天使爱美丽视听分析

《天使爱美丽》

“Amélie归还Nino相册”一场

—视听语言分析

影片概况：

《天使爱美丽》（《Amelie from Montmartre》）是法国导演“电影怪杰”让-皮埃尔·儒内导演的浪漫喜剧，2001年上映。故事发生在法国巴黎，Amelie是一个生活在自己遐想世界里的法国女孩，童年是在孤单与寂寞中度过的。八岁母亲意外去世，父亲患上了自闭症。长大后，她在一家咖啡馆做女侍应。Amelie与Nino在地铁站邂逅，Nino和Amelie一样有着古怪癖好。Amelie拾到了Nino丢失的影集，开始对Nino有了更深的了解。羞涩的Amelie 没敢对Nino表白，她只会用电话，字条的方式和Nino接触，不会让Nino认识自己。Amelie 可以帮助所有身边的人，唯一没有办法做到的就是走出自己孤独的世界，让Nino知道究竟是谁在和他玩捉迷藏。……最后，Amelie偎依在Nino宽阔的后背上，任摩托车风驰电掣在巴黎的大街小巷。

片段简介：

Amelie在巴黎东区车站第二次见到Nino并倾心，随后捡到了Nino遗落的相册，上门归还未果，与Nino约定下午五点在旋转木马场边的电话亭归还相册。

片段时长4分18秒，共42个镜头：5个全景镜头，8个特写镜头，其余均为近景或中景。

下午五时许，晴天，夕阳半落山。

镜头视听分析：

镜头视听详析：

镜头1：01:12:42—01:13:09

游乐场的全景，游乐场的乐曲在播放，一群鸽子从画左飞入，落在地上啄食，小孩子嬉闹玩耍，一派欢乐祥和。

镜头左平移，旋转木马出现，响起了电话铃声，暗示电话亭就在附近。

镜头继续平移，约定归还相册地点—旋转木马旁的电话亭进入画面。

Nino的面部特写出现在前景，张望，等待。

后景中的一个女士接起电话，此时Nino位于画右，低头看手表，焦急神色。两人成对角线，画面很有均衡感。

女士喊Nino：“挽胶袋的先生，你的电话。”Nino惊讶不解：“我的？”，并转头确认周围没有人。

Nino走近电话亭去接电话，中景。此时，镜头稍稍下降，使得焦点在电话亭中Nino身上。全景到中景的平移交代了归还相册所处的大致环境，美丽祥和，人声噪杂，Amelie选择地点的小心思初步显露。

镜头2：01:13:10—01:13:14

镜头为近景，两人处于对角线位置，Amelie在前景，清晰，Nino在后景，处理模糊。这种

一明一暗，清晰模糊的对比处理，将两人在这个归还相册游戏中的角色设置暗示展开。Amelie戴着墨镜，包着花头巾。看到Nino接起电话后，迅速转身，语速很快：“跟着蓝色箭头走，Nino先生.”立即挂上电话。站定，使得

自己刚好藏在不远处的电话亭后面不被看到。

Amelie在整部影片的穿衣风格纯色为主，她选

择了花头巾伪装颠覆自己的形象，在心仪的人

面前的害羞胆怯恰如其分地通过变装体现出

来。迅速转身，害怕被看到的心理显露无疑。

语速和动作的快速转变透露出了Amelie紧张的

心理，与舒缓的圆舞曲形成对比。

镜头3：01:13:15—01:13:18

听到了Amelie说的“蓝色箭头”，Nino惊讶地“啊”了一声，左右观望，看向地面，面露疑惑表情。

近景拍摄使Nino的困惑表情动作能够同时很明晰地传达出来，同时又带动观众产生共鸣的困惑。

镜头4：01:13:19—01:13:21

从Nino的主观角度，俯拍，特写地上的蓝色箭头，随着镜头的推移，俯拍角度减小，画面延伸，大概指出箭头指向。

地上一群鸽子，一个小孩子从鸽群中跑过，箭头在鸽群中间，若隐若现，暗示后面Nino找到所有箭头的弯路，需要思考。

镜头5：01:13:22—01:13:29

近景，中景跟移，正面拍摄，Nino挂掉电话，四周张望，疑惑地盯着地面，沿着箭头向前走去。

正面拍摄从客观角度可以看出Nino在看地面上的箭头，与上一镜头主客对换，体现拍摄角度的灵活性。

镜头6：01:13:30—01:13:41

开始同镜头2，两人呈对角线构图。Amelie紧张小心地躲在前景中的电话亭一动不动，Nino 从背景中走来。镜头随着Nino走近慢慢左摇，连同脚步声的空间感很好地反映了两人之间的距离，使得Amelie的紧张感充满画面，当Nino从Amelie声旁走过，Amelie身体僵硬，扭转视线，直到Nino走远，才稍稍放松，望向他。

镜头7：01:13:42—01:13:46

中景跟移拍摄，Nino前行的背影，Nino沿箭头离开广场，环路而上，边走边看。

路边有树林，Nino的脚步声清晰可闻，步伐极快，较静的环境中清晰的脚步声反映出Nino 心底的迫切，期待。

广场音乐声变小，声音切合场景的变化产生了空间感，暗示Nino已经离开广场。

镜头8：01:13:47—01:13:50

以Nino的主观角度给箭头的特写，手持摄像机镜头左右小幅度晃动，模拟反映出Nino走路的步伐幅度。

镜头末出现一个指示拐弯的箭头。

镜头9：01:13:51—01:13:54

跟移镜头，近景，Nino沿着台阶继续前行，拐弯，走到岔路口，拾级而上，边走边张望是否是另一条路。急切的心情在边走边望的近景拍摄中得以很好的体现。

镜头10：01:13:55—01:14:01

Nino继续上台阶，正面俯拍，Nino的表情最大化的展现出来。

随着Nino渐渐走向一个平台，镜头也随之升至平拍，左摇，Nino脚步慢了下来，表情越来越困惑，看向地面，转弯停下。

仿佛看到了什么，设下悬念，期待下一个画面。

镜头11：01:14:02—01:14:04

从Nino的主观角度俯拍，一群鸽子啄食糖果摆成的箭头。

灰色的地面，深灰色的鸽子，彩色的糖果尤显突出，Amelie的精心设计让人惊喜。

鸽子受到惊吓，拍翅散开。

镜头12：01:14:05—01:14:09

Nino望着飞走的鸽子，会意而笑。

从Nino的会意一笑可以看出Nino跟Amelie在内心的认同感，他可以理解Amelie的小恶作剧，并欣赏她这样的精心设计。

镜头右摇，自然过渡到Nino的行走方向。

广场圆舞曲乐声更加微弱，空间距离感得以拉伸。

镜头13：01:14:10—01:14:13

镜头固定，Nino从画右入画，由快走变成跑，镜头随之微摇，上升，显示了大概的方向。Nino入画脚步声很清晰，镜头微微上摇，纵深距离拉长，Nino离镜头越来越远，脚步声同时也慢慢减弱，给观众一种“我在镜头那儿”的参与感。

由走变成了跑，体现Nino心情的迫切，想要知道是谁精心设计这个游戏。

镜头14：01:14:14—01:14:22

中景拍摄，先是俯拍，Nino拐弯前进，跑上台阶，镜头随之慢慢左摇。

上台阶时，Nino气喘吁吁，用左腿支撑了两下下手臂，继续上行。

这个动作是下意识的动作，显得影片更加生活化。

从入画时的画左走向画右，喘气声随着走进愈来愈清晰，给观众处在摄像机位置看着Nino 的现场感觉。

镜头15：01:14:23—01:14:35

再次以Nino的主观角度特写两个箭头，镜头模拟Nino视线，上摇，画面延伸，镜头上升看到一尊青色塑像。

镜头接着右摇环拍塑像半周，镜头下降，焦点重新落回Nino身上。

Nino半张嘴用手遮挡阳光看向塑像。这时Nino的喘气声和脚步声都很清晰，清晰的声音使得距离感降低，暗示离答案不远了。

从Nino的主观镜头到观众的客观镜头，不露痕迹的转换很微妙。