日本优秀动漫音乐鉴赏_下_秦艺娟
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歌中唱道： 偶尔也说说昔日吧 在常去的那家店 窗边可以看到高大的路树 一杯咖啡度过一日 动荡的时代的热风正吹袭着 不管去哪里，只知道前进没有止息 最后有件事告诉大家，波哥事实上是一位意大利动画 制作人的名字，他是宫崎骏的好朋友，他的妻子名字叫吉 娜…… （二 ） 人是自然的孩子，也是自然的敌人。 随着科技的发达，为了种族的繁衍和生活得更好，人
改编为交 响 组 曲 的 《幽 灵 公 主》 配 乐 淋 漓 尽 致 地 体 现 了久石让的音乐才能。贯穿整 部 组 曲 的 主 题 部 分 浑 厚 苍 茫， 意蕴深远，听之则广阔而神秘的原始森林如现眼前：群山 间云雾缭 绕，青 葱 翠 绿 的 山 体 掩 于 其 中， 倘 从 高 处 俯 瞰， 森林仿佛无边，颇有势将被其吞没之感；行走于林间小路， 定睛细看，善良的森林妖精就在眼前， “格 嘞 格 嘞” 地 转 动 小小的脑袋，为行 者 指 明 道 路。 《幽 灵 公 主》 的 主 角 之 一， 正是以森林的面目出现的自然，而配乐本已体现出自然无 所不在的宽广境界，现在改之而为交响组曲，则更是如鱼 得水，寻得了与之最为投契的表现手段。
《时には昔の话を》 是该动 漫 电 影 的 片 尾 曲， 中 文 译 作 “追忆往事”。这首曲子 很 简 单， 一 开 始 第 一 段 只 有 钢 琴 伴 奏，第二段之后加入小提琴作为背景，旋律仍然和第一段 相同。接着由小提琴带入中间的间奏，最后再回到主旋律， 轻轻地收 尾。整 首 曲 子 曲 风 很 轻 柔， 但 仍 有 情 感 的 起 伏， 加藤登纪子富有磁性的低沉嗓音，将这首曲子的感觉完全 唱出来了，真的很不错。这是一首在夜深人静、心情沉淀时 很适合欣赏的曲子。演唱中隐隐蕴藏着一丝丝的感伤，然而 又有恰似执著的情愫贯穿其中，人生的无奈与失意、回忆的 酸楚与快乐、未来的憧憬与不安尽在其中，耐人寻味。
歌曲吟唱着跨骑白狼的少女：
Байду номын сангаас
Ｍ 动漫研究 ＯＶＩＥ ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ
月光流溢 你的心跳清晰可闻 雪亮的美丽利刃啊 锋芒夺目 （三 ） 明明是一则末世的寓言，却被宫崎骏以一缕童心包装成 孩童的梦。自开场，纯洁的少女从天而降，自云端俯视着日 渐发达却也日渐腐朽的尘世间。仿佛那值得人们去向往一生 的自由空气，只能在那凡人无可企及的天空。 作为动漫音乐的优势同时也是局限性的一点就是，它 们相辅相成，一首动漫音乐会因为动漫作为音乐的背景而 让人印象深刻，而动漫本身也会因为一首符合主题的动漫 音乐而越 发 感 人。优 秀 的 动 漫 作 品 往 往 音 乐 也 是 优 秀 的， 而优秀的动漫音乐往往超越了动漫作品本身。因为相比需 要文字或者画面的动漫，音乐是没有语言障碍的。 久石让作为宫崎骏的御用配乐，早已超出了配乐的界 限，成为宫崎骏动画中不可或缺的标志。没有他，宫崎骏 的动画便是残缺的；没有他的音乐，梦想就像浸湿的纸面， 永远无法起航。如果说久石让的音乐是宫崎骏动画中的符 号，那么 《天 空 之 城》 则 是 久 石 让 音 乐 生 涯 的 符 号。 在 堪 称完 美 之 作 的 《天 空 之 城 》 原 声 中， 那 曲 《君 を の せ て 》 更是被演绎出几十上百种版本，可以说是当之无愧的经典。 《天空之城 》 的 音 乐 以 电 声、 合 成 器 为 主， 加 上 圆 号、 童声合唱、钢琴 小 品 等 配 合， 《君 を の せ て 》 （中 文 译 为 《与你 同 行》） 由 井 上 杏 美 小 姐 演 唱， 作 为 《天 空 之 城》 的 主题曲广为流传，其中由杉并儿童合唱团唱出的版本简直 可以说是天使之声，久石让所创作的乐曲，让人在心旷神 怡中做着飞一样的视听体验。主题曲在纯净而愉悦的童谣 曲风中，意外糅入了一点悲天悯人的味道，让人有了淡淡的 哀伤感。正如那 《天 空 之 城》 的 神 奇 故 事。简 单 的 音 符 中， 流露着对逝去的祭奠与对爱的呼唤。那是怎样的一种体验， 是一种让你于静默中逐渐忘我的情感。乐曲所表达的也正是 这么一种带着淡淡的忧伤，充满着憧憬、向往与奋进。久石 让所赋予其的传神魅力，已经远远溢出宫崎骏的动漫画面之 外，缔造了一个前所未见的遐想空间供听者徜徉。 《天空之城》 （小 提 琴 与 钢 琴） 的 乐 曲 中， 如 同 一 群 飞 鸟翱翔于天，提琴响起，就仿佛有一只在迁徙中受伤的大 雁，正在那旋律之中奋力穿行，飞得那么孤独、忧伤，可 又是 那 么 坚 定 而 热 情 …… 之 后 随 即 而 至 的 钢 琴 淙 淙 之 响， 多少能予人以慰藉的舒缓，如同那受伤的大雁或有一刻休 憇与喘息、安宁与希望…… 因为日本优秀动漫音乐多如恒河沙，限于篇幅不能一 一鉴赏，笔者选材不免带有个人爱好的色彩，但是打动人 心的感觉，珍惜美好的情感是每个人的共通之处，希望大 家能喜欢这一系列的文章。
《幽灵公主》 的配乐依然是久石让 所 作， 这 次 风 格 如 同 《风之谷》 或 《天空之城》 的辽阔，但却 融 入 了 东 方 风 格 的 调性，也有古代传说般的气氛。久石让在电影中运用了大 量弦乐，奏出交响乐般宏大的效果，让你一听就感到苍凉 广阔，遐想无边。同时，这部片子充满了浓郁的日本古代 风情，所以在 结 尾 《も の の け 姫 》 中， 米 良 美 一 （男 ） 的 假声独唱是极具民族特色，清澈浑厚的声音就像一个妇人 在讲述远古时期的传说一般。
四、新世纪音乐
在你为动画中曲折的情节、宏大的场景、精细的制作 而感叹时，是否同时亦被出色的音乐而迷倒呢？在接下来 的新世纪音乐的赏析中，将为大家介绍日本新世纪音乐的 代表人物———久石让。他１９５０年 生 于 日 本 的 长 野， 是 日 本 最多产，同时也是最具影响力的现代音乐艺人之一。在长 达２０年的傲人音乐生涯 中，他 担 任 作 曲、制 作、编 曲 和 演 奏等多项工作。 久 石 让 曾 为 超 过 ２０ 部 电 影 担 任 配 乐 工 作， 并曾四度赢得日本电影金像奖最佳电影配 乐 奖。他 还 从 １９９２年起连续三年获得日本 最 高 电 影 音 乐 大 奖 ，１９９９ 年 又 第四次获得此奖。他还为许多电视连续剧以及数不清的电 视广告制作配乐。这位以独特的极简风格著称的钢琴兼键 盘手曾出版超过２０张以上的畅 销 个 人 专 辑， 每 张 都 是 数 一 数二的佳作，可谓硕果累累！久石让早年曾就读于日本国 立音乐学院，修习 作 曲。１９８２ 年， 久 石 让 在 毕 业 的 同 时 推 出了他的第一张 个 人 音 乐 作 品 专 辑Ｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎ。１９８３ 年， 经人介绍，久石让结识 了 宫 崎 骏，此 时 宫 崎 骏 正 致 力 于 《风之谷》 的创作。听过久石让创作的 《风 之 谷》 的 印 象 音 乐后，宫崎骏被深深打动了。此后影片公映后更证实了宫 崎骏的眼光，久石让为该片创作的配乐深深地打动了无数 的观众以 及 评 论 人。 因 此 次 年 宫 崎 骏 的 “ＧＨＩＢＬＩ （吉 卜 力）” 工作室后，久石让便一直担 当 宫 崎 骏 动 画 的 音 乐 监 督 至今。下面将介绍的都是久石让大师在宫崎骏大师的动漫 电影中的作品。
自然既是主角，其变化无常自然也是音乐所必须包容 的。或狂风暴雨或死般静谧，组曲将这些自然必有的特殊 情境表达得出神入化，或高亢或低婉，或咄咄逼人或静若 止水，其表现力如此深广，实在令人叹服。
《幽灵公主》 是首悲歌，从宫崎骏意味 深 长 的 结 尾 可 以 看出，虽说 一 山 不 容 二 虎， 但 《幽 灵 公 主》 的 主 题 却 不 是 单一的，恰恰相反是辩证立体的，一方面是宫崎骏对自然 与矛盾的深深无解和反思，一方面是他还有一丝希望，也 就是勇敢地活下去，只要活下去，终归是有希望的。
０４２ 电 影 文 学 ２０１１ 年 第 １４ 期
类越发的索需无度，与自然的矛盾已经不可调和。 直到自然愤怒地发起反击…… 《ものの け 姫 》， 中 文 译 为 《幽 灵 公 主 》， 是 动 漫 电 影
《幽灵公主》 的 片 尾 曲， 最 初 听 到 是 在 港 台 的 武 侠 影 视 剧 中，用以表现 “国破山河 在，城 春 草 木 深”，如 乔 峰 站 在 荒 凉的山坡上，凄凉无助地环望。以日本传统音乐的方式表 现人神战争，听着这音乐，人们脑中仿佛能浮现出那惨烈 的场景，反思人类的贪婪。
日本传统乐器三味线在曲中起起伏伏、蜿蜒曲折的声 调传达出沧桑悲凉的感觉，曲子没有俗套的煽情曲调，有 的只是那坚定而铿锵的旋律，层次丰富多变，细节处理完 美不落俗套。
在 《幽灵公主》 印 象 集ｉｍａｇｅ ａｌｂｕｍ （包 括 声 乐、 器 乐 等对影片加以诠 释 的 音 乐 作 品 集， 与 原 声 集 ｏｒｉｇｉｎａｌ ｓｏｕｎｄ ｔｒａｃｋ略有差异） 中，日本传统乐 器 三 味 线 精 彩 描 绘 了 影 片 的悲剧气质，而交响组曲在对悲剧气息的体现上又是另一 番造化。三味线与我国的二胡音质有几分相近，交响乐却 很难接近这种独特的东方音韵，于是组曲避悲戚而择悲壮， 况味固然有异，精神却是统一，同样相当出彩。
久石让经典无比的作曲，加藤登纪子低回深邃的歌喉， 大口纯一郎内敛温柔的钢琴，飞扬跌拓的管弦乐过场，娓 娓道出一位法国少妇对故友的怀念，在第一次世界大战的 时代背景下，细说人间 有 情，又 怎 是 一 个 “愁” 字 可 形 容。 人们忽略 《时に は 昔 の 话 を 》， 或 许 是 觉 得 它 有 些 过 于 小 品，没错，它并不宏大如奔腾喧嚣的瀑布，而只是像一条 涓涓小溪静静地流淌，承载着点点滴滴动人的情意沁入心 间，温暖着随时光轮回的冰凉血液，打磨着被世事腐蚀的 粗糙情感。
（一 ） 人到中年，人到中年。 跑过了无忧无虑的童年，大步迈过了斗志昂扬的青年。 然后…… 你会是什么模样？ 是事业上的失败，还是家庭的矛盾，是情感上的困扰， 还是社会的压力，把你折腾成了这副猪头模样？ 《飞天 红 猪 侠 》 讲 述 的 是 一 头 猪 的 故 事， 一 头 中 年 的 猪。它是宫崎骏１９９２年的一部 动 画 电 影。片 中 的 配 乐 均 由 日本著名作曲家久石让作曲。而其中的 《时 に は 昔 の 话 を》 经由加藤登纪子的出色演唱，不仅为动画片增色不少，更 让这首歌广为流传，深受音乐爱好者的喜爱。而时至今日， 岁月的沧桑加深了曲调的沧桑，勾起了对宫崎骏作品的温 暖舒心的回忆。
Ｍ 动漫研究 ＯＶＩＥ ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ
日本优秀动漫音乐鉴赏（下）
■ 秦艺娟１ 许 群２ （１．河北科技大学动画学院，河北 石家庄 ０５００１８；２．临海市文化馆，浙江 临海 ３１７０００）
［摘 要］ 随着日本动漫火热全球，日本的动漫音乐也得到了飞 速 的 发 展， 在 当 前 日 本 动 漫 音 乐 已 经 成 为 一 个 专 门的行业，同时涌现出了很多优秀的动漫音乐作品。无论是忧伤还是快乐，无论是幸福还是难过，都带给我们听 觉上美好的享受，给我们心灵留下深刻的印象。由于网上给动漫音乐的分类各不相同，但大部分日本动漫音乐可 以分为四大系，分别为治愈系、悲伤系、空灵系、新世纪音乐。最后为大家介绍新世纪音乐。 ［关 键 词 ］ 音 乐 ； 动 漫 ； 动 画 片 ； 歌 曲
《幽灵公主》 是宫崎骏在对自然 与 人 的 关 系 苦 苦 思 索 后 的作品，是自己也没有答案的宫崎骏面对这个时代所看到 的惟一希望。影片没有通常的大团圆解决，阿西达卡认识 到战 争 还 远 远 没 有 结 束， 他 对 桑 说 的 那 句 “一 起 活 下 去 吧”，可以看出宫崎骏在宣扬的理想 没 有 答 案 的 情 况 下 的 无 奈和期待。宫崎骏没有指出一个光明的未来，他清醒地认 识到人与自然难以和谐共处。
如果说 《天空之城》 是一部一辈子都 不 该 忘 记 的 电 影， 它告诫我们不能忘 记 心 中 的 信 仰 ， 那 么 《飞 天 红 猪 侠 》 就 是一部可以珍藏起来，老了之后慢慢品味的电影，品味人 生的含义究竟是什么。很多人把这部电影看做宫崎骏大师 的自传，主角波哥 年 过 ４０， 与 当 时 的 宫 大 师 年 龄 相 仿， 他 生活在意 大 利，也 是 宫 大 师 最 向 往 的 地 方， 他 是 一 头 猪， 而宫大师也说过，人到中年，就会变成一头猪。
改编为交 响 组 曲 的 《幽 灵 公 主》 配 乐 淋 漓 尽 致 地 体 现 了久石让的音乐才能。贯穿整 部 组 曲 的 主 题 部 分 浑 厚 苍 茫， 意蕴深远，听之则广阔而神秘的原始森林如现眼前：群山 间云雾缭 绕，青 葱 翠 绿 的 山 体 掩 于 其 中， 倘 从 高 处 俯 瞰， 森林仿佛无边，颇有势将被其吞没之感；行走于林间小路， 定睛细看，善良的森林妖精就在眼前， “格 嘞 格 嘞” 地 转 动 小小的脑袋，为行 者 指 明 道 路。 《幽 灵 公 主》 的 主 角 之 一， 正是以森林的面目出现的自然，而配乐本已体现出自然无 所不在的宽广境界，现在改之而为交响组曲，则更是如鱼 得水，寻得了与之最为投契的表现手段。
《时には昔の话を》 是该动 漫 电 影 的 片 尾 曲， 中 文 译 作 “追忆往事”。这首曲子 很 简 单， 一 开 始 第 一 段 只 有 钢 琴 伴 奏，第二段之后加入小提琴作为背景，旋律仍然和第一段 相同。接着由小提琴带入中间的间奏，最后再回到主旋律， 轻轻地收 尾。整 首 曲 子 曲 风 很 轻 柔， 但 仍 有 情 感 的 起 伏， 加藤登纪子富有磁性的低沉嗓音，将这首曲子的感觉完全 唱出来了，真的很不错。这是一首在夜深人静、心情沉淀时 很适合欣赏的曲子。演唱中隐隐蕴藏着一丝丝的感伤，然而 又有恰似执著的情愫贯穿其中，人生的无奈与失意、回忆的 酸楚与快乐、未来的憧憬与不安尽在其中，耐人寻味。
歌曲吟唱着跨骑白狼的少女：
Байду номын сангаас
Ｍ 动漫研究 ＯＶＩＥ ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ
月光流溢 你的心跳清晰可闻 雪亮的美丽利刃啊 锋芒夺目 （三 ） 明明是一则末世的寓言，却被宫崎骏以一缕童心包装成 孩童的梦。自开场，纯洁的少女从天而降，自云端俯视着日 渐发达却也日渐腐朽的尘世间。仿佛那值得人们去向往一生 的自由空气，只能在那凡人无可企及的天空。 作为动漫音乐的优势同时也是局限性的一点就是，它 们相辅相成，一首动漫音乐会因为动漫作为音乐的背景而 让人印象深刻，而动漫本身也会因为一首符合主题的动漫 音乐而越 发 感 人。优 秀 的 动 漫 作 品 往 往 音 乐 也 是 优 秀 的， 而优秀的动漫音乐往往超越了动漫作品本身。因为相比需 要文字或者画面的动漫，音乐是没有语言障碍的。 久石让作为宫崎骏的御用配乐，早已超出了配乐的界 限，成为宫崎骏动画中不可或缺的标志。没有他，宫崎骏 的动画便是残缺的；没有他的音乐，梦想就像浸湿的纸面， 永远无法起航。如果说久石让的音乐是宫崎骏动画中的符 号，那么 《天 空 之 城》 则 是 久 石 让 音 乐 生 涯 的 符 号。 在 堪 称完 美 之 作 的 《天 空 之 城 》 原 声 中， 那 曲 《君 を の せ て 》 更是被演绎出几十上百种版本，可以说是当之无愧的经典。 《天空之城 》 的 音 乐 以 电 声、 合 成 器 为 主， 加 上 圆 号、 童声合唱、钢琴 小 品 等 配 合， 《君 を の せ て 》 （中 文 译 为 《与你 同 行》） 由 井 上 杏 美 小 姐 演 唱， 作 为 《天 空 之 城》 的 主题曲广为流传，其中由杉并儿童合唱团唱出的版本简直 可以说是天使之声，久石让所创作的乐曲，让人在心旷神 怡中做着飞一样的视听体验。主题曲在纯净而愉悦的童谣 曲风中，意外糅入了一点悲天悯人的味道，让人有了淡淡的 哀伤感。正如那 《天 空 之 城》 的 神 奇 故 事。简 单 的 音 符 中， 流露着对逝去的祭奠与对爱的呼唤。那是怎样的一种体验， 是一种让你于静默中逐渐忘我的情感。乐曲所表达的也正是 这么一种带着淡淡的忧伤，充满着憧憬、向往与奋进。久石 让所赋予其的传神魅力，已经远远溢出宫崎骏的动漫画面之 外，缔造了一个前所未见的遐想空间供听者徜徉。 《天空之城》 （小 提 琴 与 钢 琴） 的 乐 曲 中， 如 同 一 群 飞 鸟翱翔于天，提琴响起，就仿佛有一只在迁徙中受伤的大 雁，正在那旋律之中奋力穿行，飞得那么孤独、忧伤，可 又是 那 么 坚 定 而 热 情 …… 之 后 随 即 而 至 的 钢 琴 淙 淙 之 响， 多少能予人以慰藉的舒缓，如同那受伤的大雁或有一刻休 憇与喘息、安宁与希望…… 因为日本优秀动漫音乐多如恒河沙，限于篇幅不能一 一鉴赏，笔者选材不免带有个人爱好的色彩，但是打动人 心的感觉，珍惜美好的情感是每个人的共通之处，希望大 家能喜欢这一系列的文章。
《幽灵公主》 的配乐依然是久石让 所 作， 这 次 风 格 如 同 《风之谷》 或 《天空之城》 的辽阔，但却 融 入 了 东 方 风 格 的 调性，也有古代传说般的气氛。久石让在电影中运用了大 量弦乐，奏出交响乐般宏大的效果，让你一听就感到苍凉 广阔，遐想无边。同时，这部片子充满了浓郁的日本古代 风情，所以在 结 尾 《も の の け 姫 》 中， 米 良 美 一 （男 ） 的 假声独唱是极具民族特色，清澈浑厚的声音就像一个妇人 在讲述远古时期的传说一般。
四、新世纪音乐
在你为动画中曲折的情节、宏大的场景、精细的制作 而感叹时，是否同时亦被出色的音乐而迷倒呢？在接下来 的新世纪音乐的赏析中，将为大家介绍日本新世纪音乐的 代表人物———久石让。他１９５０年 生 于 日 本 的 长 野， 是 日 本 最多产，同时也是最具影响力的现代音乐艺人之一。在长 达２０年的傲人音乐生涯 中，他 担 任 作 曲、制 作、编 曲 和 演 奏等多项工作。 久 石 让 曾 为 超 过 ２０ 部 电 影 担 任 配 乐 工 作， 并曾四度赢得日本电影金像奖最佳电影配 乐 奖。他 还 从 １９９２年起连续三年获得日本 最 高 电 影 音 乐 大 奖 ，１９９９ 年 又 第四次获得此奖。他还为许多电视连续剧以及数不清的电 视广告制作配乐。这位以独特的极简风格著称的钢琴兼键 盘手曾出版超过２０张以上的畅 销 个 人 专 辑， 每 张 都 是 数 一 数二的佳作，可谓硕果累累！久石让早年曾就读于日本国 立音乐学院，修习 作 曲。１９８２ 年， 久 石 让 在 毕 业 的 同 时 推 出了他的第一张 个 人 音 乐 作 品 专 辑Ｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎ。１９８３ 年， 经人介绍，久石让结识 了 宫 崎 骏，此 时 宫 崎 骏 正 致 力 于 《风之谷》 的创作。听过久石让创作的 《风 之 谷》 的 印 象 音 乐后，宫崎骏被深深打动了。此后影片公映后更证实了宫 崎骏的眼光，久石让为该片创作的配乐深深地打动了无数 的观众以 及 评 论 人。 因 此 次 年 宫 崎 骏 的 “ＧＨＩＢＬＩ （吉 卜 力）” 工作室后，久石让便一直担 当 宫 崎 骏 动 画 的 音 乐 监 督 至今。下面将介绍的都是久石让大师在宫崎骏大师的动漫 电影中的作品。
自然既是主角，其变化无常自然也是音乐所必须包容 的。或狂风暴雨或死般静谧，组曲将这些自然必有的特殊 情境表达得出神入化，或高亢或低婉，或咄咄逼人或静若 止水，其表现力如此深广，实在令人叹服。
《幽灵公主》 是首悲歌，从宫崎骏意味 深 长 的 结 尾 可 以 看出，虽说 一 山 不 容 二 虎， 但 《幽 灵 公 主》 的 主 题 却 不 是 单一的，恰恰相反是辩证立体的，一方面是宫崎骏对自然 与矛盾的深深无解和反思，一方面是他还有一丝希望，也 就是勇敢地活下去，只要活下去，终归是有希望的。
０４２ 电 影 文 学 ２０１１ 年 第 １４ 期
类越发的索需无度，与自然的矛盾已经不可调和。 直到自然愤怒地发起反击…… 《ものの け 姫 》， 中 文 译 为 《幽 灵 公 主 》， 是 动 漫 电 影
《幽灵公主》 的 片 尾 曲， 最 初 听 到 是 在 港 台 的 武 侠 影 视 剧 中，用以表现 “国破山河 在，城 春 草 木 深”，如 乔 峰 站 在 荒 凉的山坡上，凄凉无助地环望。以日本传统音乐的方式表 现人神战争，听着这音乐，人们脑中仿佛能浮现出那惨烈 的场景，反思人类的贪婪。
日本传统乐器三味线在曲中起起伏伏、蜿蜒曲折的声 调传达出沧桑悲凉的感觉，曲子没有俗套的煽情曲调，有 的只是那坚定而铿锵的旋律，层次丰富多变，细节处理完 美不落俗套。
在 《幽灵公主》 印 象 集ｉｍａｇｅ ａｌｂｕｍ （包 括 声 乐、 器 乐 等对影片加以诠 释 的 音 乐 作 品 集， 与 原 声 集 ｏｒｉｇｉｎａｌ ｓｏｕｎｄ ｔｒａｃｋ略有差异） 中，日本传统乐 器 三 味 线 精 彩 描 绘 了 影 片 的悲剧气质，而交响组曲在对悲剧气息的体现上又是另一 番造化。三味线与我国的二胡音质有几分相近，交响乐却 很难接近这种独特的东方音韵，于是组曲避悲戚而择悲壮， 况味固然有异，精神却是统一，同样相当出彩。
久石让经典无比的作曲，加藤登纪子低回深邃的歌喉， 大口纯一郎内敛温柔的钢琴，飞扬跌拓的管弦乐过场，娓 娓道出一位法国少妇对故友的怀念，在第一次世界大战的 时代背景下，细说人间 有 情，又 怎 是 一 个 “愁” 字 可 形 容。 人们忽略 《时に は 昔 の 话 を 》， 或 许 是 觉 得 它 有 些 过 于 小 品，没错，它并不宏大如奔腾喧嚣的瀑布，而只是像一条 涓涓小溪静静地流淌，承载着点点滴滴动人的情意沁入心 间，温暖着随时光轮回的冰凉血液，打磨着被世事腐蚀的 粗糙情感。
（一 ） 人到中年，人到中年。 跑过了无忧无虑的童年，大步迈过了斗志昂扬的青年。 然后…… 你会是什么模样？ 是事业上的失败，还是家庭的矛盾，是情感上的困扰， 还是社会的压力，把你折腾成了这副猪头模样？ 《飞天 红 猪 侠 》 讲 述 的 是 一 头 猪 的 故 事， 一 头 中 年 的 猪。它是宫崎骏１９９２年的一部 动 画 电 影。片 中 的 配 乐 均 由 日本著名作曲家久石让作曲。而其中的 《时 に は 昔 の 话 を》 经由加藤登纪子的出色演唱，不仅为动画片增色不少，更 让这首歌广为流传，深受音乐爱好者的喜爱。而时至今日， 岁月的沧桑加深了曲调的沧桑，勾起了对宫崎骏作品的温 暖舒心的回忆。
Ｍ 动漫研究 ＯＶＩＥ ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ
日本优秀动漫音乐鉴赏（下）
■ 秦艺娟１ 许 群２ （１．河北科技大学动画学院，河北 石家庄 ０５００１８；２．临海市文化馆，浙江 临海 ３１７０００）
［摘 要］ 随着日本动漫火热全球，日本的动漫音乐也得到了飞 速 的 发 展， 在 当 前 日 本 动 漫 音 乐 已 经 成 为 一 个 专 门的行业，同时涌现出了很多优秀的动漫音乐作品。无论是忧伤还是快乐，无论是幸福还是难过，都带给我们听 觉上美好的享受，给我们心灵留下深刻的印象。由于网上给动漫音乐的分类各不相同，但大部分日本动漫音乐可 以分为四大系，分别为治愈系、悲伤系、空灵系、新世纪音乐。最后为大家介绍新世纪音乐。 ［关 键 词 ］ 音 乐 ； 动 漫 ； 动 画 片 ； 歌 曲
《幽灵公主》 是宫崎骏在对自然 与 人 的 关 系 苦 苦 思 索 后 的作品，是自己也没有答案的宫崎骏面对这个时代所看到 的惟一希望。影片没有通常的大团圆解决，阿西达卡认识 到战 争 还 远 远 没 有 结 束， 他 对 桑 说 的 那 句 “一 起 活 下 去 吧”，可以看出宫崎骏在宣扬的理想 没 有 答 案 的 情 况 下 的 无 奈和期待。宫崎骏没有指出一个光明的未来，他清醒地认 识到人与自然难以和谐共处。
如果说 《天空之城》 是一部一辈子都 不 该 忘 记 的 电 影， 它告诫我们不能忘 记 心 中 的 信 仰 ， 那 么 《飞 天 红 猪 侠 》 就 是一部可以珍藏起来，老了之后慢慢品味的电影，品味人 生的含义究竟是什么。很多人把这部电影看做宫崎骏大师 的自传，主角波哥 年 过 ４０， 与 当 时 的 宫 大 师 年 龄 相 仿， 他 生活在意 大 利，也 是 宫 大 师 最 向 往 的 地 方， 他 是 一 头 猪， 而宫大师也说过，人到中年，就会变成一头猪。