表情包来表达情感、传递信息、甚至构建自我身份认同。
表情包大战的流行,既体现了青年群体对于个性化和创新表达的追求,也反映了他们对于轻松、幽默、直观交流方式的青睐。
“表情包大战”现象是青年文化中的一种重要表达形式,其普及程度之广、影响之深,已然成为了网络时代青年文化的一道亮丽风景线。
这种以表情包为媒介的交流方式,既丰富了青年的网络生活,也为我们理解青年文化提供了新的视角和切入点。
符号消费视角下当代大学生消费亚文化的建构
1.符号消费的本质是身份认同和阶层重构
种手段来规避与逃离。
“示同”与“示异”是大学生进行符号消费的必然选择。
2.符号消费的动机在于追求个性和异化
收 稿 日期 :2017—12—11 基金项 目:国家社会科学基金“十三五”规划 2016年度教育学一般课题 “符 号消费视 角下当代大学 生消费亚 文化研究”(编号 :BAA160016)的
力的研究。作为大学校园里常态而存在的学生亚文化是与 角色认同的过程。对特定学校阶层文化的认同会直接影响
占主导地位主文化相对应的,亚文化作为大学校园文化建设 日常的符号消费行为 ,大学生采用贴标签符号的形式 ,让 自
的重要组成部分 ,对学生的健康成长起着举足轻重的作用。 己的学习生活、校园消费观念与行为发生转变。
可塑性等突出特点,并在与符号消费的互动交织 中得 以凸 费行为来展示既已认同的校园特定阶层的符号来构建和完
显。大学生亚文化的风格直接影响消费理念与消费行为,使 善 自我身份。与大学学习生活紧密相关的带有象征意义的
消费表现出共同性或差异性。符号行为消费与大学生的消 商品就此充当了身份符号,商品消费过程也是大学生建构 自
研究成果 ;韶关学院第 十七批教育教学改革研究 重点项 目“师范 生教育 实践 的问题与对 策研究 ”(韶 学院 [2016]272号 )的研究 成 果 。
作者简介:陈 要从拆中事教,广育西社师会范学大研学究教育科学学院教授,教育学博士,主要从事教育社会学研究;张成林(通讯作者),韶关学院教育学院讲师,主
的文化行为,凸显出对特定阶层消费文化的认 同。亚文化 为 、消费习惯等标签符号表现出与其他学校阶层 的差异,会
(subculture)一词最早出现在 20世纪 40年代,最早被芝加哥 利用一切机会规避其他学校阶层。“示同”与“示异”的过程
大学生消费亚文化的当代审视
锦州医科大学学报(社会科学版)第19卷第3期【摘要】大学生消费亚文化是伴随着工业社会的快速发展而出现的一种社会表现形态。
大学生消费亚文化生成有其自身的社会基础,不仅体现了大学生更多地获得了解释自己生活的角度与权利,而且也折射出大学生群体内在的集体焦虑和社会心理结构变迁的深层次问题。
在新的历史时期,重新审视大学生消费亚文化现象背后所蕴含着价值失范危机,引导大学生采取符合社会发展要求的消费行为,发挥其对主流文化的推动与促进作用,具有重要的理论意义和实践价值。
【关键词】大学生;消费主义;亚文化【中图分类号】G640【文献标识码】A 【文章编号】2096-3068(2021)03-0074-03大学生消费亚文化的当代审视陈士勇1,刘衡宇2(1西南医科大学马克思主义学院,四川泸州646000;2锦州医科大学马克思主义学院,辽宁锦州121002)Vol.19No.3【收稿日期】2020-10-19【基金项目】本文系四川大学生思想政治教育研究中心项目“改革开放以来高校马克思主义信仰教育的基本经验研究”(编号:CSZ20076)、泸州市社会发展与文化建设研究中心项目“全媒体时代马克思主义大众化传播策略研究”(编号:LSW2020001)、泸州市社会工作与健康管理研究中心项目“新时代大学生志愿服务精神培育研究”(编号:SGJK202001)和西南医科大学教育教学改革研究项目“基于核心素养发展的医药院校复合型创新人才培养模式与机制研究”(编号:JG201958)的研究成果。
【作者简介】陈士勇,男,1971年生,山东淄博人,副教授,法学博士。
【通讯作者】刘衡宇,女,1976年生,黑龙江牡丹江人,教授,法学博士。
大学生消费亚文化是社会文化的有机组成部分,是伴随着工业社会的快速发展而出现的一种社会表现形态。
近些年来,中国经济社会发展速度加快,人们的生活质量也在不断地改善,其消费观念和行为也相应地发生了变革和转化,特别是在大学生群体中尤为明显。
网络青年亚文化的“中心化认知、行动与结构基于“中国青年网民社会心态调查”的研究
网络青年亚文化的“中心化认知、行动与结构基于“中国青年网民社会心态调查”的研究一、本文概述本文旨在探讨网络青年亚文化的“中心化认知、行动与结构”,并基于“中国青年网民社会心态调查”的研究结果进行深入分析。
网络青年亚文化作为现代社会中一种重要的文化现象,对于理解青年人的价值观、行为模式和社会心态具有重要意义。
本文将从中心化认知、行动与结构三个维度出发,探讨网络青年亚文化的形成机制、影响因素及其在社会网络中的分布和动态变化。
在中心化认知方面,本文将关注网络青年亚文化中的核心观念、价值取向和认同机制。
通过深入分析调查数据,揭示网络青年亚文化在认知层面的独特性和差异性,以及其与主流文化之间的关联和互动。
在行动层面,本文将探讨网络青年亚文化在行为模式、社会参与和互动方式等方面的特点。
通过实证研究,分析网络青年在网络空间中的行为表现,以及他们在现实生活中的社会行动和角色定位。
在结构方面,本文将关注网络青年亚文化在社会网络中的分布和动态变化。
通过分析网络青年亚文化在不同社会群体中的分布特征,揭示其社会结构和影响力,以及与社会变迁之间的关联。
通过本文的研究,我们期望能够更深入地理解网络青年亚文化的本质特征和发展趋势,为相关部门提供有针对性的政策建议和引导措施,促进青年人的健康成长和社会和谐发展。
也为学术界提供有益的参考和启示,推动网络青年亚文化研究的深入发展。
二、文献综述随着互联网的普及和发展,网络青年亚文化作为一种独特的文化现象,逐渐吸引了学者们的关注。
网络青年亚文化既体现了青年群体的独特审美、价值观和生活方式,也反映了他们在网络空间中的互动、交流和认同方式。
因此,对于网络青年亚文化的“中心化认知、行动与结构”的研究,具有重要的理论和实践价值。
在国内外学者的研究中,对于网络青年亚文化的认知、行动和结构有着丰富的探讨。
关于网络青年亚文化的认知,学者们普遍认为,网络青年亚文化是一种基于互联网平台的、以青年群体为主体的、具有独特审美和价值观的文化现象。
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消费主义视角下的青年亚文化研究【摘要】消费主义作为一种西方资本主义的意识形态,它在世界范围的广泛渗透和传播,同样对我国民众尤其是当代青年产生了明显的冲击和影响,致使在部分群体中出现了以消费为人生目的的价值取向,并由此引发了一系列不良的消费行为及青年亚文化现象。
针对消费主义及其衍生的青年亚文化现象进行分析并尝试着提出对策,是本文的目的。
【关键词】消费主义青年亚文化对策分析一、引言20 世纪80 年代以来,文化工业的崛起,以及随之而来的大众文化的繁荣,带动了消费主义思潮在全球的迅速传播。
文化工业借助电影、电视、广告、计算机网络等现代大众传媒,使形形色色的消费信息,比以往任何时候都更迅速、更便捷地传递给社会大众,将消费主义文化灌输到人们的思想意识深处,并日益渗透影响到人们日常生活的每一个领域。
近年来,在全球化浪潮的强烈冲击下,消费主义思潮更以其感性而鲜明的特征,吸引着不发达国家的人们。
在消费主义强大的示范和诱导作用下,传统的民族化的消费生活方式,逐步转变为一种现代化、全球化的消费生活方式。
消费已成为我们日常生活中不可或缺的组成部分,成为时代经济社会文化的代名词,成为一种表征。
鲍德里亚这样表述:“在我们的周围,存在着一种由不断增长的物、服务和物质财富所构成的惊人的消费和丰盛现象。
它构成了人类自然环境中的一种根本变化。
恰当地说,富裕的人们不再像过去那样受到人的包围,而是受到物的包围。
”在消费主义的影响和支配下,一些青年大学生的人生观和价值观发生位移,他们把日益增长的对消费品和服务的攫取欲,看作是至高无上的,并将其作为最普遍的价值诉求和最现实地通向个人幸福发展的道路,甚至以为自我消费欲望的极大满足,也是一种社会道德上的义务和责任,因此,部分青年学生甚至把消费当作人生的根本意义之所在。
他们认为消费就是其精神满足和自我满足的根本途径。
许多同学认为:“发展消费文化既能扩大内需,拉动经济增长做贡献,又能享受生活。
”针对这种情况,需要追问的是,作为最敏感人群的青年群体,在消费主义文化中扮演着什么角色,或者更确切地说,消费主义文化对青年亚文化观念,产生了何种影响,又应该如何应对?本文即在此视角下探索消费主义背景下的青年亚文化。
二、消费主义的渊源追溯及概念界定(一)消费主义渊源追溯消费主义最早产生于十九世纪末期西方尤其以美国为代表的资本主义发达国家,二十世纪初开始不断蔓延到其他国家和地区,到二十世纪五六十年代发展到巅峰状态。
1、早期萌芽十九世纪末期,“第二次工业革命”使资本主义社会得到了高速发展。
其中美国的发展最为引人注目。
美国作为一个刚刚成立一百年的年轻国家,在十九世纪八十年代时期,其工业总产值已经占到了世界工业总产值的 30%,并且位居世界第一位。
[1]这一时期资本主义国家农业生产商业化的出现,电气工业的兴起,大公司的崛起为现代消费主义的孕育奠定了一定的经济基础。
除此之外,按照丹尼尔·贝尔在他的著作《资本主义文化矛盾》一书中讲到,经济发展导致社会结构也发生了巨大的变化,美国人有了新的生活方式,“经济冲动”逐渐取代了原来的“宗教冲动”,美国主流社会的生活价值观发生了非常明显的转变。
勤俭持家的观念被炫耀式消费观念所代替。
人们不断追求获取更多的财富为的是能够奢侈地消费。
2、发展背景当然,仅仅是以上所描述的经济契机还不足以发展消费主义,没有后来二十世纪 20 年代末至 30 年代初的资本主义国家的经济危机,消费主义也许就胎死腹中了。
(1)政治背景二十世纪 30 年代,西方资本主义国家面临着频繁发生的经济危机。
经济学家凯恩斯提出了国家干预市场、刺激消费的主张。
[2]事实也证明,凯恩斯的这一主张对解决当时资本主义经济危机困境,促进西方资本主义国家的经济发展起到了积极的作用。
因此,凯恩斯的这一主张成为当时资本主义国家制定经济政策的主要理论依据和指导方针。
在这之前,经济的发展,一直关注生产这一环节,但自此之后,许多经济学家们意识到,工业化的发展,生产不再是问题,产品会被源源不断地生产出来,但是产能过大导致产品滞销,产品卖不出去,扩大再生产就继续不下去,出现这种矛盾,根本原因在于消费这一环节出现了问题。
所以要想保持整个国民经济的持续增长,就必须采取一些手段来刺激人们进行消费,于是鼓励和刺激人们消费成为当时美国经济政策的主要目标之一。
因此,国家对大众的消费引导,是消费主义逐渐兴起的政治土壤。
(2)经济土壤与此同时,消费主义的发展恰逢适宜的经济土壤。
随着工业革命的发展,西方资本主义国家已经普遍完成了工业化和现代化,开始陆续进入后工业化和后现代化的时代,现代社会开始从传统的生产社会向现代的消费社会过渡。
到二十世纪前半中叶,随着资本主义国家社会经济的快速发展,福特主义的现代大规模生产系统的推广,西方资本主义国家所面临的问题是如何扩大市场,如何把商品销售出去。
除此之外,不断出现的新型产品促使了人们日常生活的变迁,人们的生活水平和质量也得到了不断的提高。
相对于物质匮乏的时代,人们对物质的基本需求得到了极大的满足。
但是随着人类征服大自然能力的与日俱增,让人产生了资源无限的幻觉,人类对物质的欲望与追求并没有因此停止。
二战后,资本主义经济的繁荣发展,特别以美国为代表的西方资本主义国家进入“富裕社会”。
[3]当相对富裕的人越来越多时,消费已不再如从前受到阶层的区隔,更多的人有能力消费奢侈品,消费不断出现的新型产品,而这种消费行为变得越发带有普遍性的时候,资本主义社会也就由此进入了大众消费的时代。
随着资本主义国家完成从生产社会到消费社会的转型后,人们的消费诉求也产生了巨大的转变,他们的消费注意力从基本物质需求消费转向了消费品所代表的象征意义。
也就是说,消费不再仅仅局限于物品的使用价值,这时的消费已经打破了传统经济学对消费的局限性界定。
人们在消费物品时,开始注重物品所具有的社会文化色彩。
比如,物品所能表达的社会身份,文化品味,生活理念等等。
人们的消费诉求中不仅为了物品的使用价值,还为了甚至只为了突出物品所代表的符号价值。
[4]至此,消费已经超越了“消费使用价值”的内涵,消费品所具有的文化内涵使消费的内容也丰富了。
可以说,大众消费时代的到来,福特主义造就的大规模消费模式,引发了消费内涵的全面改观。
伴随着福特主义生产模式的发展,其存在的重大弊端也逐渐显现出来了。
同质产品的大量复制,不能满足消费者对个性和多样化的需求,这种流水线的生产方式缺乏横向的调节机制,造成生产组织的僵化。
于是,后福特主义粉墨登场,后福特主义将市场细分,生产周期缩短,生产依据消费者导向更加灵活,不断采用新技术,对劳动者的要求给予更大的自主性。
这样的生产经营模式满足了个性化的消费者。
所以,后福特主义时代,凸显商品的特殊品味成为满足消费诉求的侧重点,商品符号象征意义成为操纵和控制消费的主导力量。
[5](3)文化因素除了消费主义在资本主义社会政治、经济的合力推动下发展外,消费主义的发展还需要一个前提条件,就是可以大量制造消费意义符号的现代媒体。
二十世纪五六十年代,充斥报纸、广播、电视、杂志等媒体的商业广告为大量生产商品的符号意义创造了极大的可能性。
商业广告将本无必然联系的意象赋予商品,比如,香水与优雅,钻石与爱情永恒,冰红茶与青春活力等等。
在广告的推动下,人们在消费时,形成了从商品——符号或是符号——商品的思维联想。
使消费者一看到商品,就会直接联想到它所承载的符号意义,并由此激发消费者的购买欲望。
当人们被这种商品符号海洋淹没时,只要消费商品,消费者就不得不被这些商品符号意义所包围,陷入无法自拔的不断追求符号意义的旋涡中。
(二)消费主义概念界定以及与享乐主义的区别1 消费主义的概念界定在对消费主义进行研究时,经常会有“消费社会”、“消费文化”以及本论文中所使用的“消费主义”这几个术语,尽管每种术语都有各自的侧重点,但在国外学术界里,这三个术语是可以替换使用的。
但在国内学术界里,“消费主义”与“消费文化”是有着区别的,一般认为“消费主义”带有明显的贬义。
对于消费主义的概念界定,也是国内外学界众说纷纭。
国外学者有偏向于把消费主义看作是一种中性现象。
比如,麦尔斯认为,给消费主义下定义时,不应该持有道德谴责的立场,应该把消费主义看作是一种系统的时尚,一种建构社会生活的竞技场,一种生活方式。
[6]斯蒂恩斯则认为,消费主义描述了一种社会,在这种社会里,相当一部分人把获取物品当作生活的目标,而这些物品不是为了解决生活的必要才去获取,也不是为了传统的炫耀需要,而是为了获取人与人之间的某种身份认同。
当然国外也有不乏带有批判立场的学术观点,最经典的当属法国社会学家让·鲍德里亚的剖析。
按照鲍德里亚在其著作《消费社会》中的分析,消费主义是一种价值观念以及所采用的生活方式,这种价值观念,使人们跨越了传统的消费逻辑,从舍弃消费商品的使用价值转而追随迷恋商品所代表的符号象征意义。
最终消费主义代表了一种消费符号意义的空虚状态和不断膨胀和被激起的消费欲望。
[7]在国内学界,比较有代表性的是黄平的观点,他指出:“消费主义是指这样一种生活方式:消费的目的不是为了实际需要的满足,而是不断追求被制造出来、被刺激起来的欲望的满足。
”[8]还有一种观点是王宁在分析提炼国内外学界人士的观点基础上产生的,他认为,消费主义其实是一种现代消费欲望形态,并且将其分为两种类型:一种是随着人们可支配收入水平的不断提高,人们的消费欲望也随之“水涨船高”,称之为“逐级流动”形态;另一种则是,人们消费脱离了可支配收入的基础,消费欲望就如同氢气球飘升直上天空一般,这种谓之“越级流动”形态。
[9]国内学界陈昕也有类似的分析,他将前一种类型称之为逐步走高的“实际的高消费”,而后一种类型则体现表述为跨越式的“观念性高消费”。
当然还有一些学者站在不同的角度进行了界定,比如“消费主义是指人们一种毫无顾忌、毫无节制的消耗物质财富和自然资源,并把消费看作是人生最高目的的消费观和价值观。
”[10]消费主义表现在“对物质产品毫无必要的更新换代、大量占有和消耗各种能源和资源,随意抛弃仍然具有使用价值的产品,采用难以承受的生活方式,等等”。
[11]2 消费主义与享乐主义的区别消费主义作为一种思潮,是与晚期资本主义的发展分不开的。
资本主义的目的就是不断追求财富,对资本利润的渴求。
而在资本主义社会里,利润的获取来源于整个经济链条中商品交换的成功实现,也就是有人购买商品。
随着技术的不断提高,工业扩大再生产,生产产品已经不是问题,而产品的过剩成为急需解决的问题。
为了解决经济危机,鼓励和刺激消费者的消费需求成为晚期资本主义继续运行的条件之一。
为此,消费者的欲望、需要和情感便成为资本为获取利润而进行控制和操纵的新的对象,并将这个过程演变为一项欲望工程。