工业设计史第三章

英国的谢拉顿（George Sheraton，1751—1806）是当时新古典的家具大师。他的椅子设计重点装饰放置于靠背 之上，变化很多，但椅腿却很少有曲线装饰，表现出单纯的结构感。谢拉顿于1791年出版的《家具制造师与包衬 师图集》和1802年出版的《家具辞典》是家具设计的百科全书，对整个家具界贡献巨大。
值得提出的是，在工业革命之初，尽管在机械化和新的商业组织形式上发生了变化，但产品的种类，特别是日 常生活用品的类型并无显著变化，仍然是家具、陶瓷和小五金一类的产品。
第四节 切普代尔与18世纪的家具业
切普代尔与《绅士与家具指南》
切普代尔出身木匠世家，他于1753年在伦敦开设了自己的产品展厅，就此开创了自己的事业。1754年， 他出版了样本图集《绅士与家具指南》。这本书中家具插图包括了从古典式、洛可可式、中国式直到哥 特式的各种风格。
新古典主义和浪漫主义的区别：新古典主义追求合理结构和简洁形式， 浪漫主义强调自然形式和异国情调。
18世纪的设计师们在处理产品的功能与设计的关系上是暧昧的。他们一方面对产品的坚固性和实用性很关心， 另一方面又对装饰有浓厚的兴趣。
18世纪是一个追求理性的时代，设计师们生产了多种多样的仪器用于不同的目的，其中一些还是相当复杂的。 他们有时难以克制对于装饰的激情，特别是这件仪器是为某一显赫人物订做的时候更是如此。
第七节 新条件下的设计
1.设计与市场营销紧密结合
18世纪社会需求的增长使新的消费产品不断出现，但产业的迅速发展主要体现于组织化的水平之上，也就是强化 劳动分工和重视市场营销，而不仅在于新技术的影响。魏德伍德和保尔顿一直在为自己批量生产的产品寻求市场， 不再是仅依赖于顾主的委托定制。这种新的供求关系标志着设计与市场营销之间更为密切的结合，以及更加强调
商品流通中趣味和时尚的作用。
2.实用性、适宜性与美的关系
18世纪的商业化使设计师作为风格的创造者或追随者在消费品工业中起着重要作用，但考察一些非消费性的工业 产品，如机器、仪器和工具等，就会发现工业革命对工业设计带来的巨大变化。在这些生产领域中，由于较少受 到流行风格的影响，甚至很少有设计师的有意参与，因而产生了一种直接而坦率的设计语汇，即强调产品的使用 功能和效率。这一点对于今后设计的发展有重大意义，并标志着设计开始与传统分道扬镳。这种趋势首先出现于 英国。由于受到哲学家们关于美学思辨的论著的影响，整个18世纪充满了理性的气息。这些哲学家们所反复研讨 的重要课题之一就是实用性、适宜性与美的关系。
Fra Baidu bibliotek
切普代尔与其生产的椅子
切普代尔的家具有自己的一贯手法，16把切普代尔生产的椅子所有的靠背均不同。但腿则都遵循一种基本形式， 前腿是直的，后腿略为向外弯曲，其中有5把支持椅腿的木撑也是按同样的方式布置的，其余的变化也很小。这 些椅子中，人们可以看到一种肯定的结构逻辑的意识。
劳动的专业化---- 强化了产品规划思想
设计的历史始于人类最早制造的石器，但是，就现代 工业设计而言，其最大的推动力是工业革命所带来的 批量生产与批量消费，因而它的源头在这种现象开始 冲击人们日常生活的时代——18世纪。18世纪在英国 开始的商业化是工业设计发展的起点。
工业革命中的英国
第一节 市场的扩展及其对设计的需要 第二节 劳动分工与设计专业的出现
工业设计史
主讲人：黄燕南
第二篇 1750-1914年的工业设计
-------现代工业设计的酝酿和探索阶段
第三章 18世纪的设计与商业
概述
设计作为商业竞争的主要手段 设计师成为引导潮流的主要角色
工业革命的真正发端是一个富足的社会中对于更多、 更好商品的渴求，而原有的劳动组织形式和生产技术 又无法满足这种渴求。
新古典简洁优雅风格的烛台
魏德伍德的陶瓷工业 VS保尔顿的小五金工业
区别： 它们批量生产的类型不同。 保尔顿的工厂是为趣味变换很快的时尚市场生产的装饰品， 而魏德伍德所生产的产品则必须将美学形式与实用和耐久的要求相协调。
共同： 第一，尽管美学价值是重要的，但它从属于商业上的考虑，支配产品的准则是“它们能否销出”。 第二，两者的设计都主要源于厂外与生产过程无关的艺术家、建筑师以及包含图案、花纹的出版物。
浪漫主义
浪漫主义的含义：浪漫主义（Romanticism）是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺 术思潮，在设计上也有一定的反映。在要求发扬个性自由，提倡自然天性的同时，用中世纪艺术的自然形式来对抗 机器产品。浪漫主义追求非凡的趣味和异国情调，特别是东方的情调。反对工业化生产。
棉花工厂
第三节 十八世纪设计的风格
十八世纪的设计风格是矛盾的（旧形式和风格与新材料之间的矛盾）
新古典
新古典的含义：新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指18世纪60年代 开始在欧美盛行的古典形式。追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟”。
谢拉顿
第五节 魏德伍德与陶瓷工业
魏德伍德
---------“他将一个粗陋而不起眼的产业转变成了优美的艺术和国家商业的重要部分。” 组织化程度先进、通过设计创造“趣味价值”、“优美而简洁”（产品的形式赋予了合理化）
炻 器 产 品
魏德伍德于1768年设计的茶壶至今仍在生产
“波特兰”陶器VS新古典主义陶器
“女王”牌陶器
魏德伍德在近代设计史上占有重要地位，不仅由于他是合理组织工业生产的先驱，也由于他以产品的形式赋予合 理化本身以一种可见的物质表现，为我们提供18世纪下半叶与20世纪现代设计间的活生生的联系。
第六节 保尔顿及其小五金工业
保尔顿与其“时尚性和价格便宜”的成功商业信条
保尔顿的设计方法是迎合市场的流行趣味 ，崇尚时髦的市场需要有广泛的选择。由于保尔顿的产品也在国际市场 上销售，因而特别注意不同市场上的不同需要和不同爱好。在他的产品中，既有仿洛可可式风格的水瓶，也有新古 典简洁优雅风格的烛台。
家庭生活水平提高；
“情趣高雅”、“时尚”、“趣味”产品的代表含义；
制造商和设计师意识到产品风格的意义；
把文化引入到工业中来；
“大众市场”的形成；
设计专业出现（产品的设计与生产分离）： a、工业革命促进了生产效率的提高和经济的增长。 b、市场的扩展使设计成为商业获利的条件。 c、劳动分工的专业化使设计和生产分离。