视听语言(讲义1)
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（1）对比：明暗对比；动静对比；色彩对比（冷暖、饱和度）；线条对比（圆中方）；运动方向对比
（2）均衡：视觉分量；构图中的地平线位置（《黄土地》）
（3）对称
（4）集中：利用人物的运动、视线方向、光线的明暗分布、色彩的搭配、呼应，把观众的视觉注意力、兴趣集中到主要对象上，使人物从众多画面内容中突出呈现并能引导观众的心理。
光影、明暗、线条、色彩等造Hale Waihona Puke Baidu元素
（2）突出主体形象——叙事性
排除不相关的元素，突出主体对象（可以用光影、明暗、线条和色彩实现）
（3）制造画面的隐喻效果——象征性
1）位置原则
一件道具或是一位演员被置于画面内某一特殊位置，便会有不同的含义，“形式本身就是内容”。
中央：支配感和权威性
顶部：表现权威人物
边缘：受到挤压、排斥，显得渺小、不重要
二、色彩的情绪性
三、色彩的特殊原理
（1）色反差（补色）（2）色彩对比：同时对比和色彩相继对比（先灰后艳的效果）
四、色调
影视画面的情绪来自整体的色调，和谐和对比是电影色调运用中最重要的两个关系。
（2）视觉中心：“黄金分割率”构成画面的四个交叉点，吸引观众的视觉注意。
（3）趣味中心：不以视觉因素的结构为主来吸引观众的注意力，而以被摄体动作、表情、形态、事件的情节点为中心来吸引观众注意力。
三、构图规则
构图的视觉要素有形状、线条、光线、色彩、景深、透视等，构图的主要目标是组合上述要素，来吸引观众的视觉注意，行程视觉中心。（让观众的视觉注意力集中到导演所要表现的主体上去，引导观众去看导演希望他们看到的）
一、视听语言所具备的特征
1.有意义的形象：
魅力在于通过对形象的复现、组合和塑造完成意义、意境趣味的表达。
2.叙事性的视听语言：
“视听语言”是以蒙太奇思维为基础的。上下镜头的剪辑和镜头内部调度的关系——逻辑关系。要求简洁、生动、准确，符合逻辑关系。
3.表现性的视听语言：
强烈的视觉冲击和情绪震撼——用极端主观化的方式表现世界。
（2）不轻易使用两级镜头：是指远景系列和近景系列，像是把一个人从极远处一下拉到极近处（反叛风格除外）
（3）景别越往远景系列，画面时长越长，景别越往近景系列，画面时长越短（从信息交代的角度看，观众对远景系列需要更多的时间观察和选择，节奏较慢，而近景系列景别则节奏明快）
1.2景深与焦距
变焦镜头和定焦镜头（标准、长焦距、短焦距）
下方：具有从属、脆弱和无力的特性
2）面积原则
画面内视线关注的内容视觉重量较重
占有更大面积的部分视觉重量重于小面积的内容
二、画面构图的基本形式
（1）几何中心：是画面对边中线交叉点或画面两条对角线交叉点，不是以人的主观意志和感觉而定的客观中心点，几何中心位置能使视线集中，画面产生对称、均衡、庄重感和形式感，视觉上更强调、更集中，同时画面也容易有呆滞感。
三、景别的意义
（1）暗示、描绘电影空间
（2）建立影片与观众、人物之间的情感距离（看舞台剧的视点P. O. V）
（3）建构整体视觉风格和导演风格（景别是使一部作品形成视觉风格的手段之一）
四、景别的剪辑规则
（1）相邻景别不接：如中景和中近景、近景和特写，会给人忽然向前或向后跳了一步。如果故意追求这种跳跃感，也可以剪辑相邻的景别（同一个人，两个人不适用）
（2）作为叙事手段的景别，景别的叙事功能
1）景别交代特征
2）景别强调细节
二、景别的划分与功能《巴顿将军》
大远景：交代空间关系的功能性景别，展示大空间、环境，交代背景，展示事件的规模和气氛，表现多层次的景物，多用于开头和结尾
远景：以景物为主要拍摄对象的景别，表人与环境的关系和所处的位置
全景（人物全景）：人的视角将决定蒙太奇句子里其他景别的拍摄角度，既能展示人物的形状、动作，又能带出人物所处的环境
（2）角度体现人物位置关系和叙事信息
（3）是一种塑造人物形象，表达对人物和场景情感态度的导演手段
二、作为画面的造型手段：按照摄影机和被摄主体在垂直方向的位置关系可将角度分为——俯瞰、俯角、平视、仰角（夸张形象的作用）、倾斜。
观摩影片：
《公民凯恩》反常态的拍摄角度
1.4构图
一、构图的意义
（1）使画面构图准确传达形象特征、形式感、美感——造型性
长焦镜头：50——250mm
大景深镜头或称全景焦点镜头
观摩影片：
《巴顿将军》人物景别在画面中的控制
《情人》景别和变焦镜头
《阿飞正传》近景系列景别运用
《堕落天使》短焦镜头运用
《公民凯恩》深焦距和景深镜头运用
1.3角度——创作者态度的表达方式，它决定我们如何看待画面中的人物
一、角度的意义
（1）是一种重要的画面造型手段
中景：人物取到膝盖以上，中景比较中性、平稳、客观，比较沉闷，缺少感情色彩和视觉冲击力（例数影片中景别运用的种类和次数，比较分析中景与其它景别的重要性）
近景：胸部以上，中近景，腰部，突出主体，强调细节，制造交流感，展示人的内心，刻画人物心理
特写与大特写：拍摄重要的物件细节和人物瞬间的神态变化，表现人物的神态特征，捕捉细微表情变化，有强制性
1.5色彩色调
一、色彩的物理原理和基本常识
（1）色相
（2）明度
（3）纯度
（4）色温：以蓝色光波长为主的光线是高色温，以红色和黄色光为主的色温值低。色温对于彩色摄影非常重要，彩色胶片的色彩平衡以一定的色温为依据，日光型的彩色片平衡色温为5400K，灯光型彩色片为3200K，当照明光源色温与彩色胶片的平衡色温一致时，被摄对象得到正常还原，当照明光源色温高于彩色胶片的色温时，色调偏蓝，低于彩色胶片色温时，色调偏红。
同样景别的画面，用不同焦距镜头拍摄和被拍摄主体的距离不同。长最远，广角最近。焦距越长视角范围越小，画面清晰范围越小，背景越虚；焦距越短视角范围越大，画面清晰范围越大，背景越实。
焦距是导演对画面视觉中心、造型效果控制的重要手段。
短焦镜头（广角）：35mm电影摄影中，焦距35mm是短焦距镜头
中焦镜头（标焦）：35mm——50mm
短焦、中焦、长焦镜头的画面造型特点和电影中的应用
角度的类型、各自的画面造型特点、叙事的表现功能
构图的意义、要素和基本形式
色彩的基本常识、色彩的情绪性、有哪些色彩手段
不同光源、光线角度、光线性质的画面造型效果
视点的分类和不同的叙事功能
1.1景别
（1）作为造型元素的景别
1）景别意味着距离
2）景别暗示银幕空间
4.象征性视听语言：
用具体的视觉形象象征某种抽象的思想、观念和情感。
5.视觉构成：
如何运用画面造型语言来拍摄从而控制视觉元素的成像效果——镜头的方式、光线影调的处理、场面调度等等。
同样是表现运动，《毕业生》、《罗拉快跑》，因为手段不同，达到的效果也不同。
第1章画面造型语言
学习要点：
景别的划分方法、各自的画面造型特点、叙事的表现功能
（2）均衡：视觉分量；构图中的地平线位置（《黄土地》）
（3）对称
（4）集中：利用人物的运动、视线方向、光线的明暗分布、色彩的搭配、呼应，把观众的视觉注意力、兴趣集中到主要对象上，使人物从众多画面内容中突出呈现并能引导观众的心理。
光影、明暗、线条、色彩等造Hale Waihona Puke Baidu元素
（2）突出主体形象——叙事性
排除不相关的元素，突出主体对象（可以用光影、明暗、线条和色彩实现）
（3）制造画面的隐喻效果——象征性
1）位置原则
一件道具或是一位演员被置于画面内某一特殊位置，便会有不同的含义，“形式本身就是内容”。
中央：支配感和权威性
顶部：表现权威人物
边缘：受到挤压、排斥，显得渺小、不重要
二、色彩的情绪性
三、色彩的特殊原理
（1）色反差（补色）（2）色彩对比：同时对比和色彩相继对比（先灰后艳的效果）
四、色调
影视画面的情绪来自整体的色调，和谐和对比是电影色调运用中最重要的两个关系。
（2）视觉中心：“黄金分割率”构成画面的四个交叉点，吸引观众的视觉注意。
（3）趣味中心：不以视觉因素的结构为主来吸引观众的注意力，而以被摄体动作、表情、形态、事件的情节点为中心来吸引观众注意力。
三、构图规则
构图的视觉要素有形状、线条、光线、色彩、景深、透视等，构图的主要目标是组合上述要素，来吸引观众的视觉注意，行程视觉中心。（让观众的视觉注意力集中到导演所要表现的主体上去，引导观众去看导演希望他们看到的）
一、视听语言所具备的特征
1.有意义的形象：
魅力在于通过对形象的复现、组合和塑造完成意义、意境趣味的表达。
2.叙事性的视听语言：
“视听语言”是以蒙太奇思维为基础的。上下镜头的剪辑和镜头内部调度的关系——逻辑关系。要求简洁、生动、准确，符合逻辑关系。
3.表现性的视听语言：
强烈的视觉冲击和情绪震撼——用极端主观化的方式表现世界。
（2）不轻易使用两级镜头：是指远景系列和近景系列，像是把一个人从极远处一下拉到极近处（反叛风格除外）
（3）景别越往远景系列，画面时长越长，景别越往近景系列，画面时长越短（从信息交代的角度看，观众对远景系列需要更多的时间观察和选择，节奏较慢，而近景系列景别则节奏明快）
1.2景深与焦距
变焦镜头和定焦镜头（标准、长焦距、短焦距）
下方：具有从属、脆弱和无力的特性
2）面积原则
画面内视线关注的内容视觉重量较重
占有更大面积的部分视觉重量重于小面积的内容
二、画面构图的基本形式
（1）几何中心：是画面对边中线交叉点或画面两条对角线交叉点，不是以人的主观意志和感觉而定的客观中心点，几何中心位置能使视线集中，画面产生对称、均衡、庄重感和形式感，视觉上更强调、更集中，同时画面也容易有呆滞感。
三、景别的意义
（1）暗示、描绘电影空间
（2）建立影片与观众、人物之间的情感距离（看舞台剧的视点P. O. V）
（3）建构整体视觉风格和导演风格（景别是使一部作品形成视觉风格的手段之一）
四、景别的剪辑规则
（1）相邻景别不接：如中景和中近景、近景和特写，会给人忽然向前或向后跳了一步。如果故意追求这种跳跃感，也可以剪辑相邻的景别（同一个人，两个人不适用）
（2）作为叙事手段的景别，景别的叙事功能
1）景别交代特征
2）景别强调细节
二、景别的划分与功能《巴顿将军》
大远景：交代空间关系的功能性景别，展示大空间、环境，交代背景，展示事件的规模和气氛，表现多层次的景物，多用于开头和结尾
远景：以景物为主要拍摄对象的景别，表人与环境的关系和所处的位置
全景（人物全景）：人的视角将决定蒙太奇句子里其他景别的拍摄角度，既能展示人物的形状、动作，又能带出人物所处的环境
（2）角度体现人物位置关系和叙事信息
（3）是一种塑造人物形象，表达对人物和场景情感态度的导演手段
二、作为画面的造型手段：按照摄影机和被摄主体在垂直方向的位置关系可将角度分为——俯瞰、俯角、平视、仰角（夸张形象的作用）、倾斜。
观摩影片：
《公民凯恩》反常态的拍摄角度
1.4构图
一、构图的意义
（1）使画面构图准确传达形象特征、形式感、美感——造型性
长焦镜头：50——250mm
大景深镜头或称全景焦点镜头
观摩影片：
《巴顿将军》人物景别在画面中的控制
《情人》景别和变焦镜头
《阿飞正传》近景系列景别运用
《堕落天使》短焦镜头运用
《公民凯恩》深焦距和景深镜头运用
1.3角度——创作者态度的表达方式，它决定我们如何看待画面中的人物
一、角度的意义
（1）是一种重要的画面造型手段
中景：人物取到膝盖以上，中景比较中性、平稳、客观，比较沉闷，缺少感情色彩和视觉冲击力（例数影片中景别运用的种类和次数，比较分析中景与其它景别的重要性）
近景：胸部以上，中近景，腰部，突出主体，强调细节，制造交流感，展示人的内心，刻画人物心理
特写与大特写：拍摄重要的物件细节和人物瞬间的神态变化，表现人物的神态特征，捕捉细微表情变化，有强制性
1.5色彩色调
一、色彩的物理原理和基本常识
（1）色相
（2）明度
（3）纯度
（4）色温：以蓝色光波长为主的光线是高色温，以红色和黄色光为主的色温值低。色温对于彩色摄影非常重要，彩色胶片的色彩平衡以一定的色温为依据，日光型的彩色片平衡色温为5400K，灯光型彩色片为3200K，当照明光源色温与彩色胶片的平衡色温一致时，被摄对象得到正常还原，当照明光源色温高于彩色胶片的色温时，色调偏蓝，低于彩色胶片色温时，色调偏红。
同样景别的画面，用不同焦距镜头拍摄和被拍摄主体的距离不同。长最远，广角最近。焦距越长视角范围越小，画面清晰范围越小，背景越虚；焦距越短视角范围越大，画面清晰范围越大，背景越实。
焦距是导演对画面视觉中心、造型效果控制的重要手段。
短焦镜头（广角）：35mm电影摄影中，焦距35mm是短焦距镜头
中焦镜头（标焦）：35mm——50mm
短焦、中焦、长焦镜头的画面造型特点和电影中的应用
角度的类型、各自的画面造型特点、叙事的表现功能
构图的意义、要素和基本形式
色彩的基本常识、色彩的情绪性、有哪些色彩手段
不同光源、光线角度、光线性质的画面造型效果
视点的分类和不同的叙事功能
1.1景别
（1）作为造型元素的景别
1）景别意味着距离
2）景别暗示银幕空间
4.象征性视听语言：
用具体的视觉形象象征某种抽象的思想、观念和情感。
5.视觉构成：
如何运用画面造型语言来拍摄从而控制视觉元素的成像效果——镜头的方式、光线影调的处理、场面调度等等。
同样是表现运动，《毕业生》、《罗拉快跑》，因为手段不同，达到的效果也不同。
第1章画面造型语言
学习要点：
景别的划分方法、各自的画面造型特点、叙事的表现功能