贾平凹散文的特点
贾平凹散文的特点
贾平凹散文的特点贾平凹散文语言最显著的特点是朴素自然。
著名作家徐迟曾说:“散文作家不仅要掌握华丽的文采,而且要善于控制它,不仅要掌握朴素的文章,还要善于发扬它。
下面是关于贾平凹散文的特点的内容，欢迎阅读！一、细腻悠长，令人寻味。
贾平凹他的笔法如电影镜头，推、摇、拉，一个个镜头将美景逐一展现。
《商州又录》是贾平凹关于商州的系列散文中的一部。
这是一篇带有传统文化韵味的写景散文。
他共分11个段落，这11个段落之间的结构方式散漫、随意，但其笔调细致，就像是由11幅写意的素描画组成的画卷。
例如第一部分开头写道：“最耐得寂寞的，是冬天的山，褪了红，褪了绿，清清奇奇的瘦；像是从皇宫里走到民间的女子，沦落或许是沦落了，却还原了本来的面目。
石头裸裸的显露，依稀在草木之间。
”这段中的“红”、“绿”、“瘦”营造了一个画面感极强的意境，不得不让人细细地去品味。
贾平凹善于运用拟人、通感的方式传递感觉，如“路是顽皮的，时断时续，因为没有浮尘，也没有他的脚印”。
他常用轻淡的笔墨，再现现实生活中人们习以为常的又经常忽视的景象，但却能引人入胜的散文，浓的如酒般醇厚绵长，淡的如溪水清纯透明。
在一种古朴而又平淡的氛围中，贾平凹道出他对生命、历史、宇宙的深深思索，使他的散文具有一种深邃的哲思。
《静虚村记》便是他的一篇散文佳作。
回归自然、追求自然与人的和谐是贾平凹这篇散文的一大特色。
为了达到自然与人融合这一境界，贾平凹为我们展现了一幅“人的自然化”和“自然的人化”的带有古典神韵的画面。
静虚村远离“繁华”、“热闹”的城市，是一个“清静”的地方。
与自然的接近使这里人们极易受到道家“知足观”的影响。
他们是山野村人，住着茅屋，却并不觉得“寒酸”；他们喝的是粗茶，吃的是淡饭、一个个却坦然地端着碗“一律集在巷里，就地而蹲”地吃喝。
恬淡超脱、适意自然便是静虚村人最高的人生哲学，他们“厚诚”、“几乎近于傻昧”，其实，这些平凡到极点的山民都是真正的“智者”。
贾平凹先生作品的特点
贾平凹的作品特点；贾平凹的散文内容宽泛，社会人生的独特体察、个人内；他常用轻淡的笔墨，再现实生活中人们习以为常的又经；贾平凹的作品特点贾平凹的散文内容宽泛，社会人生的独特体察、个人内心的情绪变化、偶然感悟的哲理等等皆可入文。
贾平凹于传统的散文写作中，取了个大突破——凡对社会、人生的独特体察、个人内心情绪(爱与恨)，或偶尔感悟到的某些哲理等，都呈现文中。
在他文中，不难发现贾平凹的赤子之心，于现今复杂的社会里的确难寻。
而且，贾平凹对美感的追求，于字里行间清晰易见。
他常用轻淡的笔墨，再现实生活中人们习以为常的又经常忽视的景象，但却能引人入胜。
在他的《丑石》、《静虚村记》、《夜游龙潭记》等篇中，可以清楚地发现这一艺术特质。
他的散文，浓的如酒般醇厚绵长，淡的如溪水清纯透明。
在一种古朴而又平淡的氛围中，贾平凹道出他对生命、历史、宇宙的深深思索，使他散文具有一种深邃的哲思。
贾平凹的大部分散文都闪烁着哲理的火花。
这种哲理多出自作家生活的体验和感悟，而非前人言论的重复，哲理的诠释过程也就是文章的重心，极富情致和个性。
正如他说讲那样：“磁铁只对螺丝帽、铁钉起作用，不对石头、木块起作用，文学也同样。
我从来没有考虑过读者，越考虑，书越卖不动。
”陕西作家，从柳青起，大多寻求一股味道。
可简单概括为：厚实，写实。
这种审美趣味决定了他们难以浪漫，并缺乏想象。
这是一种特征，但同时，也是一种遗憾。
柳青作《创业史》，在长安县一代蹲点十三年。
据说创业史的发生地就在我们学校旁的某一个村庄。
而书中梁生宝的原型，也可循迹。
想来这位前辈在写《创业史》时，也确实怀着一种崇高，一种理想。
不过，时代的翻云覆雨将他局限。
创业史的最后一卷出版于1978年，而这个时候，发生了大家都很熟悉的事---家庭联产承包责任制。
这么一来，柳青的地位，《创业史》的地位就变得尴尬起来。
不是前边还信誓旦旦有理有据的说只有走合作化道路才能发家致富么？怎么这会书还没写完，形势就沧海桑田了？这不是柳青的问题，但他也突破不了这个问题。
浅谈贾平凹小说的语言特色
浅谈贾平凹小说的语言特色贾平凹是中国当代著名作家，其小说作品以其丰富的人物描写和地域气息深厚而闻名。
贾平凹小说的语言特色是其作品中最为突出的部分之一，其语言风格质朴自然，真实生动，不拘一格，自成一体，给人留下深刻的印象。
本文将从贾平凹小说的语言特色出发，深入浅出地探讨其对其小说作品的影响，以便更好地理解贾平凹小说的魅力与价值。
贾平凹小说的语言特色主要表现在以下几个方面：一是质朴自然，真实生动。
贾平凹小说的语言风格以其质朴自然著称，他善于用平实的语言表达深刻的思想，使人物形象栩栩如生，情感真实动人。
例如《废都》中的史念海、《怀素》中的怀素、《秦腔》中的孙丽华等人物形象都栩栩如生，栩栩如生，其言谈举止、心理活动都是真实的、自然的，给人以极为强烈的感受。
二是不拘一格，自成一体。
贾平凹小说的语言风格包罗万象，不拘一格，自成一体，既有自然流畅的散文式语言，也有生动活泼的对话式语言，更有充满地方特色的方言语言，呈现出丰富多样的风貌。
例如《白鹿原》中就有大量运用了传统的白话、俚语、谚语等地方语言，使小说呈现出极为浓郁的地域气息；《秦腔》中更是大量采用了陕西方言，使小说更加贴近生活，更具有真实感。
三是生动形象，生命力十足。
贾平凹小说的语言风格生动形象，充满生命力，使人物、场景、情感等得以更为生动、形象地呈现出来。
他擅长用简练的语言描绘人物的内心世界，以及环境的细微变化，增加了作品的可读性和吸引力。
例如《秦腔》中许多人物形象的描写就十分生动鲜明，使人物的生动形象更加深入人心，让人印象深刻。
贾平凹小说的语言特色对其作品的影响主要体现在以下几个方面：一是加强了作品的真实感。
贾平凹小说的语言质朴自然，真实生动，不拘一格，自成一体，使作品更具真实感、生活感和情感共鸣力。
他以浓烈的乡土气息为背景，以质朴自然的语言表达内心的丰富情感，使作品更贴近生活，更具有真实感，更容易引起读者的共鸣。
二是增强了作品的地域特色。
贾平凹小说的语言风格充满地方特色，大量采用了地方语言，使作品呈现出浓厚的地域气息和生活气息，增加了作品的鲜明特色和独特魅力。
贾平凹作品的艺术特色
贾平凹作品的艺术特色作为中国当代文学史上的一个贯穿性人物,贾平凹有着无可争议的地位与影响。
贾平凹就是一个复杂独特的存在,不同文体经她的灵光照射便能异彩顿生,以一人“兼具数美”,实为当代文学创作界的奇才。
其小说创作成就巨大,散文创作也毫不逊色,以广泛宏富的内容、超凡脱俗的形式在当代散文创作中脱颖而出,卓然独立。
青年评论家谢有顺,在评谈平凹散文作品时曾说:散文“为人类一切无法归类的情感与心灵碎片提供了含混的表达方式”,“好的散文一定就是心灵的奇迹与语言的意外收获”[1],贾平凹的散文,“说书,说话,说人,说事,说生说死,谈奉承,请客,花钱,谈房子,打扮,玩牌,都就是从微小的细节入文,趣味生动,精神也自在,没有陈腐之气,整体上还给人开阔的想象。
我想,散文之大,应该指的就就是这种从小而大的大;事就是小的,但精神就是大的。
……我非常喜欢贾平凹散文里那种实在的、生活化的基础部分。
……众多物质性元素(坚实的细节与经验),支撑起了她散文精神流动的河床与气势。
好的散文就是悟出来的……”,贾平凹的散文,“有小说家的实(物质性),又有思想家的悟(精神性)”,她就成了一个善于悟的“好的散文家”[2]了。
(一)富有个性的艺术风格《贾平凹散文选集》无论在意境、结构,还就是语言艺术上都充分展示了作者富有个性的艺术风格。
1、以真挚的感情拥抱生活在《贾平凹散文选集》里,作者通过笔锋来展现自己所处年代的生活,抒发自己对生活的感受、感悟及讲述自己独特的人生体验。
她追求一种朴实无华、率真自然的生活意境美与意趣美,透过敏锐的观察力来写平常人生的微妙情绪与意趣,她视艺术感受为一种生活的情趣与人生的态度,讲求情操所致,自然为文。
正如她自己所说:“我必须老老实实生活,不就是存心去生活中获取素材,也不就是弄到将自身艺术化,只能有意无意地,生活的浸润感染,使提笔时自然而然地写出要写的东西。
”①2、自然而成的文章结构贾平凹没有费尽心思地去琢磨文章的结构,大都就是按照客观事物的发展规律来架构的,但又不就是千篇一律,而就是形式多样,各有各的特色。
寒假生活群文阅读赏析：贾平凹散文
寒假生活群文阅读赏析：贾平凹散文【作家名片】贾平凹，一九五二年古历二月二十一日出生于陕西南部的丹凤县棣花村。
一九七二年以偶然的机遇，进入西北大学学习汉语言文学。
此后，一直生活在西安，从事文学编辑兼写作。
出版的主要作品：《浮躁》《废都》《白夜》《怀念狼》《秦腔》《高兴》《古炉》《带灯》《老生》《极花》等，以英、法、德、俄、日、韩、越等文字翻译出版了二十余种版本。
曾获全国文学奖多次，及美国美孚飞马文学奖，法国费米那文学奖和法兰西文学艺术荣誉奖。
2008年《秦腔》获得第七届茅盾文学奖。
2011年《古炉》获得施耐庵长篇小说奖。
2013年，获得法国大使馆颁发的法兰西金棕榈文学艺术骑士勋章。
《带灯》获评“2013年度中国好书”。
2016年《老生》获得第六届中华优秀出版物图书奖。
【群文阅读】河在峰头上流过贾平凹秦岭历来是隐者的去处，现在仍有千人在其中修行。
我去拜访了一位，他已经在山洞里住了五年。
对我的到来，他既不拒绝也不热情，无视着，犹如我是草丛里走过的小兽，或是风吹过来的一缕云彩。
他坐在洞口一动不动，眼看着远方，远方是错落无序的群峰。
我说:“师父是看落日吗?”他说:“不，我在看河。
”我说:“河在沟底呀，你在峰头上看?”他说:“河就在峰头上流过。
”他的话让我大为吃惊，我回城后就画了一幅画。
我每每写一部长篇小说，为了给自己鼓劲，就要在书房里挂上为新小说写的书画条幅。
这次我画的是《过山河图》，水流不再在群山众沟间千回百转，而是无数的山头上有了一条汹涌的河。
还是在秦岭，我曾经去看望一位老人。
这位老人是我一个熟人的亲戚，熟人给我多次介绍，这位老人是他们那条峪里六七个村寨中最有威望的，几十年来无论哪个村寨有红白事，他都被请去做执事。
即便如今年事已高，腿脚不便，但谁家和邻居闹了矛盾，哪家兄弟们分家，还是用滑竿抬了他去主持。
我见到了老人，问他为何如此德高望重，他说:“我只是说些公道话而已。
”再问他怎样才能把话说得公道，他说:“没有私心、偏见，你即便错了，也错不到哪儿去。
论述贾平凹散文的意象之美
论述贾平凹散文的意象之美贾平凹是当代著名的文学家，曾获得茅盾文学奖、鲁迅文学奖等多项文学奖项。
他的创作涉及小说、散文、诗歌等多个领域，尤其是散文方面，具有很高的文学成就。
其中，贾平凹散文所营造出来的意象之美尤为突出，值得我们深入探讨。
首先，我们需要了解什么是意象。
意象是文学作品中的某个形象或事物，具有特定的象征意义和情感价值。
它是作者通过对具体事物的描述和抒发所营造出来的，是文学作品中最重要的构成要素之一。
贾平凹散文中的意象之美，主要体现在以下几个方面。
一、自然意象之美自然景色是贾平凹散文中最常用的意象之一，他的笔下常常描绘出大自然的神奇之美。
例如在《白银时代》中，他用生动的笔触描述了六盘山的雾气、绿树、山峰，这些细节描写直接打动了读者的心灵，使人产生心醉神迷之感。
另外，在《北去》这篇散文中，贾平凹描写了一场雪的降临，他的笔触仿佛给雪赋予了生命，它们在书中跃然纸上，被读者所感知。
这些自然意象，使人感受到大自然的威严、神秘和宁静，同时也唤起了我们的美好情感。
二、物象意象之美另一个常见的意象类型是物象意象，这些意象常源于具体生活中的人、事、物，例如贾平凹在《河岸寺》中，通过猴子的形象，表现出了对人类本性的深刻思考和反思。
而在《胡同里奔跑》中，则通过对石头、老鞋的描绘，表达了对生活的热爱和对人情世故的感慨。
这些物象意象的构建，能够使读者直观地感受到作者的生活情感，感受到身边真实生活的细节和光影，让人产生共鸣和共情。
三、人物意象之美人物意象则是表现散文中人物形象的重要意象类型。
贾平凹的散文中，人物意象常常具有强烈的个性化特征和鲜明的人格魅力。
例如他笔下的“老奶奶”形象，既有社会的责任感和人道主义情怀，还有诗人般的浪漫情怀；而江小白这个草根歌手，则体现出了坚持梦想和追求人生意义的精神特征。
这些人物意象，常常能够通过独特的个性特征和生活经历，为读者提供深刻的思考与感悟，使人产生强烈的情感共鸣。
总之，贾平凹散文中的意象之美，体现在了对自然、物象和人物等多个层面的刻画与把握上。
贾平凹散文读后感
贾平凹散文读后感贾平凹是我非常钦佩的一位作家，读完他的散文作品后，我不禁被他的独特写作风格所吸引。
贾平凹散文的特点之一就是质朴与真实。
他用朴实的语言描述生活中的琐碎细节，无论是日常生活中的小事件还是大事件，都能引起读者的共鸣。
他将自己的亲身经历娓娓道来，让人感受到他对生活的热爱和对人文情怀的关注。
他能从平凡的事物中发现美，将生活中原本不起眼的细节变得有趣而有味。
读他的散文，让我感觉到生活中每一个瞬间都是值得珍惜和体味的。
其次，贾平凹散文的另一个特点是情感的表达。
他用细腻的笔触将自己对家乡、家庭、亲人、友情等各种情感进行了深刻的描绘和表达。
在他的散文中，我们能感受到他对亲人的深情厚意，对友情的珍视，对家乡的留恋之情。
他的散文中流露出一种对生活的热爱和对人情世故的关怀，让人感到一种温暖和感动。
而且，贾平凹散文中的自然描写也是我非常欣赏的一点。
他善于用动人的语言描绘自然风景，让读者仿佛置身其中。
他将大自然中的景色细细琢磨，运用丰富的形容词和比喻手法，使得读者对自然风景有了更加细腻的感受。
他的描写让我感到大自然的壮丽与宏伟，让我更加深刻地认识到自然的美丽和力量。
最后，贾平凹散文中的思考问题也给了我很大的启发。
他通过对人类生存状态和社会问题的思考，引发了我对现实问题的思考。
他在散文中提出了许多哲学性的问题，例如人与自然的关系、人与人之间的关系以及人生的意义等等。
这些问题让我觉得自己的思考能力得到了锻炼，对人生和社会有了更深刻的认识。
总的来说，贾平凹的散文给我留下了非常深刻的印象。
他独特的写作风格、真实的描写、深沉的思考都让我对他的作品感到非常赞赏。
通过阅读他的散文，我得到了对生活的热爱和对人文情怀的关注。
贾平凹的散文让我对生活有了更深刻的感悟，让我更加热爱生活，珍惜每个瞬间。
我相信，他的作品会一直陪伴着我，给我带来无尽的思考和启发。
贾平凹先生作品的特点
贾平凹先生作品的特点1、小说的特点历史感强，能够以细微的社会现象体现大的历史变迁；具有浓厚的西北地方风情，能够体现出西北地区（关中地区）语言、风俗、人群性格等特点；具有很强的批判性，对于国民性的披露、讽刺非常深刻，有很强的现实性；在结构布局上，有明显受中国传统章回体小说影响的痕迹，擅长以点带面，不断扩大故事的脉络。
2、散文的特点（1）小说式写法，充满童心，酿造意境童心和意境，都是贾平凹刻意的追求。
《丑石》是贾平凹写得较为成功的一篇儿童文学散文，这篇散文，被选进平凹散文的多种选本和中学教材中，充满童心，语言单纯，用的是口语。
文章用儿童的、世俗的眼光写对一块“丑石”的认识过程，“丑石”已经存在几百年，它极不规则，不能垒墙，不能铺台阶，不能制石磨，大家都咒骂它嫌弃它，它很“丑”。
然而有一天，来了一位天文学家，方知道它是一块曾经补天，发过热和光的极为有用的石头，被天文学家车走。
由“大丑”而变成“大美”。
作家欲扬先抑，写美丽的月亮，反衬丑石之丑。
那种“丑”，是世俗眼光看来的“丑”，不是真“丑”，是人们眼睛中误认的“丑”，而它的美，是脱俗的美，是大“美”，超脱世俗眼光才能看到的美。
作家由形象出发，阐发哲理：丑到极处，便是美到极处。
作家用第一人称视角叙述，意脉贯串着童心，写法是小说式的。
这篇散文，显然受了许地山的《落花生》的影响。
《月迹》写孩子们观赏“月亮”，寻找“月亮”，谈论“月亮”的事情，表现了孩子们爱美、求美的童心。
“月亮”既是具体的物象，又是一切美好事物的象征。
文章展示生活的哲理：“一切美好事物，只要你愿意，它就有了”。
这篇散文，也是儿童散文，小说化的叙事描写，充满童心，单纯中寓丰满，实中求虚，扬溢着雅淡的诗美。
由上可见，贾平凹的散文，往往通过小说化的情节、细节的描写、编织，组成渗透着感情的疏淡的意象群，从而构成有着散淡情味的意境。
（2）留空计白，温淳含蓄。
贾平凹曾经很欣赏唐朝刘禹锡写的《小石潭记》这篇散文，他认为刘禹锡在文中没有提到“水”字，但通过鱼的各种形态的精妙的描写，凸现了水的清、静、多、柔。
贾平凹的作品有什么特点？
贾平凹的作品有什么特点？答：从整体而言，贾平凹的作品：语言朴实，感情真挚，平淡中道真理、见真情。
[小说方面]一、朴素中见真情贾平凹曾说过，“失去了真情，散文就消失了。
它不靠故事来吸引人，不靠典型的人物形象，它就靠的是情绪的感染和思想的启示”。
他认为有无真情是衡量散文艺术质量的重要标准和依据,好的散文无不直接地袒露著作者的思想、情感、志趣乃至人格和灵魂。
认为那种装腔作势、无病呻吟的矫情不是真情，真情是作者的生命意识与自然宇宙、与社会人生相碰撞而闪烁的火花。
正是对“真实是艺术的生命”这一美学原则的坚持，使贾平凹的作品无处不显现出真情美。
这种真情首先表现在对故土的眷恋；“商州”这一对大多数人来说并不熟悉的行政区域，对于贾平凹来说已融进了他的精神生命里。
“商州是生我养我的地方，那是一片相当偏僻、贫困的山地，但异常美丽，其山川走势、流水脉向、历史传说，民间故事，乃至天上飞的，地上跑的，构成了极丰富的、独特的神秘天地。
在这个天地里，仰观可以无奇不有，俯视可以无其不盛。
”从这段描写中，我们看到作者对家乡的爱之深，情之切。
家乡原本是相当偏僻、贫困的山地，但作者却说“异常美丽”，用尽美好的语言，极写家乡的富有，仰观可以无奇不有，俯视可以无其不盛。
真有“谁不说俺家乡好”的味道。
“商州曾经是我认识世界的一个法门……十几年里，商州确是耗去了我的青春和健康的身体，商州也成全着我作为一个作家的存在”。
此时的商州,对于贾平凹来说，已不再是行政区域的商州，它是一个载体，承载著作家的全部情感。
如此看到，他对故土的眷恋之情已融到血液之中了。
其次，作家的真情表现在对亲人的思念中；读过贾平凹《祭父》《酒》《我不是个好儿子》的人都会强烈地感受到，这些文章是作家用心和泪水凝聚而成的肺腑真言。
在作家群中，贾平凹对父亲的孝敬是出名的。
现在，父亲去世了，他说“人生的短促和悲苦，大义上我全明白，面对着父亲我却无法超脱”。
忍受巨大的悲痛，作家终于完成了《祭父》这篇充满至爱真情的纪念文字。
品味贾平凹的散文
品味贾平凹的散文读贾平凹散文贠国庆翻开平凹散文，立马就能闻到那里面的烟味、茶味和酒味。
这里，我不是说他的散文全是靠烟硬熏出来的，对于一个抽烟不断火的烟鬼来说，他写文章时离不开烟，不写文章时他嘴上的香烟也几乎从未灭过。
这里的“烟味”意味着非常亲切，是说某人不是一个不食人间烟火的人。
三十年前，初次听平凹老师的讲课时，他就给我们以很一般很亲近的感受，几十年过去了，他现在仍是如此。
他的散文如同他的谈话，大多很随意，很放松，就像几个哥们在一起谝闲的一般，有啥说啥，不像某些人那样肘，那样高高在上。
他写的叙事性文章也好，谈论性的也好，游览性的也好，记人性情的也好，随意如行云流水，平实如山村小道和随处可见的一般的庄稼地，有清浅的小溪清流，蜿蜿蜒蜒；有鲜花佳果，使人眼前一亮；也有苞谷穗子红薯蔓子萝卜缨子洋槐树臭椿树等等，你一看，就好像回到了自己的家乡。
茶味就是禅味。
平凹散文虽看着随随便便，信笔而来，但其禅味却颇浓。
无论记游的也好，论画的也好，写人的也好，论事的也好，读过以后，都令你不能不嚼一嚼，品一品。
能够打通儒道释三界，且自然融合之，平凹老师可谓曹雪芹之后中国不可多得的作家之一。
就是纯亲情的《祭父》《关于父子》《我不是个好儿子》等等，都有一种幽幽的禅意在。
至于那些游记论人的篇章，看似平淡，却都大有嚼头。
越嚼，韵味越浓。
谈禅离不开茶，无茶也难以谈禅。
就连他的笔名，也是现在的大名，也饱含幽幽不绝的茶香。
平与凹，根据道家的理论，其实就是须臾不离的夫妻。
无妻不成夫，无夫也不成妻，当然无凹地也难以显示出平原来。
见喜老师称平凹老师是“鬼才”，但很多人不知其中的奥妙。
此之“鬼”，并非我们常人平常所言之“鬼”，而是他们商州特有的“鬼”，即商州几千年流传下来的鬼文化。
文化有秦文化、晋文化、齐文化、鲁文化，也有楚文化、吴越文化等等。
虽都处于江汉地带，但其文化也有特细微的差别。
楚文化重巫风，商文化偏于鬼道。
读平凹老师的书，你不能不为其中各种鬼文化而叫绝。
贾平凹的散文赏析
贾平凹的散文赏析贾平凹是我国今世文坛寥寥可数的文学大家和文学奇才，是一位今世中国最具反叛性、最富创建精神和宽泛影响的拥有世界意义的作家。
相关贾平凹的散文赏析，欢迎大家一同来借鉴一下！《冬景》赏析这是小说家写的一篇构造创新的散文佳作。
《冬景》，变了一般的构造方法，用电影中的蒙太奇构造，把在不一样场合、不一样距离、不一样方向、不一样角度分别摄入的一个个特定的瞬时，改运按必定规律从头联接起来，“言在耳目以内，情寄八方之表”， ( 钟嵘的《诗品 )), 整体上作者描绘了郊野闲冬图、乡村喜雪图、雪中对话图三幅冬景图，生动显现了北方山村于茫茫白雪中的情致。
这几乎就是一首空灵美好的诗！贾平凹的很多散文都充满着这类空灵通脱的意味，让人读过以后，频频品尝，恋恋不舍。
贾平凹的散文总洋溢着浓烈的乡村生活气味，平实而又生动，耐人咀嚼。
忧如那人，那树，那山，那水，就在眼前。
散文显现出精巧叙事和真实状物的技术。
贾平凹很擅长多角度地抓取光景，擅长捕获细节，擅长用很老道的语言朴素生动地再现生活。
作者把在乡村冬景中捕获到的一些新鲜生动的细节，用沉着沉着平庸的语调叙述出来，如同写意画，费墨不多，却洁净利落的勾画出光景的神态，没有多少衬着，但是那种天寒地冻的感觉却渗透骨髓。
如妻子婆和孩子的对话、两个陌生人的对话，朴素无华而又充满生活的情味与诗意，委宛曲尽，余味无量，让读者在那银装素裹的世界里感觉到了春季的气味，几乎就是一首空灵美好的冬之歌！文章两个陌生人雪地赏景的对话，委宛曲尽，余味无量。
结尾“两个陌生人 ,在天地一色的雪地上赏析冬景里的奇景。
”堪称画龙点睛，奇妙地表达了作者对冬季的独到感觉。
冬季威严而又静穆，它不是生命的衰败或停止，而是在存储力量，孕育重生。
心灵的热爱，思虑的力量，感悟的魅力使得人在这样的冬景中成为奇景。
作者眼中的冬景琳琅满目，让人热爱。
贾平凹真不愧为语言大师 , 其散文语言最明显的特色是朴素自然。
有名作家徐迟曾说：“散文作家不单要掌握华美的文采，并且要擅长控制它，不单要掌握朴素的文章，还要擅长弘扬它。
贾平凹小说的特点
贾平凹小说的特点 贾平凹 是我国现代著名作家，下面就是小编为您收集整理的贾平凹小说 的特点的相关文章， 希望可以帮到您， 如果你觉得不错的话可以分享给更多 小伙伴哦！ 贾平凹小说的特点 一、朴素中见真情 贾平凹曾说过，“失去了真情，散文 就消失了。
它不靠故事 来吸引人，不靠典型的人物形象，它就靠的是情绪的感染和思想的启示”。
他认为有无真情是衡量散文艺术质量的重要标准和依据,好的散文无不直接地袒 露著作者的思想、情感、志趣乃至人格和灵魂。
认为那种装腔作势、无病呻吟的 矫情不是真情， 真情是作者的生命意识与自然宇宙、 与社会人生相碰撞而闪烁的 火花。
正是对“真实是艺术的生命”这一美学原则的坚持， 使贾平凹的作品无处 不显现出真情美。
这种真情首先表现在对故土的眷恋； “商州”这一对大多数人 来说并不熟悉的行政区域， 对于贾平凹来说已融进了他的精神生命里。
“商州是 生我养我的地方，那是一片相当偏僻、贫困的山地，但异常美丽，其山川走势、 流水脉向、历史传说，民间故事，乃至天上飞的，地上跑的，构成了极丰富的、 独特的神秘天地。
在这个天地里，仰观可以无奇不有，俯视可以无其不盛。
”从 这段描写中，我们看到作者对家乡的爱之深，情之切。
家乡原本是相当偏僻、贫 困的山地，但作者却说“异常美丽”，用尽美好的语言，极写家乡的富有，仰观 可以无奇不有，俯视可以无其不盛。
真有“谁不说俺家乡好”的味道。
“商州曾 经是我认识世界的一个法门„„十几年里， 商州确是耗去了我的青春和健康的身 体，商州也成全着我作为一个作家的存在”。
此时的商州,对于贾平凹来说，已 不再是行政区域的商州，它是一个载体，承载著作家的全部情感。
如此看到，他 对故土的眷恋之情已融到血液之中了。
其次，作家的真情表现在对亲人的思念中；读过贾平凹《祭父》《酒》《我不是个好儿子》 的人都会强烈地感受到， 这些文章是作家用心和泪水凝聚而成的 肺腑真言。
在作家群中，贾平凹对父亲的孝敬是出名的。
关于贾平凹散文的艺术特色
贾平凹散文语言的审美特征作为中国当代文学史上的一个贯穿性人物,贾平凹有着无可争议的地位与影响。
贾平凹是一个复杂独特的存在,不同文体经他的灵光照射便能异彩顿生,以一人“兼具数美”,实为当代文学创作界的奇才。
其小说创作成就巨大,散文创作也毫不逊色,以广泛宏富的内容、超凡脱俗的形式在当代散文创作中脱颖而出,卓然独立。
青年评论家谢有顺，在评谈平凹散文作品时曾说：散文“为人类一切无法归类的情感和心灵碎片提供了含混的表达方式”，“好的散文一定是心灵的奇迹和语言的意外收获”[1]，贾平凹的散文，“说书，说话，说人，说事，说生说死，谈奉承，请客，花钱，谈房子，打扮，玩牌，都是从微小的细节入文，趣味生动，精神也自在，没有陈腐之气，整体上还给人开阔的想象。
我想，散文之大，应该指的就是这种从小而大的大；事是小的，但精神是大的。
……我非常喜欢贾平凹散文里那种实在的、生活化的基础部分。
……众多物质性元素（坚实的细节和经验），支撑起了他散文精神流动的河床和气势。
好的散文是悟出来的……”，贾平凹的散文，“有小说家的实（物质性），又有思想家的悟（精神性）”，他就成了一个善于悟的“好的散文家”[2]了。
（一）富有个性的艺术风格《贾平凹散文选集》无论在意境、结构，还是语言艺术上都充分展示了作者富有个性的艺术风格。
1、以真挚的感情拥抱生活在《贾平凹散文选集》里，作者通过笔锋来展现自己所处年代的生活，抒发自己对生活的感受、感悟及讲述自己独特的人生体验。
他追求一种朴实无华、率真自然的生活意境美和意趣美，透过敏锐的观察力来写平常人生的微妙情绪和意趣，他视艺术感受为一种生活的情趣和人生的态度，讲求情操所致，自然为文。
正如他自己所说：“我必须老老实实生活，不是存心去生活中获取素材，也不是弄到将自身艺术化，只能有意无意地，生活的浸润感染，使提笔时自然而然地写出要写的东西。
”①2、自然而成的文章结构贾平凹没有费尽心思地去琢磨文章的结构，大都是按照客观事物的发展规律来架构的，但又不是千篇一律，而是形式多样，各有各的特色。
贾平凹散文的特点
贾平凹散文得特点一、细腻悠长，令人寻味。
她得笔法如电影镜头,推、摇、拉,一个个镜头将美景逐一展现。
《商州又录》就是贾平凹关于商州得系列散文中得一部。
这就是一篇带有传统文化韵味得写景散文.她共分１1个段落,这１1个段落之间得结构方式散漫、随意,但其笔调细致，就像就是由1１幅写意得素描画组成得画卷。
如第一部分开头写道：“最耐得寂寞得，就是冬天得山,褪了红,褪了绿，清清奇奇得瘦；像就是从皇宫里走到民间得女子,沦落或许就是沦落了，却还原了本来得面目。
石头裸裸得显露，依稀在草木之间。
”这段中得“红”、“绿”、“瘦"营造了一个画面感极强得意境,不得不让人细细地去品味。
贾平凹善于运用拟人、通感得方式传递感觉，如“路就是顽皮得，时断时续，因为没有浮尘,也没有她得脚印”。
她常用轻淡得笔墨，再现现实生活中人们习以为常得又经常忽视得景象，但却能引人入胜得散文,浓得如酒般醇厚绵长，淡得如溪水清纯透明。
在一种古朴而又平淡得氛围中,贾平凹道出她对生命、历史、宇宙得深深思索,使她得散文具有一种深邃得哲思。
《静虚村记》便就是她得一篇散文佳作.回归自然、追求自然与人得与谐就是贾平凹这篇散文得一大特色。
为了达到自然与人融合这一境界,贾平凹为我们展现了一幅“人得自然化”与“自然得人化”得带有古典神韵得画面。
静虚村远离“繁华"、“热闹”得城市，就是一个“清静”得地方。
与自然得接近使这里人们极易受到道家“知足观”得影响。
她们就是山野村人，住着茅屋，却并不觉得“寒酸"；她们喝得就是粗茶,吃得就是淡饭、一个个却坦然地端着碗“一律集在巷里,就地而蹲”地吃喝。
恬淡超脱、适意自然便就是静虚村人最高得人生哲学，她们“厚诚”、“几乎近于傻昧”,其实,这些平凡到极点得山民都就是真正得“智者".她们得脉搏与着山山水水得心律而跳动,自然，赋予了她们一切，也昭示了一切.在《静虚村记》中,一草一木,一石一屋，都可见出人得心灵得投射。
贾平凹《一棵小桃树》的个性与散文创作
贾平凹《一棵小桃树》的个性与散文创作贾平凹《一棵小桃树》的个性与散文创作从贾平凹《一棵小桃树》中，我们可以看出贾平凹的个性及其散文创作特点。
在所有文体形式中，散文更能真切地展示作者内心的隐秘世界，更能适宜作者自由地言说自我。
教材选取的贾平凹《一棵小桃树》一文课后阅读提示中写道：“在作者看来，小桃树是他从儿时便怀有的、对幸福生活的‘梦’的化身——‘我的小桃树’就是另一个我。
”可见，在阅读学习这篇散文时，我们应从作者的个性角度人手深入地理解这篇课文的旨意。
文章伊始，“小桃树”就化身为作者抒性灵、发哲理的替物，具有“人格化”的色彩。
它“在风雨里哆嗦”“长得很委屈”“瘦瘦儿的，黄黄儿的”“大家都笑话它”。
就连见多识广的奶奶也说这种桃树是没乩息的，“我”却不相信，执着地偏要它将来开花结果。
小桃树成了“我”的梦种。
联系作家的成长经历，像小桃树一样生长在不被人发现的“角落”，“样子极猥琐”，正好对应了作家在乡村期间“自我”成长的童年、少年经历。
贾平凹从小就有一种自卑心理，觉得自己的个头、形象和口才等不如人。
他在《贾平凹性格心理调查表》一文中说道：“我出生在一个22口人的大家庭里，自幼便没有得到什么宠爱。
长大体质差，在家里干活不行，遭大人唾骂;在校上体育，争不到篮球，所以便孤独了，欢喜躲开人，到一个幽静的地方坐。
愈是躲人，愈不被人重视，愈要躲人，恶性循环，如此而已。
”接着文章写到，随着“小桃树”慢慢长大，“我”也“到城里上学去了”，面对眼前“好景儿这般多”的都市，“我”一心想着“学习呀，奋斗呀”，那株曾在我心中占据着重要地位的“小桃树”，也渐渐地被“我”淡忘了。
然而“我慢慢发现我的幼稚”，“人世的大书”我却“连第一行文字还读不懂呢”，“常常一个人坐着发呆，心境似乎是垂垂暮老了”。
是什么样的经历让作者从初到城市的“血气方刚”慢慢变为“垂垂暮老”呢?19岁的贾平凹怀着梦想来到了城市，被推荐上大学的贾平凹是一个乡村的幸运儿，成为乡村社会为数不多的可以名正言顺、光彩地逃离乡村的人，贾平凹是怀着渴望与迫不及待的心情将自己抛进城市社会的。
贾平凹散文创作艺术特色散论
…
…
…
…
…
．
．
贾平 凹散文创作 艺术特色散论
肖 凌
进入新 时期 以来 ，中国散文创作 迎来 了又 一个春天 ，贾 平 凹就是其 中的一个佼佼 者 。从 １ ９ ７ ０ 年至今 ，贾平 凹出版 并 发表 了近百 万字 的散 文作品 ，其 中他 在取材 、意境营造 的审 美 、人生感 悟的体验和 幽默 的修 辞学等方面都 形成 了 自己独 特 的风格和 个性 。以下，我将从几个 方面对此进 行简单 的梳 理 、 归纳 和 总 结 。
禅学上的意境论
清代 美 学家 樊 志厚 曾言： “ 文 章 ，或 以意胜 ，或 以境 胜 ，上者 ，意与境浑 。”意思是文章 中的上品是意和 境的统 贾平 凹的散文把丰沛 的 “ 诗意 ”与营构的 “ 诗 境”交融 在 一起 ，他 的散 文意境成为 审美范畴 中的佳作 ，其 中那 些淡 淡 的忧郁 ，带 着轻 柔 之美 、清 纯之 美 、空 灵之 美 、恬 淡之 美 、宁静 之美 ，以至 于让 人欲 说还 休 ，其 实这 种美 一 直都 在 。很显然 ，既非悲哀与无 望的忧郁 ，一直作为生命体 验和 弥漫生命 中的氛围与调子恰 如其分地交融 于文章之 中。他喜 欢 佛教 ，自然而 然意境就带有 了佛教 的味道 ，因而 随心于与 自然交相呼应 中的飘渺神韵 ，随之而来 的奇幻境界 。其 中玄 妙 的黄甫峪 水 （《 黄甫峪 》），幽冷 的冰 风洞 （《 冰风 洞体 验 》 ），古 朴的商州荒寺 （《 干雨松 》），荒凉 的戈壁 梦城 （《 梦城》 ）等，描绘 出超脱现 实 ，意境 中的禅味 。另外， 贾 平凹从佛教体 悟出发 ，把 自己的体察和感 悟融于社会 自然 的精深妙微 ，由此用佛理来 阐发 。把这些观 照静默 、冥想沉 思的思考方式彻 底融入到艺术 构思当 中。他 的作 品更 突出 了 单 纯质朴 ， 自然 真切 ；不经而 为之 的意境 ，含蓄而率 真，表 现 手法 上 更 回归到 传统 中 。 “ 明月 照在 山 巅 ，山巅 去 愚顽 而 生灵气 ，明月 照在山沟 ，山沟 空 白而包含 了 内容 。这 个时 候 ，我便又想起 了我的创作 ，悟 出 了许许 多多不可 言传 的意 会 ”，我们可 以读出其 中作者 心态的诗意 自然、空灵淡 泊； 而 情怀则是 旷达 超逸 。虚静 的审美态度 已经让他融入 到作品 中并在 其 中反观体验 人生和感悟 生存 。从大 处看 ，其 中贾平 凹在 《 废 都》 、 《 带灯 》 、 《 商州初 录 》等 作 品 ，文化 上 不仅 有汉唐风韵 的接受传播 ，而 且还有传 统思维方式 问询。 《 商州初录 》中的作品 ，消解 了时空 ，人物 回归于古朴 自然 的原始环境 中。有研究者把９ Ｏ 年代散文创 作的突破者 归功于 他 时说 ： “ 贾平 凹俨 然是 年轻 的智慧老人 ’，玄谈神 悟中 含有几分苍凉 ”。 其实 ，诸如 《 月迹》 、 《 夜籁》 、 《 落 叶》 、 《 冬景》 等散 文 ，单从文 章题 目就足够 想象 ，文章所 带来的张力 和想 象的空间 ，就是 美感中 的诗 意。 《 夜籁 》中写道 ： “ 夜里， 船 到 了山湾 间 ，月 显得 很 小 ，两岸黝 黝 的 山影憧 憧沉 在 水 里 ，使 人觉得 山在 水上有顶 ，水 下有根 ，但河 里却铺 了银 ， 平 静的似乎不流 ……” “ 远处 ，偶尔有一声狗 叫 ，声音在 窄 窄的石 头巷里 ，或在 高高 的对面 崖上 ，撞 出了 回音 ，嗡 嗡传 韵 。”文章更 多的氛围是空灵 与幽静在弥漫着 。在其 中，虽 然没有 写人 ，但在文 中你可 以感 觉到 ，给人一 种身临其境 的 感觉 。这种把题 目与文章浑然一体 的处理方式 ，让文章锦上 添花 ，成为文章完 美不可缺少 的一部分 。其实 对于我们无 论 怎么看 待这些作 品，只有静心潜 心坐下来 ，我 们才能真 正体 会 到，文中有画 ，画中有诗 ，诗 中蕴含着超然 脱俗 ，这 是他 所追求 的，也是他所 向往 的。 具 有一个 阅尽沧 桑心态 的贾 平凹 ，自然可 以得心应手 、 自然平 静地描绘 百态 人生 ，作 品追 求和缓 的节 奏 ，结构 用巧 妙 的情 节充实 ，感情 色彩的词语基 本废弃 了。这样贾平 凹作 品中的人物 、事件 冷而不艳 ，纯 而不妖 ，而 空灵宁静 的氛围 直在 弥漫 。如何把 握氛围和意境 ，贾平 凹有 他独特 的表达
贾平凹散文艺术成就
贾平凹散文艺术成就 导语：在当代中国作家中贾平凹 的坚守不仅更为彻底， 更出自其痛苦的心灵的自然， 并且因其创作中美学精 神的民族性还原，其文学 的实现更为丰富深厚广阔而已。
以下是小编为大家分享的贾平凹散文 艺术成就，欢迎借鉴！ 贾平凹的散文被学者和评论家排在了优秀之列， 并且有多篇被选进中学课本。
本文就结合其散文，从取材、手法、语言、地域特色等方面入手，来谈谈其散文 所表现出的艺术特色。
一、取材自由广泛 贾平凹的散文取材自由广泛。
他的散文似乎不拘一格，丑汉、退伍军人、屠 夫、石头、树木等统统走进了贾平凹的散文。
从反映的内容和笔调去看，大致可 以分四类：一是人物篇。
一般以粗线条勾画人物为主，如《我的老师》塑造了一 个纯真、正义、极富爱心的儿童孙涵泊形象，《米脂婆姨记》则描写了一个对爱 情充满憧憬的农村少女形象。
二是世相篇。
这类散文常常评说人生，针砭时弊， 如《病人》借一个病人的口道出了世态炎凉、人情冷暖，《玩牌》则将麻将桌上 的众生相刻画得淋漓尽致。
三是游记篇。
《游寺耳记》给读者展现了一幅“野菊 花开花落，云雾忽聚忽散”的山间图画。
《入川小记》描绘了四川的山光水色、 物产人情，让读者想身临其境去领略一番。
四是风情篇。
通过描摹地方风俗，记 述地方风物， 把个人的主观情感融入自然景观之中， 与大自然构成一种和谐的关 系。
如《五味巷》通过巷中景、巷中事、巷中人、巷中风俗，展现了古风很浓的 长安小巷，这里的人们重人情、讲信用，知足乐观。
《静虚村记》则描绘了一幅 人与自然的和谐统一的画卷， “静虚村”是一个偏离市区的地方， 显得既原始又 古朴，没有受到现代文明的浸染。
二、小说 化写法 贾平凹一直倡导散文写作小说化。
他在《散文就是散文――自我告诫之二》 中说： “小说家可以以散文的笔调去写小说， 为什么你不可以以小说的笔法写散文？”散文与小说的不同点在于重视抒情， 而不刻意追求情节的曲折和完整。
情 节是小说的基本要素之一， 在小说中担负着表现人物性格的重任， 是吸引读者的 重要因素。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
贾平凹散文的特点
令狐采学
一、细腻悠长，令人寻味。
他的笔法如片子镜头，推、摇、拉，一个个镜头将美景逐一展现。
《商州又录》是贾平凹关于商州的系列散文中的一部。
这是一篇带有传统文化韵味的写景散文。
他共分11个段落，这11个段落之间的结构方法散漫、随意，但其笔调细致，就像是由11幅写意的素描画组成的画卷。
如第一部分隔头写道：“最耐得寂寞的，是冬季的山，褪了红，褪了绿，清清奇奇的瘦；像是从皇宫里走到民间的女子，沦落或许是沦落了，却还原了原本的面目。
石头裸裸的显露，依稀在草木之间。
”这段中的“红”、“绿”、“瘦”营造了一个画面感极强的意境，不克不及不让人细细地去品味。
贾平凹善于运用拟人、通感的方法传递感觉，如“路是顽皮的，时断时续，因为没有浮尘，也没有他的脚印”。
他经常使用轻淡的翰墨，再现现实生活中人们习以为常的又经常忽视的景象，但却能引人入胜的散文，浓的如酒般醇厚绵长，淡的如溪水清纯透明。
在一种古朴而又平淡的空气中，贾平凹道出他对生命、历史、宇宙的深深思索，使他的散文具有一种深邃的哲思。
《静虚村记》即是他的一篇散文佳作。
回归自然、追求自然与人的和谐是贾平凹这篇散文的一年夜特色。
为了达到自然与人融合这一境界，贾平凹为我们展现了一幅“人的自然化”和“自然的人化”的带有古典神韵的画面。
静虚村远离“昌盛”、“热闹”的城市，是一个“清静”的处所。
与自然的接近使这里人们极易受到道家“知足
观”的影响。
他们是山野村人，住着茅屋，却其实不觉得“寒酸”；他们喝的是粗茶，吃的是淡饭、一个个却坦然地端着碗“一律集在巷里，就地而蹲”地吃喝。
恬淡超脱、适意自然即是静虚村人最高的人生哲学，他们“厚诚”、“几乎近于傻昧”，其实，这些平凡到极点的山民都是真正的“智者”。
他们的脉搏和着山山水水的心律而跳动，自然，付与了他们一切，也昭示了一切。
在《静虚村记》中，一草一木，一石一屋，都可见出人的心灵的投射。
二、具有哲理意味，极富情致和个性。
贾平凹的年夜部分离文都闪烁着哲理的火花。
这种哲理多出自作家生活的体验和感悟，而非前人言论的重复。
这些作品在简短的篇幅中，既没有玄奥的言词，也没有空洞的说教，只是以一个经历者的身份讲述一个个富有哲理的故事。
表作有《丑石》、《一棵小桃树》、《文竹》等。
例如《丑石》，贾平凹在写“丑石”时，可看出他对丑石是有感情的，他在用他的感情来述说哲理。
这是一个很简单的故事，看起来像一篇叙事散文，但实则是一篇哲理散文。
我们生活中缺乏的不是美，而是发明美的眼睛。
这样的哲理寓意不是从长篇的年夜事理中说教出来的，而是简单地从一个小小的生活故事中转达给人们的，这样的“哲理散文”看起不恶心、不作呕，很舒服。
平平谈谈才是真。
看多了那种“年夜鱼年夜肉”的散文，来点“清淡小菜”很让人胃口年夜增。
三、语言平实、朴素、年夜气，善用白描手法。
贾平凹是个注重语言的作家，他的语言追求的最高境界是“无言”。
贾平凹早期创作即十分重视语言的运用，他认为好的语言的标准一是充分地表示情绪，二是和谐地搭配虚词，三是多用新鲜准确的动词。
如《闲人》
中，“闲人是一个不拘生活小节、性格开朗豪爽、爱打抱不服的人，他够哥们儿义气，高傲、还有点玩世不恭”。
对闲人日常生活，结识朋友的描写，就恍如有这样一个活生生的人立在面前一样。
就“‘喂，哥们儿！’他一跳一跃地迈雀步过来了，还趿着鞋，光身子穿一件褂子，也不扣，或者是正儿八经的西服领带——总之，他们在着装上走极端，但却要表示一种风度”。
就这样一位人物被贾平凹描绘得让人又喜又恨。
他没有用什么过分的辞藻来堆砌，他就用一种平实的笔调来叙述，不刻意美化，也不蓄意美化。
《静虚村记》中对农村生活的抒写也是极其平实的，没有矫揉造作的笔触，那样恬静的生活已经是最好的说明，无须加上不真实的花边。
贾平凹靠白描逼真，构筑起一个朴素恢弘、沉稳深邃的艺术世界。
如他的《延安街市记》对街市上买卖局面的描写“买卖起来，价钱是不必多议，秤都翘得高高的，末了再添上一点……临走，不是买者感激，偏是卖主道声‘谢谢’”，寥寥几笔，便把虽已走进市场仍不脱农民赋性的陕北“生意人”的那份厚道和憨厚勾画了出来。
写得尤其精彩的，是街市一角蹲着的两个一边吃着自家带的馍馍一边谈论着儿女婚事的老人。
请看面部细节的描写：“没牙的嘴嚅嚅着，脸上的皱纹，一齐向鼻尖集中，嘴边的胡子就一根根乍[1]起来”，说到开心处，“经常就仰头笑喷了唾沫溅出去，又落在脸上”，人物的一颦一笑，一举手，一投足，那神情、那心态不都活脱脱地呈现在我们面前吗？
走进贾平凹的散文天地，我们似乎踏进了一片原始森林，风光绚烂，色彩绚丽，有一种野性的神秘和古朴的韵味，其中的山水花草，无
不涂抹着一种古老而神奇的色彩。
读他的散文，经常会被一种不成捉摸的谜性情绪所困扰，无法明确而清醒地掌控其主题和内容。
他作品中所描写的对象——人、事、景都呈现出强烈的主观感觉色彩，有一种别样的风度深藏在字里行间。