风格派和构成主义
世界现代设计史俄国构成主义和荷兰风格派
第一节 俄国构成主义设计运动
第一节 俄国构成主义设计运 动
第一节 俄国构成主义设计运
李西斯基（el lissitzky）
动
艺术家不需要旳是所谓外在旳唯美、 艺术性旳流行，而需要旳是对风格旳 根本有着深一层旳了解 。 艺术要适应社会旳需求。
代表作品：红色铁杆打击白色资本主义 象征布尔什维克红军必将打 败资本主义
第一节 俄国构成主义设计运
第三国际塔
动
塔身400多米，比埃菲尔铁塔高出一倍， 里面涉及国际会议中心、无线电台、通 讯中心等。集雕塑、建筑与工程于一身 旳抽象构成。
第一节 俄国构成主义设计运
动 康定斯基（Wa-Ssily Kandinsky）
康定斯基1866年生于莫斯科一种知识分子家庭。 1893年大学毕业，获博士学位，并在大学任教。 三十岁旳时候，为了学画，他抛掉了法律教授旳职位。 1923年慕尼黑美术学院毕业，成为职业画家。 1923年创作旳《论艺术旳精神》 体现出一种追求非客 观世界体现旳主题，带来全新旳艺术创作理念。 1923年成立了“青骑士团队”，并出版自己旳刊物《青骑 士年鉴》 后任教于包豪斯设计学院，将俄国构成派旳有关理论带 到德国。
薄弱到难以区别旳程度，它好像弥散开来， 在白色烛光旳气氛中重新出现。他所体现旳 是最终解放人类旳状态，象征着艺术旳自由。
第一节 俄国构成主义设计运
俄国构成主义运动旳产生背景：
动
1.为无产阶级和广大劳感人民服务旳政治基础。 2.工业革命旳冲击。 3.1923年国际构成主义大会旳召开，及俄国文化部在柏林举行旳俄国设计展。
• 他以家喻户晓旳“可口可乐”商标设计 一举成功。可口可乐是1923年开始在美国 流行旳一种饮料。
• 原瓶贴1923年由阿历克斯· • 萨姆尔森设计，标志无特点， • 字体很平庸，销路一直不佳。 • 罗维旳设计采用白字红底， • 并拟定了新旳企业与商品旳 • 名称——可口可乐字形，字 • 形下面有一根波状曲线，造 • 成一种延续和变化旳效果， • 活泼而流畅；改善后旳瓶子 • 也颇具特色，拿起来舒适、
设计史流派与大师--风格派与构成主义
设计史流派与⼤师--风格派与构成主义风格派时间1917-1931区域国际性发源地荷兰简介来源于“风格”杂志，荷兰风格派绘画对风格派有较⼤影响，擅长运⽤长⽅形、正⽅形等简单的⼏何形式，将红黄蓝三原⾊和⿊⽩灰重新组合，形成有秩序的世界。
风格特征绝对抽象的原则，艺术应该完全消除与任何⾃然物体的联系，运⽤基本⼏何形状和抽象的⽐例和构成来表现“和谐”。
⼤记事1.1920年代中期在巴黎举⾏过⼀次“风格派”的展览，展出了建筑与室内设计作品，但并未包括绘画和其他的艺术作品。
2.1920年代末，“风格派”在国际上有了相当影响，杜斯伯格认为可以把“风格派”的原则进⼀步推⼴到当时的艺术与设计运动中去，使它成为⼀种⼤风格。
他开始主张“少风格”，希望能够寻找更加简单、更具国际性的术语来建⽴国际风格的基础。
影响对于机器美学的形成具有影响，从⽴体主义⾛向完全抽象，对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产⽣了持久的影响。
⼤师蒙德⾥安（Piet Mondrain，1872-1944）设计主张：线条和⾊彩是绘画的本质，只有⽤最简单的⼏何形式和最纯粹的⾊彩组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。
代表作品Red TreeGray TreeConposition No.10⾥特维尔德（Gerrit Thomas Rietveld，1888-1965）设计主张：将风格派艺术由平⾯推⼴到三度空间，通过使⽤简洁的基本形式和三原⾊创造出了优美⽽功能性的建筑和家具，以⼀种实⽤的⽅式体现了风格派的艺术原则。
代表作品红蓝椅柏林椅折弯椅施罗德住宅荷兰泽斯特市幕泽克学校校舍⽶兹公司⼤楼构成主义时间1917-1928区域国际性发源地俄罗斯简介构成派艺术家⼒图⽤表现新材料本⾝特点的空间结构形式作为绘画及雕塑的主题风格特征作品，尤其是雕塑，很像是⼯程结构物⼤记事1.1920年，有两位前苏联艺术家发表了《⽣产宣⾔》，奠定了构成主义的理论基础。
2.1923年有两个重⼤事件，促进了现代设计观念，特别是构成主义的发展。
浅析荷兰风格派与俄国构成主义
浅析荷兰风格派与俄国构成主义【摘要】俄国构成主义强调空间中的势，同时接受了立体派的拼贴和浮雕技法，注重结构与组合的表现，对现代建筑、平面建筑、雕塑等都有决定性影响。
一战期间的荷兰远离战争，社会发展稳定。
一些艺术家、建筑家为逃避战争来到荷兰。
立体派、野兽派等新鲜血液的注入，促进了风格派的形成与发展。
【关键词】风格派、构成主义【作者信息】130079073，高宇，13传10一、荷兰风格派（一）流派介绍“风格派”即是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体，说其松散是因为比起立体主义、超现实主义运动，风格派运动并没有完整的结构和宣言，参加这场运动的不少人都互相不认识，且参加的人从没同时展览作他们的作品。
他们没有成员身份，唯一能够展示“风格派”风格的展览是20世纪20年代中期在巴黎举行的展览。
这场运动的主要促进者是杜斯柏格，而维系这个集体的中心是这段时间出版的一份称为《风格》的杂志，这份杂志的编辑者也是杜斯柏格。
（二）代表人物1、彼埃·蒙德里安以几何图形为绘画的基本元素。
出生在荷兰的阿姆尔弗特，曾在海牙、鹿特丹、罗伦、巴黎和伦敦等十多处地方居住作画，晚年移居纽约，大幅度扩展创作领域，对建筑、工艺和设计产生很大影响。
蒙德里安是几何抽象画派的先驱，与德士堡等组织“风格派”，提倡自己的艺术“新造型主义”。
认为艺术应根本脱离自然的外在形式，以表现抽象精神为目的，追求人与神统一的绝对境界，亦即现在我们熟知的“纯粹抽象”。
2、凡杜斯堡（TheovanDoesburg，1883—1931）是风格派的另一位核心人物。
他是《风格》杂志的创刊人和主持者，同时也是该杂志重要的撰稿人。
他曾用好几个笔名在该杂志发表文章，让别人以为那些文章是由不同国籍的好几个人所作，从而人为地扩大了风格派的影响。
杜斯堡曾对风格派一词的由来这样解释，“风格是出自我在1912年的阐述：剥去本质的外形，那么你就能得到风格。
现代设计运动(德国工业联盟、风格派、构成主义)资料
1917年10月，苏联十月革命 成功，俄国激进的革命信念和纲 领所导致的轰轰烈烈的革命运动， 使得大批知识分子为之狂热，构 成主义运动即是这一时期产生在 俄国一批先进的知识分子当中的 前卫艺术运动和设计运动。在革 命成果的鼓舞下，加之这一时期 比较宽松的政治环境和学术气氛， 一批年轻的建筑师、艺术家和设 计师组织起来，试图在建筑、艺 术、平面设计和服装设计等方面 探索出一种能代表新政权的形式。 他们有极为明确的信念：要建设 新世界，就要跟传统意识形态决 裂，建设新文化；新文化必须充 分利用科学技术的最新成就，反 映它们；新文化要直接为劳动群 众服务，由劳动群众亲自参加创 造。
现代设计运动现代设计运动俄国构成主义俄国构成主义现代设计运动现代设计运动俄国构成主义俄国构成主义现代设计运动现代设计运动俄国构成主义俄国构成主义现代设计运动现代设计运动俄国构成主义俄国构成主义现代设计运动现代设计运动俄国构成主义俄国构成主义盘子设计
世界现代设计史（3）
现代设计运动
德国工业联盟
德国工业联盟
1921年构成主义第一工作队
• 宗旨突出政治，明确提出“工 作队的唯一前提是科学的共产 主义，以历史唯物主义为理论 基础”。目的是在工业技术、 材料性能和政治价值之间建立 有机联系。
• 1922年，工作队成员，A·甘出 本了一本《构成主义》宣言的 小册子，这是“构成主义”一 词第一次出现。
构成主义风格招贴画
以为中心的一场国际艺术运动。
• 1917, 莱顿城, << 风格>>月刊的创刊,标志 着风格派运动的开始。
• 这是一场松散的运动,没有具体的组织形式. 他的一些主要成员的接触不多,但他们有相 似的美学观念,即绝对抽象的原则。
排上，他们采用了未来主义杂乱无
(新)构成主义&风格派
风格派
介绍： 又称新造型主义画派， 介绍： 又称新造型主义画派，于1917~1928年由蒙德里安等 年由蒙德里安等 一些画家、设计家、 一些画家、设计家、建筑师在荷兰创立的一个松散的集 核心人物是蒙德里安和凡杜斯堡， 体，核心人物是蒙德里安和凡杜斯堡，其他合作者包括 画家列克(BartvanderLeck)、胡札 画家列克 、胡札(VilmosHuszar)、雕塑家 、 万东格洛(CeorgesVantongerllo)、建筑师欧德 万东格洛 、 (J．J．P．Oud)、里特维尔德 等人。 、里特维尔德(GerritRietveld)等人。其绘画 等人 宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素， 宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素，只用单纯的色彩和 几何形象来表现纯粹的精神。 几何形象来表现纯粹的精神。 一战期间， 一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家 在政治上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下， 在政治上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下， 一些接受了野兽主义、立体主义、 一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启 迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路， 迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，且 取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的风格派(DeStijl，荷兰 取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的风格派 ， 文，即风格之意)。 其显然，风格派作为一个运动，广泛涉及到 即风格之意) 其显然，风格派作为一个运动， 绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全方位的。 绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全方位的。
案例Ⅱ 绘画浮雕
塔特林的“绘画浮雕”是 从毕加索那里得到启发的 毕加索的那些以实物材料 拼贴的作品并不彻底排斥 再现，它们始终在一定程 度上保持着具象性，显示 出诸如吉他、酒瓶、杯子 等物象的形态。然而塔特 林的“构成”作品则彻底 抛弃了客观物象，而完全 以抽象形式出现。
第八章 现代平面设计的形成——俄国构成主义和荷兰风格派
构成主义不是风格，而更注重功能性，是以几何方式规范外 在世界的基本结构， 是视觉实用主义。 高效的信息传达需 要构成主义平面设计风格。
(2)构成主义风格来源
② 速度之美的展现——未来主义 号召扫荡一切传统艺术、创建能与机 器时代的生活节奏相合拍的全新艺术 形式。 影响：抽象的、动感的表现形式 。 ③ 至上派——马列维奇 用正方形、三角形、十字形之类简 单的形式作画。
至上构图
马列维奇 1915
至上主义构图 1916-1917年
充满活力的至上主义1916年
1919年《白底上的白方块》也称为《白上之白》 马列维奇在展出的目录上写道：“游泳吧！自由的白色大海， 无边无际即将展现在你的眼前。”
至上主义是几何抽象画派的先驱，对西方抽象艺术重大的影响是远远的比 其母国-俄国更为明显。 他从接受严谨的西方艺术美学的教育开始，后和康定斯基、蒙德里安成一 起成为早年几何抽象主义的先锋，最终以朴实而抽象的几何形体，以及晚 期的黑白或亮丽色彩的具体几何形体，创立这个几乎只有他一个人独舞的 至上主义艺术舞台。
构成主义的三个基本原则是：
技术性、肌理、构成。
技术性代表社会实用性的运用；
肌理代表对工业建设的材料的深刻理解和认识； 构成象征组织视觉新规律的原则和过程。
平面设计的主要特征：
简单、明确，采用简单的纵横版面编排为基础，以简单的几 何形和纵横结构来进行平面装饰。 强调几何图形与对比。通常直接展示结构，直线，直水平。
《绘画浮雕》，塔特林作， 1914—17年，木板上金属及皮 革，63x53厘米。
塔特林悉心实验的一个典型。 这些真实的物体被安排在真实 的空间里。每种材料都清晰地 显示着各自的质感。它们组合 在一起，彼此呼应和联系，产 生节奏和意味，构成了一个与 客观自然毫无瓜葛的独立的艺 术世界。在此，塔特林以其全 新的艺术语言，创造出空间中 形体的新秩序。
对立的抽象观念系统——构成主义与风格派之构成观念及理论比较
理论与批评 071美术与设计 | FINE ARTS & DESIGN 2020_05对立的抽象观念系统——构成主义与风格派之构成观念及理论比较①杨艳芳 倪建林（南京师范大学 美术学院，江苏 南京 210046）[ 摘 要 ]20世纪设计领域最重要的发展和突破，是现代主义设计的突起，现代主义设计奠定了现代设计的基础，为设计的进一步发展提供了可能性。
20世纪初俄国构成主义与荷兰风格派齐头并进地发展了相似的图形语汇，②构成主义平面设计将遵循客观法则和基于普世价值的形式视为一种理想的模式，建立了极具特色的形式表达方式，包括几何语言、独创的、有特定审美价值的色彩和形式表达；与此同时，风格派将平面设计视为作用于人类精神的一种精密工具，认为这种工具能够将表现的准确性和完美的执行力有机地融为一体。
作为二种观念与理论的奠基人，马列维奇和蒙德里安在相似的视野下，以抽象的表达方式构建了全然不同的两种体系，这两种构成体系在本质上是对立的：构成主义使用了动感的形式和宁静的色彩，而风格派则使用了静态的形式和活跃的色彩。
导致这种区别的关键，是两者对艺术职责的不同理解。
[ 关键词 ]构成主义；风格派；构成；观念与理论；比较[ 中图分类号 ]J0-03 [文献标识码]A [文章编号]1008-9675（2020）05-0071-05收稿日期：2020-07-13作者简介：杨艳芳（1982-），女，江苏南京人，南京师范大学美术学院美术学博士后流动站在站博士后，研究方向：设计理论研究。
①基金项目：本文为第62批中国博士后科学基金面上资助项目“视觉传达中的现代字体学研究”（2017M621773）阶段性成果。
②语言学中的语汇是词语的总汇，即语言符号的聚合体。
语汇所指范围有大有小，这里的图形语汇是指图形语言系统中的全部语法和语义。
20世纪初，在那段被工业化、技术革命、世界大战的混乱所困扰的时代里，一批年轻的艺术家（设计师）通过设计勇敢地直面社会，他们急需寻找秩序和意义，并试图以此来改变世界。
浅析风格派和构成主义
浅析“风格派”和“构成主义”第一次世界大战期间和战后初期，俄国的“构成主义”运用和荷兰的“风格派”运动基本都是处于独立的发展状态，它们之间并没有多少关联，而对于世界的设计运动的影响也非常有限。
但是，这两个运动都是从立体主义的基础上发展起来的，并且都把立体主义推进到一个非常绝对化，理性化，逻辑化的高度(一)“风格派”形成1918年，荷兰的一些青年艺术家和设计家组成了一个名为“风格派”的造型艺术团体。
他们以《风格》杂志为宣传阵地，开始探索艺术和设计领域的新方法和新形式。
风格派的成员们努力把设计，艺术，建筑，雕塑合为一体，强调几何结构单体或元素的组合，在结构简单的组合体中，单体仍然要有相对的独立性和鲜明的可视性。
他们倾向于在集合结构中反复运用基本的原色。
风格派有时又被称为“新造型”或“要素派”。
总的看来，他是20世纪初期在法国产生的主体派的分支和变种。
1914年，第一次世界大战爆发，蒙德里安回到荷兰，因为荷兰是战争中的中立国，因此他的探索并没有因为战争而中断。
这个时期，他受到哲学家逊马克的哲学思想的决定性影响，完全改变了他原来的思想方法。
逊马克认为我们的物质世界是由纵横两种结构组成的，认为世界上的3个基本颜色是红色，黄色和蓝色。
蒙德里安受到他的这种思想的影响后，转向完全纵横直线结构的完全抽象绘画，色彩也是逐步转向单纯的黑色线条结构，白色底和红色，黄色和蓝色的三原色计划，走向高度的理性化方向。
他认为立体注意并没有在自己发明的成果上扩大和发展，缺乏逻辑的发展和补充；他认为真正的视觉艺术应该是通过有机的运动而达到高度的平衡，在不平均但是平衡的对抗中找到平衡，在弹性的艺术中找出平衡点，对于人类来说有重要的意义，这是艺术表现真实的关键。
在蒙德里安的影响下，他的几个朋友在艺术创作中都出现了与他的完全抽象作品类似的探索。
“风格派”形成之后，这种通过蒙德里安的绘画发展起来的设计风格，开始成为运动的核心视觉因素，因为高度逻辑化，也就导致这个运动的素有成员都热衷于通过数学的计算来达到设计上的视觉平衡，他们都认为这种新的形式是时代的视觉符号。
构成派与风格派
构 成 派
风 格 派
俄国构成主义
构 成 主 义一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年所发表 的《现实主义宣言》中，而实际上，构成主义艺术早在1913 年就随着塔特林的“绘画浮雕”——抽象几何结构而在俄 国产生了。构成派提倡用工业精神来改造社会生活，认为 艺术表现依赖于传统材料，而应取决于现代材料，艺术的 形式也应是是抽象的几何形式。构成派艺术家力图用表现 新材料本身特点的结构形式作为绘画及雕塑的主题，更因 为作品很像工程结构物因而被称为构成主义。
荷兰风格派
1918年，荷兰几个具有前卫思想的设 计师和艺术家聚在一起，以《风格》杂 志为宣传阵地，开始探索艺术、建筑、 家具设计、平面设计等的新方法和新形 式，形成了对现代设计影响很大的荷兰 “风格派”。“风格派”即是荷兰的一些画 家、设计家、建筑师组织起来的一个松 散的集体，说其松散是因为比起立体主 义、超现实主义运动，风格派运动并没 有完整的结构和宣言，参加这场运动的 不少人都互相不认识，且参加的人从没 同时展览作他们的作品。其绘画宗旨是 完全拒绝使用任何的具象元素，只用单 纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神
《红、黄、蓝》油画 蒙德里安 1928年
风格派的作品：
莫 斯 科 工 人 俱 乐 部
构成派作品在政治上试图把对传统的抛弃以及对 技术的热情与共产主义的理想联系起来在艺术上则 以抽象的雕塑结构来探索材料的效能，并将产品、
建筑与文化联系起来，强调根据与工业化世界的关
系来定义“向了使用的“设计”范畴。
《风格》杂志 设计：凡· 杜斯博格 1922年
评述风格派、构成派的建筑艺术追求及其影响
评述风格派、构成派的建筑艺术追求及其影响风格派（Styleism）和构成派（Constructivism）是两种不同的建筑艺术追求，它们都对建筑设计、表达和社会影响产生了显著的影响。
风格派注重建筑的外观、装饰和风格，强调对历史传统、文化符号和审美价值的回归。
它通过采用各种形式的装饰、尖顶、拱门和精细的工艺来创造出令人印象深刻的建筑。
风格派建筑试图通过独特的外观和视觉效果，突出建筑物的个性和魅力。
这种注重外表的追求使得风格派建筑常常成为城市地标，给人以强烈的感知和情感体验。
风格派建筑在历史建筑保护、文化遗产保护和城市规划方面发挥了重要作用，丰富了城市的文化景观。
构成派则注重建筑的结构、功能和形式的实用性，追求与环境和社会需要的协调。
它强调简洁、实用、功能性和效率的原则，追求形式和空间的均衡和合理性。
构成派建筑的设计更加注重材料的实用性和可持续性，倾向于使用现代材料和技术，尤其关注建筑的功能设计和空间布局。
构成派建筑在近代建筑和城市规划的发展中起到了重要作用，为实用性和效率提供了新的思路和方法。
这两种追求在建筑艺术中的影响是多方面的。
风格派建筑通过表达历史、文化和个人的价值观，强调建筑的艺术性和感知效果，提供了丰富多样的建筑语言和表达方式。
而构成派则强调实用性、效率和材料的可持续性，对建筑和城市规划的科学化和现代化起到了推动作用。
这两种追求的影响也相互交织并影响着当代建筑设计。
现代建筑常常将风格派和构成派的元素和原则相结合，创造出独特而实用的建筑形式。
它们共同促进了建筑艺术的多样性和发展，为建筑师和设计师提供了广阔的创作空间和思维方式。
建筑艺术的发展离不开这两种追求的探索和融合，它们共同塑造了当代城市环境中丰富多样的建筑景观。
外国美术史30-构成主义和风格派
构成主义和风格派两次世界大战之间的西方美术可以概括为两大流派:抽象的和非具象的;非理性的和梦幻的。
就前者而言，偏重形式方面，其观念最为激进、影响最为深远的运动是俄国的构成主义和荷兰的风格派;而后者较偏重内容方面，其代表是达达主义和超现实主义。
立体主义破坏了传统的再现方法，给探索者留下了重要的启示:新的绘画应该是与可视世界物体无关的独立存在，它应当由发自心灵的完全抽象的形式构成。
但是这种绘画的抽象与分析立体主义不同。
分析立体主义所用的手法是，把客观物体分解为抽象或半抽象的形状，然后把这些形状重新组合起来。
这种组合起来的抽象形式与原来的物体仍有联系，而新的绘画的抽象形式只涉及一般概念而非特定细节，因此它主要诉诸心灵，其次才是感觉。
构成主义俄国艺术家很早就十分关切西欧各种新的运动，早在一次大战前，毕加索和马蒂斯的上百件作品已被购到俄国，他们的名字在莫斯科上层文化圈子中比在巴黎更为人熟知。
俄国的主要艺术杂志都刊登了许多立体主义绘画，此外未来主义者马里内蒂还在俄国作了极为成功的旅行讲演。
因此俄国艺术界变革的条件已酝酿成熟。
卡西米尔·马列维奇(Kasimi Malevich,1878--1935)虽然没有出国，但也吸收了野兽主义和立体主义的新风格，并进而发展了一种他在1913年称为至上主义的纯抽象绘画。
在这一年，他画了一幅最纯粹、最彻底的抽象画:在白底子上面了一个黑方块。
他解释道，"当我极力使艺术摆脱再现性的重负时，在正方形中得到了慰藉。
"←《黑色的梯形与红色正方形》(1915)同年弗拉基米尔·塔特林(Vladimir Tatlin,1885--1956)创作了第一件纯抽象的浮雕，这是一件由金属、玻璃和木材构成的作品，把立体主义拼贴美术的观念推向极至。
1919年，塔特林设计了著名的第三国际纪念碑，高达400米，可惜未能付诸实施。
后来淄姆·加博(Naum Gabo,1890--1977)和安东·佩夫斯纳(Anton Pevsner,1884--1962)兄弟俩也加入了塔特林和马列维奇及其在莫斯科追随者的行列，并从1920年共同起草发表《现实主义宣言》时起，成为这一运动的发言人。
构成派与风格派
种共性的设计语言，众多的设计领域都离不开造型、比例、空间、 色彩、质感、体量感等因素。设计中的材料、造型、色彩都需要 用审美的眼光来组合，所以构成的视觉语言、思维方式、形式探 索，对于平面设计的理念起到很大的启迪作用。
构成派设计作品
风格派
C
o
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s
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u
c
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在 平 面 设 计 上 的 应 用
N e o p l a s t I c I s m
构成派
特征：抛弃传统的体积感和具象性，吸收绝对主义的几何抽象理
念，以几何图形的简单形式作画。
代表人物：
马列维奇（世界上第一位只用纯粹的几何图形作画的画家，至上 主义者：强调情感抽象的至高无上的理性，反对物象的具象传达， 对于传统性艺术中的具象表达方式，他认为必须要摒弃甚至摧 毁。 ） 罗钦科（最早将照片拼贴技术运用于海报设计的艺术家。）
里特维，走向了完全抽象，认为绘画是线条和色彩的
构成，所以线条是绘画的本质，应该允许其独立存在，只有用简 单的几何形式和纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒绘 画。（艺术应完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何形 象的组合和构图来体现整个宇宙的法则——和谐）
代表人物：
蒙德里安（他的抽象画排除了任何曲线。画面上的色块都离不开 直角。）
风格派与构成主义
构成主义
构成主义分为两种流派：
• 结构主义派：塔特林 • 至上主义派：马列维奇
马列维奇
<玩纸牌的人>
塔特林《绘画浮雕》
构成要素： “真实空间中的真实材料”
构 成主义
第 三 国 际 纪 念 碑 塔 特 林 ︶ (
Shabolovka 广播塔
莫斯科的“纳康芬公寓楼”
如今的颓圮······
《构图》
凡·杜斯博格
《玩牌者》
里特维尔德
（ Gerrit Rietveld， 1888-1964 ）
代表作：
·《红蓝椅》表作品之一。它是家具设计师里特维尔德受 《风格》杂志影响而设计的。
施罗德住宅——蒙特里安绘画的立体化
前苏联计划委员会车库 （梅尔尼科夫）
梅尔尼科夫在莫斯科的家
梅尔尼科夫设计的Rusakov工人俱乐部
风格派与构成主义的联系
• 是相同观念的不同表达形式 • 风格派与构成主义既表现在绘画和雕刻方面，也表现在建 筑造型、装饰、家具、印刷装帧等方面 • 建筑造型上——梁、柱、板、门、窗或各种结构构件来进 行造型
风格派与构成主义
风格派的代表人物：
• △蒙德里安 • △杜斯博格 • △里特维尔德
蒙德里安
代表作品： ·《百老汇爵士乐》 ·《灰树》 ·《进化》 ·《开花的苹果树》 ·《红、黄、蓝的构成》 ·《海堤与海·构成十号》
以其独特的“水平线——垂线” 和原色、非色组合的极简绘画 图式，将现代抽象绘画带到了 一个新阶段。
活动的门和墙可 以折叠和隐藏
施罗德住宅一层平面图
风格派的成就及影响：
• 1.关于新建筑的观点：新建筑应该是反立方体的 • 2.四维分解法 • 台湾花莲翰品酒店
7.风格派和构成主义
构成主义大致可分为两股潮流
结构主义派：塔特林 至上主义派：马列维奇 2.构成主义代表人物及其作品
李西斯基、塔特林、 佩夫斯纳、罗钦柯、斯登伯兄弟 （1）李西斯基:版式设计 El (Eliezer Markovich) Lissitzky
1927年电影海报
包豪斯
•
包豪斯的出现，对现代设计艺术理论、现代主义设计教育和实践
等方面具有重要意义。
• 一、包豪斯的历史
• 包豪斯（Bauhaus）：Bau建筑+haus房屋＝建筑之家
• 另： 以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别──主张设计适应现代
大工业生产和生活需要，讲求功能、技术和经济效益为特征的学派。包豪斯一词又指这个学派。
主
毕加索作于1907年，
义
油画，纽约，现代艺
术博物馆藏。在这幅
画上，人体有机的完
整性和延续性，被破
坏得井井有条：所有
的形象包括背景，都
被分解为带角的、带
阴影的几何块面构成
三维空间的感觉。不
同角度的视象被结合
在同一个形象上。这
种所谓“同时性视象”
的语言，彻底打破了
自意大利文艺复兴之
始的五百年来透视法
则对画家的限制。
或者说形成一种比任何对自然的模仿都更加绝对的形式。 受塔特林等人影响，他们开始也赞成艺术应服务于社会的思想，认为
艺术应具有实际的意义。不久，又对实用性艺术主张产生不满，从而转向 对艺术纯粹性的探索。
解 放 纪 念 碑
1952
Head circa 1923-4
（5）斯登伯兄弟：电影招贴
7风格派和构成主义PPT课件
最后一件完成的作品，它明显地反映出现代都市的新气
息。依然是直线，但不是冷峻严肃的黑色界线，而是活
泼跳动的彩色界线。彩线间又散布着红、黄、蓝色块，
营造出节奏变换和频率震动。*
12
杜斯伯格 Theo Van Doesburg 设计主张：以数学式达到艺术的抽象简化 设计元素：直线、矩形、方块（斜线构图原理）
30
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38
1921年吊灯
$532.00
1934年椅子*
39
什 罗 特 住 宅
*
40
1924
*
41
四、俄国构成主义（Constructivism）设计运动
1.构成主义的起源
(1)背景：第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、 未来主义等的影响下，积极探索工业时代的艺术语言，他们颂扬机器 的特征。认为艺术表现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材 料，而应取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽 象的几何形式。构成主义一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年所发 表的《现实主义宣言》中，而实际上，构成主义艺术早在1913年就随 着塔特林的“绘画浮雕”——抽象几何结构而在俄国产生了。
炼为诸多由水平和垂直的短线交叉而成的十字形。这些十字形，
朝着上下左右四方连续地排列。线的长短不一呈现出线状图形的
充满节奏的颤动 。
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《红、黄、蓝 的构成》， 1930年，布上 油画，45x45 厘米，苏黎世 私人收藏。
粗重的黑色线条控制着七个大小不同的矩形，形成非常简洁的结