蒙太奇思维

电视编辑与蒙太奇思维

蒙太奇语言的由来与发展

什么是蒙太奇（MONTAGE）

把不同的镜头（画面）有机地、艺术地组接（剪辑）在一起，使之产生连贯、对比、联想、忖托、悬念、强弱、舒缓的节奏等作用，从而组成一部完整地反映生活、表达主题，为广大观众所理解的构成形式与艺术方法称为蒙太奇。

当前对蒙太奇的几种解释

1、蒙太奇是影视编辑中的基本结构手段与技巧的总称

2、蒙太奇是影视特有的思维方式即蒙太奇思维。

3、特指以爱森斯坦为代表的早期苏联电影学派创立的蒙太奇理论。

蒙太奇的产生与运用

一、蒙太奇来源于人们的日常生活经验

二、蒙太奇作为一种叙事语言的由来和发展

三、蒙太奇的发展过程中，苏联导演库里肖夫、维尔托夫、爱森斯坦和普多夫金都起过重要作用

库里肖夫

库里肖夫把电影看成是外部动作的艺术，它需由造型手段和蒙太奇来再现。他认为内容产生于各个镜头的组合及剪辑，中性的镜头只有在蒙太奇中才能获得含义。

爱森斯坦

爱森斯坦认为蒙太奇的作用不仅在产生效果，更重要的可以通过它的特殊功能来阐明思想，在他眼里蒙太奇是“有机地体现囊括电影作品的一切元素，局部、细节的统一思想概念的手段”。

普多夫金

普多夫金认为蒙太奇只是为表达一定的思想意图而组织电影动作的手段之一。他把蒙太奇与思维过程联系在一起，认为蒙太奇比任何艺术更能完整地体现思维形式。

维尔托夫

维尔托夫认为电影摄像机比人的眼睛更加完善，把它称作“电影眼睛”，主张通过组织拍摄素材引导观众达到明确的思想结论，提倡出其不意地捕捉生活，同时他又不把电影的任务归结为单纯的摄录生活。

安德烈.巴赞

法国人，电影评论家。他发表了电影现实主义理论体系的奠基性文章《摄影影象的本体论》。他的批评从库里肖夫的实验入手，巴赞认为电影是一种现实的艺术，但是两个镜头所产生的新含义显然不来自现实，而是导演通过随意的拼接变出来的花样。如果电影可以任由导演主观需要任意拼凑新含义，那么电影的客观性、现实性也就不复存在了强调电影语言应向显示主义的方向发展。提出长镜头理论。

蒙太奇表意的特点

1、单个镜头是不能独立用来叙事或表意的，只有把一组镜头组合成为段落时，意义才能产生。（库里肖夫效应1）

2、镜头组接排列的顺序对镜头语言的意义表达会产生重要的影响（库里肖夫效应2）

蒙太奇表意的特点

3、在镜头语言的表意中，两个以上的镜头连接后所形成的意义要超过他们各自的基本意义之和。

4、镜头语言在表意中，可以自由地处理时空，创造出影视语言独特的时空结构

蒙太奇的画面基础

一、电视画面独特表意性的作用

1、客观视像的再现

2、画外意义的延伸

3、画面解释的随机性

4、画面造型的审美性

二、蒙太奇的表现形式

1、平行式蒙太奇

2、对照式蒙太奇

3、复现式蒙太奇

4、交叉式蒙太奇

5、积累式蒙太奇

6、隐喻式蒙太奇

7、联想式蒙太奇

8、错觉式蒙太奇

9、叫板式蒙太奇

10、扩大与集中式蒙太奇

11、过去与未来式蒙太奇

12、夹评夹叙式蒙太奇

1.平行式蒙太奇

是两条或两条以上的情节线索的并列表现，将异地几呼同时发生的事件分头叙述而统一在一个完整的情节结构之中，亦即平时所称的“话分两头”手法。这种叙事手法可省去多余的过程，节省时间和篇幅，加快节奏，渲染气氛，形成对比、呼应，有利于情节展开，增加信息容量。

1916年，格里菲斯在影片《党同伐异》中的一场戏，成熟地运用了平行蒙太奇手法，到得了惊人的效果。影片中有这样两组镜头：

一组镜头表现的是参加罢工的工人被工厂主押往刑场处以绞刑的过程；

另一组镜头表现的是工人妻子为了营救丈夫，驾车追赶州长乘坐火车，请求州长签署赦令的过程。

两组镜头交替出现，节奏加快，正当绞索套在工人脖子上即将行刑的千钧一发之际，工人的妻子拿着州长签属的赦免令飞车赶到，工人得救了。“搭救蒙难者于千钧一发之际”。这就是后来被电影史学界誉为“格里菲斯的最后一分钟营救”法。

平行蒙太奇既可以表现两个不同空间的两条或几条线索的发展，表现多个空间的多条线索的发展，也可以表现在同一空间的两条或多条线索的发展。

作用：①处理剧情、删节过程，利于概括集中，以节省篇幅；②几条平行线表现，互相衬托，

形成对比呼应；③提供自由叙述，灵活转换时空的可能性，形成结构多样化

2.对照式蒙太奇

对比蒙太奇是将画面内容截然相反的镜头组接在一起，利用画面内容的强烈对照，增强画面的表现力，也可借以表达一种新的意境。电视片中常出现的大与小、贫与富、欢乐与痛苦、高尚与卑鄙、善良与凶残、文明与野蛮的对比都有很强的事情染力。

3.复现式蒙太奇

复现式蒙太奇是把整个片子或某段情节中具有代表性的几个镜头重复出现，引起观众的回忆，加深印象，强化记忆

一是、内容上的重复；

二是、事件上的重复；

4.交叉式蒙太奇

交叉式蒙太奇（又称交替式）并列表现的两条或两条以上的情节线索。严格同时性、密切因果关系，频繁交替表现。

主要内容、特点及其作用：由平行蒙太奇发展而来，是平行动作或场景的迅速交替，它所表现的两条以上的具有因果或呼应关系的情节线索的严格的同时性是交叉的基础。它有助于加剧冲突、制造悬念，通常用于表现追逐场面或惊险扣人的情节。

5.积累式蒙太奇

这种剪辑方法，是把性质相同而主体形象相异的画面，按照动作和造型特征的不同，用不同的长度，剪接成一组具有紧张气氛和强烈节奏的蒙太奇片断。例如：战争影片中的飞机、大炮、机关枪等等武器，反复交替地组接起来，造成即将攻打敌人阵地的气氛。

6.隐喻式蒙太奇

按照剧情的发展和情节的需要，利用景物镜头来直接说明影片主题和人物思想活动这种构成方法，就是隐喻式蒙太奇。比如不同内容的景物镜头或构图相似的画面，烘托或引导将要出现的人物或主题，从而起到描写人物情感和展示影片主题思想的艺术效果。

7.联想式蒙太奇

用内容绝然不同的一些镜头画面，连续的组接起来，造成一种意义，使人们去推测这个意义的本质。这种剪辑方法即联想式蒙太奇。

例如：将一组工人在不同的场景中拼命劳动的镜头，与一组工人一家挨饿受冻的镜头交叉组接起来，使人们联想到这种极不合理的社会现象，是由于资本家的残酷压榨剥削造成的。8.错觉式蒙太奇

这种构成方法，首先是故意使观众猜想到情节的必然发展，但是，在关键时刻，忽然来一个180度转弯，下边接上的，竟不是人们预料中的镜头。

9.叫板式蒙太奇

这种结构方法在故事影片中能承上启下，上下呼应，而且节奏明快，如同京剧中的叫板。正如俗话说的说曹操，曹操就到。"

10.扩大与集中式蒙太奇

从特写逐渐扩大到远景，使观众从细部看到整体，造成一种特定的气氛，这就是扩大式蒙太奇；再由远景逐渐进到细部特写，这就是集中式蒙太奇。这两种蒙太奇正如苏联电影导演尤特凯维奇所说：前者是后退式的蒙太奇句子，后者是前进式的蒙太奇句子，这两者结合起来，既是环形的电影蒙太奇句子，又是扩大与集中的蒙太奇

11.叙述与倒叙述式蒙太奇

这种表现方式用于叙述过去经历的事件和未来的想象。例如影片中的叠印、回忆、幻想、梦境、想象等所出现过去与未来的景象的画面。