民歌演唱技巧之我见

民歌演唱技巧之我见

我国民歌在长期的演唱实践与发展过程中，形成了各个民族多姿多彩、各具特色的演唱艺术。本文从六个方面對民歌演唱技巧问题进行了探讨与研究，认为民歌演唱在技巧上应力求多元性，取百家之长，使之丰富多彩，富于感染力。

标签：民歌；唱法；润腔；风格；借鉴

我国民歌的发展历史悠久，种类甚多。受到我国地域限制和民族风情的影响，各个民族民歌演唱形成了其独有的风格特点、演唱手法和歌唱技巧。在民歌演唱中，民族语言、民族唱法都存在差异，并且表演形式也具有多样性。在进行民歌演唱时，演唱者除了要掌握声乐技巧外，还应当对民歌的民族风格和特性进行了解，区分不同类型和风格的民歌，采用不同的演唱技巧。

1 正确的呼吸

呼吸是声乐艺术中的重要技术环节，是歌唱的基础和动力，要想提高民歌演唱技巧，首先需要研究和学习流传于我国民间的歌唱呼吸法。在我国唐段安节《乐府杂录》中，就已利用医学知识，对歌唱呼吸作了科学的总结：善歇者，必先调其气，氤氲自脐问出，至喉乃噫其词，即分抗坠之音，既得其术，即可致遏云响谷之妙也”。我国古代文献中也有“气动则声发，气沉于底则贯于顶”的记载，这说明传统民歌的演唱在气息的运用方面已经非常精深了，形成了吸气深、存气满、运气通、用气灵的演唱方法，并具备柔气、送气、提气、沉气、弹气、顿气、停气、收气等技巧特点。其次，演唱者还应学习民族传统声乐演唱方法的一些规律，如轻、重、强、弱、徐、疾、连、断、抑、扬、顿、挫之法。如：蒙古族长调歌曲，节奏缓慢、气息悠长，演唱者需要具备充足的气息来支撑，使呼出的气息保持连贯的声音线条，主要的演唱技巧在于丹田气（横膈膜）的科学运用。

2 准确的咬字与吐字

语言是形成民歌演唱风格的主要因素之一。是歌唱艺术中非常主要的组成部分.我国各类民歌都有其特定的曲调，并以咬字清晰、行腔圆润、注重咬字与吐字的抑、扬、顿、挫为宗旨。各个地区和民族都有其独特的民族母语、发音、行文、修辞特点。这些都是民歌演唱者在艺术实践中去了解、学习、掌握的要素。

歌唱中咬字是指口腔在咬字头时的力量，吐字是指字腹到字尾的过程。我国《乐府传声》中说：“唱词不清，此交代不明也。何为交代，一字之音必有首腹尾，必首腹尾已尽，然后再出下一字，则字字清楚。如一字未尽，或已尽而未收足.或收足而交界处未能划断，或划断而下字之头未能矫正，皆为交代不清。”我国的民族民间唱法与国内各地区、各民族的语言有着直接的联系，因此在民族民间唱法中。把咬字、吐字放在极为重要的地位，做到“字正腔圆”。在我国传统戏曲和曲艺中，有一条理论叫“以字行腔”，它既是一条审美标准，又是一种训练方法，演员们在舞台上吐字清晰讲究，语言生动优美，行腔圆润妥贴，被誉之谓

“唱功”，成为我国声乐艺术中财富。

3 不同民歌的用声与润腔技巧

民歌演唱中的润腔技巧复杂而又丰富，由于各地区、各民族的语言和风格的不同，润腔也有所不同。在民歌演唱中，润腔具有丰富的艺术表现力和感染力，是民族民间唱法中特殊的演唱技巧。润腔包括对旋律音高装饰（各种倚音、滑音、颤音等）、音色、音量、速度的变化，以及发音、吐字方面，润腔依存于乐汇，而旋律又藉润腔来增添韵味、光泽、活力和表现力。

4 掌握民歌的演唱风格

不同的民族、地域其民歌的特点、风格色彩不尽相同，即使是地区接近、居住相邻的民族，其民歌风格虽然有些相近相似之处，但还是有明显区别的。民歌演唱风格的形成是与地理环境、语言声调、人民生活习惯以及感情表现方法等因素分不开的。我国民族声乐艺术的演唱风格，自古以来就具有自己独特的风格，是经过长期的发展逐渐形成的，这就形成了我们有多少个民族即可能有多少种不同的演唱风格存在，它包含了演唱风格中的朴质、含蓄、优美以及准确而生动地美化语言、深刻地表达与反映人民生活感情等特点。而同样是汉族，所处的就有辽阔的草原、峻峭的山地、无际的平川及河湖交织的鱼米之乡等等不同的环境，使语言风格习惯也有其大同小异之处。徐文长在《南词叙录》中说：“听北曲使人神气鹰扬，毛发酒淅，足以作人勇往之志……南曲则纡徐绵渺.流丽婉转，使人飘飘然丧其所守不自觉。” 民歌演唱者在弄清民歌的产地、熟知它的风格特点之后，就要在演唱中把民歌中的共性和个性找出来，才能准确地掌握演唱风格，才能唱得有神、有味。

5 了解方言特点，唱好衬词和衬腔

我国各地的民歌都与当地的语言紧密联系在一起。在民歌演唱的语言运用方面有三种方法：①对语言性较强的民歌，最好按方言特点演唱.只要掌握了当地的方言就基本上会加以运用。②用普通话演唱，为了突出民歌的地方特色，个别字或衬词与衬旬可以用当地方言演唱。③完全用普通话演唱，使更多的人能够接受。我国各地区由于语言特点不同、风格不～，所以在使用衬词、衬腔时也各具特色。如湖南民歌中“嗦哪一支郎”，陕北民歌中的“太平年”、“杨柳青”，苏南民歌中的“依呀呀得哟呀”、“哈哈哪咿乒乓”。东北民歌中的“得儿腊梅”等。衬词的使用使民歌锦上添花。这些衬词虽然没有任何含义可解，但同曲调结合起来，却是民歌情感最集中、表现最深刻和最有特点的地方，它不但突出了民歌的气氛，而且音乐也得以扩充和展现。绝不能抱着可有可无、可唱可省的态度。

6 民歌演唱中的继承与借鉴

随着新时代的到来，中国民歌以全新的面貌呈现于世，从传统民歌发展到创作现代新民歌，把时代气息和时代精神溶入到歌词之中。为了适应内容和欣赏者的需要，演唱的技巧也在不断地发生变化、发展与完善。新民歌比较多地受到西

洋美声唱法的影响，使其焕发出新的光彩，但仍然不失本民族音乐的特点。我国的民族声乐艺术中西结合.“开放门户”，取百家之长，在更加肥沃的土地上茁壮成长起来。

参考文献

[1]管林.声乐艺术的民族风格[M].北京：文化艺术出版社.2015.8.

[2]汤雪耕.谈歌唱的咬字、吐字和处理语言的方法[A].喻宜萱主编.声乐表演艺术文选[C].北京：中央音乐学院，2005.7.