第一章元代文学概论

❖ 1、前期（1234—1307）鼎盛时期：北方戏剧圈
❖ ▲中心：大都（北京）。
❖ ▲作家：北方人。代表：元曲四大家：关汉卿、白仁 甫、马致远、王实甫，另有高文秀、康进之、纪君祥、 尚仲贤、杨显之、石君宝、郑廷玉、武汉臣等。
❖ ▲作品内容：多水浒、公案、历史传说。
❖ ▲代表作：《窦娥冤》、《梧桐雨》、《汉宫秋》、 《赵氏孤儿》等。
❖ 衬字：即在曲律规定的字数之外另加衬字，有加 强和揭示的作用。
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❖ 不同宫调有不同风格：
❖ ①正宫：惆怅雄壮 ❖ ③仙吕宫：清新绵邈 ❖ ⑤南吕宫：感叹伤悲 ❖ ⑦商调：凄怆怨慕 ❖ ⑨大石调：风流蕴藉
②黄钟宫：富贵缠绵 ④中吕宫：高下闪赚（跌宕) ⑥双调：健捷激袅 ⑧越调：陶写冷笑（谐趣） ⑩道宫：飘逸清幽
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❖ 思考题：
❖ 元代社会有何特点？对元代文学的发展有何影响？ ❖ 元代最兴盛的文学体裁是什么？ ❖ 元杂剧兴盛的主要原因。 ❖ 什么是元杂剧？元杂剧的体制特点是什么？ ❖ 说话。 ❖ 话本。 ❖ 诸宫调。 ❖ 元代文学的审美情趣。
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谢谢！
初流行于浙江温州一带，称温州杂剧或永嘉杂剧。剧目210多
种。代表作为高明的《琵琶记》。
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❖ （二）话本小说和说唱文学
❖ 1、话本
❖ “说话”：是一种技艺，一种职业，是古代民间艺 人讲说故事的特殊名称，相当于后世的“说书”。因说
话而出现的说话人依据的底本，后世统称为“话本”。
❖ 宋代“说话”四家：小说；说经；讲史；合生。
❖ 凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六朝 之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之 文学，而后世莫能继焉者也。
❖ （一）元曲
❖ （二）话本小说和说唱文学
❖ （三）元代诗歌
❖ （四）元代散文
❖ （五）元代词
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叙述文学：元曲、话本小说
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抒情文学：散曲、传统诗词
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❖ （一）元曲
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四、元杂剧 据钟嗣成的《录鬼簿》和贾仲明（一说无名氏）《录鬼
簿续编》等书载，元明之际可考剧作家有220多人，剧目近 600种。 （一）元杂剧兴盛的主要原因 1、南北统一、都市经济的繁荣为元杂剧的发展准备了社会物质 条件 2、元杂剧的兴盛是戏曲艺术长期发展的结果，也是社会历史的 产物
（1）戏曲艺术的历史发展 （2）社会历史发展的产物 3、元代文人社会地位卑下，客观上促进了杂剧的兴盛发展。
❖ 1、杂剧
❖
元杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上发展起来的一种新
兴的戏剧文学，它标志着中国戏剧的成熟。
❖ 2、散曲
❖
散曲是金元时期我国北方兴起的一种合乐歌唱的诗歌新
体式，包括小令和套数。
❖ 小令：单支曲；
❖ 套数：由两支以上宫调相同的曲子联缀而成的组曲，也称套 数、散套。
❖ 3、南戏
❖
南戏是由南方语言和南方音乐组合而成的戏曲样式，最
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❖ 4、宫调、曲牌、曲韵和衬字
❖ 元杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的套曲演唱， 一韵到底，四折宫调不重复。
❖ 四折戏所用的宫调大致是：仙吕、南吕（或正 宫）、中吕（或越调）、双调。
❖ 曲牌：也叫曲谱，曲子的调名。规定了曲子的句 数、字数、平仄、声韵。
❖ 曲韵：曲文必须协律，合平仄，押韵。每套曲子 要求一韵到底，平仄通押
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❖ （三）元杂剧的体制特点 ❖ 1、剧本的结构：四折一楔子，剧末附“题目
正名”。 ❖ （1）一般由四折组成 ❖ （2）有的杂剧还有“楔子” ❖ （3）每本杂剧结尾用“题目正名”概括全剧
的内容以结束全剧 ❖ 如《窦娥冤》： ❖ 题目：秉鉴持衡廉访法 ❖ 正名：感天动地窦娥冤
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❖ 王国维：“元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰：自然而已矣。”
❖
▲“显畅”——题旨显露、酣畅淋漓
❖ （二）元代文学的审美情趣——“大异于温柔敦厚”，不以简 古含蓄为美。
❖
珠帘秀[正宫·醉西施]《无题》：
❖
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ便是牡丹花下死，做鬼也风流。
❖
曾瑞[黄钟·醉花阴]《怀离》：
❖
待私奔至死心无憾。
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（三）思想文化多元
❖ ▲程朱理学官方地位的确认
❖ 元仁宗初，程朱理学正式成为官学。
❖ 元·虞集《道园学古录·考亭书院重建文公祠堂记》：
❖
群经、四书之说，自朱子折衷论定，学者传之，我国家尊
信其学，而讲诵授受，必以是为则，而天下之学皆朱子之书。
❖ 元·虞集《道园学古录·跋济宁李璋所刻九经四书》：
❖ ▲艺术特色：现实性强；风格绚丽多彩，激昂、明快。
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❖ 2、后期（1307-1368）衰微期：南方戏剧圈 ❖ ▲中心：杭州。 ❖ ▲作家：多北方籍而流寓南方的，如郑光祖、宫天挺、乔吉、
秦简夫等，少数是南方人，杂剧创作渐趋于衰微。 ❖ ▲内容：作品多缺乏前期杂剧的现实性，爱情剧、文人事迹
第一章元代文学概论
❖
元朝历史
❖ 1、1206-1234：
❖
从成吉思汗统一漠北各蒙古部落，在斡难河召开部落首领
会议，创立蒙古帝国到灭金统一北方。
❖ 2、1234-1279：
❖
1260年，世祖忽必烈即位，建元“中统”。
❖
1271年改国号为“元”。
❖
1276年攻下南宋临安。1279年灭南宋。
❖ 3、1279-1368：
朝无担石之储，暮获千金之利。”
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❖ 《马可•波罗行记》记载了当时大都的盛况：
❖
❖ 商人众多，商业工艺之民，大多制造丝、武器和 鞍鞯，以及各种商品。
❖ 外界巨价异物及百物之输入此城者，世界诸城无能 与比。
❖ 营业之妓女，娟好者达两万人，每日商旅及外侨往 来者，难以数计，故均应接不暇。至所有珍宝之数， 非世界上任何城市可比。
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元顺帝退出大都（今北京）
❖ 元代文学：1234-1368年 ❖ 元代文学的显著标志：叙述性文学第一次处于文坛主导地位。
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❖ 一、元代社会的特点及其对文学发展的影响
❖ （一）民族压迫，矛盾尖锐，反抗意识强烈
❖ 元朝统治者把国民分为四等：
❖ 蒙古人、色目人、汉人、南人。
❖ 叶子奇《草木子》卷三上《克谨篇》：
❖ “天下治平之时，台、省、要官皆北人 为之，汉人、南人，万中无一二；其得为者，
不过州、县卑秩，盖亦仅有而绝无者也。”
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❖ （二）疆域辽阔，经济繁荣，俗文学兴盛
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❖ ▲农业、手工业、工商业的发展 ❖ ▲城市经济的繁荣 ❖ ▲市民阶层的发展壮大 ❖ ▲社会中轻商观念的转变 ❖ 张之翰《议盗》： ❖ “观南方归附以来，负贩之商，游手之辈，
❖ 小说：以讲烟粉、灵怪、传奇、公案等故事为主；
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《错斩崔宁》、《碾玉观音》
❖ 说经：演说佛经；《大唐三藏取经诗话》
❖ 讲史：讲说前代兴衰成败争战权谋之事；
❖
《大宋宣和遗事》、《五代史平话》
❖ 合生：即兴之作
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❖ 2、诸宫调 ❖ 诸宫调是一种有说有唱，而以唱为主的文艺样式，
唱的部分用各种宫调的曲子联套演唱，故称诸宫调。 ❖ 北方诸宫调多以琵琶、筝伴奏，也叫“扌刍弹
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3、元杂剧角色分工：旦、末、净、杂 ❖ 旦：旦。正旦、搽旦、贴旦、旦儿 ❖ 末：生。正末、副末、冲末、小末 ❖ 净：丑。扮演勇猛刚强、凶恶或滑稽、反面人 ❖ 物，男女均可； ❖ 杂：扮演陪衬性人物，男女均可。
❖ 全剧只能由正末或正旦一人主唱，正末主唱的 剧本叫“末本”，正旦主唱的剧本叫“旦本”。
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❖ （二）元杂剧的题材内容与分期 ❖ 元杂剧的题材包括爱情婚姻、历史、公
案、豪侠、神仙道化等。 ❖ ①爱情婚姻剧：《西厢记》 ❖ ②神仙道化剧：《黄粱梦》 ❖ ③公案剧：《鲁斋郎》 ❖ ④社会剧：《窦娥冤》 ❖ ⑤历史剧：《梧桐雨》《汉宫秋》
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❖ 元杂剧分期 ：
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❖ 2、元杂剧的剧本构成：曲词、宾白、科
❖ （1）曲词：杂剧剧本的主体，一般由一个 主要演员歌唱；
❖ （2）宾白：人物对话，包括对白、独白；
❖ （3）科：主要指人物的动作和舞台效果。
❖ 如“做悲科”、 “内做风科”、“做 倒科”、“笑科”、“打科”、“雁叫科”、 “内作雷声科”等
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而朱氏诸书，定为国是，学者尊信，无敢疑二。
❖ ▲儒学影响有限
❖ 汪元量《自笑》：
❖ 释氏掀天官府，道家随世功名。
❖ 俗子执鞭亦贵，书生无用分明。
❖ ▲宗教信仰的多元化
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❖ （四）民族文化融合，形成元代文学独特的风格
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二、元代文学的分类
❖ 王国维《宋元戏曲史·序》：
剧及神仙道化剧有所发展。 ❖ ▲艺术：偏向曲词的工丽华美和追求情节的曲折离奇。 ❖ 杂剧南移后脱离了它赖以生存的基础，在与南戏并存的过程
中逐渐发生变化、走向衰微。
❖ 此外，此时期南方戏剧圈中流行一种用南方曲调演唱的“永 嘉杂剧”（即南戏）。
❖ 代表作：高明的《瑟琶记》。 ❖ 四大南戏： ❖ 《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》。
词”、“弦索”；南方以笛子伴奏。 ❖ 今存诸宫调： ❖ 金·董解元《西厢记诸宫调》（现存唯一完整的诸宫调作品 ） ❖ 金·董解元《刘知远诸宫调》 ❖ 元·王伯成《天宝遗事诸宫调》
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❖ 三、元杂剧的审美情趣
❖ （一）元代文学的审美特征——自然、显畅
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▲“自然”——真实摹写“时代之情状”、崇尚“本色”