唐诗宋词理解性名句默写

20、岳飞《满江红》“------，-----、-----。------、-------，--------”以愤怒填膺的肖像描写起笔，开篇 奇突。凭栏眺望，指顾山河，胸怀全局，正英雄本色。 “长啸”，状感慨激愤，情绪已升温至高潮。 21、“--------，-------------”二句，反思以往，包罗时空， 既反映转战之艰苦，又谦称建树之微薄，识度超迈，下 语精妙 。 22、下片开头四个短句“--------，--------。--------，--------”三字一顿，一锤一声，裂石崩云，这种以天下为己任 的崇高胸怀，令人扼腕 。 23、“------------，------------”虽是夸张，却表现了诗人足 以震慑敌人的英雄主义气概。 24、最后两句“--------、-----------，-----------”语调陡转平 和，表达了作者报效朝廷的一片赤诚之心。肝胆沥沥， 感人至深 。
15、《菩萨蛮.书江西造口壁》中“---------，---------。”一句既是眼前实景，又暗喻自己百折不回 的意志，也增强了他争取最后胜利的信心。但一 想到南归后的遭遇，又愁上心头，而那“行不得 也哥哥”的鹧鸪啼声，更使他愁上加愁。 16、辛弃疾《青玉案. 元夕》“---------，---------，----------，-----------。”王国维把这种境界称之为 成大事业者，大学问者的第三种境界，确是大学 问者的真知灼见。 17、后人用辛弃疾的《丑奴儿.书博山道中壁》中 “-------------，------------”来表示少年时候的无忧 无虑；也有用来感叹少年时候的年轻不懂事的。 而词中“--------------”，则每被用来表示那种多 愁善感，每爱把自己想成很寂寞，很爱强说愁的 无端愁闷情绪。
25、陆游的《卜算子.咏梅》下阕抒情， 主要抒写梅花的 两种美 德。“----------，---------”，它的其一美德是朴实 无华,不慕虚荣,不与百花争春，在寒冬就孤傲挺立开放， 它的与世无争使它胸怀坦荡，一任群花自去嫉妒！“----------，-----------”，它的其二美德是志节高尚，操守如 故，就算沦落到化泥作尘的地步，还香气依旧。这几句 词意味深长。 26、姜夔《扬州慢.淮左名都》“-------，--------，--------”三 句由视觉转向听觉，把空城寒之景象描绘得有声有色， 状物绘景本领实高。 27、词人想好好地游游名城，观赏古迹，但看到的却是 一番凄凉荒芜的景象。“----------，----------。” 昔日的 扬州如此风光绮丽，而如今的扬州却是一片青青的荠菜 和野麦了。“荠麦青青”，衬托出昔日的亭台楼阁已荡 然无存，这里的居民也已在战乱中死亡或逃散，无比萧
12、辛弃疾《水龙吟.登建康赏心亭》--------，，-----，------，--------。一系列动作表达了作者报国 无路、壮志难酬的悲愤之情。 13、辛弃疾《水龙吟.登建康赏心亭》-------，--------？反用张翰弃官南归的典故，抒发了作者对家 乡的思念，对金人的仇恨，和对南宋朝廷的愤慨。 14、-------，-------，---------。三句虽然仍是写景， 但无一语不是喻情。落日，本是日日皆见之景， 辛弃疾用“落日”二字，比喻南宋国势衰颓。 “断鸿”，是失群的孤雁，比喻作为“江南游子” 自己飘零的身世和孤寂的心境。
7. 秦观《踏莎行》中-----，----，----。既准确地勾 勒出景物的模糊轮廓，又恰切地写出了诗人无限 凄迷的意绪，又表现了诗人因找不到这样的避乱 之地而痛苦绝望的心情。 8. 秦观《踏莎行》------，-----。这两句正是意在渲 染这个贬所的凄清冷寞。蕴含着词人因孤寂而担 心夜晚来临更添寂寞难耐的心情。 9. 秦观《踏莎行》中借眼前山水作痴痴一问：“------，--------？”无理有情，无理而妙。好像词 人在对郴江说：郴江啊，你本来是围绕着郴山而 流的，为什么却要老远地北流向潇湘而去呢？郴 江也不耐山城的寂寞，流到远方去了，可是自己 还得呆在这里，得不到自由。
15、《菩萨蛮.书江西造口壁》中“青山遮不住， 毕竟东流去。”这既是眼前实景，又暗喻自己百 折不回的意志，也增强了他争取最后胜利的信心。 但一想到南归后的遭遇，又愁上心头，而那“行 不得也哥哥”的鹧鸪啼声，更使他愁上加愁。 1国维把 这种境界称之为成大事业者，大学问者的第三种 境界，确是大学问者的真知灼见。 17、后人用辛弃疾的《丑奴儿.书博山道中壁》中 “少年不识愁滋味，爱上层楼”来表示少年时候 的无忧无虑；也有用来感叹少年时候的年轻不懂 事的。而词中“为赋新词强说愁”，则每被用来 表示那种多愁善感，每爱把自己想成很寂寞，很 爱强说愁的无端愁闷情绪。
25、陆游的《卜算子.咏梅》下阕抒情， 主要抒写梅花的 两种美 德。“无意苦争春，一任群芳妒”，它的其一 美德是朴实无华,不慕虚荣,不与百花争春，在寒冬就孤 傲挺立开放，它的与世无争使它胸怀坦荡，一任群花自 去嫉妒！“零落成泥碾作尘，只有香如故”，它的其二 美德是志节高尚，操守如故，就算沦落到化泥作尘的地 步，还香气依旧。这几句词意味深长。 26、姜夔《扬州慢.淮左名都》“渐黄昏，清角吹寒，都在 空城”三句由视觉转向听觉，把空城寒之景象描绘得有 声有色，状物绘景本领实高。 27、词人想好好地游游名城，观赏古迹，但看到的却是 一番凄凉荒芜的景象。“过春风十里，尽荠麦青青。” 昔日的扬州如此风光绮丽，而如今的扬州却是一片青青 的荠菜和野麦了。“荠麦青青”，衬托出昔日的亭台楼 阁已荡然无存，这里的居民也已在战乱中死亡或逃散， 无比萧条。
4. 古人常用“双燕”反衬行文中人物的孤寂 之感。晏幾道《临江仙》落花人独立，微 雨燕双飞。人和燕就形成了鲜明的对比。 5. 晏幾道《临江仙》最后两句当时明月在， 曾照彩云归。化用李白《宫中行乐词》“只 愁歌舞散，化作彩楼心月， 歌尽桃花扇影风。描写歌女在杨柳围绕的 高楼中翩翩起舞，在摇动绘有桃花的团扇 时缓缓而歌，直到月落风定，真是豪情欢 畅，逸兴遄飞。
1.苏轼《定风波》中表明搏击风雨，笑 傲人生的态度三句是： 。 ？ 。 2. 面对已经发生的顺境和逆境，苏轼 《定风波》中告诉我们的道理 是： 。 。 。 3. 苏轼《江城子》开头三 句： 。 。 。 排空而下，真情直语，感人至深。
1.苏轼《定风波》中表明搏击风雨，笑傲人 生的态度三句是：竹杖芒鞋轻胜马。谁怕？ 一蓑烟雨任平生。 2. 面对已经发生的顺境和逆境，苏轼《定风 波》中告诉我们的道理是：回首向来萧洒 处。归去。也无风雨也无晴。 3. 苏轼《江城子》开头三句：十年生死两茫 茫。不思量。自难忘。排空而下，真情直 语，感人至深。
10. 贺铸《横塘路》尤以结句著称。用烟草风絮梅 雨等三种景物，将不可触摸的虚的感情，转化为 可见、可体味的实的景。 ---------？------，--------。 -------。这是一种漫无目的，漫无边际，飘飘渺 渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有的愁。 这种愁若有若无，似真还幻。 11. 周邦彦《苏幕遮》---------，---------，---------。 三句所写之景在红艳的初日照耀下，圆润的荷叶， 绿净如拭，亭亭玉立的荷花，随风一一颤动起来。 营造了一个活泼清远的词境，清新而又美丽。
18、《如梦令.昨夜雨疏风骤》中“知否？知否？ 应是绿肥红瘦。” 既是对侍女的反诘，也像是 自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园 中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。这句 对白写出了 画所不能道，写出了伤春易春的闺 中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔”。 19、李清照《醉花阴.薄雾浓云愁永昼》“莫道不消 魂，帘卷西风，人似黄花瘦”中既有对环境气氛 的渲染，更有佳人对花兴叹、怜花自怜，营造出 一种凄清的清秋怀人境界，历来为人称道。
12、辛弃疾《水龙吟.登建康赏心亭》把吴钩看了， 栏干拍遍，无人会，登临意。一系列动作表达了 作者报国无路、壮志难酬的悲愤之情。 13、辛弃疾《水龙吟.登建康赏心亭》休说鲈鱼堪 鲙，尽西风，季鹰归未？反用张翰弃官南归的典 故，抒发了作者对家乡的思念，对金人的仇恨， 和对南宋朝廷的愤慨。 14、落日楼头，断鸿声里，江南游子。三句虽然 仍是写景，但无一语不是喻情。落日，本是日日 皆见之景，辛弃疾用“落日”二字，比喻南宋国 势衰颓。“断鸿”，是失群的孤雁，比喻作为 “江南游子”自己飘零的身世和孤寂的心境。
10. 贺铸《横塘路》尤以结句著称。用烟草风絮梅 雨等三种景物，将不可触摸的虚的感情，转化为 可见、可体味的实的景。若问闲情都几许？一川 烟草，满城风絮。梅子黄时雨。这是一种漫无目 的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处 不在，无时不有的愁。这种愁若有若无，似真还 幻。 11. 周邦彦《苏幕遮》全首突出动人之处，全在 “叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”三 句所写荷花的神态。试想，当宿雨初收，晓风吹 过水面，在红艳的初日照耀下，圆润的荷叶，绿 净如拭，亭亭玉立的荷花，随风一一颤动起来。 这样一个活泼清远的词境，清新而又美丽。
18、《如梦令.昨夜雨疏风骤》中“-------？-------？ ------------。” 既是对侍女的反诘，也像是自言 自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的 海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。这句对白 写出了 画所不能道，写出了伤春易春的闺中人 复杂的神情口吻，可谓“传神之笔”。 19、李清照《醉花阴.薄雾浓云愁永昼》“--------，---------，--------------”中既有对环境气氛的渲染， 更有佳人对花兴叹、怜花自怜，营造出一种凄清 的清秋怀人境界，历来为人称道。
7. 秦观《踏莎行》中雾失楼台，月迷津渡，桃源 望断无寻处。既准确地勾勒出景物的模糊轮廓， 又恰切地写出了诗人无限凄迷的意绪，又表现了 诗人因找不到这样的避乱之地而痛苦绝望的心情。 8. 秦观《踏莎行》可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜 阳暮。这两句正是意在渲染这个贬所的凄清冷寞。 蕴含着词人因孤寂而担心夜晚来临更添寂寞难耐 的心情。 9. 秦观《踏莎行》中借眼前山水作痴痴一问： “郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”无理有 情，无理而妙。好像词人在对郴江说：郴江啊， 你本来是围绕着郴山而流的，为什么却要老远地 北流向潇湘而去呢？郴江也不耐山城的寂寞，流 到远方去了，可是自己还得呆在这里，得不到自 由。
4. 古人常用“双燕”反衬行文中人物的孤寂 之感。晏幾道《临江仙》中 ， 。 人和燕就形成了鲜明的对比。
5. 晏幾道《临江仙》最后两句： ， 。 化用李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散，化 作彩云飞”。表达了物是人非的相思之苦。
6. 晏幾道《鹧鸪天》两句： ， 。描 写歌女在杨柳围绕的高楼中翩翩起舞，在 摇动绘有桃花的团扇时缓缓而歌，直到月 落风定，真是豪情欢畅，逸兴遄飞。
20、岳飞《满江红》“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬 望眼、仰天长啸，壮怀激烈”以愤怒填膺的肖像描写起 笔，开篇奇突。凭栏眺望，指顾山河，胸怀全局，正英 雄本色。“长啸”，状感慨激愤，情绪已升温至高潮。 21、“三十功名尘与土，八千里路云和月”二句，反思 以往，包罗时空，既反映转战之艰苦，又谦称建树之微 薄，识度超迈，下语精妙 。 22、下片开头四个短句“靖康耻，犹未雪。臣子恨，何 时灭”三字一顿，一锤一声，裂石崩云，这种以天下为 己任的崇高胸怀，令人扼腕 。 23、“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”虽是夸张， 却表现了诗人足以震慑敌人的英雄主义气概。 24、最后两句“待从头、收拾旧山河，朝天阙”语调陡 转平和，表达了作者报效朝廷的一片赤诚之心。肝胆沥 沥，感人至深 。