唐代诗歌

初唐四杰
王勃、杨炯、骆宾王、卢照邻
滕王阁诗 王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
杨 炯
从军行 杨炯
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。
战城南
中唐
安史之乱以后，唐朝的国力大大 衰减，战乱遗留的问题：藩镇割据， 宦官专权，朝官党争，土地兼并加剧， 阶级矛盾尖锐，民生凋敝，国库空虚 等已成为大唐帝国的痼疾，因而盛唐 时期诗人的那种乐观进取的精神以消 亡殆尽，剩下更多的是严肃思考和批 判。
就文学本身的发展而言，中唐 诗人并不甘心生活在盛唐诗人的阴 影下，他们希望通过自己的努力， 在某些方面突破盛唐诗歌的藩篱， 超越前人，创作出自己的特色。事 实表明，中唐诗人不仅在许多方面 继承了盛唐诗歌优秀传统，同时独 辟蹊径，开拓出了自己的前进道路。
杜牧与晚唐怀古咏史诗
泊秦淮
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。 赤壁 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
早雁
金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。 仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。 须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回？ 莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。
随着时代的由盛而衰，士人的 精神状态全面趋向于压抑与内敛。 与此相应，诗歌倾向于内转。 他 们的诗歌创作更多地转向抒发个人 情怀，由外部世界的摄取转为更多 向内心体验搜寻，表现日常人情、 男女情爱这些一般精神世界的内容。
以近体诗为主要形式，用精致 的语言来表达丰富的情感和细腻的 内心体验，以此给唐诗开创了又一 种新的局面。 晚唐诗人的主要代 表是杜牧和李商隐，他们的诗歌在 思想和艺术上都有较高的成就，但 存在相当浓厚的感伤情调。
《题李凝幽居》 闲居少邻并， 草径入荒园。 鸟宿池边树， 僧推月下门。 过桥分野色， 移石动云根。 暂去还来此， 幽期不负言。
五、秋思
张籍（擅长乐府）
洛阳城里见秋风， 欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽， 行人临发又开封。
六、刘柳
二王八司马事件，其中刘柳也被贬 地方。 《乌衣巷》 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
以描绘自然山水和田园风 光，表现返朴归真、怡情养性 的情趣，抒写隐逸生活的闲情 逸致。他们的诗歌风格清新自 然，意境淡远闲适，写景状物 工致传神，提高了诗歌表现自 然景物的艺术技巧，是唐诗艺 苑中的一枝奇葩。
• 其中以王维成就为高，他是诗人， 又是画家，能以画理通之于诗，诗 中有画，画中有诗， 于李杜之外， 别立一宗，对后世影响很大。
秋词 自古逢秋多寂寥， 我言秋日胜春朝。 晴空一鹤排云上， 便引诗情到碧霄。
酬乐天扬州初逢席上见赠
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
柳宗元
江雪 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒山雪。
边塞诗派
汉魏六朝时已有一些边塞诗，至隋代 数量不断增多，初唐四杰和陈子昂又进 一步予以发展，到盛唐则全面成熟。该 派诗人以高适、岑参、李颀、王昌龄最 为知名，而高、岑成就最高，所以也叫 高岑诗派。他们的诗歌主要是描写边塞 战争和边塞风土人情，以及战争带来的 各种矛盾如离别、思乡、闺怨等，诗风 悲壮，格调雄浑，最足以表现盛唐气象。
源自文库 李商隐
在哀婉和衰飒的末世气氛的笼 罩下，晚唐诗总有几分颓唐和感伤， 这造成了诗歌中的气势和力度的削 弱，情思上表现为纤弱，而且我们 也说晚唐诗在风格形式上日益向着 华艳纤巧的形式主义发展。
晚唐最杰出的诗人——李商隐， 以其惊人才华与深厚文化素养，通 过向内心深入，别开了一个新的诗 歌境界，一个让人咀嚼回味、充满 朦胧、细美幽约的美的境界。
重别梦得
二十年来万事同，
今朝岐路忽西东。 皇恩若许归田去， 晚岁当为邻舍翁。
登柳州城楼寄漳汀封连四州
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。 惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 共来百粤文身地，犹自音书滞一方。
七、元 白
卖炭翁，伐薪烧炭南山中。 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。 牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。 翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。 手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。 一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。 半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。
送魏大从军
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。 怅别三河道，言追六郡雄。 雁山横代北，狐塞接云中。 勿使燕然上，惟留汉将功。
盛
唐
盛唐诗歌，到公元8世纪初， 唐王朝出现了所说的“开元盛 世”，经济、文化发展到鼎盛。 诗歌创作领域也出现大批优秀 诗人，写下内容异常丰富的诗 歌。
山水田园诗派产生背景
盛唐时期社会安定，国力强大，社 会的政治、经济、文化全面繁荣。文 人士大夫的物质生活优裕，为漫游行 旅、赏玩山水提供了条件。社会上佛 道思想流行，道家崇尚自然及返朴归 真的追求和佛家禅宗的净心明性的境 界，为诗歌提供了文化及审美心理的 基垫。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
【注】①潺湲：（chányuán）水慢慢流动的样子。 ②接舆：春秋时楚国狂人，诗中借指裴迪。
（1）这首诗描写一幅深秋山 水田园图，请结合首联和颈联， 用自己的话进行描述。（4分） （2）这首诗表现了作者什么 样的思想感情？试结合颔联简要 分析。（3分)
（1）水落石出的寒秋，时近黄昏，天色向晚， 山色也变得更加苍翠，山间泉水不停地潺潺 作响，渡头夕阳欲落，村落炊烟初升。（3分） 诗歌通过寒山、秋水、落日、孤烟等富有季 节和时间特征的景物，构成了一幅和谐静谧 的图景。 （2）表现了诗人隐居生活的闲适快乐。（1 分）柴门之外，诗人倚杖临风，听晚树鸣 蝉、寒山泉水，看落日、墟里孤烟，安逸 之神态、潇洒之闲情跃然纸上。（2分）
菊花 元稹
秋丛绕舍似陶家， 遍绕篱边日渐斜。 不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花。
晚唐
在中晚唐时代，皇帝在经济、 政治、军事上已无实权，致使藩镇 割据局面形成。最后，各方纷纷脱 离唐王朝的统治而成为各自独立的 政权。从875年后，唐朝进入了晚 唐时代，公元907年，唐朝灭亡， 后梁建立。晚唐时代结束。
唐代诗歌
源远流长的中国古代文学发展到 隋唐五代时，出现了前所未有的繁荣局 面。而历时近三百年的唐代，则是文学 发展的黄金时期，文坛上百花齐放，文 学成就辉煌灿烂。其中唐代诗歌是中国 文学的骄傲，唐诗的发展大致经历了初 唐、盛唐、中唐 、晚唐4个阶段。
初 唐
初唐诗歌仍处于隋时期的影响下，宫 廷文臣以及帝王后妃在诗坛上非常活跃， 形成了阵营庞大的诗人群体。但大多诗作 浮艳柔丽上官体绮丽婉媚。只有魏徵、王 绩等少数人能够清新脱俗，不被世风束缚。 一直到后来的初唐四杰，诗歌的内容和形 式才有所开拓。但他们仍未摆脱六朝后期 “采丽竞繁”的影响。后来的陈子昂提倡 “汉魏风骨”，以复古为革新，抵制浮靡 诗风。
默写《山居秋暝》《送元二使 安西》《鹿柴》
长江积雪图（局部）
鸟鸣涧 人闲桂花落， 夜静春山空。 月出惊山鸟， 时鸣春涧中。
孟浩然
默写《过故人庄》
宿建德江
移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。
望洞庭湖赠张丞相
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
储光 羲 钓鱼湾
垂钓绿湾春，春深杏花乱。 潭清疑水浅，荷动知鱼散。
日暮待情人，维舟绿杨岸。
题破山寺后禅院
常建
清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。 山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此俱寂，但余钟磬音。
辋川闲居赠裴秀才迪
王维
寒山转苍翠，秋水日潺湲。 倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头余落日，墟里上孤烟。
韩愈 早春呈水部张十八员外 其一
天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。 最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。
左迁至蓝关示侄孙湘 一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。
欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年。 云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
郊寒岛瘦
孟郊贾岛
贾岛与孟郊并称“郊寒岛瘦”，孟郊人称 “诗囚”，贾岛被称为“诗奴”。被称为“苦 吟诗人”
文人的隐逸情怀也与山水田园 诗的形成有紧密的关系，但此际并 非为隐而隐，而是酿成了一种向往 自然、追求超然独立的文化心态和 崇尚自然的审美趣味。此外，晋宋 以来的田园诗、山水诗的创作，也 无疑提供了艺术上的借鉴。
山水田园诗派
山水田园诗派以孟浩然、王维 为代表，此外还有储光羲、常建、 祖咏、裴迪、綦毋潜等人。他们 继承晋、宋以来陶渊明、谢灵运、 谢朓等人的田园诗、山水诗的创 作传统，
塞北途辽远，城南战苦辛。
幡旗如鸟翼，甲胄似鱼鳞。
冻水寒伤马，悲风愁杀人。
寸心明白日，千里暗黄尘。
骆宾王
在狱咏蝉
西陆蝉声唱，南冠客思深。 不堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心。
于易水送人
此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
陈子昂
陈子昂（659～700），唐代文学家，初唐诗 文革新人物之一。字伯玉，梓州射洪（今四川省 射洪县）人。因曾任右拾遗，后世称为陈拾遗。 青少年时家庭较富裕，慷慨任侠。成年后始发愤 攻读，关心国事。24岁时举进士，直言敢谏，一 度因“逆党”反对武则天的株连而下狱。两次从 军，对边塞形势和当地人民生活有较深的认识。 后因父老解官回乡，父死居丧期间，权臣武三思 指使射洪县令段简罗织罪名，加以迫害。冤死狱 中。其诗风骨峥嵘，寓意深远，苍劲有力。
滁州西涧 独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣.
春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横.
三、大历十才子与李益 李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱 起、司空曙、苗发、崔洞（一作 峒）、耿湋、夏侯审
塞下曲 卢 纶 【其二】 林暗草惊风，将军夜引弓。 平明寻白羽，没在石棱中。 【其三】 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
一、刘长卿 “五言长城” 逢雪宿芙蓉山主人 日暮苍山远， 天寒白屋贫。 柴门闻犬吠， 风雪夜归人。
送灵澈上人
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
他深情，但不为离别感伤，而由于同 怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由 于趋归意同。
二、韦应物 “田园风物” 其诗多写山水田园，清丽闲 淡，和平之中时露幽愤之情。 反映民间疾苦的诗，颇富于同 情心。
唐代诗歌
高三语文组
唐朝（618年—907年），是继隋朝 之后的大一统王朝，共历二十一帝， 享国二百八十九年，是公认的中国最 强盛的时代之一。
玉树后庭花 陈叔宝
丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城。 映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。 妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
汴河怀古
皮日休
尽道隋亡为此河, 至今千里赖通波。 若无水殿龙舟事, 共禹给功不较多。
雄浑、磅礴、豪放、悲壮、瑰丽
一方面在于强大的边防和高度自信的时代 风貌；另一方面在于建功立业的壮志和“入幕 制度”的刺激。 文人普遍投笔从戎，赴边求功。正如杨炯 诗句“宁为百夫长，胜作一书生。”；王维诗 句“忘身辞凤阙，报国取龙城。岂学书生辈， 窗间老一经。”；岑参诗句“功名只向马上取， 真是英雄一丈夫。”
别董大 高适
千里黄云白日曛，
北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己， 天下谁人不识君。
送李副使赴碛西官军 岑参
火山六月应更热， 赤亭道口行人绝。 知君惯度祁连城， 岂能愁见轮台月。 脱鞍暂入酒家垆， 送君万里西击胡。 功名祗向马上取， 真是英雄一丈夫。
从军行 王昌龄
青海长云暗雪山， 孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还。
李益 以边塞诗见长，工于七绝。
夜上受降城闻笛
回乐峰前沙似雪， 受降城下月如霜。
不知何处吹芦管，
一夜征人尽望乡。
四、韩孟诗派
以韩愈为领袖，包括孟郊、李贺，贾岛 等。他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤， 并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味， “以丑为美”，以震荡光怪为美，以瘁索 枯槁为美，以五彩斑斓为美。形成一种奇 崛硬险的风格。他们在艺术上力求避熟就 生，标新立异，力矫大历诗风的平弱纤巧。 这种诗歌的新的追求与新的变化，积极推 动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。