极简主义与景观设计巴黎小

60年代末，沃克开始对极简艺术产生了浓厚的兴趣， 收集极简艺术家的作品。随着时间的推移，越来越多的 极简艺术家的作品使他认识到了将艺术与景观结合的可 能性。
他发现极简艺术中的视觉和精神词汇与自己对现代 主义的理解，如简单、清晰和形式感在本质上非常协调。
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SWA
设 计 师 沃 克 设 计 的 加 州
PWP规模维持在大约30人左右，这样可以密切合作、 高效运转，当然另外一个重要的原因是：当雇员超过30， 公司就要过分关注企业管理了。
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沃克意识到了勒 . 诺特的古典主义、当代的极简 主义艺术和早期现代主义在许多方面是相同的，是形式 的再创造和对原始的纯净和精神力量的探索。
他开始了新的创作，通过将这三种艺术思想的经验 结合起来去塑造景观，并寻求解决社会和功能问题的方 法。
他发现，极简艺术家最常见的手法“序列”——某 一要素的重复使用，在景观设计中是非常有效的。
1976年赴哈佛大学设计研究生院从事教学工作，以 便能够更深入地探索景观与艺术的结合。
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1977年夏天，沃克赴法国进行教学实习。尽 管这之前沃克曾多次参观了欧洲一些伟大的园林， 但由于对极简主义的兴趣与研究，他开始用不同 的眼光审视这些园林，使得这一次旅行对他的职 业生涯产生了非同寻常的意义。
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由于受格罗皮乌斯的影响，沃克这一批50年 代受教育的景观设计师在上学的时候没有直接受 过完整的建筑历史的教学，受古典主义的影响少， 受现代主义思想的熏陶较多，如功能主义、园林 是建筑的延伸等等。
沃克的早期作品表现为两个倾向： 一是建筑形式的扩展， 二是与周围环境的融合。
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沃克对艺术报有极大的兴趣，进行艺术创作一直是 他的愿望，为了实现这一愿望，他当初曾想上一所艺术 学校而不是大学，在伯克利读书时他还从事绘画。他经 常逛画廊、阅读艺术书籍和杂志，也收集一些艺术品。
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安 德 拉 的 雕 塑 “ 老 城 矩 形 ” （
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）
1967
斯特拉的绘画
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蒙Biblioteka Baidu里安——风格派
认为以往的设计形式已经过
时，最好的艺术应该是基于几何 形体的组合和构图，要在纯粹抽 象的前提下，建立一种理性的、 富于秩序和完全非个人的绘画、 建筑和设计风格。
风格派有两个重要的设计思
想影响到包括景观设计在内的设
蒙
计领域，一是抽象的概念，二是
德
用色彩和几何形组织构图与空间。
里
安
极简主义追求抽象、简化、几
的 绘
何秩序，实际上与上半叶的风格派、
6画
构成主义有许多相似的地方
塔特林——构成主义（结构主义）
构成主义是一场抽象雕塑运动。
抽象艺术家们采用非传统的材料，如木材、金属、玻 璃、塑料等加以焊接、粘贴组合，创造出立体性构成的雕 塑作品，对以后的艺术 家包括景观设计师在非 传统性材料的使用上产 生了很大的影响。
或者在平面上用不同的材料、色彩、质地 来划分空间，也常使用非天然材料，如不锈钢、 铝板、玻璃等。
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11.3.2 彼得 . 沃克（PETER WALKER 1932—）
1932年出生于美国加州的帕萨德那 （Pasadena）；
1955年毕业于加州大学伯克利分校，获景 观设计学士学位；
1955——1956年在伊利诺大学作研究生； 1957年获哈佛大学设计研究生院景观设计 硕士学位； 同年（ 1957年）与哈佛大学设计研究生院 佐佐木英夫教授共同创立了（SWA）即 （Sasaki，Walker&Associates）景观设计公司； 成为美国最著名的景观设计公司之一。
5）颜色尽量简化，作品中一般只出现一两种颜色 或是只用黑白灰色，色彩均匀平整；
6）在构成中推崇非关联构图，只强调整体，重复、 系列化地摆放物体单元，没有变化或对立统一，排列 方式或以等距离或按代数、几何倍数关系递进；
7）雕塑不使用基座和框架，将物体放在地上或靠 在墙上，直接与环境发生联系。
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安德拉的雕塑“PEACE OF MUNSTER” (1984)
贾德的雕塑“无题”（1981）
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极简主义的特征主要有：
1）非人格化、客观化，表现的只是一个存在的物 体，而非精神，摈弃任何具体的内容、反映和联想；
2）使用工业材料，如不锈钢、电镀铝、玻璃等， 在审美趣味上具有工业文明的时代感；
3）采用现代机器生产中的技术和加工过程来制造 产品，崇尚工业化的结构；
4）形式简约、明晰，多用简单的几何形体，具有 纪念碑式的风格；
LOS ALTOS
黑
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学富
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院特
SWA设计师沃克设计的华盛顿州塔科马市的威耶豪瑟总部
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在SWA奋斗了18年之后，40岁的沃克发现自己越来 越不满意公司的作品。 SWA需要的是通过熟练的专业技 巧容易被业主接受的典范的设计，是“如画的”优秀的 大众化的设计，但这不是他真正感兴趣的东西。
在SWA这样一个商业运作成功的合伙人的团体里，现 实不允许将自己对艺术的追求渗透到每一个项目中去。 受到内心深处艺术追求的强烈召唤，他决心去实现自己 的理想，做出了离开SWA的决定。
17世纪由勒.诺 特设计的园林“像 一盏明灯照亮了前 行的方向”，展示 了极简艺术家所作 的每一件事情。
他发现，极简 艺术家在控制室内 外空间的方法上与 勒.诺特用少数几 个要素控制大尺度 空间的方法有相当 多的联系。
沃克甚至认为，从某种程度来说，勒 . 诺特早在17世纪就已经完成 了极简与景观的结合，他的园林就是现代的和极简的。
构成主义雕塑的探 索代表了20世纪工业、 科技向艺术渗透的趋向。
塔特林的“第三国际纪念
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碑”
在景观设计领域中，不少设计师与极简主义 艺术家一样，在形式上追求极度简化，以较少 的形状、物体和材料控制大尺度的空间，形成 简洁有序的现代景观。
另外还有一些景观设计作品，运用单纯的 几何形体构成景观要素或单元，不断重复，形 成一种可以不断生长的活的结构；
他表示：“极简主义艺术家走在我的前面，我了解 他们做的事情，所以我准备走相同的道路，力图在景观 设计上达到极简主义艺术家在艺术上所达到的高度。 ”
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彼得 . 沃克景观建筑事务所（PWP）是战后景观设计 历史的重要组成成员，他们以斯坦利. 怀特、佐佐木英夫 的教学和景观设计起家，位于加州伯克利。
“通过关注创意和细致的工作”来吸引客户。