第七章 30年代小说(一)

流派之左联青年作家群
柔石（1902—1931）原名赵平福， 又名赵平复、赵少雄，笔名金桥、 赵璜、刘志清等。浙江宁海人。 1930年加入中国左翼作家联盟成立， 主持左联机关刊物《萌芽》月刊编 辑工作。 1931年1月17日，因叛徒 告密被捕。2月7日晚，被敌秘密集体 枪杀于上海龙华。

这个群体还有丁玲、张天翼、

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1928年初发表著名短篇小说《莎菲女士的日记》 1930年5月加入中国左翼作家联盟。1931年初胡也 频被国民党当局杀害。
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1933年5月遭国民 党特务绑架，拘 禁在南京。1936 年9月被共产党营 救出狱，11月赴 当时中共中央所 在地陕北保安县 。
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1948年写成著名 长篇小说《太阳 照在桑干河上》。 该作品荣获1951 年度斯大林文艺 奖金二等奖。 1986年3月4日病 逝于北京。
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桂林上海杂志公司 初版《呼兰河传》
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艺术上，她打破了小说与散文的界限，创造出 了有特色的散文化的抒情小说体式。
A，她在内容取向上喜用怀旧题材 B，在叙述方式上多用限制叙事 C，在情感评价上擅用心理视角，这种表现方法上的 创新，导致了叙事成分的削弱和抒情成分的增加。 D，小说在结构上也呈现出非情节化、非戏剧化的散 文化的特征，统领作品的线索不再是线性的时间关 系和因果关系，而是作者的心理情感逻辑，这使其 小说在放任之中获得了结构性和统一感。
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《萧红》电影剧照 2013年，宋佳饰演萧红
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《萧红》电影剧照 2013年，宋佳饰演萧红
《生死场》




萧红的成名之作，写于1934年9月，1935年由鲁迅作序，作 为“奴隶丛书”之一出版。 小说描写1921年到1931年“九一八”事变之初，哈尔滨附近 一个偏僻村庄的人民如同动物一样，在沉滞闭塞的生活中经 历着“生、老、病、死”的轮回，以及日本帝国主义侵占东 北后他们遭受到的更深重的苦难和为生存而被迫奋起的抗争。 小说没有贯串始终的线索，作者对故乡的强烈思念灌注在看 似涣散的叙述中。 鲁迅称它将“北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却 往往已经力透纸背”
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电影《早春二月》剧照
艾芜（1904-1922）： 短篇小说集《南行记》（《山峡中》《南行 记》） 成名作《人生哲学的一课》 叶紫（1912-1939）： 短篇集《丰收》、《山村一夜》，中篇《星》 叶圣陶（1894-1988）： 《多收了三五斗》

流派之社会剖析小说
30年代主要的小说流派， 茅 盾是该派的开创者。《子夜》《春蚕》 《林家铺子》是社会剖析小说最初的范型。 吴组缃 代表作：《一千八百担》《菉竹山房》

蒋光慈
（1901-1931，又名光赤） 以写情绪激昂的新诗踏人文 坛，1926年以后主要从事小 说创作。 普罗小说的代表作家。

蒋光慈



其中篇小说《少年飘泊者》和短篇集《鸭绿江上》充满诗情 与浪漫色彩，《短裤党》着力描写上海工人的武装起义。 后期的中长篇小说《丽莎的哀怨》、《冲出云围的月亮》、 《野祭》、《菊芬》、《最后的微笑》等开始描写革命者的 恋爱故事。 蒋光慈当时在普罗文学中有较大的影响力，而“革命”与 “恋爱”又颇符合当时的一些革命青年的口味，所以这种模 式一经问世便在左翼文坛中迅速蔓延开来。
流派之东北作家群


1931年，震惊中外的九一八事件发生之后，对这一 事件反映最敏感、最直接、也最激烈的当推东北的 一批青年作家。他们日益思念被日本侵略者的铁蹄 肆意践踏的故土，一部又一部的作品在他们的笔下 问世，传达出作家们对侵略者的仇恨和对故乡人民 誓死保卫家乡的激赞之情。他们被称为“东北作家 群”，其中比较著名的有萧军、萧红、端木蕻良、 骆宾基、舒群、白朗、罗烽和李辉英等。代表作品 是被鲁迅编人“奴隶丛书”的《八月的乡村》和 《生死场》。

主要作家：
流派之京派（海派后有专门介绍）

30年代，在中国北方，以《骆驼草》、《大 公报· 文艺副刊》、《水星》、《文学杂志》 为主要阵地，形成了一个作家群，一般称为 “京派”，也称“北方作家群”。朱光潜、沈 从文是他们在理论上的主要代表人物。 他 们是文化上的保守主义，在作品中追寻逝去的 美，表现出一种积极的怀旧气息，具有浓郁的 抒情性，有着深厚的文化意蕴。

丁玲创作的几个阶段




一，20年代末期。忠实地记录了一个青年知识女性 的心灵历程和追随时代的踪迹。《梦珂》；《莎菲 女士的日记》。 二，左联时期。其早期小说中的个性主义主题开始 为集体主义主题所替代。《韦护》 ；《1930年春上 海》。 三，抗日战争时期和解放战争时期。延续了作家早 期创作中对中国女性命运的关注。《我在霞村的时 候》；《在医院中》；《太阳照在桑干河上》。 四，解放以后。1978年的散文《杜晚香》。
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长篇小说《第三代》 在艺术上更为成熟，它史 诗般地将东北人民自辛亥革 命以来的生活与对压迫者的 反抗深广地展现开来，众多 分属不同社会阶层的人物， 气势恢弘的场面，显示了作 者驾驭大型题材的能力。

《第三代》
萧 红

1911年6月2 日生于黑龙江 呼兰县。原名 张迺莹，笔名 萧红、悄吟等.


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第二节 丁玲等
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丁 玲
生平与创作概况


原名蒋伟，字冰之。 1904 年10 月12 日生于 湖南省临澧县的一个没 落官僚地主家庭。 四岁丧父，丁玲的父亲 曾短暂留学日本。 母亲及其同学深深地影 响了丁玲。
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1922年初去上海，入 陈独秀、李达创办的 平民女校学习。 1923年经瞿秋白介绍 人上海大学中文系。 1924年到北京， 1925年与胡也频结婚。


首先，是小说题材空间的拓展。 这既表现在对时代风云的及时反映和对城乡生活 多方位的横向展现上，也表现在对历史材料的纵向开 掘上。 其次，是长篇小说的成熟。 茅盾的《蚀》、《子夜》，巴金的《家》，老舍 的《离婚》、《骆驼祥子》，沈从文《边城》、蒋光 慈的《咆哮了的土地》，王统照的《山雨》，萧军的 《八月的乡村》，李劼人的《死水微澜》、《暴风雨 前》、《大波》，王鲁彦的《野火》。
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30年代中期发表了三部连续性的长篇小说《死水微澜》、 《暴风雨前》和《大波》，它们将辛亥革命时期的四川社 会史诗般地呈现在读者的面前。 《死水微澜》是其中最为成功的一部，小说通过邓么姑、 蔡兴顺、袍哥罗歪嘴、顾天成几人之间错综复杂的关系而 串联起成都附近的小镇天回镇的民风民情。
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人物性格相当鲜明生动，尤其是乡下女子邓么姑塑造得非 常成功。 作品在人物的真实性、叙事的客观性与内容的文献性方面， 都体现了法国自然主义文学的精神，而在蔡大嫂的形象描 写中也隐约可见《包法利夫人》的影响。

最后，是小说流派的涌现。文学流派的 涌现是文学发展到成熟阶段的一个重要 标志。
普罗小说、 左联青年作家群、 社会剖析小说、 新感觉派、 京派、 海派 东北作家群

流派之普罗小说

“革命＋恋爱”小说模式 描写革命者的恋爱故事，在革命题材的一贯粗豪的 情感中注人浪漫的柔情，极力为革命者蒙上一层罗 曼蒂克的面纱，内容不是革命如何战胜恋爱、如何 为恋爱所累，就是在革命中情感得到升华，形成了 “革命＋恋爱”的概念化、模式化写作，被称为 “革命的罗曼蒂克”。
叙述了一支抗日游击队在血腥中 艰难成长的历程，表现了东北人民 誓死保卫家园的坚定决心。 鲁迅曾这样评价这部小说：“作者 的心血和失去的天空，土地，受难的 人民，以致失去的茂草，高粱，姻帼， 蚊子，搅成一团，鲜红的在读者眼前 展开，显示着中国的一份和全部，现 在和未来，死路与活路。”
《八月的乡村》
萧军
（1907---1988），辽宁锦县人。 毕业于东北陆军讲武堂。在鲁迅 领导下参加左翼文学运动，和胡 风等人同编《七月》。1929年开 始发表作品。 著有长篇小说《八 月的乡村》、《第三代》、《五月 的矿山》，小说散文集《跋涉》 (合作)，历史长篇小说《吴越春秋 史话》等。

萧军
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长篇小说《八月的乡村》

李劼人
（1891-1962）原名家祥。四川 成都人。大学毕业。1919年留学 于法国蒙北烈大学、巴黎大学文学 院。1913年开始发表作品。1955年 加入中国作家协会。 著有长篇小说 三部曲《死水微澜》、《暴风雨前》 《大波》、《天魔舞》，短篇小说集 《好人家》，地方志《说成都》等。

李劼人
《我在霞村的时候》


《我在霞村的时候》作于1940年底，载于1941年6 月《中国文化》第2卷第1期。 “我”与霞村的故事. 霞村的故事 贞贞在身体遭受日本鬼子蹂躏之后仍然坚强、自尊， 不接受任何廉价的同情，对生活依然充满理想。作 品同时还通过描写人们对贞贞的冷漠和歧视，对解 放区仍然存在的浓厚的封建意识作出了深刻的批判， 揭示了在民族矛盾上升为时代主要矛盾的背景下反 封建的重要性和艰巨性。
京派小说的特点：
在艺术上 感情表现上 题材上 语言上 追求厚朴清新、冲淡自然的文风 比较内敛，节制，有浓浓的怀旧情
调 多写乡村生活，他们对都市生活的描 写，也是作为与乡村的对照中，纳入 他们所建构的审美天地。
简约、古朴、活泼、明净
废名：短篇《竹林的故事》、长篇《桥》、 《莫须有先生传》 萧乾：第一篇小说《蚕》 短篇《篱下集》、《栗子》、《落日》 自叙传长篇小说《梦之谷》 卢焚： 1946年后用另一笔名师陀 小说集《谷》、《里门拾记》、《落日光》、 《野鸟集》。知识者的还乡或潜在的精神还乡 林徽音：《九十九度中》 李劼人：《死水微澜》
艾芜、沙汀、叶紫等。
柔石


中篇小说《二月》通过一位“极想有为，怀着热爱， 而有所顾惜，过于矜持”的青年肖涧秋在一江南小 镇的情感遭遇，表现了大革命风雨到来之前知识分 子的曲折仿徨的心灵世界。 短篇《为奴隶的母亲》描写了农村骇人听闻的“ 典 妻”习俗，揭示了农村妇女连人身权利都丧失了的 悲惨境况。
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《呼兰河传》


内容上： 它以一个童稚的目光注视着故乡的一切，不谙世 事的小女孩心中时时存在的讶异与残酷的现实形 成鲜明的对比。 这部小说是作者“梦回呼兰河”的产物，在思乡 念土情感的驱动下，她以细腻抒情的笔触回忆了 自己寂寞的童年生活，描写了家乡敬畏鬼神的风 俗画面，叙述了祖父、小团圆媳妇、有二伯和冯 歪嘴子等人的平凡的人生悲喜剧。
《莎菲女士的日记》
1928年2月在《小说 月报》发表。 莎菲体现了丁玲追求 个性解放的思想，是 其女性意识的觉醒、 “人”的尊严的觉醒 在文学形象上的具体 代表。

《莎菲女士的日记》 1928年2月在《小说月报》发表
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莎菲还能够以清醒冷静的头脑审视自己，挖掘自己 灵魂深处的矛盾。这无疑也标志着女性作为一个性 别主体向着觉醒迈进了重要的一步。 莎菲为中国现代文学提供了一个“莎菲性格”，其 发表标志着“莎菲型”形象的正式诞生。 大胆、细腻的心理描写。 秀美的语言和委婉细腻的笔致中渗透出一种浓郁的 情感，创造了散文诗的意境
萧红与母亲
萧红1930年在北京Байду номын сангаас
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1933年开始文学创 作，同年10月与萧 军自费出版了第一本 作品合集《跋涉》。 1934年春“两萧” 取道大连流亡至青岛， 萧红在很短的时间内 完成了中篇小说《生 死场》。
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在短短的8年创作生涯中，萧红留下了60万字的文学 财富，她的作品乡土气息浓烈，叙事风格细腻深刻、 委婉动人，尤其是在小说文体上做出了很大的创新。 海内外许多文学批评家认为，萧红以自己的女性之 躯跋涉过漫长的道路，以女性的目光一次次透视历 史，终于站到了与鲁迅同一的高度，达到了同一种 对历史、文明以及国民灵魂的了悟。
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第一节 30
年代小说概述
为什么说30年代中国现代小说进入一个成 熟与繁荣的时期？
1. 社会历史的巨大变动和异质文化的激烈碰撞，刺 激作家们对中国社会与人生做出新的思考。 2.广泛借鉴、多方择取中外文学资源的结果。
3. 创作主体积极探索、并形成自己鲜明个性的结果。 【30年代小说的成熟与繁荣是多方面因素共同作用 的结果。】
丁玲的意义



一，其演变的三个阶段典型地反映了20年代、30年 代之交中国现代文学从文学革命到革命文学的转型 以及稍后左翼文学自身的发展。 二，丁玲小说创作中仍然具有一以贯之的特色。 1，强烈的叛逆意识 ； 2，文笔动情，文风犀利，锋芒毕露，具有很强的情 感浓度和思想力度。 三，作为一个女性作家，丁玲一直对女性命运给予 极大的关注，表现出了鲜明的女性主义色彩。