《中国美术史》第七章元代的绘画

第七章元代的绘画

填空

1. 元代文人画以（山水花鸟）为主流。

2. 钱选，赵孟俯是（湖州）地区著名文人。

3. 钱选的山水画（画风清丽，而富装饰味），代表作品（《山居图》）。

4. 赵孟俯，字（子昂），号（松雪道人）。

5•《鹊华秋色》是（元）代画家（赵孟俯）的作品。

6. 提出绘画“贵有古意”的画家是（赵盂俯）。

7. 李衍画竹师法（文同）著有（《竹谱》）一书。传世作品（双钩竹石图）。

8. 黄公望，字（子久），号（大痴）。

9•倪瓒，字（元镇），号（云林）。

10.王冕，善画（梅竹），在（《墨梅卷》）中题诗，借梅花表现志趣。

I 1.王绎主张在（对方叫啸谈话间）默默观察，以发现（真性情）。反对使对方“正襟危坐如泥塑然方乃传写”。

选择

1. 赵子昂的作品有《鹊华秋色》〈〈人骑图》〈〈秋郊饮马》〈〈水村图》〈〈洞庭真山》《幻舆丘壑图》。

2. 王蒙的山水画作品有《春山读书》《青卞隐居》《夏日山居》。

3. 元四家有（黄公望、吴镇、倪瓒•王蒙）。

4. 吴镇的作品有（渔父图）（双松图）（洞庭鱼隐图）。

5. 倪瓒的作品有（鱼庄秋霁j 1）（六君子臣）容膝斋图）

6. 王蒙山水画的特点有U多表现隐居生活（2£运笔和写景富有层次变化鱼章法稠密，景色郁然深秀血能画人物。

7. （富春山居图）的作者是（黄公望），其他的作品尚有（九峰雪霁）（快雪时晴）（天池石壁）著有（画山水诀）一书。

8. （青卞隐居）的作者是（王蒙）。

9. 赵盂fu的绘画主张是：（1）提倡士气（2）标榜古意（3）书画相同

作品题

1. 《富春山居图》：是元代中后期画家黄公望的代表作。此图描绘浙江富春山景色。作品中表露出世成仙思想的封建文人情趣。体现了画家的超脱空灵的精神境界。

2. 《青卞隐居》：是元中后期元四家之一的画家倪瓒的作品。其技法吸收了董、巨的皴法而有变化。笔墨疏秀、简淡、荒寒、意境清幽，画中有孤寂的感情。为明清画家推崇。

3. 《鹊华秋色》：是元代中后期画家赵盂俯的作品。描绘他的朋友周密的故乡山东历城的景色•作品中反映了他提倡士气，标榜古意，书画相同的绘画主张。

简答

1. 钱选的山水画特点？

答：提倡士气，画风清丽富装饰味，多表现田园隐居等情趣。

2. 赵盂俯及其绘画特点？

答：提倡士气，标榜古意，书画相同。

3. 王蒙山水画特点？

是元代中晚期画家，是元四家之一。画山水多表现隐居生活，运笔和写景富有层次变化.章法稠密，景色郁然深秀，并能画人物。

4•倪瓒山水画特点？

答：是元代中晚期画家，是元四家之一。所画山水疏秀简淡，意境荒寒萧索，孤独寂寞•在技法上吸收董源、巨然技法而富有变化.作品有《渔庄秋霁图》。

5. 黄公望的绘画特点？

答：擅画山水有水墨和浅绛多种形式，作品中常表露出世成仙思想及封建文人情趣. 但也在一定程度上描绘了江南景色。

6. 概括说明元四家？

答：“四家”山水重于笔墨，讲求风格，但仍有一定的山水根据，王蒙写黄鹤山，倪赞画太湖，黄公望在虞山、富春山领略胜概，遇佳水随笔摹记。他们在作品中通过山水抒发一

定的思想，并题跋诗文加以阐述，形式上重水墨，或稍加淡色浅绛，形成不同面貌。（如黄公望之雄浑、倪赞之幽淡）。但他们的题材比较狭窄，思想情调多流于伤感、淡泊、孤寂，反映了时代的动乱中无可奈何的情绪。

7. 王绛的绘画特点？

答：为元朝后期肖像画高手，王绛主张在对方叫啸谈话间默默观察，以发现真性情，反对使对方“正襟危坐如泥塑然方乃传写”的方法。著有《写像秘诀》书中彩绘法还细致列举了肖像设色调色方法，是研究肖像画创作和色彩学的重要资料。

8. 简述永乐宫壁画？

答：山西永济永乐宫为道教神仙吕岩的故乡，元代全真教的故乡，永乐宫三清殿泰定三年，壁画神仙行列，形象丰富，规模宏伟，堆金沥粉，犹存唐以来壁画风范，纯阳殿、重阳殿分别绘吕岩、王重阳故事画，其中汉钟离度吕岩一幅对心里状态刻画颇为细致。

9. 元四家山水及发展成就？

答：所谓元四家是指元代后期的黄公望、倪赞、吴镇、王蒙。他们都是江浙一带文人，

都擅长水墨山水，他们的山水画与宋代的相比较发生了重大的变化，影响他们绘画变化有其

社会阶级和民族矛盾激化的原因，但都有不得意的遭遇，艺术上受赵孟俯的影响以绘画作品表现他们心境和情趣，他们对后世有重大影响。