第二节 莫里哀与《伪君子》

《可笑的女才子》
• 《可笑的女才子》是莫里哀向矫情世界的 第一次进攻。只演了一场就因贵族的阻挠 而遭禁。经过疏通再次上演，票价上升一 倍，观众依然踊跃。演出结束时，曾有一 位老将军在池座里大叫：“勇敢！勇敢！ 莫里哀，这出戏真棒！”在这出戏里，可 笑的女才子玛德隆不仅把椅子叫做“谈话 之利器”，把镜子叫做“美的顾问”，把 小提琴叫做“足之灵魂”，而且认为恋爱 求婚都应该具有不可更迭的“顺序”。
（三）莫里哀的悲剧性命运
• 莫里哀尽管戏剧创作相当成功，但是一生却 生活的相当悲惨。1662年，在其40岁的时候 与其心爱的姑娘阿尔芒德·贝雅结婚（剧团演 员），贝雅当时年仅二十一、二岁。但是婚 后的生活是相当不幸的。妻子作了莫里哀夫 人后，既有身份，又是一位好演员；加上年 轻貌美，所以也就有了可以风流的资本，这 使莫里哀很是痛苦。1673年2月17日上演 《没病找病》，莫里哀昏倒在舞台上，抬回 家后便与世长辞了。他有一个女儿，后跟一 位骑士私奔了，妻子最后也改了嫁。
二、《伪君子》赏析：
• 情节。 • 思想内容。 • 艺术成就：
1、精湛的人物形象塑造艺术。莫里哀是如何来刻 画这个伪君子典型的呢？首先，是通过典型的场 面与典型的事件的安排：全剧五幕，一二幕是侧 面交代；三四幕是正面揭发；第五幕是凶相毕露。 其次，是借揭示伪君子外表与内心、言与行的矛 盾来刻画他的性格。第三是运用性格化的语言来 刻画人物。 2、喜剧手法与闹剧手法的紧密结合。重复手段。
本章阅读书目及练习题
• 本章阅读书目： • 《熙德》、《昂多玛格》、《失乐园》、
《复乐园》、《力士参孙》、《伪君子》、 《诗艺》 • 本章习题： • 名词解释：巴罗克文学； 三一律 • 简述古典主义文学的思想艺术特征。
的常见情节，刻画出了一个十足的吝啬鬼典型阿尔巴贡。 阿尔巴贡的性格有四大特点：贪婪成性、吝啬成癖、秉性 多疑、老年好色；贯穿这一切的则是拿金钱作为决定取舍 的标准。
《吝啬鬼》赏析2
• 他把放债收回的一匣金币埋在花园里，处处疑心 会叫人偷走，对仆人不断搜身，激起了仆人的反 感，下决心非偷不可；当阿尔巴贡发现藏金丢失 了时，爱财如命的性格发展到了极点，狂呼： “我可怜的钱……既然你被抢走了，我也就没有 了依靠……没有你，我就活不下去。”他“要告 状，拷问全家大小”，甚至以为台下发笑的观众 都是偷他钱的贼：“这儿聚了许多人！我随便看 谁一眼，谁就可疑，全象偷我钱的贼……我要把 个个儿人绞死。我找不到我的钱呀，跟着就把自 己吊死。”喜剧以活生生的艺术形象，对资产阶 级爱财如命的本性极尽嘲笑之能事。
• 违背父亲的意愿从事戏剧事业，创办剧团“光耀剧 团”。后来因为负债而入狱，幸亏父亲代为还债， 才使他得以出狱。因为剧团的保护人到外地赴任， 剧团也就离开巴黎到外省巡回演出。巡回的地域之 广，历时之长（13年），接触民众之多，生活阅历 之深，磨练摔打之艰辛，就莫里哀而言，在法国古 典主义时期，可以说是第一人。这就为他成为一个 杰出的剧作家打下了坚实的基础。1658年，孔第王 子成为剧团的保护人，剧团回到巴黎，改名为御弟 剧团，并接受路易十四的保护。
（二）莫里哀的戏剧创作
• 如果说拉辛与高乃依悲剧的文化渊源于古希腊古 罗马，那么莫里哀喜剧的文化渊源却是中世纪的 市民闹剧。
• 莫里哀一生创作的戏剧，不包括早期散失的，一 共有37部。比较有名的有：《可笑的女才子》、 《太太学堂》、《伪君子》、《唐璜》、《吝啬 鬼》、《恨世者》、《贵人迷》、《司卡班的诡 计》、《没病找病》等。莫里哀的剧作有超过一 半的都是杰作。
第二节 莫里哀与《伪君子》
莫里哀的文学史地位
• 据说路易十四曾问布瓦洛：在他统治期间， 谁在文学上为他带来了最大的光荣？布瓦 洛回答：“陛下，是莫里哀。”
• 在喜剧创作领域，到目前为止，不仅在法 国，在世界范围内，也没有出现一位比他 更伟大的喜剧家。
源自文库
一、生平与创作 （一）生平
• 莫里哀(1622-1673)，原名让-巴蒂斯特·波克兰，莫 里哀是他的艺名。莫里哀出生于皇商家庭，购有爵 位。14岁才进入一教会学校，与年仅7岁的孔第王 子同学。
《吝啬鬼》赏析1
• 《吝啬鬼》的情节来自古罗马普劳图斯的《一坛金子》。 其场面安排、人物关系，充满了误会与巧合，可以说是一 出地地道道的“错中错喜剧”，戏剧写的是两家6个人的 故事：
阿尔巴贡
昂塞耳默
克莱昂特
法赖尔
艾莉斯小姐
玛丽雅娜
《吝啬鬼》的主题在于讽刺资产阶级的吝啬；阿尔巴
贡的爱财如命与子女的婚姻自主构成了喜剧的基本冲突。 喜剧以父女冲突为情节框架。《吝啬鬼》的实质性冲突着 重体现在父子关系上。莫里哀通过青年男女争取婚姻自由