静物色彩画步骤示例

对所描绘的对象经过分析和构思，接下来选择作画位置从形与色两个方面考虑构 图。把主体物体放在画面的三分之二，兼顾空间深度和透视，各物体之间要有疏密变 化并要考虑画面的均衡。起稿可用HB铅笔，线条要轻，勾轮廓要简捷、准确；还可以 直接用颜色起稿，采用和画面色调一致的颜色，如暖色用淡褐、淡赭色、土黄、土绿， 冷调用群青、湖蓝、绿等；采用多色起稿，用接近物体固体色的颜色起稿，能初步注 意到物体之间的基本色彩差异。用较稀薄的同类色或对比色及环境色勾轮廓线，着色 时刻结合形体保留色线，也可覆盖掉。
水粉画使用的画刀是从油画中借鉴过来的，这是一个创造获得 的特殊效果，为水粉画技法增添了又一风采。画水粉时使用画刀， 尚无固定的型号。一些水粉画家，都用油画画刀，或根据自己作画 的要求，做成各种形状大小，尖头、方头、圆头等种，可随意而定。 不管如何，这种刀需要薄而有弹性。只要具有这一特性，即使用塑 料或竹片，也同样可以成为一把经济实用的好画刀。
1.着眼局部，专用小笔画细节而失去大体； 2.只用一种笔法，描绘不同形体与质地的物体，缺乏笔法 变化，效果单调，失去生动感； 3.用笔不能紧密结合形体结构，形体塑造缺乏严谨、厚重 感； 4.用笔繁琐，笔调无轻重缓急的节奏感； 5.笔法软弱无力，无强弱虚实的变化，使画面失去神采。
小知识
水彩画中的画工技法
第3章 静物色彩画步骤示例
3.涂薄与铺大体色 用稀薄颜色（接近对象的色彩）去画色彩大关系，从主体物画起或从暗部的
明暗交界线画起，把暗部颜色尽量一次画准，避免反复调整，兼顾背景，再画中 间色，逐步向亮部推移，最后加高光。这种画法有利于把握形体，暗薄明厚、暗 虚明实，画面显得厚实，效果近似油画。一般要控制白粉的使用，特别是暗部尽 量忌用，才能画得透亮。物体的暗部越大越要着重刻画，如果是在逆光的情况下 暗部几乎占有主要画面，这时亮部的色彩比较单纯而暗部色彩则比较复杂和微妙。 再就是从中间调子画起，然后加深和提亮往两级过渡，这种方法适用于概括性较 强的装饰性写生画。还有从亮部画起逐渐再去画暗部，这种画法类似水彩，在水 粉画中运用不多，有时用于画云天、雨景和雾景。
第3章 静物色彩画步骤示例
第3章 静物色彩画步骤示例
3.1.2 组织摆放静物 组织好一组理想的静物，
是完成作品的重要前提。静 物组织得理想与否，将直接 影响到画面的结构、色调、 框架以致韵味。可见静物组 织非常重要。它要求画者从 画面的变化、统一、构图、 层次、空间、色彩等诸多角 度去反复斟酌，合理经营， 以求题材内容与画面形式的 完美统一。
色彩
第3章 静物色彩画步骤示例
学习难度：★★★★☆ 重点概念：静物水粉画、静物水粉画、静物摆放中外所喜爱的表现题材，由于物体处 于静态且光源稳定、环境固定，故有助于作画者深刻理解、 深入研究色彩的原理及规律，是初学绘画者最为适宜的入门 学科。画中的物体必须是根据作者创作构思的需要，经过认 真的选择，经过精心地摆布和安排，使许多物体在形象和色 调的关系上，都能达到高度表现，总的谐和，能传出物象内 在的感情。
第3章 静物色彩画步骤示例
第3章 静物色彩画步骤示例
4.深入刻画塑造 整体色彩关系初步明确后，接着要重点解决主要部位的局部刻画，对具体细
节要逐步充实，耐下心来通过比较一个局部一个局部地完成。暗部薄画遍数要少， 力争准确。其他部位色彩可以层层叠加，以有力的笔触去塑造形、光、色和质、 量及空间感。要深入进去，视中心主体物的细节要突出、丰富。深入刻画既要普 遍画又要重点画，两者相辅相成，互相制约。经常保持整体看、局部画，要画得 适可而止，不断地把所画的局部和其他部分进行比较，使形体更加结实、色彩更 加准切、画面更加深化。深入不等于画得过细，不能无激情地死抠局部，也不能 停留在铺大关系上，要抓住主体的部位进行深入，通过细节的刻画充分表现质感， 色彩关系更加丰富。用感情的笔触使画面层次分明，虚实有秩保持一气呵成的新 鲜感。
水粉画着色一般需要两三遍才能完成，第一遍着眼整体抓住色彩大关系，把 色铺上去；第二遍各局部的重点刻画；第三遍统一整理。作画时要灵活掌握，为 色彩衔接方便有时要一气接近完成，画到八九分。最后的收拾和调整非常重要， 强调画面的整体感和艺术表现。
第3章 静物色彩画步骤示例
课程贴士
水粉画中的笔法
绘画中的笔法与画家的画风、个性有密切关系。一些初学 水粉画的画者，经常出现技巧方法的弊病，可归纳以下几类：
章节导读
第3章 静物色彩画步骤示例
3.1 静物水粉画的绘画步骤与技巧
3.1.1 静物水粉画概述 静物水粉画和其他静物画一样具有独立的艺术价值。水粉静物写生一般在室内进
行。静物题材比较丰富，形体、色彩多样，是画者训练造型能力、研究色彩规律、掌 握工具颜料性能、熟练水粉画技法的很好途径。水粉静物写生通过对花卉、蔬菜瓜果、 各种器皿和其他物品的描绘，以表达情感并唤起对大自然及生活的热爱。
第3章 静物色彩画步骤示例
5.整理完成 进一步从整体造型和艺术处理上去检查，避免琐碎、花乱、灰、暗、脏、腻、
平板等现象，强调整体的统一并适当加强削弱，通过整体调整达到最初印象的感 觉上来。处理好空间层次，使虚实关系得当。对太跳跃的色彩进行调整，随时检 查整体色彩效果，使整体色彩明亮和谐，主体突出并有表现力。用笔生动活泼， 色彩绚丽明快，造型结实，画面完整。调整也是深入，不能只是加，必要时也是 减，使画面达到高度的简洁。
画刀在表现对象时，不如使用画笔那样随意自如，能画出柔和 的笔触，或有粗细变化的线，在表现具体细致的形象方面也是困难 的。它只适用于厚画，而不能进行含水较多的薄画法，这是画刀的 局限性。但是它的应用功能与油画中画刀的表现效果近似，对表现 质地粗糙的形体、体面对比明确的对象，如山岩、泥地，概括的远 景或丛树、建筑物的墙面、砖瓦和天、山、水等大块面景物，都非 常适宜而独具效果。
第3章 静物色彩画步骤示例
3.1.3 静物水粉画的绘画方法与步骤 1．观察研究，确定构图
在头脑中先想到这幅图将完成后的效果（既理想的画面），要胸有成竹，不能毫 无思索的匆忙动笔，以充沛的感情投入写生，珍重视觉第一印象，思考如何处理画面 的各种关系，研究构图布局、形体比例、结构、明暗、色彩效果、主体与陪衬的关系 及干、湿、薄、厚的处理，做到意在笔先。 2.打轮廓