了不起的盖茨比艺术手法

小说第三章描写盖茨比家的晚宴时，写道：“人 群的变化越来越快，忽而随着新来的客人而增大 ，忽而分散后又立即重新组合。已经有一些人在 东飘西荡……一会儿在片刻的欢腾中成为一群人 注意的中心，一会儿又得意洋洋在不断变化的灯 光下穿过变幻不定的面孔、声音和色彩扬长而去 。”这段描写运用蒙太奇手法，通过镜头更迭运 动的节奏影响观众的心理。展现了晚宴上的喧闹 浮躁。
作者在小说开篇多次使用烘托手法来描 述盖茨比的地位
“人家说他是德国威廉皇帝的侄儿，或者 什么别的亲戚，他的钱都是那么来的。”
尼克描述盖茨比家的晚宴，“整个夏天的 夜晚都有音乐声从我邻居家传过来。在他 蔚蓝的花园里，男男女女像飞蛾一般在笑 语、香槟和繁星中间来来往往。
每逢周末，他的罗尔斯· 罗伊斯轿车就成 了公共汽车，从早晨九点到深更半夜往来 城里接送客人，同时他的旅行车也像一只 轻捷的黄硬壳虫那样去火车站接所有的班 车。
故事结尾处，尼克有一晚看见一辆汽车的 车灯照在盖茨比家门口台阶上，“大概是 最后的一位客人，刚从天涯海角归来，还 不知道宴会早已收场了。”一语双关，道 尽了尼克的心酸和伤感，酒食征逐，灯火 阑珊，却是曲终人散的怅然。
艺术手法
• • • • • • 1. 设置悬念 2. 烘托手法 3. 蒙太奇手法 4. 幽默和讽刺 5. 贴切的修辞手法 6. 象征手法
黄色
这种金钱、权势、富贵的象征在小说中总 是与死亡相联系。
黛西在慌乱中撞死汤姆情人时开的正是盖 茨比那辆黄色轿车。 盖茨比被威尔逊杀死跌入游泳池的刹那， 菲茨杰拉德形容他如一片落叶掉进黄色的 丛林间。 或许通过这种联系，作者想告诉读者有时 金钱正是引领我们走向死亡的罪恶之源。
• 为了重新得到黛西的爱情，盖茨比无时无刻不在向她传递 着富足的信息：
艺术手法
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在尼克第一次去看望黛西和汤姆的时候， 贝克小姐就问他：“你总该认识盖茨比吧 ？”这个问话包含了预设，即既使尼克谁 也不认识，总应该认识盖茨比。这个问话 也从侧面揭示了盖茨比的地位与名望。当 黛西追问“哪个盖茨比？”时，行文却给 读者留下了悬念：“我还没来得及回答说 他是我的邻居，佣人就宣布开饭了。”
2、通感
• 小说第七章里，尼克对盖茨比说：“她（ 黛西）的声音很不谨慎，它充满了……”盖 茨比回答：“她的声音充满了金钱。”尼 克突然领悟到，“它是充满了金钱——这 正是她声音里抑扬起伏的无穷无尽的魅力 的源泉，金钱叮当的声音，……”通感的使 用确切地描画了黛西奉行金钱至上的本质 。
3、双关
小说第七章，当汤姆和黛西密谋嫁祸盖茨 比时，盖茨比却在屋外担心黛西的安全。 他对尼克说：“那上面一切都安静吗？ ……我要在这儿一直等到黛西上床睡觉。 ”尼克走开了，“留下他站在月光里—— 空守着。”一句“空守着”，暗示了盖茨 比的痴心和注定空等一场的结局。
美国早期的文化起源于东部殖民地。独立战争后 ，虽然政治上脱离了英国，但思想、文化和意识 形态上美国东部地区依然保留着许多殖民时代的 影子，没有西迁的东部人更加热烈地转向欧洲文 化并加强他们与传统的联系，形成了斯文的保守 主义。随着美国西部开发的推进，西部文明由于 没有历史的重压，往往呈现出更多的激情与活力 ，富于强烈的进取精神。因此，“东部”与“西 部”不再仅仅是两个地域概念，而是代表了传统 与现代，保守与创新的两种价值观念的矛盾与冲 突。作者正是要着力的表现这种激烈的思想
• 他乘坐的华丽而贵重的汽车是浅黄色的；与黛西见面时戴 的领带是金色的； • 每逢周末，在盖茨比的花园里所举行的宴会上，轿车、食 物、酒吧等都是黄色的。 • 所有这些黄色象征着一种喧嚣、财富、金钱至上的氛围， 作者在小说中很好地运用了黄色这种象征喧嚣、金钱的色 彩，表现了那个时代的特征和人物命运。
• 菲茨杰拉德以娴熟的写作手法，生动的语 言，发人深思的哲理评论，使小说在华丽 场景的外表下，始终浸染着淡淡的愁怅、 悲哀和无奈。《了不起的盖茨比》是“爵 士时代”的一曲挽歌，也成为一部经久不 衰的经典之作。
• 主人公还未真正出场，作者就用了大量的 铺垫来烘托他的核心地位以及他的神秘。
艺术手法
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什么是蒙太奇手法
• 蒙太奇(Montage)在法语是“剪接”的意思， 后发展成一种电影中镜头组合的理论，电 影将一系列在不同地点，从不同距离和角 度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来 ，叙述情节，刻画人物。当不同镜头拼接 在一起时，往往又会产生各个镜头单独存 在时所不具有的特定含义。写作时采用这 种方法写作的方式也叫蒙太奇手法。
艺术手法
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1、比喻
• 盖茨比费尽心思，不惜耗以重金，就是为 了能够重见黛西，赢回她的心。可是真正 见了面，“此刻由于反作用，他像一架发 条上得太紧的时钟一样精疲力竭了。”贴 切的比喻刻画出盖茨比痴情善良的本性， 也为他后来为黛西顶罪埋下伏笔。
黛茜第一次与盖茨比见面时穿的是白色的 衣服，开的是白色跑车，这白色表面上象 征着黛茜纯洁，美丽，而实际却象征着黛 茜内心的空虚；甚至于黛茜的名字也是一 种白色小花的名字。这象征着黛茜的空洞 和浅薄；还有黛茜婚后住的白色的宫殿， 大厦里白色的窗帘，这些白色都象征着黛 茜婚后的无所事事，精神空虚；
盖茨比也是常常身着白色西装，他一手营 造豪华宫殿也是迷梦般的白色，与黛茜约 会时穿的西装也是白色的。盖茨比也是空 虚的，因为他除了想重新得到黛茜，没有 其他的任何追求。
艺术手法
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幽默讽刺的语言
• 在另一个大房间里，一个从有名的歌舞团来的人 正在唱歌，“她已经喝了大量的香槟，在她唱歌 的过程中她又不合时宜地认定一切都非常非常悲 惨——她不仅在唱，而且还在哭。……眼泪沿着 她的面颊往下流……一碰到画得浓浓的睫毛之后 就变成了黑墨水，像两条黑色的小河似的慢慢地 继续往下流。有人开玩笑建议她唱脸上的那些音 符，她听了这话把两手向上一甩，倒在一张椅子 上，醉醺醺地呼呼大睡起来。” 这一段段辛辣的文字，从尼克冷眼旁观的角度， 讽刺了所谓的“上流社会”聚会的真实面目和这 些客人的附庸风雅。
象征手法
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★黛茜 ★青春和爱情的象征 ★未来生活的美好希冀 ★夜夜守望的永恒不变的理想 ★一生的追求和幸福
码头
小说中戴西就住在长岛码头的尽头。 现实生活中码头在我们的心中都象征 着别离，象征着孤独和无尽的等待。
对于盖茨比来讲，居住在东卵富人区的戴 西也是他心中永远的守候，长长的码头成 了他永远无法逾越的一道鸿沟，不管他是 贫穷，还是富有，他都无法进入美国上层 社会的主流。
灰谷������
在位于富人居住区的长岛和嘈杂的纽约闹 区之间,有一个阴森恐怖的灰谷,作者以诗歌 般的优美语言来描述������ 灰谷������ :������ 这 是一个灰烬的山谷、怪诞的农场。这儿的 灰像小麦一样积成山岭,这儿的灰有着房屋 、烟筒和袅袅上升的烟雾形状,最终堆成一 个个人形,这些人形仿佛在走动、在尘土飞 扬的空中又被化为灰烬。������
• 在我的梦中，这个小镇就像埃尔· 格列柯①画的一幅夜景 ： • 上百所房屋，既平常又怪诞，蹲伏在阴沉沉的天空和黯淡 无光的月亮之下。在前景里有四个板着面孔、身穿大礼服 的男人沿人行道走着，抬着一副担架，上面躺着一个喝醉 酒的女人，身上穿着一件白色的晚礼服。她一只手耷拉在 一边，闪耀着珠宝的寒光。那几个人郑重其事地转身走进 一所房子——走错了地方。但是没人知道这个女人的姓名 ，也没有人关心。 ①埃尔· 格列柯（El Greco，约 1541－1614），西班牙画家。作品多用宗教题材， • 并用阴冷色调渲染超现实的气氛。
它象征着在爵士时代，欢乐 喧嚣的背后，到处充满着如同灰 谷般的黑暗、肮脏；同时还是爵 士时代人们传统的道德价值取向 崩溃、物质上极为富有、精神上 极为荒芜和贫瘠。
东卵、西卵
作者让盖茨比和汤姆分别住在长岛的西卵 和东卵,一方面象征了战后新发迹的一代与 老牌资产阶级之间的对立,另一方面也借美 国西部“天真的美德”和东部的“老于世 故”来反映盖茨比与汤姆的道德区别。
在尼克返回住处时，发现一个人从大厦的 阴影里走出来，“可以看出他就是盖茨比 先生本人，出来确定一下我们本地的天空 哪一片是属于他的。”尼克本来想和他打 个招呼，可“等我回头看他时，他已经不 见了。” 作者欲扬先抑，又一次摒弃了直 接把盖茨比展示在读者面前的传统写法， 使小说更有吸引力。
艺术手法
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小说用飞蛾作为象征来描写盖茨比的盛大 宴会上的男男女女。飞蛾具有盲目、寄生、 追逐光明的特性，飞蛾般的客人们在宴会 上纵情狂欢，是那个年代美国年轻一代的 典型生活方式，是他们内心空虚，醉生梦 死的写照。
颜色的象征运用
白色
白色
白色象征纯洁，美丽，同时也象征恐 怖、死亡、邪恶和虚无。
白色在《了不起的盖茨比》中代表了 一种时代的精神空虚。