美术 风景写生 课件

色彩风景写生画基础教程
l 纯度 • 指颜色未经调和的纯粹饱和程度。颜色与颜色 调和的次数与品种越多，其纯度也相应随之降低。 在色彩写生中，要有意识尽可能用最少的颜色品 种调出自己最需要的颜色，保持颜色的纯度关系 和新鲜感，增强画面色彩感染力和视觉冲击力。
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色性
色彩的冷暖性是人们在心理上对色彩的联想与暗示。 如红色橙色象征着阳光与火，蓝色紫色象征着月色与水 。 暖色系的知觉度较强，具有膨胀发扬前进的感觉。冷色系 的知觉度较弱，具有沉静收缩退后的感觉。色彩的冷暖关 系不是绝对的，只能是相对的。在冷蓝色调的画面里,一 块灰红色就是绝对的暖色, 而同样的灰红色在暖黄色调的 画面里则成了理所当然的冷色了. 所谓的冷暖关系是互相 作为对比条件而成立，互相作为对比条件而改变。色彩关 系在很大程度上是指色彩的冷暖对比关系，冷暖对比、明 度对比和纯度对比共同形成了画面的色彩大关系。
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l l 写生色彩基本常识 色相
指每一种颜色所呈现出来的独有的表象特征，如 红色黄色蓝色绿色等，自然界千变万化的色彩都 具有色相的冷暖特征。色相除了本身丰富多彩以 外，还由于“光源色”的色相倾向、光线强弱、 环境色的影响以及空间距离等条件的不同影响， 使我们观察到的色相更是变化万千。
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l 明度 • 一方面指色彩的明暗程度，另一方面指一个 色彩在不同光线不同的角度时所呈现的不同色阶。 明度关系反映了自然界颜色本身固有的深色相在调入白色、加水冲淡以后的所产生的 色彩深浅层次区别。一个颜色加入白色越多，它 的明度随之提高、纯度也就越低，颜色的透明度 也相应降低。一个颜色加入的水量越多，它的明 度随之提高、纯度也就越低，颜色的透明度则相 应提高。
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干湿综合画法： 综合了干画 法和湿画法的优 点，完善提高了 水粉画的表现力， 是水粉写生中最 常用的一种画法。
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郭熙
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“欲把色彩的价值提高，宁可把朴素的色彩放在艳色旁 边”。“当一个画家把色彩涂在画面上的时候，并不仅是 看色彩在画笔所触到的部分画面，同时也对周围部分进行 补色工作”。在写生色彩的表现中要注意画面各色块之间 相互关系与均衡对照，让不同的色彩知觉度、不同色彩的 形与量在对比中得到均衡。
• 色彩的并置： 色彩的并置是把一个色与另一个色邻接在一起， 从它们的比较和对照关系中，提高和减低其固有 色彩性格特征，形成特定的综合色彩感觉。
• 黑白并置：邻近色并置：对比色并置：
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• 色彩的表现方法: • 色彩写生的作画方法也须遵循”整体----局部-----整体” 这一普遍性规律. 即”从整体出发画色调大关系-----局部塑 造深入刻画-----调整局部服从整体关系”的总的作画原则。 着色基本步骤： 1、 先湿后干 2、 先深后亮 3、 先薄后厚 4、 先远后近 5、 先大后小 6、 先主后次
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• 画面整体关系的比较，确立画面大色调的冷暖、明度、纯度关系
暖色块与暖色块比较，确立暖色块之间的冷暖、明度、纯度关系
冷色块与冷色块比较，确立冷色块之间的冷暖、明度、纯度关系 灰色块与灰色块比较，确立灰色块之间的冷暖、明度、纯度关系
在色彩写生过程中，这种规律性并不单独存在，往往在 一幅画中或一个局部色彩里同时存在多种色彩对比关系， 它们共同作用于并服从于画面总体的色彩关系，并形成画 面色彩的节奏变化。
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画面色调与均衡：
色调是指画面物象色彩的基本倾向，是画面色彩均衡 和对比的集中体现，具有强烈的感情色彩，是画面诗化的 节奏与灵魂。光线对色调的形成具有决定性的作用，红色 调的庄严\黄色调的辉煌\绿色调的典雅\蓝色调的浪漫\紫色 调的神秘\银灰调的高贵,色调本身就因人们审美心理的存 在而具有感情色彩,作者自己的主观情感对色调的影响也 至关重要，色随心动, 笔随意转, 游刃有余地运用色彩和把 握全局色调是色彩写生训练的重要组成部分。
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中西艺术家风景表现方法
• 西方美术史 纪录片 印象派与后期印象派部 分 • 艺术的力量 透纳专辑（g 电影3） • 世界纪录片长廊 莫奈与地中海
• 羊毫水粉笔一套（6支装）、水粉颜料（24色以 上）、（色粉笔或油画棒备用）、水桶一只、调 色盒一个、铅笔一只（打轮廓用）、画板（4开）、 素描纸（可以用做画水粉）或者水粉纸若干张。 • 按格子上下上下的顺序 白、白、柠檬黄、土黄、中黄、桔黄、朱红、大 红、深红、玫瑰红、粉绿、草绿、翠绿、中绿、 橄榄绿、深绿、紫罗兰、青莲、天蓝、钴蓝、普 蓝 黑
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• 色彩调配与使用 • 色彩的使用三种基本手法：即色彩的混合、重置 和并置。 l 色彩的混合： • 一次调色混合法：是指把两种和两种以上的色彩 在调色板上混合，从它们的相关性中构成一种新 的颜色。
• 二次调色混合法：也称画面调色法，
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l 色彩的重置： • 色彩的重置实际上是透明色的重置，要求重 置的色彩必须是透明色、半透明色。利用光的透 射效果，丰富色彩的感觉与层次。
• 颜料、调色盒、画笔、吸水布、水桶、铅 笔、橡皮、胶带等。颜料应按次序放置在 调色盒内，即由浅到深、由暖到冷、同类 色相邻、类似色集中。如此放置颜料的好 处是：①震动碰撞混色不大；②信手取色 方便快速；③对照比较一目了然。
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• 一：水粉色彩写生导论 • 水粉画简便迅速的色彩造型手段，成为一种 具有独特艺术魅力的绘画形式。水粉画具备了在 表现技法上兼收并蓄的特点，它既可以借鉴油画 的表现手法，厚涂堆砌、覆盖叠加、皴擦点染。 另一方面它又具备水彩画的透明响亮、挥洒自如、 柔润淡雅的特性。水粉画本身具有鲜明、润泽、 浑厚、天鹅绒的质感和特点，具有极强的表现力 和可塑性，广泛应用于艺术设计和美术创作领域。
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• 水粉写生着色技法： • 干画法： • 选用油画笔或弹性好的 水粉笔，笔上含水量少， 用较干稠的颜色、肯定 的笔触去表现色彩的变 化，塑造形体结构与空 间关系，局部修改、加 工、调整比较容易。
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干提法：
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湿画法: 在湿润的底 色上绘画并衔接 颜色的一种方法。 画笔含色量饱满， 含水量充分，运 笔流畅明快、色 彩滋润意趣天成、 形色相生相溶衔 接自然。
黄公望
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l 写生色彩观察方法
在色彩观察过程中，整体的分析比较、慨括物象的色彩 关系和层次关系，捕捉色彩的整体大关系，而不拘泥于小 细节和局部的变化，所谓“连起来看”“掠过去看”“画 关系”实际上就是整体的比较观察表现方法。有比较才能 有鉴别，用多层比较的方法从大的层面到小的层面逐一分 析，像剥笋皮一样层层推进，把握色彩大色调对比和色彩 的“微差”的变化关系，是色彩写生绘画中行之有效的方 法。