西音史个人整理(上)复习题
《西方音乐史》期末考试复习题及答案
《西方音乐史》期末考试复习题及答案1，西方音乐史上被称为近代音乐之父的是＿B、巴赫＿＿＿。
A、海顿B、巴赫C、贝多芬2、与巴赫同一年出生的另一位巴洛克阶段的德国音乐家并著有作品《弥撒亚》的是＿＿A＿亨德尔＿＿。
A、亨德尔B、斯卡拉蒂C、弗朗克3、《伦敦交响曲》是_____A_亨德尔 _______的作品。
A、海顿B、亨德尔C、贝多芬4、莫扎特生于____B_奥地利_国的＿＿B萨尔兹堡＿＿＿，他的生卒年代是 ____B_1756—1791。
A、德国，波恩，1770—1827B、奥地利，萨尔兹堡，1756—17915、莫扎特一生最终的一部作品是《＿＿＿A＿＿》。
A、《安魂弥撒曲》B、《小夜曲》C、《费加罗的婚礼》6、莫扎特一生共谱写了＿A＿41＿部交响曲，＿A＿25＿部钢琴协奏曲，＿A ＿5＿部小提琴协奏曲。
A、41，25，5B、5，25，417、＿A＿国音乐大师贝多芬是西方音乐从＿A＿＿＿阶段向＿＿A＿＿阶段的过渡人物。
A、德，古典，浪漫B、德，浪漫，现实8、在贝多芬的九部交响曲中，第三交响曲叫“＿＿B＿＿”交响曲，第五交响曲叫“＿B＿＿＿”交响曲。
A、命运，英雄B、英雄，命运C、田园、英雄D、英雄、田园9、贝多芬唯一的一部歌剧题为《＿＿＿A＿＿＿》。
A、费黛里欧B、后宫诱逃C、唐.璜10、贝多芬共创作了＿＿B＿部钢琴奏鸣曲。
A、9B、32C、111、西方音乐史上“歌曲之王”指的是____A__国的＿＿＿A＿＿。
A、奥，舒伯特B、奥，莫扎特C、德，舒曼12、舒伯特共谱写了＿A＿＿部交响曲，他有一部两个乐章的交响曲叫做“＿A ＿＿＿＿”A、9，未完成交响曲。
B、41，G小调交响曲13、以下哪一部别是舒伯特的声乐套曲《＿＿＿D＿＿＿》。
A、《漂亮的磨房女》B、《冬之旅》C、《天鹅之歌》D、《菩提树》14、1834年《新音乐杂志》的创刊人是＿＿B＿＿＿。
A、勃拉姆斯B、舒曼C、门德尔松15、勃拉姆斯是＿A＿＿国人，他共谱写了＿A＿＿部交响曲和＿＿A＿部小提琴协奏曲及其它作品。
西音史复习资料
考试题型
一、填空：15题，每题2分，共30分
二、名词解释：（五选四题）4题，每题5分共20分
三、音乐作品听辨：3题，每题4分（作家、作品各2分）共12分
四、论述题：一题，共18分
本学期学习要点
范围:古希腊——文艺复兴时期
（教材第一至五章，第七章第三节“拉索”）
古希腊部分
三大悲剧作家；代表性乐器；音乐理论家及其学说
中世纪部分（大约断代时间）
①格里高利圣咏
（体裁名称原文；历史源流；音乐形态特点；应用方式；后期发展）
②调式体系和记谱法（调式系统的数量和名称；重要记谱方式；音乐理论家）
③复调音乐
（主要体裁名称原文；形态特点；“古艺术”拉丁文原文和名词含义）
④骑士音乐（主要发展地区和创作群体的称谓；创作题材与音乐特征）
⑤十四世纪的法国和意大利音乐
（“新艺术”拉丁文原文和名词含义；法国与意大利代表音乐家；代表体裁；创作特点）文艺复兴部分（大约断代时间）
①英国音乐的影响（邓斯泰布尔）
②勃艮第地区的音乐（代表作曲家、重要体裁；创作特点）
③佛兰德乐派（代表作曲家、重要体裁；创作特点）
听辨部分：教材附录音响第1——18首。
名词解释：
1. 雷奥南
2. 规多.达莱佐
3. 纪尧姆.德.马绍
4. 杜费
5. 若斯坎
6. 勃艮第乐派
7. 佛兰德乐派
8. 继叙咏
9. 孔杜克图斯
10. 等节奏（型）经文歌
11. 定旋律弥撒（曲）
12. 特罗巴多
13. 有量记谱法
14. 兰迪尼终止式
15. 《弗威尔的故事》。
西音史复习提纲答案
一、格里高利圣咏的基本特征P151．旋律曲调，级进而起伏平缓并多用同音反复的曲调为主，多呈拱形，音域较窄。
2．节奏自由，一音节对一音符，时值不确定，由歌词的韵律与经文曲调的气息和语调决定。
3．织体特征，单音乐范畴，无伴奏的纯男声，拉丁文歌词。
4．记谱方式，纽姆谱，音高不确定，仅起大致的提示作用。
5．曲调风格，庄严，肃穆，平和。
6．歌唱方式，独唱；齐唱；交替歌唱；应答歌唱7．旋律风格，音节式；花腔式；纽姆式二、13世纪经文歌的形成与发展P34形成：1、多声部克劳苏拉的上方声部本无歌词，约13世纪时，有人开始给克劳苏拉的上方声部加入歌词，即成了经文歌。
2、支撑声部的圣咏始终不扁，但是作曲家经常要重写上方声部或增加新的声部。
他们先加上了第三声部，但与下方的第二声部唱同样的歌词。
然后，第三声部也被换上新词。
这样，三个声部就各唱不同的歌词，被成为二重经文歌。
这种三声部的二重经文歌是13世纪最典型的经文歌。
发展：1、早期的经文歌是为三或四个声部而作的，最低声部叫支撑声部，第二声部也叫经文歌声部，然后是第三声部和第四声部。
每一个上方声部都唱一种不同的歌词，它们既可以使拉丁文的，也可以是法文的。
拉丁文词比较注意歌词之间的联系，法文歌词则大不分是情歌。
最下方的支撑声部大都来自圣咏，常用重复的节奏型。
在复调作品中，这种借用材料叫做“定旋律”。
不过，在支撑声部在乐谱中通常不写歌词，暗示用乐器演奏。
2、在13世纪末的经文歌中，不仅上方声部可以替换世俗的内容，甚至支撑声部的圣咏有时也可以被世俗曲调所替换，例如有一首著名的经文歌的支撑声部便是一首巴黎街头叫卖草莓的小调。
这种宗教与世俗内容相混合甚至完全世俗的经文歌在当时是很典型的，它体现了宗教音乐与世俗音乐之间的互相影响，在这种影响下，经文歌这种宗教体裁正在逐渐世俗化。
3、经文歌在后期的发展中，出现了一种叫做弗朗科经文歌的形式，它是以13实际的作曲家和理论家弗朗科·德·棵洛尼亚命名的，大约流行于1250—1280年间。
西音史习题(一)
古典主义一·填空题1.贝多芬共创作了___部交响曲，___部歌剧，___部弦乐四重奏和___首钢琴奏鸣曲。
2.贝多芬从他的第三交响曲开始，在第三乐章中以取代了宫廷气质的小步舞曲。
3.贝多芬的《降E大调第三交响曲》、《c小调第五交响曲》、《F大调第六交响曲》和《d小调第九交响曲》、《第六__交响曲》、《第五__交响曲》、《第六__交响曲》、《第九__交响曲》。
4.贝多芬的《第八钢琴奏鸣曲》（op.13）、《第十四钢琴奏鸣曲》（op.27-2）、《第十七钢琴奏鸣曲》（op.31-2）、贝多芬《第二十一钢琴奏鸣曲》（op.53）和《第二十三钢琴奏鸣曲》（op.57）,又分别被人们称为《“悲怆”钢琴奏鸣曲》（op.13）、《“__”钢琴奏鸣曲》（op.27-2）、《“__”钢琴奏鸣曲》（op.31-2）、《“__”钢琴奏鸣曲》（op.53）和《“__”钢琴奏鸣曲》(op.57)。
二简述题1. 简述贝多芬的创作、艺术成就。
2. 简述贝多芬音乐中的人文主义思想？3. 谈谈贝多芬《第三十二钢琴奏鸣曲》的总体特点？4. 贝多芬的交响曲在形式与内容上与以往比有那些不同？巴洛克时期一填空题1.意大利作曲家__对大协奏曲的定型起决定性的作用，确立了快、慢、快的三乐章结构，他创作了著名的大协奏曲___，分别题为《春》、《夏》、《秋》、《冬》，对标题音乐做出一定贡献。
2.作曲家__创作的清唱剧《弥赛亚》于1742年首演于柏林，该剧使他蜚声世界，并成为音乐史上的经典之作；他的器乐作品《皇家烟火音乐》和___是巴洛克时期的杰作，为世人传诵。
3．巴赫的作品__首次将十二平均律全面系统地运用到音乐创作实践中，他的另外两部复调艺术精品__、__把复调技巧发展到登峰造极的程度，总结了中世纪以来的复调音乐写作技术。
二、简述题1.科莱里在音乐上有哪些成就？2.维瓦尔第在音乐上有哪些成就？3.库普兰在音乐上有哪些成就？4.D.斯卡拉帝有哪些艺术成就？5.巴赫在音乐上有哪些成就？6.亨德尔在音乐上有哪些成就？7.巴洛克时期的音乐与以往的音乐有那些不同？文艺复兴时期一填空题1.宗教改革始于1517年10月31日的德国，随后波及整个欧洲，改革运动的领袖是__。
[试题]西音史考试题
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第一章古希腊和古罗马音乐一、填空题1、古希腊时期的音乐织体是（单声部）；采用（自然）调式，排列顺序_（多利亚__弗利几亚_利第亚）；用（字母和符号）记谱。
2、古希腊的调式以四音音阶为基础，共有_7_种不同的调式，它们是：（多利亚）（弗利几亚）（利第亚）（混合利第亚）（副多利亚）（副弗利几亚）（副利第亚）及其它们的副调式。
3、古希腊主要有弹拨与管乐两类乐器，（里拉琴）和（阿夫洛斯管）分别是这两类乐器的代表。
4、古希腊人使用过两种记谱法，都用字母或类似字母作为符号，一种用来记录（音高），另一种用来记录（节奏）。
5、古希腊的音乐体裁有（抒情诗）（合唱抒情歌）（戏剧音乐）（舞蹈）（史诗）等等。
6、希腊古典时期伟大的三位悲剧诗人是（埃斯库罗斯）（索福克勒斯）（欧里庇德斯）。
7、罗马教会的礼拜仪式分为（诵经）和（唱赞美诗）两大类。
8、古罗马于公元前3世纪发明了最初的（风琴），当时用水压发声，称“（水压风琴）”。
9、古希腊和古罗马主要的音乐理论家有（阿里斯多塞诺斯）（毕达哥拉斯）（托诺斯）（亚里士多德）等等。
1.二、名词解释：2.3.古希腊音乐的一般特点：单声部音乐，有自然音、变化音，音乐同舞蹈、诗歌紧密结合，歌唱时有乐器伴奏，用字母记谱，歌词往往是当时一些重要的诗篇4.史诗：古希腊公元前9－前8世纪，盲诗人荷马汇集整理《伊里亚特》、《奥德赛》这两部最早大型史诗，反映了当时社会生活包括音乐生活。
5.古希腊悲剧：起源于民间的酒神颂。
在祭祀酒神活动中，人们化妆在阿夫洛斯管乐声中载歌载舞。
后逐步演化成悲剧表演，在后来发展中，悲剧内容扩展到希腊神话中的其他悲剧人物和事件，保留了合唱、舞蹈等形式。
17世纪西方歌剧的产生，以及19世纪瓦格纳的歌剧改革受到古希腊戏剧的影响。
6.毕达哥拉斯学派：有人称为和谐论，古希腊的音乐理论认为宇宙和谐的基础是完美的数的比例，可以最好的说明宇宙现象。
认为八度、五度、四度是完美的协和音程，因为他们具有最简单的数量比例关系。
西音史第一、二章
西音史第一章测试一、填空题1、欧洲最古老的音乐文化于公元前（32）世纪至（公元5）世纪起源于（古希腊）和（古罗马）。
2、公元前3000年左右，最早的奴隶制文明（爱琴）文化在（地中海）出现，它的早期发展中线在（克里特岛），其（米诺斯）文化在公元前1500年左右进入鼎盛时期，但200年后毁于火山爆发，被（希腊半岛）的（迈锡尼）文化取代。
3、约（公元前12世纪）特洛伊战争使（迈锡尼）文化走向衰落，彻底被多利亚人所摧毁，希腊进入萧条衰落的（黑暗时代）直到（公元前8）世纪结束。
4、（公元前8）世纪到（公元前6）世纪，希腊城邦制国家兴起，形成充满活力的（古风）时代又称（抒情）时代，这时期希腊原始氏族社会解体，个人和家庭成为社会的主要部分，人们集体意识逐渐淡漠，开始倾心于（个人情感表达）的艺术形式，（抒情诗歌）应运而生。
5、（公元前5）世纪的雅典伯里克利统治时期，城邦民主和音乐文化都发展到鼎盛时期，被称为（古典）时代，又因古希腊的音乐戏剧、（音乐美学）和（音乐理论）在此时期取得极大发展，所以该时期又成为（悲剧）时代。
6、悲剧是由（酒神颂歌）发展而来，是（戏剧）、（诗歌）、（音乐）和（舞蹈）合而为一的综合艺术形式，三大悲剧作家和代表作是（埃斯库罗斯）的（《被缚的普罗米修斯》），（索福克勒斯）的（《俄狄浦斯王》）和（欧里庇德斯）的（《美狄亚》）。
7、喜剧源于（酒神祭典的狂欢歌舞）其发展分为（旧喜剧）、（中喜剧）和（新喜剧）三个阶段，最著名的喜剧作家是（旧喜剧）时期的（阿里斯托芬）。
8、古希腊音阶的基本元素是（四音列），最外端两个音保持（纯四度）关系，固定不变，中间两个音不固定，可以变动形成自然音、（变化音）和（四分之一音）共三种音列。
二、名词解释1、荷马史诗：2、抒情诗：3、颂歌：。
西方音乐史考试复习资料
2
Hale Waihona Puke 。成形的格风象印志标》曲奏前后 午神牧《的西彪德。派流乐音要重的乐音代现纪世 02 到渡过义主漫浪是乐音义主象印 。糊模对相限界落段�力张性剧戏少缺乐音�看上构结 从�式调古中和阶音声五、阶音音全了用使泛广式调�果效彩色的中行进声和强增而性 能功弱削于向趋 �缚束的系体声和能功脱摆上声和 �段手现表的要重最为成彩色富丰的 声和�机动题主的碎零、段片是只律旋�看上法手现表和言语乐音从�氛气的静幽和幻 空、渺飘、胧朦有具乐音义主象印。格风乐音种一的创首西彪德家曲作国法的义主象印 。尔威拉和西彪德有物人表代要重其。响影的学文义主征象的表代为美拉马 以 和画绘义主象印的表代为奈莫以到受成形的格风乐音义主象印�乐音义主象印、八 � 》谭夜荒天《 》舞飞蜂 。乐音间民于力至�张主术艺。 野《 � 夫科萨科-基斯姆里 � � 》会览展画图《 曲组琴钢 � 》夜之山荒《 画音响交� 基斯尔索穆 �夫列基拉巴� � 》上原草亚西亚中在《画音响交�丁罗鲍�伊居�由团人五。乐音间民斯 罗俄究研和�编改�理整�集搜极积并�点观述阐来论评�章文过通�标目的派乐间民 斯罗俄立创求追同共 �则原义主实现循遵们他 。象气新的现出界乐音下景背跃活潮思化 文步进和动运主民国俄在代年 06 纪世 91 是这�团人五称又团集力强�团集力强、七 。格风人个 邦肖现表能最类情抒中其�格风同不等类情抒和类蹈舞�类俗风为分细可它。上拍二第 在拍重其数多大 �征特为奏节的特独其以 �的成写础基为曲舞间民种多等亚维亚库和尔 祖玛的兰波以是曲舞卡祖玛 。焰炽的心内着烧燃和放释情尽中乐音的裁体种这在却邦肖 �味风兰波出现映时时也曲乐他其然虽�品作的怀情兰波具最、特独最邦肖是曲舞兰波 。伟雄�严庄较比曲舞兰 波。辉光的格风族民和情感族民着耀闪经已品作的他�人诗琴钢为称被�人兰波是邦肖 。魂灵族民有具都曲舞种两这。曲舞卡祖玛和曲舞兰波有�裁体性族民有具最邦肖、六 。面场庆欢的般歌凯利 胜和度态的定肯和观乐现表常�式曲旋回鸣奏或式曲旋回、式曲鸣奏用采多�章乐四第 。乐娱和整休、暇闲的后之突冲盾矛了现体乐音�曲谑谐或曲舞步小�章乐三第 。思沉的 性理哲和验体的活生现表往往容内。分部的情抒最中曲套是�歌如慢缓调曲�章乐二第 。性剧戏满充。果结的时暂和展 发、因起的盾矛意示�现再 、开展、示呈作题主的立对个两有�式曲鸣奏�章乐一第 �章乐个四有常通曲响交期时典古�乐响交的期时义主典古、五
西音史考试资料
西方音乐史考试资料一、填空：1、巴黎圣母院乐派的代表人物：莱奥南、佩罗坦。
2、中世纪的规多：发明了规多手，发明了四线谱。
3、文艺复兴时期多声部音乐的名称：意大利的牧歌；法国的尚松；德国的利德；英国的牧歌；西班牙的维良西科。
4、勃艮第乐派：迪费、班舒瓦是勃艮第乐派最重要的作曲家。
勃艮第地区的音乐作品的主要题材是弥撒曲、经文歌、尚松。
法-弗兰德作曲家：若斯坎、奥克冈、蒙特、拉絮斯。
5、威尼斯乐派：艺术特征是对色彩的特殊爱好和强烈敏感。
代表人物是维拉尔特。
6、巴赫的代表作：受难曲《马太受难曲》；弥撒曲《b小调弥撒曲》；器乐作品：管风琴曲《d小调托卡塔与赋格》；古钢琴曲《平均律钢琴曲》、《法国组曲》、《英国组曲》；器乐曲还有《勃兰登堡协奏曲》、《赋格的艺术》、《音乐的奉献》。
亨德尔的代表作：清唱剧《弥赛亚》；器乐曲《水上音乐》、《皇室烟火音乐》、《E大调变奏曲》等。
7、维瓦尔第的代表作：小提琴协奏曲《四季》。
8、巴洛克时期四大声乐套曲：清唱剧、康塔塔、受难乐、弥撒。
9、巴洛克时期古典组曲的组成部分：阿拉曼德(舞曲)、库朗特(舞曲)、萨拉班德(舞曲)、吉格(舞曲)。
10、巴洛克时期器乐体裁：赋格、古典组曲、古典变奏曲、巴洛克奏鸣曲、巴洛克协奏曲。
巴洛克协奏曲包括两大类：大协奏曲和独奏协奏曲。
11、十七世纪歌剧创作的组织：卡梅拉塔、那不勒斯乐派。
代表人物：卡契尼、佩里。
卡瓦里埃利、蒙特威尔第。
12、古典时期的代表人物：海顿、莫扎特、贝多芬。
13、古典时期的歌剧：莫扎特《唐璜》、《费加罗的婚礼》、《女人心》等。
贝多芬的《费德里奥》。
14、喜歌剧的概念：古典时期欧洲各国出现的带有轻松喜剧风格的轻型歌剧。
意大利的喜歌剧被称为“谐歌剧”、“趣歌剧”等；英国的喜歌剧被称为“乞丐歌剧”或“民谣剧”；法国称为“喜歌剧”；德国的喜歌剧被称为“歌唱剧”。
代表人物，意大利喜剧代表：佩格莱西《女仆作夫人》。
法国喜剧代表：格雷特里《狮心王理查》。
（完整版）西方音乐史机考题库复习题
（完整版）西方音乐史机考题库复习题一、选择题1.西方音乐的历史通常从哪一个时期讲起？BA 古罗马B 古希腊C 古埃及D 古印度2.西方音乐的历史痕迹可见于：DA 考古挖掘的乐器与乐谱残片B 陶器、浮雕上的音乐图像C 古代文献记载D 以上三点均可3.“音乐”一词的来源与什么神灵有关？BA 宙斯B 阿波罗C 缪斯D 雅典娜4.德尔斐赞美诗常用的伴奏乐器是：CA 阿夫洛斯管B 潘笛C 里拉琴D 竖琴5.酒神颂歌常用的伴奏乐器是：AA 阿夫洛斯管B 管风琴C 基萨拉琴D 鼓和钹6.词意为“和着里拉琴而唱的诗歌”指的是：DA 颂歌B 抒情诗C 史诗D 赞美诗7.悲剧《俄瑞斯特斯》的创作者是：DA 荷马B 萨福C 埃斯库罗斯D 欧里庇得斯8.提出以四音音列为音乐体系基础的古希腊音乐理论家是：BA 毕达哥拉斯B 亚里斯多塞诺斯C 柏拉图D 苏格拉底10、古罗马音乐的主要特征是：DA 军乐较发达B 追求气势和排场C 是身份地位的象征D 以上三点均是11.“中世纪”的开端通常以西罗马帝国的陷落为标志，其年代是：BA 公元313年B 公元476年C 公元800年D 公元1054年12.中世纪音乐的盛期是指：BA 5-10世纪B 11-13世纪C 14世纪D 16世纪13.西方教会初期，米兰教区使用的圣咏是：AA 安布罗斯圣咏B 高卢圣咏C 贝内文托圣咏D 老罗马圣咏14.莫扎拉比圣咏主要指哪个地区的圣咏？DA 不列颠B 法国C 意大利D 西班牙和葡萄牙15.按照词乐关系，歌词的一个音节配四到五个音符的形式称为：DA 吟诵式B 花唱式C 纽姆式D 音节式16.在圣咏的演唱方式中，将唱诗班分成两组轮流演唱的形式属于：BA 应答歌唱B 交替歌唱C 齐唱D 独唱20.常规弥撒配乐的第一首经文是：DA 荣耀经B 信经C 圣哉经D 慈悲经21.最初在“哈里路亚”的花唱旋律上附加歌词，后来独立出来的体裁是：BA 附加段B 继叙咏C 教仪剧22.以下哪些乐曲曾引用《末日经》做为旋律素材？DA 柏辽兹《幻想交响曲》B 李斯特《死之舞》C 圣桑《骷髅之舞》D 以上三部均是23.以耶稣诞生、复活等故事编创的小型戏剧属于：CA 道德剧B 奇迹剧C 神秘剧24.《美德的戏剧》出自哪位作曲家？AA 希德嘉B 萨福C 莱奥南25.西方最早出现的复调音乐叫做；CA 迪斯康特B 附加段C 奥尔加农26.最早附加的奥尔加农声部位于圣咏的：BA 上方五度B 下方五度C 平行八度27.巴黎圣母院乐派的《奥尔加农大全》最早是由谁编创的？AA 莱奥南B 佩罗坦C 希德嘉28.巴黎圣母院乐派中，擅长创作迪斯康特的作曲家是：CA 莱奥南B 邓斯泰布尔C 佩罗坦29.复调经文歌的直接前身是：BA 孔杜克图斯B 克劳苏拉C 奥尔加农30.13世纪的经文歌多为几个声部？AA 三个B 两个C 五个31.中世纪初期西方最重要的音乐理论家是：AA 圭多B 波埃修斯C 格拉瑞安32.在波埃修斯的音乐类别划分中，处在最高等级的是：AA 天乐B 人乐C 器乐33.公元9世纪出现的用以提示旋律轮廓的记谱法是：BA 字母谱B 纽姆谱C 四线谱34.11世纪极力推行四线谱的音乐理论家是：CA 莱奥南B 佩罗坦C 圭多·达雷佐35.中世纪发明唱名法的音乐理论家是：BA 波埃修斯B 圭多·达雷佐C 弗朗科36.取自圣约翰赞美诗首音节的唱名有几个？AA 六个37.辨别教会调式的最重要的音符是：AA 吟诵音B 结束音C 伪音38.正调式的吟诵音通常位于结束音的：BA 下方五度B 上方五度C 下方三度39.《十二调式》中以A为结束音的正调式是：BA 伊奥尼亚B 爱奥利亚C 混合里底亚40.12世纪出现的六种节奏模式，其时值主要采用：AA 三分法B 二分法C 三分与二分兼有41.孔杜克图斯与教会音乐体裁的最大区别是：CA 采用世俗题材B 歌词用韵文C 以新创作的旋律为基础42.13世纪前后出现的民间器乐舞曲叫做：BA 戈利亚德B 埃斯坦比耶C 克劳苏拉43.法国南部的游吟诗人也称作：AA 特罗巴多B 特罗威尔C 恋诗歌手44.创作《我看到云雀高飞》的游吟诗人是：CB 汉斯·萨克斯C 文塔多恩45.德国恋诗歌手常用的巴歌体结构是：AA. AAB B . ABA C. ABC46.14世纪最早提出“新艺术”概念的是哪位作曲家？BA 穆里斯B 维特里C 马绍47.14世纪担负技术与风格革新的主要音乐体裁是：BA 经文歌B 弥撒曲C 赞美诗48.法国“新艺术”时期最具代表性的作曲家是：BA 兰迪尼B 马绍C 弗朗科49.以下哪一种体裁不是法国“新艺术”时期的常用世俗体裁？CA 维勒莱B 叙事歌C 牧歌D 回旋歌50.意大利14世纪常见的世俗音乐体裁有：DA 牧歌B 巴拉塔C 猎歌D 含以上三种51．文艺复兴运动最早发轫于14世纪的哪个地区？BA 法国B 意大利52.以下哪位艺术家不属于文艺复兴时期？CA 拉斐尔B 彼特拉克C 歌德D 米开朗基罗53.福布尔东的风格特点是：DA 音响丰满B 主调和声风格C 多用三六度音程D 以上三点均是54.以下哪位是15世纪上半叶英国最杰出的作曲家：AA 邓斯泰布尔B 兰迪尼C 班舒瓦55.勃艮第时代最重要的作曲家是：BA 马绍B 杜费C 奥克冈56.《最近玫瑰开放》的体裁是：CA 弥撒曲B 法语尚松C 等节奏经文歌57.以下哪位作曲家被马丁·路德盛赞为“音符的主人”？CA 伊萨克B 拉索C 若斯坎58.以下哪位作曲家不属于“法-佛兰德作曲家”？CA 若斯坎B 奥克冈D 奥布雷赫特59.以下哪首曲调常被文艺复兴作曲家用作弥撒曲的定旋律？BA 面色苍白B 武装的人C 罗班爱我60.16世纪法-佛兰德乐派最常用的弥撒曲类型是：CA 定旋律弥撒曲B 格言主题弥撒曲C 模拟弥撒曲61.16世纪盛行于法国的世俗声乐体裁是？BA 牧歌B 尚松C 比良西科62.16世纪擅长创作描绘性尚松的作曲家是？DA 若斯坎B 彼特拉克C 维拉尔特D 雅内坎63.意大利牧歌的风格特点是：DA 诗词高雅B 重视对情感的表达C 多为通谱体D 以上三点均是64.以下哪位作曲家是16世纪中期牧歌的重要代表？BA 费斯塔B 罗勒C 阿卡德尔特65.以下哪位作曲家被誉为“牧歌的舒伯特”？AA 马伦齐奥C 维森蒂诺66.哪位牧歌作曲家因传奇经历和怪异的创作手法而倍受现代作曲家关注？CA 蒙特威尔第B A.加布里埃利C 杰苏阿尔多67.以下哪种声乐体裁常带有fa-la叠歌？AA 英国牧歌B 意大利牧歌C 德国利德68.以下哪位作曲家最擅长创作琉特琴歌曲？DA 托马斯·莫利B 奥克冈C 雅内坎D 约翰·道兰德69.文艺复兴时期最流行的家庭独奏乐器是：CA 管风琴B 维奥尔琴C 琉特琴70.以下哪种器乐体裁与即兴演奏有关？DA 托卡塔B 幻想曲C 前奏曲D 以上三种均是71.德国宗教改革在音乐上的最重要的成果是？CA 经文歌B 弥撒曲C 众赞歌D 奥尔加农72.《上帝是我们的坚固堡垒》的词作者是：AA 马丁·路德B 加尔文C 约翰·瓦尔特D 伊萨克73.最能体现特伦托大公会议精神的天主教作曲家是：CA 若斯坎B 维拉尔特C 帕莱斯特里纳D 塔利斯74.后世将帕莱斯特里纳及其追随者称为：BA 威尼斯乐派B 罗马乐派C 法-弗兰德乐派D 勃艮第乐派75.文艺复兴晚期集大成的一位北方作曲家是：AA 拉索B 扎利诺C 维尔特D 马丁·路德76.以下哪部作品不属于拉索？BA 《回声》B 《白天鹅的死亡之歌》C 《我亲爱的夫人》77.以下哪位作曲家不属于英国？DA 约翰·塔弗纳B 托马斯·塔利斯C 威廉·伯德D 约翰·瓦尔特78.塔利斯的经文歌《寄希望于远方》有多少个声部？BA 16个B 40个C 8个79.16世纪威尼斯音乐文化的发展中心是：BA 圣彼得大教堂B 圣马可大教堂C 圣母百花大教堂80.威尼斯乐派最重要的作曲家是：DA 扎利诺B 马伦齐奥C 拉索D 乔瓦尼·加布里埃利81.“巴罗克”一词在葡萄牙语中意指_________。
西音复习
古代希腊与罗马音乐1-古希腊音乐乐器：里拉，基萨拉琴、阿夫洛斯抒情诗：源于民歌，后由抒情诗人自创自唱，常用里拉伴奏。
毕达哥拉斯：是西方第一个以理论方式来说明和解释音乐现象的人，通过弦长比发现八、五、四度是协和音程。
古希腊调式：多利亚、弗里几亚、利第亚及各种变体。
古希腊记谱法：字母谱、符号谱柏拉图认为音乐是净化心灵，教化品性的重要手段，好的音乐可以使人向善，但不好的音乐可以使人品行不端，并认为音乐的重要功能是为社会教育服务，而不是享乐或娱乐。
2-古罗马音乐古罗马音乐特点：实用性和娱乐性增强，集体性的军乐以及仪式、游行音乐非常普及。
二．中世纪音乐格里高利圣咏：形成于约8、9世纪，无伴奏、无固定节拍的单声部素歌，建立在单纯的自然音阶基础上，由于其宗教的性质，因此旋律音调一般比较平缓，内容取自《圣经》，用拉丁语演唱。
基本功能是服从宗教礼拜活动，歌唱方式主要有独唱、齐唱、交替歌唱和应答歌唱。
复调音乐：奥尔加农、第斯康特、经文歌中世纪记谱法：简明记谱法（用希腊字母代表音高），字母记谱法（935年，法国修道院），纽姆记谱法（产生于8世纪，在9世纪被广泛使用），四线谱（规多）规多；八个教会调式：四个正调式：多利亚、弗里几亚、利第亚、混合利第亚。
四个副调式：（前面都加上“副”）游吟诗人：当时在法国、英国和德国，主要是由一群不规矩的学生，或想逃避枯燥的修道院生活，到处游荡的云游僧侣构成。
流浪艺人（杂耍艺人）：是靠献艺供人娱乐而谋生的职业乐师。
在法国被称为“戎格勒”，德国“高克勒”，英国“贾格勒”和“格里曼”。
中世纪器乐：拨弦乐器有竖琴、琉特琴、索尔特里琴，拉弦乐器有维埃尔，键盘类是管风琴，中世纪器乐大多即兴演奏，基本没有乐谱流传下来。
“新艺术”：14世纪初，法国音乐理论、作曲技巧和音乐风格上出现了一些新的现象，标志着音乐革新的开端，新艺术音乐盛行于14世纪上半叶法国，一般以“新艺术”通称整个14世纪法国和意大利音乐。
西音史复习提纲
西音史复习提纲听辩题：1、《回声》拉絮斯2、《马尔切利教皇弥撒曲》帕勒斯特里那3、《你与世长辞》蒙特威尔第4、《狄多的咏叹调》（狄多与埃涅阿斯）普塞尔5、《E大调钢琴奏鸣曲》D·斯卡拉蒂6、《春》维瓦尔第7、《莫尼卡小姐》F﹒库普兰8、《水上音乐》亨德尔9、《加沃特舞曲》巴赫10、《d小调托卡塔与赋格》巴赫名词解释：答：指在格里高利圣咏的下方加一个平行四度、五度和八度旋律的简单复调形式。
大约产生于公元九世纪。
包括平行奥尔加农，反向奥尔加农，自由奥尔加农，花唱奥尔加农等。
2、经文歌答：13世后半叶最流行的复调体裁是经文歌。
它是从巴黎圣母院复调音乐中运用迪斯康特手法的段落一克劳苏拉派生而来的。
在那里原来无词的上方声部在加上新的歌词后，便被称作经文歌。
最典型的经文歌有三个声部，上方两声部可以各自采用世俗内容的歌词。
3、巴黎圣母院乐派答：12、13世纪法国巴黎成为当时欧洲的文化中心，巴黎圣母院的修士和一些二流、三流的作曲者成为复调音乐创作的中心，因而音乐史上将他们称为圣母院乐派。
圣母院乐派的代表作曲家是莱奥南和佩罗坦。
4、法——弗兰德乐派答：佛兰德乐派是继勃艮第乐派之后的又一个文艺复兴时期的重要乐派，它出现于15世纪下半叶到16世纪中叶的佛兰德地区，这是欧洲西北部的一个历史上的地区，包括法国北部的一部分、比利时西部和尼德兰(荷兰)沿北海的西南部地区。
佛兰德乐派作为文艺复兴时期的一个时间持续较久的乐派，涌现了较为众多的作曲家，其中的主要代表人物有、奥克雷赫特、若斯堪和拉絮斯等人。
5、协奏曲答：是巴洛克时期产生的大型合奏体裁，可以用音乐来体现竞争和合作。
它有两种样式：一种叫大协奏曲，把乐队分成两组人多的一组称“辅奏”，人多的一组称“主奏”，两者相互交替和重叠，产生丰富的音响；另一种叫独奏协奏曲，即突出一件乐器独奏，其余乐器组成乐队伴奏。
6、尚松答：尚松是流行于法国的一种无伴奏合唱形式的世俗音乐体裁，歌词多采用口语化的短诗节诗歌，具有诙谐幽默的风格，采用复调风格写成，由于各声部所唱的歌词一样，所以节奏完全一致，形成了声部纵向节奏划一得主调织体。
西音史复习资料
西方音乐史复习资料整理1．希腊音乐的主要特征？在古希腊音乐的发展过程中，有哪些重要的音乐现象．希腊音乐的主要特征？在古希腊音乐的发展过程中，出现？出现？（1）主要特征：单声部旋律，朴素大方，并有简单的乐器伴奏；大部分都是即兴表演，且形成了音乐、舞蹈与诗歌的“三位一体”；重世俗与现实性，大部分作品直接反映了古希腊人丰富的社会生活与民族历史。
尽管古希腊音乐篇章极少保留了下来，但它的意义不在具体的作品的流传，而在于激励了后世纪音乐的繁荣。
（2）音乐现象：神话音乐、荷马史诗、古希腊戏剧。
2．简述古希腊时期对音乐社会功能的认识．古希腊理论家认为，“音乐可以三种方式对意志产生明显影响”：它能激励行动；它能强健体魄和心灵，犹如它破坏头脑的平衡，最后它可以中断政党的意志力量，令人无法清醒地意识到自己的行为。
因此，不仅在年轻人和普通公众的教育科目中应该建立有规律，受监督的音乐教育，而且在平时的音乐演出中应倡导秩序、尊严、果敢和生机。
音乐的目的绝不仅是娱乐，而是应象柏拉图所言的“和谐的教养，灵魂的完善和激情的中和”。
古希腊理论家比较强调音乐的理论价值取向，认为音乐直接影响人的品格。
随着音乐生活的繁荣发展，面对新情况，有人认为音乐应该推陈出新，不断向前进，而当时占主导思想的还是以柏拉图为代表的哲学家们的“心灵净化论”，认为音乐不能太音乐不能太复杂和追求创新，应简朴，才能起到净化心灵作用。
可是，古希腊音乐观强调音乐的社会作用，对音乐的评价并非是纯粹审美体验，而是具有一定功利目的的。
但是，他们认为音乐应该符合规则，提供均衡、庄重、简朴的音乐，这无疑给后世的西方音乐以重大影响。
3．简述格里高利圣咏的使用情况，基本特征。
．简述格里高利圣咏的使用情况，基本特征。
答: 格里高利圣咏形成于8、9 世纪，是以罗马教皇格里高利一世命名的，成为罗马天主教圣咏礼仪的同意规范和最高权威。
基本特征：①无伴奏的纯人声（男声）歌唱的单声部音乐形式。
西方音乐简史期末考试复习内容
《西方音乐简史》期末考试复习内容（一）1.古希腊时期的主要乐器有：拨弦乐器里拉和基萨拉；吹管乐器阿夫洛斯管。
2.帕莱斯特里那是文艺复兴时期罗马乐派的代表人物，他创作的六声部弥撒曲《玛尔切里教皇弥撒曲》证明复调音乐与虔诚的宗教精神不矛盾，避免了复调音乐被罗马天主教会排斥。
3.歌剧1600年诞生于意大利佛罗伦萨，标志着音乐上的巴洛克时期的开始。
早期第一部重要的歌剧是意大利作曲家蒙特威尔第于1607年创作的《奥菲欧》。
4.J. S. 巴赫和亨德尔是巴洛克音乐达到顶峰的代表人物，他们都于1685年出生于德国。
5.奏鸣曲式：一种大型器乐音乐结构，定型于18世纪上半叶，由呈示部、展开部和再现部三大部分组成。
6.海顿、莫扎特和贝多芬是维也纳古典乐派三位主要代表人物。
7.在贝多芬的交响曲中，第三交响曲最早确立了交响曲中的英雄性构思，并且最早引入葬礼进行曲；第六交响曲“田园”是最早的标题交响曲；第九交响曲首次在纯器乐的交响曲中加入合唱。
8.格利高里圣咏是中世纪宗教音乐的核心，传说教皇格利高里一世在其形成过程中起了重要作用，因此称为格利高里圣咏。
格利高里圣咏综合了多种古老的欧洲圣咏，最终形成于约8、9世纪，成为罗马天主教圣咏礼仪的统一规范和最高权威，主要运用于日课和弥撒。
格里高里圣咏是无乐器伴奏的纯人声歌唱的单身部音乐形式，以拉丁文为歌词，节奏自由即兴，旋律音调平缓，有独唱、齐唱、交替歌唱和应答歌唱几种演唱方式。
9.《弥赛亚》是巴洛克大作曲家亨德尔所作的清唱剧，由宣叙调、咏叹调、重唱、合唱组成，1742年首演于爱尔兰首府都柏林。
“弥赛亚”是基督教对救世主耶稣的称呼。
此剧分三部分，分别讲述了耶稣的诞生、受难和复活。
合唱是此剧的核心，第二部分终曲《哈里路亚》大合唱显示了巴洛克宗教合唱音乐辉煌壮丽的顶峰。
10.莫扎特1756年出生于奥地利萨尔茨堡，于1791年英年早逝。
他的创作涵盖了18世纪所有的音乐体裁，共作有600多部作品。
西音史复习题1
1、韦伯——西欧浪漫主义歌剧的创始人A代表作：歌剧《魔蛋射手》、《奥伯龙》等，钢琴曲《邀舞》等。
B艺术成就：①《魔蛋射手》的诞生标志着欧洲歌剧发展史上一个新时期的开始，成为欧洲浪漫主义歌剧的奠基之作，韦伯也被誉为欧洲浪漫主义歌剧的创始人。
②韦伯的《魔蛋射手》使德国歌剧拜托了意大利歌剧的影响，它的特点在于：吸收了德国歌唱剧的特征，用说话代替宣叙调，咏叹调中常渗透着民谣素材，音乐描写着重于渲染气氛，富有浪漫的幻想性。
歌剧序曲与剧情联系紧密，而且运用了“主导动机”的手法，这些特征为瓦格纳的歌剧开辟了新的道路，并直接导致了俄罗斯、捷克、波兰等民族歌剧的兴起。
③《邀舞》是浪漫主义钢琴音乐中的一首杰作，乐曲描绘了舞会相互结识、交往、邀舞的生动过程。
这首钢琴作品后由柏辽兹改变为管弦乐曲，得到了更广泛的流传。
2、瓦格纳——浪漫主义歌剧的改革者、乐剧的倡导者A主要作品：他创作的主要领域是歌剧，《尼伯龙根的指环》（《莱茵河的黄金》、《女武神》、《齐格弗里德》、《众神的黄昏》）、《特里斯坦与伊索尔德》、《罗恩格林》、《汤豪瑟》、《黎恩济》、《纽伦堡的名歌手》、《帕西法尔》等，另外还有管弦乐曲《浮士德序曲》等。
B艺术成就：①对传统歌剧进行了彻底的改革。
他在改革中实施了“整体艺术观”、“无终旋律”以及“主导动机”的手法，并强调戏剧第一，音乐第二，坚持音乐必须服从戏剧内容需要进行创作的原则，改革后的歌剧被称为乐剧。
②创作了《尼伯龙根的指环》和《特里斯坦与伊索尔德》等划时代的经典乐剧，使浪漫主义歌剧发展到顶峰。
③扩大了歌剧中管弦乐队的编制，加强了乐队的表现力，改变了传统歌剧将乐队当作“巨型吉他”，使其处于人声伴奏的状态的做法。
他抓住了乐队的表现特点，通过“主导动机”运用来阐述戏剧内容，使乐队成为表达剧情内容的有效工具。
④建立伴音化和声，淡化调式调性，创建了“特里斯坦”和弦，对20 世纪音乐观念产生了重要影响。
3、舒伯特A代表作：①声乐作品最著名：《魔王》、《鳟鱼》、《流浪者》、《小夜曲》等以及声乐套曲《美丽的磨坊女》、《冬之旅》、《天鹅之歌》等。
西音史复习资料
【名词解释】1、《和声学》：18世纪法国作曲家、理论家拉莫的理论著作，寻求从音响学和数学的科学原理中归纳出和声的基本原则，首次总结了近代功能和声的很多基础理论，对后世的音乐理论产生了重要影响2、《弥赛亚》：巴罗克晚期作曲家亨德尔创作的英语清唱剧，以《圣经》和英国祈祷书的诗篇为基础，用三大部分分别叙述耶稣的诞生、受难和复活。
3、启蒙运动：是18世纪欧洲出现的一场针对封建社会的精神上的反叛运动，法国的伏尔泰、卢梭等人大力提倡理性、科学、自由和人道主义思想，是一种对理性和进步的新的信仰。
4、约翰·施塔米兹：是18世纪曼海姆乐派的创立者，并建立了当时欧洲最好的管弦乐队。
在其交响乐创作中首次使用了对比性的副部主题，用小步舞曲作为第三乐章，还增加了更快的第四乐章。
5、双呈示部：在很多协奏曲的第一乐章中有两个呈示部，一个由乐队演奏，主题和副题始终保持在主调上，另一个由独奏乐器演奏，副题转入属调。
6、《魔笛》：莫扎特在维也纳时期创作的德语歌剧，是莫扎特最后一部歌剧，也是第一部伟大的德语歌剧。
7、《第三交响曲》（英雄）：德国作曲家贝多芬中期代表作，创作于1802年，最早是献给拿破仑的，拿破仑称帝后，贝多芬把标题改为“英雄交响曲”。
这是一首革命性作品，是对英雄的伟大理想的一种不朽的音乐表现，并引起了音乐手法上的许多创新。
8、海利根施塔特遗嘱：贝多芬在维也纳郊区的海利根施塔特写下的著名遗嘱，描述了耳聋带来的痛苦和孤独。
9、固定乐思：在乐曲中多次重复出现或变形出现的主题，19世纪法国作曲家柏辽兹在其《幻想交响曲》中第一次使用，使作品的结构得到有机统一。
10、《新音乐杂志》：19世纪德国作曲家舒曼创办的杂志，他在杂志上写了大量音乐评论文章，为进步的、严肃的作曲家辩护。
11、法国大歌剧：19世纪20至30年代前后法国出现的一种新型歌剧，代表作有梅耶贝尔的《胡格诺教徒》和奥柏的《波蒂契哑女》等。
12、真实主义歌剧：真实主义歌剧主张真实地反映社会底层穷苦人民的悲惨遭遇，带有强烈的地方色彩和紧张激烈的戏剧冲突，代表作有马斯卡尼的《乡村骑士》和莱昂卡瓦罗的《丑角》。
西方音乐史复习题
西方音乐史复习题西方音乐史复习题一、古希腊和古罗马音乐1、希腊音乐的曲调和节奏是怎样的？答：古希腊音乐的曲调接近于古希腊语的音调，古希腊音乐的节奏一般是由诗词音节的自然时值决定音节有长短之分，若干音节组合成格律的基本音步（foot）常见的音步有：长短格，短长格，三短格，长短短格，短短长格，短短格，长短长格（克里特音部），常常短短格（大爱奥尼亚音部），短短常常格（小爱奥尼亚音部）。
2、古希腊的音乐织体是怎样的？答：古希腊的音乐织体分为单声织体和多声织体，单声织体主要指无伴奏的旋律，多声织体主要指伴奏乐器与声乐旋律构成的支声复调，及合唱有时会出现的平行八度现象等，但并不存在现代意义上的和声和独立的对位声部。
3、古希腊常见的乐器有哪些？答：拨弦乐器有：里拉、基萨拉。
管乐器有：阿夫洛斯管、西林克斯管。
4、古希腊的记谱法是怎样的？答：古希腊用字母或类字母符号来记录音乐。
根据公元3——4世纪阿利庇乌斯的记载，有两种希腊记谱法。
一种叫器乐谱，每个符号都有正、反、侧三种位置，原位音符相连构成自然音阶。
另一种是声乐记谱法，用字母顺序来记录音列顺序，字母的常规形态用于中心音域。
两种记谱法都不能记录节奏。
5、古希腊和古罗马有那些重要音乐理论家？他们的研究涉及到了音乐的那些方面？答：毕达格拉斯、欧几里德、阿里斯托克塞努斯主要的研究在和谐学方面，前两位属于偏重数学比率派，而后一位属于偏重听觉经验牌。
在音乐伦理学方面有柏拉图、亚里士多德两位。
6、古希腊的音乐体裁有哪些？答：史诗、抒情诗、悲剧、戏剧性合唱、诺莫斯（nomos）、酒神颂歌。
7、古罗马音乐是怎样的？与古希腊音乐有那些异同？答：古罗马音乐的重要特点之一是朝向实用化，典仪化方面发展，集体性的军乐以及仪式、游行音乐非常普及。
军乐是罗马音乐的传统类别，同罗马军团的庞大方阵相适应，音乐规模非常宏大，大型的合唱和管弦乐队人数成百上千。
为适应这种大型化的要求，罗马音乐倾向于扩展乐器体型，增大乐器音量，有特色的乐器有大号、水压风琴等。
西音史复习资料
第一章古希腊古罗马音乐自测试题一、填空题1古希腊的调式以四音音列为基础，它们是：多里亚、________ 、______ 、 ____ 其副调式：下多里亚、_____ 、______ 、_____ 。
2、古希腊主要有弦乐与管乐两类乐器，—和__________ 分别是这两类乐器的代表3、“和谐论”是由古希腊时期伟大的哲学家和数学家_________ 提出的，他是第一以理论的方式向人们解释音乐现象的人。
4、希腊古典时期伟大的三位悲剧诗人是_______________ 、_______________ 和5、___________ 与 ____________ 等哲学家的音乐思想奠定了音乐美学发展的基础。
6、罗马教会的礼拜仪式分为____________ 和______________ 两大类。
7、_____________ 古罗马人于公元前3世纪在观看角斗时用于增加角斗气氛发明的一种乐器是________ ，它被认为是最早的二、名词解释1、四音音列2、Lyre3、Aulos4、hydraulos三、___________________________________________ 简述题1、简述古希腊的音乐形式？2、古希腊的悲剧的含义？3、简述毕达哥拉斯的“和谐论”？4 、柏拉图与亚里士多德等人的音乐思想表现在哪些方面？5、为什么说古罗马是古希腊音乐财富的继承者和发展者？6、古罗马时期基督教文明对后世音乐产生了怎样的影响？8、古希腊、古罗马音乐对西方音乐的贡献体现在哪些方面? 二、中世纪（约476-1300 年）1．历史地位：西方文明的开端，出现第一批西方艺术音乐作品，音乐创作思维由单声向多声（复调）音乐过渡。
音乐分两类：宗教（艺术音乐）、世俗（民间音乐）2．音乐文化：a 格雷高利圣咏（Gregorian chant ）①形成经过：约公元6世纪末，罗马教皇格雷高利一世为了规范各地区的音乐礼仪形式而编写的宗教歌曲集，约公元9世纪在查里曼大地的强力推广下，得到进一步修订和发展。
西音史习题(一)汇总
古典主义一·填空题1.贝多芬共创作了___部交响曲，___部歌剧，___部弦乐四重奏和___首钢琴奏鸣曲。
2.贝多芬从他的第三交响曲开始，在第三乐章中以取代了宫廷气质的小步舞曲。
3.贝多芬的《降E大调第三交响曲》、《c小调第五交响曲》、《F大调第六交响曲》和《d小调第九交响曲》、《第六__交响曲》、《第五__交响曲》、《第六__交响曲》、《第九__交响曲》。
4.贝多芬的《第八钢琴奏鸣曲》（op.13）、《第十四钢琴奏鸣曲》（op.27-2）、《第十七钢琴奏鸣曲》（op.31-2）、贝多芬《第二十一钢琴奏鸣曲》（op.53）和《第二十三钢琴奏鸣曲》（op.57）,又分别被人们称为《“悲怆”钢琴奏鸣曲》（op.13）、《“__”钢琴奏鸣曲》（op.27-2）、《“__”钢琴奏鸣曲》（op.31-2）、《“__”钢琴奏鸣曲》（op.53）和《“__”钢琴奏鸣曲》(op.57)。
二简述题1. 简述贝多芬的创作、艺术成就。
2. 简述贝多芬音乐中的人文主义思想？3. 谈谈贝多芬《第三十二钢琴奏鸣曲》的总体特点？4. 贝多芬的交响曲在形式与内容上与以往比有那些不同？巴洛克时期一填空题1.意大利作曲家__对大协奏曲的定型起决定性的作用，确立了快、慢、快的三乐章结构，他创作了著名的大协奏曲___，分别题为《春》、《夏》、《秋》、《冬》，对标题音乐做出一定贡献。
2.作曲家__创作的清唱剧《弥赛亚》于1742年首演于柏林，该剧使他蜚声世界，并成为音乐史上的经典之作；他的器乐作品《皇家烟火音乐》和___是巴洛克时期的杰作，为世人传诵。
3．巴赫的作品__首次将十二平均律全面系统地运用到音乐创作实践中，他的另外两部复调艺术精品__、__把复调技巧发展到登峰造极的程度，总结了中世纪以来的复调音乐写作技术。
二、简述题1.科莱里在音乐上有哪些成就？2.维瓦尔第在音乐上有哪些成就？3.库普兰在音乐上有哪些成就？4.D.斯卡拉帝有哪些艺术成就？5.巴赫在音乐上有哪些成就？6.亨德尔在音乐上有哪些成就？7.巴洛克时期的音乐与以往的音乐有那些不同？文艺复兴时期一填空题1.宗教改革始于1517年10月31日的德国，随后波及整个欧洲，改革运动的领袖是__。
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第一章古希腊古罗马音乐一、单项选择1．希腊古典文化的繁荣期出现于（ B ）A公元前４世纪B公元前５世纪 C公元前３世纪 D公元５世纪2．以下哪点不属于古希腊音乐的特点？（ C ）A 单音音乐B 与诗歌和舞蹈相结合C 完全自由地即兴创作D 偶有支声复调3．哪种乐器常用于崇拜酒神的仪式和戏剧伴奏？（ B ）A 里拉琴B 阿夫罗斯管C 基萨拉琴D 提比亚二、名词解释1.毕达哥拉斯：古希腊音乐理论的奠基人，同时也是哲学家和数学家。
他认为音乐与数学密不可分，音乐由数字决定并体现了宇宙的和谐。
2.里拉琴：古希腊最重要的常用乐器之一，是类似小竖琴的拨弦乐器，常用于崇拜日神阿波罗的仪式上。
第二章中世纪音乐一、单项选择1.以下哪项不属于格里高利圣咏的特征？（ C ）A 单音织体B 拉丁文歌词C 节拍节奏明确D 旋律平稳2.到11世纪，记谱法开始使用（ D ）A 纽姆谱B 一线谱C 有量记谱D 四线谱3.古代的“七艺”中不包括（ B ）A 几何B 建筑C 逻辑D 音乐4.13世纪最典型的经文歌的特点是（ D ）A 三声部B 复歌词C 世俗化D 所有以上三点5.12世纪后期，欧洲复调音乐中心是（ C ）A 英国伦敦B 意大利罗马C 法国巴黎D 意大利威尼斯三、名词解释1.格里高利圣咏：因罗马教皇格利高利一世而得名，6世纪时，他为了统一和规范罗马教会仪式音乐，搜集整理各地圣歌，编定了一套统一的圣咏，这就格里高利圣咏。
2.弥撒曲：弥撒是基督教会主要仪式，弥撒曲即为此仪式而作，有常规弥撒和特定弥撒两种弥撒曲。
特定弥撒为特定的宗教节日所用，歌词可变，形成较早，常规弥撒的歌词固定不变，形成较晚，14世纪后形成作曲家创作的复调套曲。
3.教会调式系统：是指中世纪圣咏的调式系统，7～9世纪之间形成，这个调式系统包括多利亚、弗里几亚、利第亚和混合利第亚四种基本调式（称为正调式）和它们的变格形式（比正格低四度，称为副调式），共有八种调式。
每种调式都有自己的常用音和结束音。
调式的名称虽从古希腊沿用但所指音阶却不同。
4.规多·达雷佐：11世纪意大利音乐理论家。
4. 定量（有量）记谱法：13世纪德国音乐理论家弗朗科在他的著作《有量歌曲艺术》中提出了一种新的音符时值系统，这就是对以后几百年的西方音乐产生了重大影响的有量记谱法。
这种记谱法可以明确地指示节奏，包括了三种主要的音符时值：长音符、短音符和小音符，音符时值都以三分法为主。
第三章文艺复兴音乐一、单项选择题1．文艺复兴的含义是指（ D ）A 对中世纪加以否定B 复兴古希腊和古罗马的文化C “人”的精神的再生D 所有以上三点2.勃艮第乐派的创作不包括（ C ）A 经文歌B 尚松C 牧歌D 弥撒曲3.勃艮第乐派代表人物( B )A 若斯坎和奥克冈B 拉索和奥克冈C 若斯坎和杜费D 杜费和班舒瓦4.早期意大利牧歌最初是几声部的？（A ）A 四声部B 五声部C 六声部D 三声部5.下列哪个不是16世纪意大利牧歌的一般特点（ D ）A 四声部或五声部B 与歌词结合紧密，具有描绘性和戏剧性C 织体在模仿复调和主调和声之间交替D 分节歌形式6.最早创作完整的弥撒套曲和定旋律弥撒曲的作曲家是（ C ）A 班舒瓦B 杜费C 邓斯泰布尔D 丁克托利7.以下哪点是众赞歌最早的形式？（ C ）A 主调和声风格B 复调风格C 单声部的旋律 D众赞经文歌8.以下哪点不属于帕勒斯特里纳风格？（ D ）A 旋律以级进为主B 和声节奏有规律C 避免半音D 不用卡农手法9.以下哪种是威尼斯乐派的重要体裁？（ C ）A 坎佐纳B 琉特琴歌C 复合唱D 弗罗托拉10.文艺复兴时期最流行的乐器是（ C ）A 维奥尔琴B 肖姆管C 琉特琴D 萨克布号三、名词解释1.邓斯泰布尔:文艺复兴早期一位重要的英国作曲家，其作品在当时欧洲大陆广泛传播, 对15世纪初的欧洲音乐家产生了深远影响。
创作体裁包括弥撒曲、经文歌和世俗歌曲，经文歌是他最重要的创作。
2.尚松:是一种文艺复兴时期以法文世俗歌词所谱写的复调歌曲。
3.定旋律弥撒:这是一种特殊的弥撒套曲，是15世纪主要的弥撒曲形式。
其中所有乐章都与一个借用的旋律相结合，这个旋律通常是圣咏。
它由支撑声部陈述，形成了对位的基础，同时这种手法也保证了弥撒套曲各乐章之间的统一。
4.卡农：一种复调手法，指两个或更多声部之间的严格模仿，在15世纪作曲家的创作中被普遍使用。
5.众赞歌:众赞歌是路德教会中由全体会众演唱的赞美诗。
歌词通常是分节体的德文诗歌，音乐起初为单声部旋律，后来逐渐发展到多声复调或主调形式，众赞歌作为德国宗教改革在音乐上最重要的成果，为后来很多德国作曲家的创作奠定深厚的基础。
6.威尼斯乐派:文艺复兴后期诞生于意大利威尼斯的一个乐派。
它的发展以威尼斯圣马可大教堂为中心，主要代表人物有维拉尔特、加布里埃利叔侄等人，主要创作体裁有复合唱、器乐合奏曲等。
第四章巴洛克音乐一、选择题1．通奏低音是指巴罗克音乐中的一种（ D ）A （织体）结构框架B 记谱法C 演奏方式D 所有以上三点2.击弦的古钢琴叫做（ B ）A 羽管键琴B 楔槌键琴C 大键琴D 维吉娜琴3．德国巴罗克管风琴的主要体裁不包括（ D ）A 众赞歌前奏曲B 托卡塔C 赋格曲D 组曲4.“返始咏叹调”由谁最开始创造使用（ B ）A 蒙特威尔第B A·斯卡拉蒂 C吕利 D凯泽尔5.以下哪部不是亨德尔的作品？（B ）A 《皇家焰火音乐》B《乞丐歌剧》C《扫罗》 D《水上音乐》6.巴赫的《赋格的艺术》创作于（ B ）A 科滕B 莱比锡C 魏玛D 米尔豪森7．巴赫的复兴开始于（B ）A 18世纪B 19世纪C 20世纪D 19世纪末8.确立巴罗克协奏曲快－慢－快三个乐章格式的作曲家是（ B ）A 维瓦尔第B 托雷利C 科雷利 D斯卡拉蒂三、填空题1.巴洛克时期，意大利歌剧诞生于佛罗伦萨，成长于威尼斯，成熟于那不勒斯。
2.17世纪威尼斯作曲家蒙特威尔第1607年创作的奥菲欧是第一部真正意义上的歌剧，具备了歌剧较完整的基本模式。
3.意大利那不勒斯歌剧乐派代表作曲家是A 斯卡拉蒂，他创立了返始咏叹调，该乐派重视优美华丽的美声技巧而忽视戏剧性。
4.欧洲第一部和声学著作是由法国作曲家拉莫写作的。
5.清唱剧和康塔塔都起源于意大利，流行于德国。
6.巴罗克时期的键盘乐器分为管风琴和古钢琴两大类，前者主要用于教堂，后者主要用于宫廷。
7.巴赫管风琴曲中的一类重要的形式是托卡塔和赋格，另一类是以众赞歌为基础的作品。
8.巴赫的声乐创作包括康塔塔、受难乐、弥撒曲等体裁。
9.清唱剧和歌剧是亨德尔最重要的创作类型。
四、名词解释1.清唱剧：17世纪欧洲的一种多乐章大型宗教性声乐套曲，管弦乐队伴奏，歌词是拉丁文或意大利文，包括宣叙调、咏叹调、合唱和重唱，后来也有世俗题材。
2.康塔塔：17世纪欧洲一种包括咏叹调、宣叙调、重唱、合唱的多乐章大型声乐套曲，管弦乐队伴奏。
与清唱剧类似，只是篇幅小些。
既有宗教题材也有世俗题材。
康塔塔不带独唱时基本等同于大合唱。
3.大协奏曲：是用一组独奏者（主奏部）和一个较大的乐队（协奏部）相抗衡的协奏曲，乐队通常由弦乐器组成。
4.独奏协奏曲：用一个单独的独奏者（主奏部）和乐队（协奏部）相抗衡的协奏曲。
它是协奏曲发展到最后的一种形式，也是影响最深远的一种形式。
5. 托卡塔：是一种即兴创作的体裁，16世纪末用于键盘乐器，17世纪以后在德国的管风琴和古钢琴音乐的发展中占据重要地位，经常出现的手法是，各种模进和模仿对位偶尔也有短小的主调和声段落。
它一般包括若干段落，在慢速和快速之间交替，常以慢速狂想曲式的段落开始，与随后的比较严谨的赋格式段落形成对比，巴赫的键盘音乐使得托卡塔体裁达到其艺术高峰。
6. 赋格：在一个主题上形成的多声部模仿对位体裁。
其结构因素包括：主题、答题、对题、间插段、呈示部、展开部、在现部，主题是赋格中最早进入的声部，对主题的模仿进入称为答题，每次伴随主题或答题出现并与之形成对位的声部称之为对题，赋格就是由主题的多次进入及其对位声部构成，变化主题的手法有增值减值倒影等，对主题加以处理，使单一主题的赋格不仅有持久的趣味性，又有不断增长的紧迫感。
利切卡尔，坎佐纳，幻想曲等可以说是赋格的前身。
7. 组曲：由四种风格化的为核心组成的舞曲组曲，这些舞曲是：阿拉曼得舞曲、库朗特舞曲、萨拉班德舞曲、基格舞曲。
这四种舞曲在节奏和速度上形成对比，但是它们都在同一个调上。
且大部分采用二部曲式，及乐曲由两个部分组成，每个部分各自反复，在这四种舞曲的基础上，可以增加一首前奏曲，也可插入一些其它舞曲。
8. 受难曲：是根据《新约圣经》中关于耶稣受难的故事写成的一种清唱剧。
他产生在意大利，后来在德国的新教中得到发展。
许茨的《基督临终七言》《耶稣复活的故事》巴赫使受难乐达到最高境界，著名作品《马太受难曲》。
一、填空题1．以下哪点不属于古典主义音乐的风格特点？（ A ）A 追求民族性B 采用主调风格C 既高雅又娱乐D 追求清晰均衡的曲式2.意大利喜歌剧的特征不包括（ D ）A 角色不多B 采用日常生活题材C 旋律简单悦耳D 采用对白3.以下哪部不是莫扎特创作的意大利式歌剧？（ C ）A 《女人心》B 《费加罗的婚姻》C 《安魂曲》D 《唐·乔万尼》4.关于古典主义的音乐生活，下列说法不正确的是（ B ）A．资产阶级崛起，成为新一代的音乐赞助人B．音乐欣赏的主要人群是贵族。
C．兴建大型剧院和公共音乐厅，乐谱和音乐书籍的出版兴盛D．音乐家逐步摆脱教会和宫廷的束缚，开始尝试自谋生路5.下列哪个不是18世纪对交响曲发展有重要贡献的德奥地区乐派（ C ）A．曼海姆乐派 B．柏林乐派C．德意志乐派 D．维也纳乐派6.海顿的12首（ B ）是海顿交响曲的最高造诣。
A．巴黎交响曲 B．伦敦交响曲C．曼海姆交响曲 D．维也纳交响曲7．贝多芬创作的唯一的歌剧作品为（ C ）。
A．《科里奥朗》B．《埃格蒙特》c．《费德里奥》D．《莱奥诺拉》8.古典主义时期，奏鸣曲式结构广泛运用于器乐体裁中，除了（ C ）A．奏鸣曲 B．交响曲 C．清唱剧 D．协奏曲 E．弦乐四重奏二、填空题1.古典交响曲的前身是意大利歌剧序曲。
2.格鲁克歌剧改革的目的是音乐为戏剧服务。
3.海顿被称为交响乐之父和弦乐四重奏之父4.海顿两部重要的清唱剧作品是四季和创世纪。
5.贝多芬主要的创作包括9部交响曲、32首钢琴奏鸣曲、17部弦乐四重奏和5部钢琴协奏曲。
三、名词解释1.《女仆管家》：意大利作曲家佩格莱西在1733年创作的第一部喜歌剧，原是正歌剧中的一个幕间剧，包含了很多意大利喜歌剧的典型特征。
2.《欢乐颂》：德国诗人席勒的诗作，贝多芬把它作为《第九交响曲》末乐章的歌词，表达了人类的欢乐和四海之内皆兄弟的博爱精神，体现了人道主义思想。