运动镜头的功能和表现力
运动镜头的特点和拍摄
一、运动镜头的特点运动镜头的魅力来自于其突出的特点：1、运动镜头的画面框架相对运动观众视点不断变化运动镜头是通过摄像机的运动和连续的记录，在电视屏幕上呈现出被摄主体的运动、多变的景别和角度、连续动态的背景、多维空间和层次，形成多变的画面构图和审美效果；而且，摄像机的运动使不动的物体和景物也发生了运动和位置的变换，在屏幕上直接表现了人们生活中流动的视点和视向。
运动镜头不仅赋予电视画面丰富多变的造型方式，也使得电视成为更加逼近生活、逼近真实的艺术；使电视观众能够通过屏幕，用运动着的视点观察运动中的生活和生活的运动。
“这就起着与蒙太奇相似的作用，最后使影片有了它自身的节奏，这种节奏也正是构成影片风格的重要因素之一。
”2、运动镜头有很强的主观性和指向性摄像机的运动不仅是摄像者发挥创造性的重要手段，也是影响观众视点和心理反应的主观介入方式。
“活动的摄影使空间产生了某种动态，它不再是一种呆板的框框，而变成一种流动而活跃的表现因素。
”摄像者在进行推、拉、摇、移、跟等运动拍摄时，观众所看到的画面外部运动过程就等于是构图、调整的过程，是摄像者主观创作意图和实际操作情况的外化和反应。
因此，观众一直是“跟着摄像机镜头”在观看。
画面表现出了摄像人员的创作意图和内容上的指向性，尤其是一些移、跟镜头具有很强的现场感，同时也比较明显地具有摄像者的主观性。
摄像机一旦动起来，画面内容即观众的视野也将随着改变，观众的期待心理被调动起来，对框架移动后的新画面产生较强的渴望和关注，因此运动镜头具有很强的指向性。
3、运动镜头保持了画面表现时空的连续和统一运动镜头中所呈现的时空与现实时空是一致的，不具有剪辑所带来的画面时空表现上的假定性，画面形象的连续运动和画面时空的连续转换具有不可置疑的真实性。
特别是在纪实性节目中，保留了事件发展的时间进程，保证了现场拍摄的空间完整和动作连贯，具有很强的现场感和真实性。
运动镜头在运动过程中，在连续的时间内实现了空间的自然转换，也就是机内编辑。
运动镜头的功能和表现力
运动镜头的功能和表现力一运动镜头的功能和表现力运动镜头，是相对于固定镜头而言的。
在拍摄过程中,变动机位、变动焦距或镜头光轴后拍摄的镜头就称之为运动镜头。
运动镜头在视觉呈现上具有独特的表现魅力。
一般来说运动镜头能够创造视觉空间立体感的幻觉，造成观众介入影片事件、冲突的视觉感；展示动作的场面与规模；突出表现剧情中的关键性戏剧元素；突出表现人物的内心世界；创造特定的情绪与气氛；创造影片的节奏；造成两个戏剧元素间的有机联系；揭示和深化场面的内涵。
有些移动镜头所产生的视觉效果，被直接反映到人类最隐蔽的核心大脑，影响人的心理情绪，等于摄影直接参与了剧作。
这样，运动镜头这一摄影造型手段就不仅停留在表层层面上，而成为造型语言，直接表达了某种思想和意念。
不同的运动镜头有着不同的功能和表现力。
一、推镜头的功能和表现力。
1.突出主体人物和重点形象。
突出细节，突出重要的情节因素；2.在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系；3.推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量；4.推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和涵义；5.推镜头可以加强或减弱运动主体的动感。
二、拉镜头的功能和表现力。
1.拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成比照、反衬或比喻等效果，使得画面构图形成多结构变化；2.一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜想；3.拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩；4.拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头作为转场镜头。
三、摇镜头的功能和表现力。
1.展示空间，扩大视野，能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系；2.利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、比照、并列、因果关系；3.便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹，对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果；4.可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏。
固定镜头和运动镜头分析
1试比较固定镜头与运动镜头在艺术表现力上的优劣势，并以影片实例举例说明。
答：固定镜头让摄影机处于静观的位置，不参与到场景中，具有不做任何引导和评价的客观性。
同时，固定镜头常常用来描述或强调细节，以及故事发生的背景环境，建立镜头节奏感。
但固定镜头缺乏真实立体感，没有主观能动性，同时镜头语言没有运动镜头丰富多彩。
都说一部影片的第一个镜头很重要，而影片《铁皮鼓》中的第一个镜头就是一个远景的固定镜头。
交代了故事发生的背景环境是在一大片一大片的土豆地里，主人翁Oscar的外婆蹲着的一个背影，旁边放着两大筐土豆，外婆前面就是一堆炊烟。
在着这个远景的固定镜头中，我们隐隐约约可以看见天和土豆地分界线上有一个人在跑动，后面有两个影子在追。
这也为后面外祖父怎么钻到外祖母的裙底下，以及妈妈的出生先交代了大的环境的缘由，为下文做了铺垫。
都说影片中每个镜头都不是多余的，都有他自己的作用，而导演施隆多夫对这个开头的固定镜头的布置和设计以及对隐喻的深刻运用，大气而又尖锐，深刻而又鲜明，完全体现了一个优秀导演的厚道功底。
而运动镜头因为有多变的景别和角度，多变的空间和层次，以及多变的画面构图和审美效果，所以画面丰富多变，动感十足，也使得电影脱离了戏剧的美学特征，动作发生的空间和时间得到完整的和连续的表现，同样也使得银屏艺术拥有了立体的空间感，成为更加逼近生活、逼近真实的艺术。
而运动镜头具有强制性，不够客观真实。
就拿《刺客联盟》来说吧，韦斯利在得知自己被斯隆利用并杀死自己的亲生父亲时，便展开了一场复仇计划。
当韦斯利把一车的老鼠炸药倒出来，老鼠在地上快速的涌动，一个个特写镜头镜头呈现在我们眼前，镜头紧紧跟着老鼠，模拟逼真和身临其境的视线效果。
在老鼠进入房间后，人们发现满地的老鼠并且还绑着炸弹，那多镜头多景别的切换运用营造出紧张、激烈的快节奏感。
同时，对一个飞在空中的老鼠炸弹进行特写追拍，后期还对时间进行了延伸和冻结的处理，紧接着就是炸弹爆炸的场面。
运动镜头实验报告总结(3篇)
第1篇一、实验背景在影视制作中，运动镜头作为一种重要的视觉表达手段，能够增强画面的动态感和视觉冲击力。
本次实验旨在通过实际操作，学习和掌握不同运动镜头的拍摄技巧，分析其效果，并总结出适合实际拍摄场景的运动镜头运用方法。
二、实验目的1. 熟悉不同运动镜头（推、拉、摇、移、跟）的拍摄技巧和操作方法。
2. 分析不同运动镜头在影视作品中的应用效果。
3. 总结适合实际拍摄场景的运动镜头运用方法。
三、实验内容1. 推镜头- 拍摄技巧：在摄像机与被摄物体之间进行近距离拍摄，使物体逐渐放大。
- 操作方法：保持摄像机稳定，缓慢推进，避免画面抖动。
- 应用效果：突出主体，引导观众视线，增强视觉冲击力。
2. 拉镜头- 拍摄技巧：在摄像机与被摄物体之间进行远离拍摄，使物体逐渐缩小。
- 操作方法：保持摄像机稳定，缓慢拉远，避免画面抖动。
- 应用效果：展现空间感，拓展画面视野，引导观众思考。
3. 摇镜头- 拍摄技巧：摄像机围绕某一固定点进行旋转拍摄，使画面呈现环状运动。
- 操作方法：保持摄像机稳定，缓慢旋转，避免画面抖动。
- 应用效果：模拟人眼观察到的运动轨迹，增强画面的动态感。
4. 移镜头- 拍摄技巧：摄像机沿着某一固定方向进行平移拍摄，使画面呈现水平或垂直移动。
- 操作方法：保持摄像机稳定，缓慢移动，避免画面抖动。
- 应用效果：展现空间关系，引导观众视线，增强画面的动态感。
5. 跟镜头- 拍摄技巧：摄像机跟随被摄物体进行拍摄，使画面呈现跟随运动。
- 操作方法：保持摄像机稳定，与被摄物体保持适当的距离，避免画面抖动。
- 应用效果：展现动态场景，增强观众的代入感。
四、实验过程1. 实验分组：将学生分成若干小组，每组负责一种运动镜头的拍摄。
2. 拍摄练习：每组根据所学技巧，进行实际拍摄练习。
3. 分析讨论：拍摄完成后，各组分享拍摄心得，分析不同运动镜头的应用效果。
4. 总结归纳：根据实验结果，总结适合实际拍摄场景的运动镜头运用方法。
运动镜头
跟 镜 头
定义： 摄像机跟随被摄主体运动拍摄的镜头。通常 与其他运动镜头不固定的组合起来用。 分为：跟移、跟摇。
跟镜头分类和拍摄
* 1 跟移：摄像机在移动中始终跟随被摄主体运动。 2 跟摇： 摄像机机位不动，以摇拍的方式来跟随
运动主体。
摇移: 跟的方法：采用广角，尽量使主体在画框中的位置
基本保持不变。
㈡拉镜头
摄像机运动方式与推镜头方向相反，摄 像机逐渐远离被摄主体，镜头画面显示出由 局部到整体的变化，背景空间越来越大。
运 动 镜 头
1 表现主体事物处在何种空间环境中。
2 归纳总结段落或全片收场
因为拉镜头使人的感觉从局部窄小的空间过渡到开 阔舒展的空间，使局部强调过的景物囊括到落幅的全景 之中，因此具有归纳总结的含义。 另外，它使一个富有动作性的场面趋于安稳平和。
转镜头
定义：摄像机以镜头光轴为中心倾斜、旋转 拍摄时产生的“转”的效果的镜头 。
作用：多用于表现人物兴奋或头晕目眩的主观 镜头。
小窍门：对于四周高耸林立的楼房，用广角仰
拍环摇一圈，也会产生“转”的效果。
甩镜头
定义：有一个稳定的起幅画面，后面是一个快 速的跟摇，使画面景物虚化。再接一个 静止的画面。 作用：1 表现快速运动主体，运动前后的状态 2 表现剧中人快速搜寻时的主观镜头
运动镜头
固定镜头：摄影机位置不动、镜头焦距固 定不变的情况下摄取的画面。 运动镜头：摄影机位置改变的情况下拍摄 的画面。
推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、 升降镜头、甩镜头等。
起幅和落幅：在运用运动摄影时，在运 动的起点与终点处要留有一段稳定时间， 称之为起幅和落幅。
镜头的运动往往意味着视点的运动 客观视点：镜头代表叙事人的视点，镜 头的运动只是单纯交代事实与细节。 主观视点：镜头运动的路线正是剧中人 物的运动，代表剧中人物的视角。 无人称视点：既不代表剧中人物，又并 非叙事人的视点，往往用以表示悬念。
无人机影视航拍及后期制作课件：运动镜头
参与者，从而增加真实感
5. 较好地渲染开朗、压抑、舒畅、紧张等各种气氛、情绪，
具有极强的艺术表现力
运动镜头
推镜头
快速地推：节奏感强，视觉冲击力强，可造成紧张不安或
惊险刺激的感觉
慢速地推：节奏舒缓，可显示安宁、幽静气氛，有比较强
的抒情意味
运动镜头
推镜头
推镜头具有明确的主体目标，推进的方向、最终落点落幅
还可以几种运镜方式结合使用
运动镜头
优势
1. 可以展现出情绪、时间和空间的变化
2. 有助于突破固定的画幅限制，扩张视野，增强画面的动感
和空间感，丰富画面的造型形式
3. 起到描绘事件的发生、发展的真实过程，表现事物在时空
转换中的因果关系和对比关系，增强画面的可信度
4. 将观众从旁观者的地位，逐步引人画面，成为身临其境的
拉镜头
拉镜头有利于表现主体与环境、局部与整体的关系，并且强调主体 所处的环境
运动镜头
摇镜头
指摄像机机位不动，借助于云台或拍摄者自身，变动摄像机光学 镜头轴线拍摄的镜头 航拍时，以飞行器为轴心做旋转运动，或者控制云台相机做纵向 旋转运动，画面扫过一定角度即为摇镜头
运动镜头
摇镜头
摇镜头具有介绍环境的功能，可以包容更多的视觉信息 对于横向分布的物体，如群山、大坝、大桥、长城等横线条景物 用水平摇；纵向分布的物体用垂直摇，能够完整而连续地展示其 全貌，形成高大、威武、壮观、雄伟的气势
运动镜头
运动镜头
一、运动镜头 二、固定镜头
运动镜头
运动镜头
定义
运动镜头这个词来自于电影工业
视频中的运动主要分为两个方面，一个是拍摄时镜头的
运动，一个是被摄对象的运动
镜头运动的名词解释
镜头运动的名词解释镜头运动是电影制作和摄影领域中常见的一项技术，通过对摄影机或摄像机的位置、视角和焦距的变化，来创造视觉上的动态效果。
镜头运动可以让观众感受到画面的生动和变化，增强电影、电视剧或广告等作品的艺术表现力。
1. 前景与后景的对比镜头运动常用的一种技巧是通过调整焦点和镜头的位置，将前景与后景分别呈现给观众。
这种运动常见于追逐场景中，通过快速调整焦距，让前方的景物清晰可见，而背景则模糊不清，从而让观众更加专注于主要人物或行为。
2. 倾斜和偏移倾斜和偏移是常用的另一种镜头运动方式。
通过倾斜摄影机或摄像机，或者使用特殊的镜头来创造一个斜视角度，可以给观众一种不同寻常的感觉。
这种运动常用于表达紧张、不稳定或夸张的情绪，例如悬疑片或恐怖片的紧张时刻。
3. 运动的跟随镜头运动还可以通过跟随主体物体或人物的运动，在画面中模拟观看者的视角。
这种技术常见于追逐、激烈运动或动作片中。
通过通过镜头追踪主要人物的运动，观众可以更好地感受到其速度、力量和紧张感。
4. 缩放和变焦缩放和变焦是另一种常用的镜头运动技术。
通过调整镜头的焦距，可以在不改变摄影机的位置的情况下，改变画面的大小，从而提供一种近距离或远距离的效果。
这种技术常常用于追捕或表达人物内心矛盾的时刻。
5. 中焦和超视角中焦和超视角是镜头运动中常用的两种技术，通过调整镜头的焦距，可以创造不同的视觉效果。
中焦可以提供更接近真实视角的拍摄效果，更贴近人眼的观察方式。
而超广角则可以使画面增加透视感和视觉冲击力，让观众感受到更广阔的场景。
总结：镜头运动在电影制作和摄影中是一项重要的技术和艺术手法。
通过调整镜头的位置、焦点和焦距，可以创造出富有动感和生动效果的画面，增强作品的表现力。
无论是追逐戏、悬疑片还是动作电影，镜头运动都能够提供丰富多样的视觉感受，使观众更加沉浸于作品中。
对于电影制作人员和摄影师来说，了解和掌握镜头运动的技巧是必不可少的，以便能够创造出更具艺术性和戏剧性的视觉作品。
运动镜头中的艺术
运动镜头中的艺术摘要：本文通过详尽的实例全面分析了运动镜头的表现作用和镜头运动过程中应该注意的问题。
关键词：镜头运动表现艺术电影诞生初期，一直是以固定画面展示给受众，如《火车进站》这部影片。
当卢米埃尔公司的摄影师普洛米奥在一次钓鱼的过程中，通过流淌的河水感受到一种运动的存在，瞬间突发奇想，于是运动镜头就产生了。
在运动的方式上逐步出现了推、拉、摇、移、跟、升降等形式。
对影视作品的艺术性和观赏性起到了积极的作用。
一、运动镜头的表现作用运动摄影作为画面外部的运动形式，所带来效果是丰富的。
与固定镜头相比，固定镜头只能让观众看到一个视平面上的主体运动状态，而运动镜头却可以利用角度方向的变化，构成多角度，多视点的观看运动对象。
运动与变化有无限的可能性。
因为摄影机是建立在场景关系、人物运动关系之上的一种主观运动形式，所以导演、摄影师可以利用不同的机位运动方式得到不同的画面效果。
摄影运动本身并没有规律可言，也没有现成的模式。
但当它与影片中画面具体内容、运动结合起来时就会产生作用。
在如今的影片中运动镜头已经无处不在。
运动镜头在影视作品中有以下几种表现作用。
1、调节画面构成当拍摄距离和拍摄角度确定后，面临着如何把被摄对象装进画面里来，这就是构图。
运动镜头在此的作用是帮助平衡画面内主体的运动。
主体不可能呆在画面中一动不动，他或从画面一侧再到另一侧，或干脆走出画面。
此时，镜头就必须以主体为主，保持主体中心地位，跟随主体运动，调整画面构图。
这时运动镜头要达到的目的是让受众只看到主体的运动，而看不到摄影机的运动。
2、突出主体、展示空间运动镜头使受众强迫性地接受信息。
在表现人物时通过运动镜头既能突出主体，也能与内容结合为主题服务。
比如影片《巴顿将军》中有一个经典镜头给人留下了深刻的印象。
从一具尸体脸上爬过的蝎子，将镜头拉开，逐渐展示出战场的规模，横尸遍野一片凄凉，使观众在视觉上融入环境进入规定情景。
这一切都与运动镜头分不开。
固定镜头与运动镜头
逆向摇： 逆主体运动方向摇。
• 加快运动物体在画面框架中的位移——逆向摇 （要求运动物体周围没有明显的参照物）； • 作为转场的手法之一，完成空间的变换。
纵摇
仰摇（上摇）Tilt up 俯摇（下摇）Tilt down 带来仰角度和俯角度拍摄的画面效果。 不可多用， 忽上忽下，视线上下移动，应注意避免
复杂场景方面具有气势恢宏的造型效果；
3. 移动摄影可以表现某种主观视向，创造出有
强烈主观色彩的镜头，从而表现出更加生动
的现场感与参与感，通过造型手段最大限度 地表现一种纪实效果和真实性；
4. 移动摄影可以引起被摄主体背景、角度和视
向轴线变化；
5. 移动摄影摆脱定点摄影的局限，形成了多样 化的视点，可以表现出各种运动条件下的视 觉效果。
常见形式：
推、拉、摇、移、跟、升降、甩……
现场拍摄
人的心理活动 摄影机镜头的运动性
人们视觉的运动性 人、物的运动 摄影机的运动
使影视成为真正“动”的艺术
运动镜头是影视艺术独有的造型手段。
通过机位、焦距和光轴的运动，在不中断 拍摄的情况下，形成视点、场景空间、画面构 图、表现对象的变化，不经过剪辑，在镜头内 部形成多构图、多元素的组合。 增强画面动感，扩大镜头视野，影响着响 应的速度和节奏，赋予画面独特的感情色彩。
• 摇摄过程中的适时与和谐
拍摄摇镜头的注意事项：
1. 一定要有明确的目的—— 满足观众的期待心理
？为什么要摇？要摇出什么物体？什么关系？
要达到什么目的？实现什么意图？ 2. 起幅、落幅两个画面的构图要饱满、充实，主体 一定要鲜明突出；
3. 要有摇的契机和落的依据
4. 跟摇镜头要以动体运动涵盖镜头运动 （起幅后的运动后于主体，落幅在主体结束运动之前）
以《赎罪》为例浅析综合运动镜头的作用与表现力
图 1 敦刻尔克海滩全景 这个场景描述的是希望能离开法国，回英国和塞西莉
图2 视点变换为罗比的主观视点以后，我们陆续看到了百
视听 2016.12 | 149
电专影大论观
无聊赖地玩鞍马的士兵，互相倚靠安慰的女眷，自言自语 的貌似已经发疯的士兵，浑身焦黑冲向大海的士兵群等。 （图 3）
图3 这种视点的变化在综合运动镜头中显得格外顺畅，不 需要使用特别的转场技巧，就完成了主客观视角的转换， 同时又增强了画面的节奏感，具有特别强的戏剧表现力和 感染力。
三、时空和运动的连续性—— —真实再现现实生活的流程
尽管在一个综合运动镜头中，景别、角度、画面节奏等 因素不断变化，但在对时空的表现上并没有中断，镜头的 时空表现是连贯而完整的。在一定程度上，保证时空和动 作的连续性，能够保证事件进行的接续性和真实性，因为 镜头没有经过剪辑，而是通过不断运动来再现现实时空的 自然流程，因而也更有真实感。
关键词：综合运动镜头；叙事功能；视听表现力
DOI:10.19395/ki.1674-246x.2016.12.086 综合运动镜头是长镜头的一种，是指在一个镜头中把 亚重聚的罗比和两个战友徒步走到了敦刻尔克海滩，海滩
推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、 上遍布着等待坐船回国的英国士兵，筋疲力尽的罗比看到
而观众之所以对其存有深刻的印象，一方面自然是因 为一镜到底在拍摄时的难度，另一方面，当然与其特殊的 叙事功能和强烈的视听表现力不无关系，下面笔者就以 《赎罪》中的敦刻尔克海滩的经典长镜头，来举例说明综合 运动镜头在影视作品中的作用和表现力。
二、视点转换的流畅性—— —画面充满张弛和节奏美感
综合运动镜头的运动转换点不断变化，而且流畅而圆 滑，画面视点在不断转换中依然保持着顺畅和自然的感 觉，而每一次转变，又都使画面形成一个新的角度或新的 景别，构成了对被摄对象的多层次、多方位、立体化的表 现。画面流动而又富有变化，具有韵律和节奏感，一方面可 以引导观众的注意点，又带来与单景别、单视角的短镜头 截然不同的审美感受。
所谓运动镜头
物）的镜头。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒 发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、 暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能
够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘 托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调 节影片节奏方面也有独特作用。空镜头有
写景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全景或远 景表现；后者又称“细节描写”，一般采用近景或特写。 空镜头的运用，已不只是单纯描写景物
拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。 如：由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像 形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜
头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。 拉镜头 拉摄 是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框 架由近至远与主体拉开距离的拍摄
方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。1 、拉摄镜 头的画面特点第一、拉镜头形成视觉后移效果第二、拉 镜头使被摄主体由大变小，周围环境
和结束的速度要缓慢而均匀，特别是在 画面由静止到运 动的一瞬间，一定要很慢，然后慢慢加快，结束时要由 快到慢，再到静止。这样才能保证画面
展现的自然和构图的稳定。 基本规律概述运动镜头虽然 给影片带来新的空间和自由，但在运用的过程中它也可 能成为一种危险的武器。它会轻易的破
坏幻觉。不恰当地使用运动镜头，很快就会造成干扰， 他会影响影片的节奏，甚至和故事的含义发生矛盾。要 获得成功的画面调度，不仅要知道如何去
，而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加 强影片艺术表现力的重要手段。 关于动向动向是的推拉 方向。推拉的方向，由关注点的大小关
系和被摄物的运动方向确定。关注中心由面到点，自然 用推镜头，以突出关注主体；而由点到面，则用拉镜头， 把环境等相关因素展现出来。当被摄物
运动镜头中推镜头的作用
运动镜头中推镜头的作用
运动镜头的推镜头是一种常用的拍摄技术，它能够为观众给出更生动、更立体
的场景感受，从而帮助影片获得更鼓舞人心的观赏体验。
在电影拍摄中，推镜头的使用可以为观众提供一种流畅的视角，使场景变得更
加引人入胜。
例如，当观众看到一场惊心动魄的赛马赛跑时，推镜头可以不断带领着观众沿着赛道，带领他们经历纷乱的场景，就像是坐在观众席中一样。
另外，在室外拍摄影片时，推镜头也可以很容易地反映出更复杂的场景，比如阵阵季风，阳光照射着波浪，令人愉悦的绿茵茵景象等等。
推镜头的使用不仅能够提高影片的观赏体验，还可以为影片带来更多的表现力。
在表演中，推镜头可以为演员提供隐蔽的空间，使他们能够自如地把握情绪和把握角色性格；在动作追踪拍摄中，推镜头能够实现更为连贯的拍摄效果，以及更清晰的动作演示。
综上可以看出，推镜头在电影拍摄中的作用是十分重要的。
它不仅能够提供观
众一种更加流畅的视角，而且还能为影片增添更多的表现力，帮助影片实现更多的感染力。
可以说，在现代电影拍摄中，推镜头是必不可少的技术，它功能的强大令我们惊叹不已。
固定镜头与运动镜头解析
拍摄摇镜头的注意事项：
1. 一定要有明确的目的—— 满足观众的期待心理
？为什么要摇？要摇出什么物体？什么关系？
要达到什么目的？实现什么意图？ 2. 起幅、落幅两个画面的构图要饱满、充实，主体 一定要鲜明突出；
3. 要有摇的契机和落的依据
4. 跟摇镜头要以动体运动涵盖镜头运动 （起幅后的运动后于主体，落幅在主体结束运动之前）
动态 *摄影机逆运动物体移动，可创造特 定的情绪和气氛。
推/拉镜头（前移动、后移动） Dolly in / out
摄像机沿光轴方向，推近 / 远离 被摄主体拍摄的镜头。
A. 当主体物位置不变时 （ 1） [ 推/前移动 ] 逐渐接近被摄主体
[ 拉/后移动 ]
逐渐远离被摄主体
比较：与变焦推拉的区别？
一个标准的（规范的）运动镜头的拍摄： 起幅 + 运动过程 + 落幅
内容上
起幅、落幅
形式上
要求明确
起幅：运动镜头开始的画面 要求：讲究构图，有适当长度，由固定转为运动 画面时要自然流畅。一般，有表演的场面，让观 众看清戏剧动作；无表演的场面，让观众看清景 色。 落幅：运动镜头终结的画面。 要求：由运动转为固定画面时能平稳、自然，尤 其要准确（恰到好处地按照事先设计好的景物范 围或主要被摄对象位置停稳画面），画面构图要 精确。
带来兴趣、注意与猜想， 制造悬念。
升降镜头（Crane）
摄影机作上下运动拍摄的画面。 用于： 展示事件的规模、气势； 表示处于上升或下降运动中 人物的主观视象。
其变化：垂直升降、弧形升降 斜向升降、不规则升降
[ 升降镜头 ] 摄影机从平摄慢慢升起，形成高俯拍摄， 显示广阔的空间，它可以从局部展示整体。 下降拍摄则引起相反的效果。 有时也用在介绍环境。 升降拍摄大多用于大场面的拍摄，它能够 改变镜头视角和画面的空间，并有助于加强戏 剧效果，渲染气氛。
分镜头脚本的镜头运动与切换技巧
分镜头脚本的镜头运动与切换技巧在电影、电视剧等影视作品中，镜头运动和切换是非常重要的技巧，它们能够增强故事的表现力，吸引观众的注意力，使得故事更加生动和有趣。
本文将探讨分镜头脚本中的镜头运动和切换技巧，帮助读者更好地理解和应用这些技巧。
一、镜头运动技巧1. 运动镜头运动镜头是指在拍摄过程中，摄像机随着被拍摄对象的运动而移动的镜头。
这种镜头运动能够增加动感和紧张感，使得观众更加身临其境。
例如，在追逐场景中，摄像机跟随着主角的奔跑，通过快速移动的运动镜头来表现紧张刺激的氛围。
2. 倾斜镜头倾斜镜头是指将摄像机倾斜一定角度来进行拍摄的镜头。
这种镜头运动能够营造出一种不稳定和不安全的感觉，常用于表现紧张、危险或者不稳定的情节。
例如，在惊悚片中，倾斜镜头常常被用来表现主角的心理紧张和不安。
3. 追踪镜头追踪镜头是指摄像机随着被拍摄对象的移动而进行平行移动的镜头。
这种镜头运动能够使观众感受到被追踪对象的动态和速度感。
例如，在赛车场景中，追踪镜头可以跟随赛车的移动，让观众感受到速度和激情。
二、镜头切换技巧1. 剪接剪接是指将不同的镜头按照一定的顺序进行切换，以表现不同的场景和情节。
剪接是分镜头脚本中最常用的切换技巧之一，能够使得故事更加连贯和流畅。
例如，在一场对话场景中，通过剪接不同的镜头，可以使得观众更好地理解对话的内容和情感。
2. 淡入淡出淡入淡出是指通过调整镜头的亮度逐渐增加或减少来进行切换的技巧。
这种切换技巧常用于表现时间的流逝、回忆或者梦境等情节。
例如，在回忆场景中，通过淡入淡出的切换，可以使观众感受到主角的内心世界和情感变化。
3. 快速切换快速切换是指在短时间内连续切换不同的镜头，以表现紧张、快节奏的情节。
这种切换技巧能够增加观众的紧张感和注意力集中度。
例如，在动作片中，通过快速切换不同的镜头，可以使观众感受到战斗的激烈和紧张。
三、技巧的运用在分镜头脚本中，镜头运动和切换技巧的运用需要根据故事情节和氛围来选择。
运动镜头
移镜头
移镜头的功用和表现力
开拓了画面的造型空间，创造出独特的视 觉艺术效果 表现大场面、大纵深、多景物、多层次， 表现复杂空间时独具的完整性和连贯性 可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观 色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现 场感
移镜头
移镜头的拍摄要求
力求平稳，保持画面的水平 尽可能用广角镜头 随时调整焦点以保证被摄主体始终在景深 范围之中
跟镜头
跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运
动而进行的拍摄。用这种方法拍摄的电视画面 叫跟镜头。 前跟、后跟、侧跟
跟镜头
跟镜头的画面特征
画面始终跟随一个运动的主体（人物或物 体） 被摄对象在画框中的位臵相对稳定，画面 对主体表现的景别也相对稳定
跟镜头
跟镜头的功用和表现力
摇镜头
摇摄是当摄像机机位不动，借助于三脚架 上的活动底盘（云台）或拍摄者自身的人体， 变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用这种 方法拍摄的电视画面叫摇镜头。 水平摇、垂直摇、环摇、倾斜摇等
摇镜头
摇镜头的画面特征 犹如人们转动头部环顾四周或视线由一点 移向另一点的视觉效果 一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落 幅三个相互贯连的部分，摇镜头的运动使得画 面的内容不通过编辑而发生变化，画面变化的 顺序就是摄像机摇过的顺序 一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫 使观众不断调整自己的视觉注意力，摇镜头画 面具有较强的强制性
推镜头
推镜头的拍摄及应注意的问题
应有其明确的表现意义 重点是落幅 在推进的过程中，画面构图应始终注意保 持主体在画面结构的位臵 推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致
拉镜头
摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距
镜头语言表达技巧
镜头语言表达技巧镜头语言是电影、电视剧和其他视觉艺术作品中利用摄影机的视角、运动、焦距等手段来表达导演意图和情感的一种手法。
通过掌握一定的镜头语言表达技巧，可以让作品更具艺术性和观赏性。
以下是一些常用的镜头语言表达技巧：1. 选择合适的视角：视角决定了观众看到的画面，选择合适的视角可以强化情感和表达意图。
例如，低角度可以使主体显得高大、强烈，而高角度则可以使主体显得渺小、无助。
2. 利用运动镜头：运动镜头可以增加画面的动感和紧张感。
平移、推拉、跟随等运动镜头可以使观众更好地关注主体，感受故事的发展。
3. 利用焦距和景深：改变焦距和景深可以调整画面的空间感和层次感。
长焦镜头可以压缩空间，使画面更具紧张感；而广角镜头则可以拉伸空间，产生夸张的视觉效果。
大景深画面可以凸显场景的环境，而小景深则可以聚焦于主体，强化主题表达。
4. 利用镜头的切换：通过切换不同的镜头，可以实现时间和空间的跳跃，也可以产生对比和冲突。
例如，通过切换特写镜头和全景镜头，可以表现主体在环境中的孤独感；而通过切换不同场景的镜头，则可以展现故事的多线性发展。
5. 光线和色彩：光线和色彩是镜头语言中非常重要的表达手段。
通过控制光线的明暗、色彩的冷暖，可以营造出不同的氛围和情感。
例如，暖色调的光线可以给人温馨、舒适的感觉，而冷色调则可以营造出孤寂、压抑的氛围。
6. 利用构图手法：构图是镜头画面的基本元素，可以通过有意识地运用构图手法，增强画面的表现力。
例如，利用三分法、对称、引导线等构图手法，可以让画面更具美感和平衡感。
7. 服装与道具：通过合理安排角色的服装和道具，可以增强角色形象的个性，也可以传达出一定的情感和象征意义。
例如，黑色的服装通常代表神秘、邪恶，红色则代表热情、激情。
8. 镜头的节奏与速度：通过控制镜头的节奏和速度，可以影响观众的情感体验。
快速的镜头切换可以使观众感受到紧张、刺激；而缓慢的镜头则可以让观众产生沉思、回味的感觉。
运动镜头分为哪几种
运动镜头分为哪几种一、运动摄影的特点运动镜头与固定镜头相对而言，它的特点就是摄影机镜头不再是固定不动的，而是借助器械(或三脚架上的活动底座)来使镜头获得解放。
镜头一旦产生运动的可能，便总是导致相对于被摄体的距离、位置或图形构成上的变化，因此运动镜头更多地用来加强画面影像之间的空间关系，改变观察角度，对观众的心理产生不同形式的冲击。
运动镜头包括推、拉、摇、移、跟这五种基本形式。
在这基础上．还发展出一些变化形式和运用辅助机械的形式。
二、运动摄影的基本形式推镜头是一种移动镜头，镜头通过移动逐渐靠近被摄对象。
随着相机的向前推进，画面从远景、全景、中景、近景、特写，经历了一个完整或不完整的过程，但一定是一个不断变化的过程。
一方面取景范围由大变小，逐渐排除环境和陪体；另一方面，拍摄的主体在画面中由小变大，细节特征逐渐清晰醒目。
因此，推镜头成为引导和加强注意力、构成视觉冲击的常用方式。
尤其是当推镜头成为某个角色加入陌生环境的主观视点时，观众很容易体验到一种观察或搜索的特征，无形中提高了观众的注意力。
另一方面，拉镜头是一个移动镜头，相机逐渐远离主体。
五官的特点和作用与推镜头正好相反，互补。
逐渐从被摄主体的特写或近景拉到全景或远景。
一方面，取景范围由小变大，逐渐将同伴或环境带入画面；另一方面，被摄主体在画面上由大变小，其表情或细微动作逐渐看不清了。
拉镜头常用于将主体拉回某个环境，提醒观众注意人物生活的环境或人物与环境关系的变化。
有时，还可以通过扩大取景范围，引入剧情新元素，推动剧情发展。
因为缩放总是强调环境因素，所以经常用于段落之间的过渡。
在一个段落的结尾使用变焦镜头很容易导致观众介入和退出剧情。
云台镜头与上述两者的区别在于，相机本身并不移动，只是借助三脚架的活动底座使镜头上下左右摆动或旋转。
像人的眼睛一样晃动镜头向某个方向巡视拍摄对象，所以明显是模仿人眼。
因为摇摄有一个连续的穿过场景空间的过程，无论是随着人物的移动拍摄，还是镜头穿过一些基本不动的人物，都是一种展示性的表现，是介绍场景或人物关系时最常见的镜头移动方式。
知识点八：运动摄像
贯；
拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，
产生许多微妙的感情色彩；
拉镜头常被用作结束性和结论性镜头； 拉镜头常用来转场。
4、摇摄
（1） “摇摄”的概念：
摇摄是当摄像机机位不动，借助于三脚架上的云台或拍摄者自身的人
体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法，这种方法得到的镜头叫摇 镜头； （2）摇镜头的种类：
情状态；
升降镜头实现转场。
8、综合运动摄像
（1）“综合运动摄像”的概念：
综合运动摄像是摄像机在一个运动镜头中把推、拉、摇、移、跟、升
降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。用这 种方式拍摄的画面叫做综合运动画面。 （2）综合运动镜头的形式：
先后方式，如推摇镜头、拉摇镜头等； 包容方式，即多种运动方式同时进行，如移中带推； 先后方式与包容方式的组合运用。
5、移摄
（1） “移摄”的概念：
移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄，这种镜头称
为移镜头。 （2）移镜头的画面特征：
画面始终处于运动之中，画面内的主体始终处于不断移动的态势； 摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们
在各种交通工具上及行走时的视觉体验；
移镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每
新闻节目的拍摄中有着重要的纪实意义。
6、跟摄
（4）跟镜头的拍摄要求：
跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求；
摄像机运动带来的焦点变化、拍摄角度变化、光线变化等，要需要在
拍摄时加以注意。
7、升降拍摄
（1）升降拍摄的概念：
摄像机借助升降装臵沿着垂直线上下移动拍摄的方式叫升降拍摄。其
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运动镜头的功能和表现力
●朱尉贺清
运动镜头，是相对于固定镜头而言的。
在拍摄过程中,变动机位、变动焦距或镜头光轴后拍摄的镜头就称之为运动镜头。
运动镜头在视觉呈现上具有独特的表现魅力。
一般来说运动镜头能够创造视觉空间立体感的幻觉，造成观众介入影片事件、冲突的视觉感；展示动作的场面与规模；突出表现剧情中的关键性戏剧元素；突出表现人物的内心世界；创造特定的情绪与氛围；创造影片的节奏；造成两个戏剧元素间的有机联系；揭示和深化场面的内涵。
有些移动镜头所产生的视觉效果，被直接反映到人类最隐蔽的核心大脑，影响人的心理情绪，等于摄影直接参与了剧作。
这样，运动镜头这一摄影造型手段就不仅停留在表层层面上，而成为造型语言，直接表达了某种思想和意念。
不同的运动镜头有着不同的功能和表现力。
一、推镜头的功能和表现力。
1.突出主体人物和重点形象。
突出细节，突出重要的情节因素；2.在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系；3.推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量；4.推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和涵义；5.推镜头可以加强或减弱运动主体的动
感。
二、拉镜头的功能和表现力。
1.拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果，使得画面构图形成多结构变化；2.一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测；3.拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩；4.拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头作为转场镜头。
三、摇镜头的功能和表现力。
1.展示空间，扩大视野，能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系；2.利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系；3.便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹，对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果；4.可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏。
四、移镜头的作用和表现力。
1.移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果；2.移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感，使运动物体更具动感和特色。
五、跟镜头的功能和表现力。
1.跟镜头能连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及
其与环境的关系，有利于通过人物引出环境；2.从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点相同，可以表现出一种主观性镜头，还可以随时抓拍，使观众有种身临其境的感觉；3.跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪实性意义。
六、升降镜头的功能和表现力。
1.升降镜头有利于表现高大物体的各个局部，有利于表现纵深空间中的点面关系；2.利用镜头的升降可以实现一个镜头内的内容转换与调度，常用以展示事件或场面的规模、气势和氛围；3.升降镜头的升降运动可以表现出画面内容中感情状态的变化。
七、综合运动镜头的作用和表现力。
在实际拍摄中常常用到综合运动拍摄,即将两种以上运动拍摄方式有机地结合起来使用(例如跟摇、拉摇、移推等),实现多角度、多构图、多景别的造型效果。
综合运动镜头的视点更自由,信息量更丰富,表现力更强,更自然真实,贴近生活,视觉连贯流畅,构图形式丰富多彩,并考虑人们的视觉心理,合理地选用不同的
运动拍摄方式。
1.综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节；2.综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性；3.综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“合拍”，形成画面形象与音乐一体化的节奏感。
参考文献：
①李文波:《运动镜头的独特表现魅力》[J]，《记者摇篮》,2007年第7期
②林洪桐：《银幕技巧和手段》[M]，中国电影出版社，1993年版
③付庆军：《影视运动镜头的造型功能和拍摄》[J]，《影视技术》，2004年第4期
④唐士都：《试论运动镜头的思维和语言》[J]，《徐州师范大学学报(哲学社会科学版)》,1995年第4期
（作者单位：陕西师范大学新闻与传播学院）。