篆刻刀法趣谈

篆刻刀法趣谈

【摘要】篆刻是一门独特的艺术，而这门艺术则要靠独有的刻刀表现出特有的魅力。一方精美的印章，除在构成上有讲究外，还要靠精美娴熟的刀法来支撑。因此，刀法在篆刻创作中起到了决定性的作用，有了独特的刀法才能创作出精美的篆刻作品。只有了解了用刀方法和刀法的种类，并通过临摹与创作实践才能体会篆刻揍刀的乐趣。

【关键字】篆刻刀法书法篆刻艺术

前言

篆刻是我国特有的、历史悠久的一种传统艺术，它是汇集了书法、绘画、雕刻和诗文的一种综合艺术，在刀与石之间蕴涵了中国艺术的精粹。而篆刻刀法是得到了中国书画的滋养而发展起来的。篆刻刀法多指明清以来文人用石章为材料，运用的用刀技法。

一、刀中见笔、笔中有刀、刀笔相生

1、篆刻刀法与书法

篆刻刀法与中国书法史密不可分的，他们之间有很大的联系又有一定的区别。刻印要求以书入印，而篆刻与书法最大的区别就在于用刀。 朱简在《印经》中论刀法时说道：“吾所谓刀法者，如笔之有起有伏、有转折、有轻重、各完笔意，不得孟浪。非雕镂刻画，以钝为古、以碎为奇之刀也。”刻印就是以刻刀代替毛笔，要做到刀中见笔、笔中有刀、刀笔相生相辅。就如篆刻家吴昌硕，以石鼓笔意入印（图1），顽石点头，横扫印坛千军。再来看齐白石的印作（图2），大刀阔斧，从他的印面刀法可看出其雄心壮志，但是他的刀法也是服从于书法的，所以篆刻刀法是离不开书法的。

篆刻刀法与书法又有不同之处，书法与篆刻的不同之处在于刀法中，虽然刻印要求以刀代笔，但也只有用刻刀才能赋予印章“金石味”，篆刻是在书法的基础上增加了用刀，以铁笔代替毛笔，加之铁笔与石头的磨合，形成了独有的“金石味”。所以印章的审美价值也在于“用刀”。这就要求刻印者在刻印时既要服从于书法用笔，但又不能光是依着笔画墨线去刻，更多的是要表现出笔情刀趣。书法是用墨来表现丰富的线条变化的，如枯湿、浓淡、厚薄、轻重、迟速等墨色效果。而刀法是运用刻刀的轻重、缓急、以及入刀角度、力量等形式来表现出苍润、起伏、转折、擒纵等刀味意趣。

2、刀法之美与书法线条之美

在刀法审美中，刀与笔、刀与石是密不可分的，刀法要表现出篆法、更要体现出线条的笔意。所以用刀时在于怎样把握揍刀的方向、速度、角度、和力度等，微妙的揍刀过程便可产生千变万化的线条，使印面生出异样的刀味效果。一刀下去，可使印文线条有转折、苍润、擒纵、偏正、工写等效果。可以表现出晴朗明快、雅致秀洁的线条，也可以体现出生辣、拙涩、含蓄、恬静、雄秀气息。

以刀法之美在于用刻刀表现出书法线条的韵律、节奏，而刀法的目的在于传达印人心中的情怀。晚清杰出的篆刻家赵之谦在“钜鹿魏氏”（图3）一印的边款中有一首长诗（图4），赠于好友魏锡曾。他在诗的开头就有：“古印有笔尤有

天很多人治印，却不探求书法渊源，笔墨之趣全无，仅是以刀刻石而已。赵之谦提出了印要“有笔有墨”的观点，而他在“刀石”与“笔墨”的关系上处理得很好。他的印文中做到了有笔有墨，并且启发了后人刻印要在“笔墨”二字上下功

夫。一方有笔有墨的印作才能算得上佳作。例如赵之谦的“丁文蔚”一印中（图5），笔势上方下尖，上粗下细，印中有碑文的笔意，采用了切刀和反冲刀，富有笔意和金石味。所以说篆刻是一门综合的艺术，刻印时不仅要表现出刀法美还要表现出书法线条美。

3、使刀如使笔，寄情于刀

篆刻用刀如书画中的用笔，要让每一刀都见笔意，就要寄情于刀。②黄高年在《治印管见录》中指出：“刻印用刀犹如作书用笔，不可生更不可熟，生则不能达意，熟则尤恐伤意，亦以‘刀意’为尚。”丁敬补款论印：“余谓古人铁笔之妙，如今人写字然，卷舒如意，欲其姿态横生也，结构严密，欲其章法如一也，铁笔亦然，以古为干，以法为根，以心为造、以理为程、疏而通之，如矩泄规连，动合自然也，故而存之，如银钩铁画，不可思议也。”古人称刀为铁笔，是寄情于刀的心境。③朱简《印经》中说的好：“印先字、字先章、章则具意、字则具笔、刀法者、所以传笔法也。刀法浑融，无迹可寻，神品也；有笔无刀，妙品也；有刀无笔，能品也；刀笔之外而有别趣，逸品也；有刀锋而似锯牙燕尾，外道也；无刀锋而似墨猪铁线，庸工也。”这些都是寄情于刀的见证。我认为寄情于刀，就是刻印时忘记了是用刀还是用笔。比如吴昌硕曾刻过一枚“明月前身”印，此印是小篆刻的（图6），这枚印的边款一面是文字，另一面是一女子图像。从边款

了此枚印章。印中小篆“明月前身”

觉。可以从印章中看出他对章夫人的追念。这也是把他自己的情怀寄托在了刻刀之中，是寄情于刀的写照。

二、刀法在篆刻中的地位

我觉得只有理解了刀法，才能真正理解篆刻。刀法是不能漠视的，也是不容懈怠的，篆刻最后是以“刻”完成的，如果刀法的缺失，再好的篆法、章法、想法也无济于事。只有篆法、章法、刀法三者皆具才能成佳作。清沈野在所著《印谈》一书中说到：“难莫难于刀法、章法次之，字法又次之。” 而清人吴先声也说：“刀与意两尽，则刀法能事毕矣。”可见前人对刀法已经有很高的评价了。

刻印时采用的刀法是多种多样的，不同的刀法可使印面产生不同的效果。刀法决定着印章的形式、内容。一刀下去，便会使线条产生长短不一、粗细掺杂、斑驳陆离的效果。刀法还可以表现出印面的虚和、恬静、深沉的气息和峭迈爽洁的效果。

绘画有工笔写意之分，而篆刻也有工写之分，刀法使篆刻由工整走向了写意。工写之间的用刀方法是截然不同的。在刻印过程中对于不同的篆法、章法要采取不同的刀法，不同的用刀技法也让篆刻发展形成了不同的派别。

三、刀法

1、刀法的演变

古印中的刀法以精光雅洁作为衡量标准，从古印中可以看出其线条圆练，粗细平均，用刀细腻圆润，所以古人对玺印制作工艺的要求不在残缺，而在精整。而后期印人追求的则是印要有金石气，碑石文字经过岁月的剥蚀，残损的效果，给人们展现了苍茫的韵致，明清以来用石材刻印后，人们刻意去追求印面的审美效果，线条由原来的光洁、圆练变为断断续续、斑驳陆离、残缺不全。

刀法是篆刻艺术发展起来以后才有的称谓，而刀法自古就有了，只是人们之前没有给他以特定的称谓罢了。从很多考古发现人们在龟甲兽骨上刻画文字，例如殷商时期的甲骨文、铭文。从这些文字上可以看出古人的用刀技法已经很高了，