《中国传统器乐》教学大纲

《中国传统器乐》教学大纲授课教师：袁静芳教授一、课程性质与目的《中国传统器乐》为中央音乐学院现代远程音乐教育学院“音乐教育专业高中起点本科班”、“音乐教育专业专科起点本科班”专业课；亦为“音乐学硕士研究生课程进修班”、“音乐教育硕士研究生课程进修班”的必修课。

本课程的教学目的与任务，在于使学生初步了解中国传统器乐的历史发展梗概；对传统器乐中具有代表性的独奏音乐和地方乐种优秀曲目，在感性认识的基础上，能从理论上进行一般的总结和概括，掌握其主要艺术风格特点；提高学生对中国传统音乐文化的修养和审美意识，增进对祖国传统音乐文化遗产的熟悉和感情。

课程在分析音乐作品的同时，与该音乐作品有关联的乐器性能及历史知识等文化背景，也作配合性的介绍。

二、教学原则与方法（一）教学原则1.本课程以辩证唯物主义与历史唯物主义的基本原则为指导，分析、研究、认识中国传统器乐生存、发展、消亡中的各种文化现象。

2.本课程以现存与实地考察所获得的传统器乐为主要教材依据，注重传统器乐艺术自身的发展规律，力求较全面地、系统地、科学地反映中国传统器乐文化的真实面目。

（二）教学方式与考核1.本课程以网上电子课件教学讲授为主；2.配合以文字教材的阅读（《中国传统器乐》含光盘，中国电子音像出版社2000.10）；3.在整个教学过程中，通过网络，积极回答学员们提出的学习问题；4.本课程平均每周由各地校外学习中心安排1学时的面授辅导，每学期考试前集中安排2学时的面授辅导。

5.考试方式为笔试。

6.本课程为1学期，共15周。

三、教学内容与进度第1周第一讲绪论第一节器乐与乐种界定第二节器乐历史沿革一、先秦时期的器乐（一）乐器（二）演奏形式1.古琴音乐2.竽、笙音乐3.钟鼓乐二、秦汉至魏晋时期的器乐（一）乐器（二）演奏形式1.相和歌与相和大曲2.鼓吹乐3.独奏音乐三、隋、唐时期的器乐（一）乐器（二）演奏形式1.隋、唐大曲中的器乐2.燕乐3.法曲4.鼓吹乐5.琵琶音乐（三）音乐理论四、宋、辽、金、元时期的器乐（一）乐器（二）演奏形式1.独奏音乐2.丝竹乐3.鼓笛曲4.鼓吹乐五、明、清时期的器乐（一）乐器1.体鸣乐器2.膜鸣乐器3.气鸣乐器4.弦鸣乐器（二）演奏形式1.独奏音乐2.鼓吹乐3.民间乐种第一讲掌握要点：1.器乐与乐种的界定2.中国传统器乐历史发展梗概第2周第二讲上篇独奏音乐的主要类别与艺术特征第一章吹奏乐类第一节笛一、历史与形制（一）历史沿革（二）笛子形制二、笛子音乐（一）冯子存演奏的北方笛曲*《五梆子》（二）刘管乐演奏的北方笛曲*《荫中鸟》（三）陆春龄演奏的南方笛曲*《鹧鸪飞》（四）赵松庭演奏的南方笛曲*《早晨》三、南、北笛曲中常用的旋律发展手法（一）北方笛曲中常用的旋律发展手法（二）南方笛曲中常用的旋律发展手法第二讲掌握要点：1.笛曲《五梆子》音乐分析2.传统南北笛曲的风格差异主要表现在哪些方面第3周第三讲第二节洞箫一、历史与形制（一）历史沿革（二）洞箫形制二、洞箫音乐（一）洞箫独奏○（二）琴箫合奏○（三）民间器乐合奏○第三讲掌握要点：1.洞箫历史沿革简述。

2.洞箫音乐的主要演奏形式第4周第四讲第三节笙一、历史与形制（一）历史沿革（二）笙形制二、笙音乐（一）胡天泉演奏的笙曲*《凤凰展翅》（二）闫海登演奏的笙曲*《晋调》第四节葫芦笙一、历史与形制（一）历史沿革（二）葫芦笙形制二、葫芦笙音乐演奏的葫芦笙曲《》○第五节芦笙一、历史与形制（一）历史沿革（二）芦笙形制二、芦笙音乐东丹干演奏的芦笙曲《诺敏仲》第四讲掌握要点：1.我国笙的主要类型。

2.笙曲《凤凰展翅》简析。

第5周第五讲第二章擦弦乐类第一节二胡一、历史与形制（一）历史沿革（二）二胡形制二、二胡音乐（一）华彦钧演奏的二胡曲*《二泉映月》、《寒春风曲》、*《听松》（二）华彦钧二胡作品的艺术特点第五讲掌握要点：1.二胡历史沿革简述。

2.二胡曲《二泉映月》音乐分析。

3.华彦钧二胡艺术的主要演奏特点。

第6周第六讲第二节板胡一、历史与形制（一）历史沿革（二）板胡形制二、板胡音乐（一）刘明沅演奏的板胡曲*《大起板》（二）张长城演奏的板胡曲*《红军哥哥回来了》第三节潮尔马头琴一、历史与形制（一）历史沿革（二）潮尔、马头琴形制二、潮尔、马头琴音乐（一）色拉西演奏的潮尔曲《朱色烈》、《阿斯尔》（二）桑都仁演奏的马头琴曲《清凉的坑盖》第四节四胡一、历史与形制（一）历史沿革（二）四胡形制二、四胡音乐苏玛演奏的四胡曲《赶路》第五节京胡一、历史与形制（一）历史沿革（二）京胡形制二、京胡音乐（一）杨宝忠演奏的京胡曲《五字开门》（二）李慕良演奏的京胡曲《夜深沉》第六讲掌握要点：1．刘明沅板胡演奏艺术的主要风格特点。

2．潮尔、马头琴的形制特征与代表曲目。

第7周第七讲第三章弹弦乐类第一节古琴一、历史与形制（一）历史沿革（二）古琴形制二、重要琴谱、流派及琴学论著（一）重要琴谱及流派（二）琴学简述三、古琴音乐（一）管平湖演奏的琴曲 *《流水》（选自《天闻阁琴谱》,1876）（二）吴景略演奏的琴曲 *《梅花三弄》（选自《琴谱谐声》,1820）第七讲掌握要点：1.琴曲《流水》的主要艺术特点2.琴曲《梅花三弄》音乐分析第8周第八讲第二节古筝一、历史与形制（一）历史沿革（二）古筝形制二、古筝音乐（一）赵玉斋传谱的山东筝曲*《高山流水》（二）任清志传谱的河南筝曲*《新开板》（三）王巽之传谱的江浙筝曲*《高山流水》（四）罗九香传谱的客家筝曲*《出水莲》（五）高哲睿传谱的潮州筝曲*《寒鸦戏水》三、传统筝曲68板体的曲式结构特点第八讲掌握要点：1.潮州筝曲《寒鸦戏水》的主要艺术特征2.概述筝曲68板体曲式结构的基本形式与变体3.汉族地区的主要古筝演奏家及其代表曲目第9周第九讲第三节琵琶一、历史与形制（一）历史沿革（二）琵琶形制二、重要乐谱及流派（一）古代琵琶乐谱（二）近代琵琶乐谱及流派1．江苏无锡派2．上海浦东派3．浙江平湖派4．江苏崇明派5．上海汪昱庭派三、琵琶音乐（一）李廷松演奏的琵琶武曲*《十面埋伏》（汪昱庭传谱）（二）李光祖演奏的琵琶武曲*《霸王卸甲》（汪昱庭传谱）（三）刘德海演奏的琵琶文曲*《夕阳箫鼓》（四）华彦钧演奏的琵琶文曲*《大浪淘沙》（五）邝宇忠演奏的琵琶大曲*《阳春古曲》（卫仲乐传谱）第四节热瓦甫第五节冬不拉第六节三弦一、汉族三弦音乐二、白族、彝族大三弦音乐三、云南各民族的小三弦音乐第九讲掌握要点：1.琵琶历史沿革简述。

2.琵琶曲《十面埋伏》的主要艺术特点。

第10周第十讲下篇合奏音乐的主要类别与艺术特征第四章丝竹乐类乐种第一节二人台牌子曲一、概述（一）历史沿革与流行地域（二）乐队编制与宫调体系二、二人台牌子曲《巫山顶》第二节江南丝竹一、概述（一）历史沿革与流行地域（二）乐队编制与宫调体系二、江南丝竹乐曲（一）《三六》（二）《中花六板》（三）《行街》第三节广东音乐一、概述（一）历史沿革（二）乐队编制与宫调二、广东音乐乐曲（一）余其伟等演奏的广东音乐《雨打芭蕉》（何柳堂编曲）（二）○等演奏的《连环扣》（严老烈编曲）（三）○等演奏的《双星恨》（郑日生传谱）（四）○等演奏的《赛龙夺锦》（何柳堂曲）（五）○等演奏的《平湖秋月》（吕文成曲）第十讲掌握要点：1.江南丝竹乐曲《三六》简析。

2.吕文成对广东音乐发展的主要贡献。

第11周第十一讲第四节潮州弦诗一、概述（一）历史沿革与流行地域（二）乐队编制与宫调体系二、潮州弦诗乐曲（一）重三六调乐曲《狮子戏球》（二）轻三六调乐曲《浪淘沙》第五节福建南音一、概述（一）历史沿革与流行地域（二）南音的类别与乐谱（三）乐队编制与宫调体系二、福建南音乐曲（一）福建泉州民间乐团演奏的南音乐曲《八骏马》（二）福建泉州民间乐团演奏的南音乐曲《梅花操》第十二讲掌握要点：1.潮州弦诗《狮子戏球》简析。

2.福建南音乐队的编制特点。

3.丝竹乐类乐种中板式变化手法的运用。

第12周第十二讲第五章鼓吹乐类乐种第一节北京智化寺京音乐一、概述（一）历史沿革与流行地域（二）智化寺京音乐的乐谱与曲目（三）智化寺京音乐的乐器、乐队编制与宫调体系二、智化寺京音乐乐曲（一）绪增等演奏的京音乐中堂曲《昼锦堂》（二）胡志厚等演奏的京音乐只曲《小华严》第二节河北音乐会一、概述（一）历史沿革与流行地域（二）乐队编制与宫调体系二、河北南乐会乐曲（一）中央人民广播电台民族管弦乐队演奏的《小二番》（二）杨元亨演奏的《放驴》第三节山西八大套一、概述（一）历史沿革与流行地域（二）乐队编制与宫调体系二、山西八大套中的乐曲（一）殷二文演奏的管子曲《柳叶青》（二）张计贵演奏的管子曲《采茶》第十二讲掌握要点：1．简述智化寺京音乐中堂曲的典型曲式结构模式框架。

2．河北南乐会乐曲《小二番》简析。

第13周第十三讲第四节鲁西南鼓吹乐一、概述（一）历史沿革与流行地域（二）乐队编制与宫调体系二、鲁西南鼓吹乐乐曲（一）任同祥演奏的唢呐曲《一枝花》（二）袁子文演奏的唢呐曲《大合套》第五节辽南鼓吹乐一、概述（一）历史沿革与流行地域（二）乐曲类别1．汉吹2．大牌子曲3．小牌子曲4．水曲（三）乐队编制与宫调体系二、辽南鼓吹乐乐曲（一）汉吹曲《小欧天歌》（二）双管乐曲《江河水》第十三讲掌握要点：1．简述辽南鼓吹乐中的“借字”手法。

2．鼓吹乐乐曲《江河水》简析。

第14周第十四讲第六章吹打乐类乐种第一节十番锣鼓一、概述（一）历史沿革与流行地域（二）乐队编制与宫调体系二、十番锣鼓乐曲（一）朱勤甫等演奏的清锣鼓曲《十八六四二》（二）朱勤甫等演奏的笛吹粗锣鼓曲《下西风》第二节十番鼓一、概述（一）历史沿革与流行地域（二）乐队编制与宫调体系（三）乐曲结构类型与鼓段1．《慢鼓段》2．《中鼓段》3．《快鼓段》二、十番鼓乐曲（一）朱勤甫等演奏的一个鼓段的套曲《百花园》（二）朱勤甫等演奏的两个鼓段的套曲《满庭芳》（三）朱勤甫等演奏的三个鼓段的套取《甘州歌》第十四讲掌握要点：1．十番锣鼓锣鼓乐中数列结构的基本单位与句式类型。

2．十番锣鼓笛吹粗锣鼓曲《下西风》曲式结构的主要特征第15周第十五讲第三节浙东锣鼓一、概述（一）历史沿革与流行地域（二）乐队编制与宫调体系二、浙东锣鼓乐曲嵊县粗锣鼓曲《大辕门》第四节西安鼓乐一、概述（一）历史沿革与流行地域（二）体裁形式1．大型套曲的体裁类别2．小型套曲的体裁类别（三）乐队编制与宫调体系1．坐乐2．行乐二、西安鼓乐乐曲（一）安来绪等演奏的道派坐乐套曲《尺调双云锣八拍坐乐全套》（二）○等演奏的僧派坐乐全套《花鼓段坐乐全套》（三）○等演奏的俗派坐乐全套《尺调坐乐全套》第十五讲掌握要点：1.西安鼓乐大型套曲的主要体裁类别。

2.西安鼓乐《尺调双云锣八拍坐乐全套》的乐队编制与曲式结构框架。

主要参考书目杨荫浏、曹安和编：《定县子位村管乐曲集》，上海：万叶书店，1952年版。