静物色彩画步骤示例

第3章 静物色彩画步骤示例
第3章 静物色彩画步骤示例
4.深入刻画塑造 整体色彩关系初步明确后，接着要重点解决主要部位的局部刻画，对具体细
节要逐步充实，耐下心来通过比较一个局部一个局部地完成。暗部薄画遍数要少， 力争准确。其他部位色彩可以层层叠加，以有力的笔触去塑造形、光、色和质、 量及空间感。要深入进去，视中心主体物的细节要突出、丰富。深入刻画既要普 遍画又要重点画，两者相辅相成，互相制约。经常保持整体看、局部画，要画得 适可而止，不断地把所画的局部和其他部分进行比较，使形体更加结实、色彩更 加准切、画面更加深化。深入不等于画得过细，不能无激情地死抠局部，也不能 停留在铺大关系上，要抓住主体的部位进行深入，通过细节的刻画充分表现质感， 色彩关系更加丰富。用感情的笔触使画面层次分明，虚实有秩保持一气呵成的新 鲜感。
第3章 静物色彩画步骤示例
5.整理完成 进一步从整体造型和艺术处理上去检查，避免琐碎、花乱、灰、暗、脏、腻、
平板等现象，强调整体的统一并适当加强削弱，通过整体调整达到最初印象的感 觉上来。处理好空间层次，使虚实关系得当。对太跳跃的色彩进行调整，随时检 查整体色彩效果，使整体色彩明亮和谐，主体突出并有表现力。用笔生动活泼， 色彩绚丽明快，造型结实，画面完整。调整也是深入，不能只是加，必要时也是 减，使画面达到高度的简洁。
色彩
第3章 静物色彩画步骤示例
学习难度：★★★★☆ 重点概念：静物水粉画、静物水粉画、静物摆放、绘画方法
章节导读
静物色彩画是古今中外所喜爱的表现题材，由于物体处 于静态且光源稳定、环境固定，故有助于作画者深刻理解、 深入研究色彩的原理及规律，是初学绘画者最为适宜的入门 学科。画中的物体必须是根据作者创作构思的需要，经过认 真的选择，经过精心地摆布和安排，使许多物体在形象和色 调的关系上，都能达到高度表现，总的谐和，能传出物象内 在的感情。
水粉画着色一般需要两三遍才能完成，第一遍着眼整体抓住色彩大关系，把 色铺上去；第二遍各局部的重点刻画；第三遍统一整理。作画时要灵活掌握，为 色彩衔接方便有时要一气接近完成，画到八九分。最后的收拾和调整非常重要， 强调画面的整体感和艺术表现。
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课程贴士
水粉画中的笔法
绘画中的笔法与画家的画风、个性有密切关系。一些初学 水粉画的画者，经常出现技巧方法的弊病，可归纳以下几类：
水粉画使用的画刀是从油画中借鉴过来的，这是一个创造获得 的特殊效果，为水粉画技法增添了又一风采。画水粉时使用画刀， 尚无固定的型号。一些水粉画家，都用油画画刀，或根据自己作画 的要求，做成各种形状大小，尖头、方头、圆头等种，可随意而定。 不管如何，这种刀需要薄而有弹性。只要具有这一特性，即使用塑 料或竹片，也同样可以成为一把经济实用的好画刀。
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3.涂薄与铺大体色 用稀薄颜色（接近对象的色彩）去画色彩大关系，从主体物画起或从暗部的
明暗交界线画起，把暗部颜色尽量一次画准，避免反复调整，兼顾背景，再画中 间色，逐步向亮部推移，最后加高光。这种画法有利于把握形体，暗薄明厚、暗 虚明实，画面显得厚实，效果近似油画。一般要控制白粉的使用，特别是暗部尽 量忌用，才能画得透亮。物体的暗部越大越要着重刻画，如果是在逆光的情况下 暗部几乎占有主要画面，这时亮部的色彩比较单纯而暗部色彩则比较复杂和微妙。 再就是从中间调子画起，然后加深和提亮往两级过渡，这种方法适用于概括性较 强的装饰性写生画。还有从亮部画起逐渐再去画暗部，这种画法类似水彩，在水 粉画中运用不多，有时用于画云天、雨景和雾景。
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3.1 静物水粉画的绘画步骤与技巧
3.1.1 静物水粉画概述 静物水粉画和其他静物画一样具有独立的艺术价值。水粉静物写生一般在室内进
行。静物题材比较丰富，形体、色彩多样，是画者训练造型能力、研究色彩规律、掌 握工具颜料性能、熟练水粉画技法的很好途径。水粉静物写生通过对花卉、蔬菜瓜果、 各种器皿和其他物品的描绘，以表达情感并唤起对大自然及生活的热爱。
对所描绘的对象经过分析和构思，ຫໍສະໝຸດ Baidu下来选择作画位置从形与色两个方面考虑构 图。把主体物体放在画面的三分之二，兼顾空间深度和透视，各物体之间要有疏密变 化并要考虑画面的均衡。起稿可用HB铅笔，线条要轻，勾轮廓要简捷、准确；还可以 直接用颜色起稿，采用和画面色调一致的颜色，如暖色用淡褐、淡赭色、土黄、土绿， 冷调用群青、湖蓝、绿等；采用多色起稿，用接近物体固体色的颜色起稿，能初步注 意到物体之间的基本色彩差异。用较稀薄的同类色或对比色及环境色勾轮廓线，着色 时刻结合形体保留色线，也可覆盖掉。
1.着眼局部，专用小笔画细节而失去大体； 2.只用一种笔法，描绘不同形体与质地的物体，缺乏笔法 变化，效果单调，失去生动感； 3.用笔不能紧密结合形体结构，形体塑造缺乏严谨、厚重 感； 4.用笔繁琐，笔调无轻重缓急的节奏感； 5.笔法软弱无力，无强弱虚实的变化，使画面失去神采。
小知识
水彩画中的画工技法
第3章 静物色彩画步骤示例
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3.1.2 组织摆放静物 组织好一组理想的静物，
是完成作品的重要前提。静 物组织得理想与否，将直接 影响到画面的结构、色调、 框架以致韵味。可见静物组 织非常重要。它要求画者从 画面的变化、统一、构图、 层次、空间、色彩等诸多角 度去反复斟酌，合理经营， 以求题材内容与画面形式的 完美统一。
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3.1.3 静物水粉画的绘画方法与步骤 1．观察研究，确定构图
在头脑中先想到这幅图将完成后的效果（既理想的画面），要胸有成竹，不能毫 无思索的匆忙动笔，以充沛的感情投入写生，珍重视觉第一印象，思考如何处理画面 的各种关系，研究构图布局、形体比例、结构、明暗、色彩效果、主体与陪衬的关系 及干、湿、薄、厚的处理，做到意在笔先。 2.打轮廓
画刀在表现对象时，不如使用画笔那样随意自如，能画出柔和 的笔触，或有粗细变化的线，在表现具体细致的形象方面也是困难 的。它只适用于厚画，而不能进行含水较多的薄画法，这是画刀的 局限性。但是它的应用功能与油画中画刀的表现效果近似，对表现 质地粗糙的形体、体面对比明确的对象，如山岩、泥地，概括的远 景或丛树、建筑物的墙面、砖瓦和天、山、水等大块面景物，都非 常适宜而独具效果。