导演课的各种笔记资料

对抗

对抗是戏剧最本质的因素，也是编剧和导演揉搓观众情绪最有效的手段之一。

对抗是戏剧核心的娱乐关系元素，是情节的发动机。没有对抗，情节就会停滞不前。

对抗一般分为三种，一般分为三种：主角与对手对抗，主角与环境的对抗，主角与超自然力和环境对抗。

举例：菊豆和天青与陈金山的对抗则是主角与对手的对抗

福贵妻离子散、家破人亡则是主角与社会对抗

戏剧性动作

戏剧性动作是指能产生戏剧冲突，有戏剧效果的行为与动作。

戏剧性动作使情节故事跌宕起伏，富于变化，。

动作中包含着危机与对抗，能解释人物特定心态，展现人物内心，改变情节发展方向的动作，引发剧情的突变。举例：菊豆在天台上扭臀，从而使婶婶变成情人

天白在陈金山要杀他时，回头喊了一声“爹”，从而改变了情节发展方向

菊豆生产时，天青一溜烟往楼上跑，快到时突然慢了下来，揭示人物特定心态

影调

电影的影调由光与色彩构成，有高调、低调、硬调、软调、中性调之分。

光处于主导位置，因为没有光的作用，一切都是黑暗无色彩的。形成影调有三要素，即光的强弱、光的方向、光的性质。

强光强调亮丽，弱光表示凝重深沉。不同性质的光源发出不同色温的光效，传达不同情绪的色彩。

举例：菊豆第一次在天台出现，光色朦胧、淡雅柔和、高调亮丽

缓冲平台

是导演、剪接师利用情节调节观众情绪的一种惯用手法。

剧作中的每一次冲突，必然会有跌宕起伏的变化，跌落即缓冲平台。

设计这种平台，它的目的是为了缓冲观众在体验剧烈冲突过程中叠积的紧张情绪，同时为了下一轮高潮的产生蓄积力量，构筑再冲突条件。

举例：永庆死前，爷俩在一起追逐逗乐

福贵在赌场输光所有家当前，手气得意了一次

张三在卡啦OK厅唱歌，站台上摔下一小熊，女生唱的所有歌都走调

未见悬念

影视艺术是至关动作造型艺术，视听是整体传播的重要元素，利用这种视听优势和动作特性，来传达叙事，来表现惹怒，是它最大的特点。

未见悬念是规避和视觉造型优势，将本应该看到的具体动作，直观造型特写，用藏的手法，用隐蔽式的手法处理，以达到使观众产生期待和猜想的悬念目的。

未见悬念一般是以剧中人物的主观情节的交代为表现方法，做到只闻其事，未见其人；只闻其人，未见其声；只闻其声，未见其形的悬念。

举例：《风声》中的角色老鬼属于全未见

《诱惑》中的老人，《黎明之前》中的水手，《天狗》中的老三属于半未见

文开篇

一般是指影片开端时，运用冷静、平静，去除动作以及激烈矛盾冲突的开篇方法，推出片头。

文开篇一般多藏住主要人物，从形象造型上显得温文尔雅，娓娓道来。多从交代事件背景展现人物关系，环境关系等引导观众循序渐进，进入到情节中来。

举例：菊豆在影片开篇十几分钟后才出场

电影创作环境因素选景要考虑的因素

（1）时代特征。《活着》中，街景在解放前、文革、大炼钢铁等不同历史时期有巨大的差异，但唯一不变的是它的牌坊。

（2）人物情感表现。天青第一次见到菊豆

（3）情节的展开作用。《菊豆》中的四把火，菊豆和天青的情欲之火，陈金山的愤怒之火，天白的凶杀之火，菊豆的毁灭之火，对情节起到推动作用

（4）带有表现主义成分暗示。菊豆和天青在天台上苟合，环境自由组合借用。陈金山杀天白，天白一进门，染布、水缸都是黑白青色，象征死亡。《活着》中几千人杀富贵春生，暗示八路军解放全中国。

简述文学、绘画、图片摄影、电影在叙述方法、技巧上的异同。

但凡叙事艺术，均具有叙事技巧，但表述的形态和方式方法各有不同。

文学是借助文字的描写引发读者联想，通过阅读者的再还原，达到间接展现动作，叙事情节的目的。

绘画，图摄是通过把动作，情节，提炼成瞬间的静态形式，形成立体空间叙事形态特征。

电影是涵盖文学，绘画特征，直观具象真实的动态造型叙事艺术。它是通过光影，色彩，环境，动态表演来完成叙事链条，构筑情节内容。（举例：开国大典的描写、油画、摄影、建国大业）

影视创作中的平行叙事

影视的时空自由特性，决定了它具有同时间叙事的原则，将同一时间内不同场景发生的事情同时表达，使故事情节平行发展，互相衬托补充，扩大影视的表现容量，给观众带来更为丰富的联想。（如电影《撞车》，同一时间发生的事，黑人夫妇被白人警察骚扰、白人老爷子病重缺得不到及时的治疗、两个年轻的黑人开着偷来的车却拖住了一个亚籍男人，表现主题反对种族歧视、人与人之间的隔阂的丰富性）

影视创作中，如何使用“巧合”？

（1）出现在故事开端之时，作为构筑情节的基础。

（如在菊豆中婶婶洗澡正巧被天青看到，也为下文他们的苟合埋下了伏笔）

（2）巧合是主角经历的困境变得更糟更坏，并引发观众的认同。.

（如在《贼》中，陪女友过生日却发现钱被偷了而导致分手的张三，在落魄的情况下，看到X偷偷剩的一百块两眼放光，举棋不定正要拿时，却被发现了，因而使他落入了更惨的境地。）

三、论述题

1. 从编导手法、技巧、导演手法、影片主题、后期剪辑等方面评析在微电影《贼》的优点

编导手法和技巧：

我认为《贼》这部微电影的编导手法比较突出的优点在于人物的设定、剧本的设计。

《贼》的人物设计有特点又有个性，之所以片名叫《贼》因为片中的三个主要人物都可以概括为是三种不同类型的贼，分别是：专偷、憨偷和傻偷，这样的人物设定同时也赋予剧本很强的张力，也能很强的表现“人生易变，善恶有报”的主题。

《贼》在给人物设定环境的时候，注意的是典型环境、典型人物和他们的典型身份，在开篇就定住未来人物动作。如表现张三时，所设定的环境就是暖气房、破旧的电视机、拥挤的生活实感，充分表现了张三的“蚁族”的身份。而在台词的设计上，也充分遵循了“什么样的人说什么样的话”，使剧中的人具有了一定的生活实感。如张三说的脏话，憨偷偷了钱被人发现了还说了让人啼笑皆非的话，和专偷说的看起来很体面很有素养的话。《贼》的编导在造型符号上也有充分的暗示，如专偷颧骨有疤，这样的设计也使人物形象更丰满。

同时，编导们也很聪明的运用了“刘得哗”、“笨拉灯”等名词，避免了版权纠纷。

导演手法（拍摄手法叙事手法）：

这部微电影在导演手法的优点主要体现在叙事手法和拍摄手法上。导演对剧情前后逻辑的铺垫上也使我们不难看出这是一部体现了电影新形势主义的微电影。

《贼》这部微电影在情节的铺垫上具有超前的逻辑铺垫，善于用逻辑来制造未来悬念，用逻辑来困住人物。如设计因为小丽生日，张三手头很紧才不借朋友前，同时说“以前借你的200元还没还，充分表明了张三好人的身份。因为定性了好人，而后来好人遇到了麻烦，才更赢得人们的同情。也善于运用短逻辑，设计支撑人物帮助体现主要人物，如在专偷后面设计了一个女瘸子，让专偷去偷瘸子说明了真正的小偷内心是非常冷漠的，不管被偷的人是怎么样的只要有需要就要拿下，而且偷东西非常“顺手”。而这样也很好的对比了“傻偷”张三的初偷，前后非常的犹豫，这样“学院派”的设计使人物个性鲜明，这也是这部微电影在导演手法上非常重要的特点。

在《贼》这部微电影中，导演对导演语法的应用也非常的到位，延迟加隐蔽，惊变加误导，这样匹配的语