烫画的基本技法

烫画的基本技法
什么是烫画？自由烫画最早是在美国、西欧一带流传开来的，近两年才在国内渐渐热了起来。

早期的烫画与其说是烫画不如说是烫字，主要是一些流行口号、字符，后来才渐渐发展为生动的各式图案。

学习烫画不但要掌握烫画的基本技法，还要了解一些其它绘画的基本方法。

如中国画的白描，写意和工具；西画的素描和版画、剪纸等其它画种，了解各种绘画方法是为了吸收新的营养，丰富烫画的技巧。

由于烫画工具的特点和使用材料不同，所形成的技巧确有它的独到之处。

前人积累了使用这些工具的丰富经验，逐步形成我国民间烫画艺术风格。

随着现代科学技术的发展，烫画的工具也不断更新。

学习烫画首先要熟悉烫画工具的性能，掌握使用方法。

如各种烙铁的运用，温度的调节、木纹的处理和点线面的烫法，各种烙铁的性能不同，使用方法和表现的效果也不一样。

先做些扎实的基本功训练。

①构图
一幅好的烫画作品也和其它美术作品一样，必须要付出艰苦的艺术劳动。

要事先画好草图。

这与其它画种的创作方法是一样的，画稿反复修改，力求构图准确，不要急于定稿，如果在烫画过程中发现构图上的错误，再修改就难了。

尤其是在纸上或布上烫画，大修大改是不可能的。

木板烫画虽然采用玻璃片、砂纸等工具进行刮、磨等修改方法，但经过反复修改过的板面上会产生凹坑，由于凹坑对光线反射不均，至使画面上出现不谐调的感觉。

所以勾稿要严谨、烫画时要慎重，避免反复修改。

勾草图不一定非在纸上进行。

有些烫画题材可以勾腹稿。

如得到一块很理想的胶合板、其木纹正看为水，反看为云……。

经过反复揣摩，把自己在生活中积累的素材与木板的纹理有机地结合起来。

精心构思后，用铅笔在木板上勾出简炼的草图，然后用电烙铁熨烫，会创作出别有情趣的烫画。

在木板上勾草图，宜用棕色彩铅笔或中性黑铅笔。

用软铅笔容易弄脏画面，一旦铅末被擦进木纹里就很难擦净。

如果用太硬的铅笔，稍微用力就有可能将笔痕划进木质里。

以２Ｈ～２Ｂ铅笔为宜，画时用力要轻，笔道要简。

已被弄脏的画面要用软橡皮擦去，橡皮擦不掉的部分，用细砂纸顺着木纹的方向轻轻擦一遍。

②选板
木板烫画是以各种木板为材料进行创作的。

有椴木、杨木、松木、柳木、黄杨木、冬青木和菲律宾木等。

常见的烫画是用各种木材做的胶合板。

一般以椴木、杨木做的三层胶合板为佳。

因其色泽洁白，木质细腻、纹理不太明显。

适合烫多种题材。

黄杨木和冬青木是烫画用的上好材料，只是因为这种材料比较稀少，不能普遍的使用。

水曲柳胶合板木质粗糙，质地坚硬，用它烫画比较困难，但利用它那明显、流畅而富于变化的自然纹理可以创作耐人寻味的作品。

菲律宾胶合胶，木板较粗，有乳白、红褐等色，它的木质较软，容易被烫焦，烫痕呈黑褐色，画面色调沉着，适于烫一定题材的山水和人物。

各种板材的质地不同，烫画的效果也不一样，可根据个人爱好、习惯以及题材的需要来选择烫山水、花鸟画所需的板材质量一般要求不严格，各种板材均可采用。

烫人物肖像画或某些特定题材的作品时就要精心挑选合适的板材。

如表现肤色比较粗黑的人物肖像，可选择质地略粗、色调沉着的菲律宾木板；表现青年妇女或儿童肖像可选用质地细腻、色泽洁白的椴木板。

烫素描效果的画，所选用的板材质量要高，以板面无疤痕、无接缝、色泽一致，木纹不显的椴、杨木为上乘。

有的木疤痕赶在画面色调最深部位，只要不影响画面效果也可以用三合板有３尺×６尺、４尺×８尺（英尺）等规格。

表面一层有独板粘贴的，也有两三张薄板拼起来的，在木板接缝的地方烫均匀的灰色调时，会留下一条痕迹。

因此烫素描人物肖像一般不用有接缝的胶合板，至少使接缝避开面部。

有一种椴木板的疤痕不明显，但在不同方向的光源照射下，疤痕的颜色深浅会不断变化。

在大面积均匀的浅灰调子里出现这种疤，非常跳跃，与周围的色调总不谐调，这种木板不宜作肖像画。

做家具都以色泽一致、板面光滑、结实耐用的木板为上等。

而烫画的木板则根据板面是否符合题材的需要为标准。

木工认为的劣等板有可能是烫画用的上等板。

朽木的自然色彩和纹理是否能够利用呢？经过仔细的观察、细心揣摩，有些木纹或者如云，或者似水，经过剪截、切割、再点缀以适当的景场，则可能成为一幅赏心悦目的烫画作品。

整张三合板不要轻易切割。

通过取景框的方孔观察木板上分布的木纹，或取正方形，或取长方形，以最理想的部位作画面。

选取三合板的木纹要兼顾到它的正面和反面，往往三合板背面的木纹比正面还适于形成理想的画面。

有时同一片木纹这样看象水，倒过来看象云竖着看则变成奇峰。

几种效果反复比较，并同时考虑在画面上如何点缀景物，以及完成后的画面效果。

最后确定一种方案，或取云、或取水、或取峰峦。

根据创作题材的需要，统筹安排，量出尺寸，然后再进行急割。

合理使有板材，可以烫出更多形式的烫画作品。

如不事先对整张板进行分析、选择、切割，找出那些在自然赐于的天然之趣，就会无意之中破坏木板的纹理，这是非常令人遗憾的。

③木板加工
选好的木板如果质地特别粗糙或陈旧，可用净刨刨光，新板可用砂布或砂纸打磨光滑。

擦板对顺着木纹的方向。

既不能横向擦、也不能转圈乱擦一气。

如果横向或无规律地乱擦，会在木板上留下横七竖八的划痕，很难再把它擦掉。

擦木板是一项体力劳动。

板子数量不多，可用手持砂布直接擦。

把砂布或砂纸包在一块平整而光滑的木块上，擦起来不但速度快，而
且省力。

生产大批烫画，可使用擦板器（剖光机）比手工擦板可节约十倍时间。

而且擦的质量也好。

三层胶合板比较薄，用锋利的刀就可割开。

较厚的五合板一般都用手锯或刀锯开。

④拓稿：
把稿子拓到三合板上，最好用陈旧的复写纸。

新的复写纸不但污染板面，而且留下沉色的印痕，烫画时是比较难擦掉的，会影响画面效果。

新的复写纸可用软纸将其表层的颜色轻轻擦去，然后放在阳光下经过曝晒再用。

另一种方法是：用中华牌速写铅笔在白报纸上均匀地涂上铅粉，用它来代替复写纸比较理想。

用炭铅笔和棕色炭精棒涂比较快，涂好以后用软纸和软布轻轻擦一遍，炭粉既牢固又均匀。

也可以在稿子背后直接涂上炭笔粉，但不要涂得过深，以免弄赃板面。

用这种复写纸印出的痕迹，在烫完画以后很容易用橡皮擦去。

把画稿与三合板对好，用夹子把画稿一侧夹住，防止移动。

用硬铅笔沿着画稿的轮廓和结构拓印。

不需要很细致的描绘，只表示出线的精确位置，注意不要有漏拓的地方。

⑤烙铁温度与运笔速度对色调的影响烫历虽没有五颜六色之分，象炭笔素描一样有五大色调。

水墨画的五色是靠毛笔中含墨和水份的多少来决定。

画炭笔素描，靠炭笔在纸上画的层次多少和用力大小决定色调深浅，层次越多、压力越大，色调越重，反之调调越轻。

用烙铁烫画，可采用象炭笔素描那样反复熨烫，增加层次的办法来解决色调的深浅。

还要靠运笔的速度和调节烙铁的温度等办法来表现不同深浅的色调。

这也是烫画所独有技法。

烙铁在恒温下工作，运笔速度快，所烫出的色调就浅；速度漫，色调就深。

温度越高，速度越慢，烫出的色调就越深。

温度与速度是结合运用的，可视具体情况灵活运用。

烫较大幅的画或写意山水、花鸟画，笔触较长，烙铁下去有回旋的余地。

烫浅调子可用较快的速度，很少调节熔铁的温度。

主要靠运笔速度，腕力的大小和增加层次的办法达到色调的深浅变化。

画幅很少，或是刻划人物的细微部，笔触很短，运笔没有多大的活动范围，如眼睛或鼻部的高光，是不能用高温快速解决的。

必须把烙铁的温度降到适当的度数，用慢速在眼球的高光部小心翼翼地熨烫，留出高光点。

烫鼻部的高光时，把烙铁温度降到最低（烙铁在木板上放两、三秒钟才能把木板烫出淡淡的焦色，烘烫高光的周围留出高光。

高温快速法烫出的浅调子与低温慢速烫出的浅调子有质的区别。

前者质地粗糙，后者质地细腻。

因此还要根据画面的需要，烫出的远山和云雾色调柔和。

用高温快速烘烫近处岩石的亮部，表现出的色调虽浅，但显得质地粗糙，体现了岩石的质感。

烙铁在变换温度时，有一个时间过程。

如果频繁调节温度就会浪费时间。

为了提高工作效率，可根据画面的需要，先用高温把较深色调烫完，再适当调节烙铁的温度烫中间色或浅色调，最后作统一调整。