大红灯笼高高挂

导演简介
• 张艺谋 • 中国著名导演、摄影师 • 2008年北京奥运会开幕式、 闭幕式总导演 • 中国第五代导演 • 主要作品： • 《红高粱》《菊豆》《一 个都不能少》《活着》 《大红灯笼高高挂》《秋 菊打官司》《英雄》《我 的父亲母亲》《满城尽带 黄金甲》《金陵十三钗》
• 早期张艺谋以执导充满中国传统文化的文 艺电影著称，艺术特点是细节的逼真和主 题浪漫的互相映照，善于电影色彩学和捕 捉人物内心世界细腻动人的事物，而且每 部表现手法也不断更新。他的影片在国际 上屡屡获奖，使沉寂多时的中国影片开始 受到世界瞩目。
构图
• 片中大量的对称性构图：庄重、肃穆、呆板、拒绝变化一 如陈府祖上传下来的“老规矩”。
• 景深构图的用意也非常鲜明：“庭院深深深几许”
• 大太太肥胖臃肿，在颂莲眼里怕有一百岁了；二太太甜言 蜜语菩萨脸，可背后却笑里藏刀蝎子心；三太太曾是戏班 中的名旦，模样俊俏，性情刁钻。 • 颂莲新来乍到便被前几位太太挤兑的叫苦不迭。涉世 不深的她想用假怀孕来博得老爷的宠幸，不想此事被幻想 做陈家太太的丫环雁儿识破，告诉了二太太。当陈老爷得 知颂莲并没怀孕时，下令封灯。三太太与陈府医生高先生 偷情，被二太太告发，在楼台上的小屋里被害身亡。失去 宠幸的颂莲终于明白了“在这个院里人算什么东西：像狗 像猫像耗子，唯独就是不像个人”。颂莲疯了，她在陈家 大大小小的算计下疯了。她难堪封建礼教的压迫，等待她 的将是漆黑的一生，那个时代女人的一生。 • 第二年，陈府大院又娶进第五位太太……
艺术特色
一、镜头运用。 1. 影片一开始，就以一个特写镜头定格在女主人公颂莲的面 部，而与她对话的“娘”始终隐藏在镜头之外。2分16秒， 当颂莲说完“女人不就是这么回事儿嘛”开始，到2分43秒， 镜头始终定格在人物的面部，人物表情冷漠，泪水渐渐滑落， 而背景音乐（娶亲声）却渐渐响起，预示了人物的悲剧命运。 2. 当陈府的管家带新来的四太太颂莲去拜见府中众人是， 导演使用了跟镜头。通过管家带颂莲参观的顺序，让片中的 各个主要人物陆续登场，也将陈府的各个“规矩”展现了出 来。影片使用了大量的长镜头，保持了时空的完整性，如颂 莲去拜见府中众人这一节，就是典型的长镜头，它调度纵深 的场面，以跟镜头为主，移镜头为辅，紧随人物之后。镜头 随着人物缓慢行进，将陈府的幽深、安静表露无疑，并通过 镜头展现的这一系列画面表现了一种沉重、无奈的气息。
• 大太太是所有太太中地位最高的一个，是这个封建制度的 守护者，是老爷不在的时候的老爷。 • 花容月茂不曾复返不再被老爷所宠幸，没有了与其他太太 们争头的资本，只能靠着念经来安慰哪空虚的心灵，以此 来找到其中的心灵慰所。她本来就是一个不幸的人，是被 这规距的压迫下的无奈，可她却反过来成了这制度的守护 者，捍卫者。
人物分析
• 老爷：男性权利的代表。 • 老爷的巧妙设计是这部影片的一个亮点，经典。老爷自 始至终都没有露过面，没有人知道他长什么样，对他的 了解完全来自于他的声音，所以了解渠道是单一的，是 局限的，这样封建社会的老爷形象便更容易塑造和展现， 只一个声音的展示，更容易让人觉得不可侵犯，压抑， 不可挑战。
3. 在影片的结尾处，三太太梅珊被秘密处死时，使用了主观 镜头，即通过颂莲的“眼睛”让观众来“目击”角楼上的凶 案，并且与颂莲的面部特写镜头快速切换，显得很有感染力， 将女主人公不安、恐惧、怀疑的心情充分传递出来，让观众 身临其境，感同身受。当女主人公发出“杀人啦”的惨叫时， 令观众的心灵深处不禁一颤。 4. 结束时，镜头逐渐拉出从近景至中远景，颂莲在点着灯 笼的庭院中来回走动，大面积的蓝色背景和灯笼紧紧地框住 她的活动，压抑与封闭发挥到了极致，颂莲的悲剧命运早已 注定，导演对黑暗的封建势力显示出无可奈何的恐惧。影片 末，颂莲迷茫的眼神、幽深封闭的灰色大宅院、鲜艳夺目的 大红灯笼，这些镜头让人挥之不去，留下深刻的、难以磨灭 的印象。
剧情介绍
因为父亲的意外去世使本在大学读书的颂莲，被财迷 的继母嫁给陈老爷做第四房太太。读了半年大学的颂莲梳 着两条黑油油的长辫，一身学生装束的青年女子，嫁到这 个由许多宅院相连的形同古堡式的大院——陈家大宅。 • 陈家有四位太太分别住在四个院落，每当大红灯笼高 高挂在哪位太太的宅院，那么当晚陈老爷便住在那个院子。 四位太太都想得到老爷的宠幸，于是，这陈宅里就发生了 许多争风吃醋、是是非非的故事。 •
• 三太太 • 在影片里面她是作为唯一一 个反叛者存在的，她不甘心 只是充当陈老爷的泄欲工具。 她敢于冒着生命危险追求自 己的爱情和幸福。虽然背夫 偷情也有道德沦丧的嫌疑， 可是她和情人高医生是艺术 的知音，两个人有灵魂的呼 应。这样的情感，虽然是红 袖出墙，却比在高墙大院里 与陈老爷纯粹的性的关系来 得高尚。
电影主题
灯笼，本是驱散黑暗的明亮，却成了飞蛾扑火的诱饵； 大红，本是大吉大利的祝愿，却成了阴森狰狞的血舌；家 庭，本是和睦温馨的栖息之所，却成了勾心斗角的杀戮之 地；雪地，本是纯洁祥和的平静，却成了上演死亡的布景； 戏子，本是优雅唯美的象征，却成了世俗宗法的牺牲。所 有的反差，度量了一个深渊，一如片中“老爷”的面目身 影，难见其形。 • 影片通过讲述在一个没有春天的宅院里，一个“老爷”和 四位太太的故事。反映出男权社会下，封建礼教的“规矩” 对人性的压抑和扭曲。 •
• 到最后，她失去了一切。雁儿死了，虽然 对于雁儿的死不能完全归咎于颂莲，但她 有着不可推卸的责任；梅珊也死了，只因 死于颂莲醉酒后的告密；笛子没了，只因 时常拿出来端详被老爷看见了当是以前情 人的礼物给毁了；灯也被封了，只因争风 吃醋假装怀孕被雁儿告发了。她成了这个 时代的牺牲者、抛弃者。终于，在重重压 抑之下，最后只能用疯掉来摆脱这泯灭的 社会。或许用疯掉才是对她最好的解脱。
• 颂莲：学生，天真
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她只有19岁，没有二太太的城 府，没有三太太的洞明世事，玩世 不恭，她的一些手段总是得那么略 显青涩甚至是愚蠢的，从和雁儿较 劲到假装怀孕到泄漏秘密，到看到 杀人疯掉，她的心里、手段、承受 能力都符合一个学生的形象。巩俐 在对颂莲的塑造上非常成功，一开 始的面无表情，说嫁就嫁吧，嫁个 有钱的吧，虽然没有交代前面纠结 挣扎的场面，但这一个镜头已然将 挣扎后的无奈无助顺从表现出来了。
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她是戏子，但是她活得最真。她爱闹，但从来没有暗中 使坏过。戏中陈家老爷骂道：“这个梅珊，高兴就唱，不 高兴就哭，惹急了敢骂我祖宗八代，狗娘养的。”正是对 她的真性情最好的概括。陈家没有一个人像梅珊那样活得 自在而自由。她恨谁，就明着斗到底，喜欢谁，就真心对 谁好。
• 二太太 • 菩萨脸蛇蝎心 • 社会的牺牲品，社会的同 化者，“规矩”的卫道士
展现颂莲的心理活动和情感状态：一种虽不情愿却又不得不为
的无奈 固定长镜头，为整部影片奠定了基调
• 表现这个人物心理所发生的变化，逐渐丧失了自己的独立 人格，成为了老爷的奴隶和众人的主人 • 表现出对于男权、夫权的认可和臣服，沉迷在权力的欲望 中无法自拔
表现个性差异
比如四太太颂莲因为谎称自己怀孕争宠的事情败露被陈老爷“封
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• 起初她也对这些礼数很不满，对它很不适应 并时不时地反抗着。她敢当着管家的面说大 太太“她有一百岁了吧，看起来那么老”； 敢在三太太院里不屑一顾的扭头就走。对于 这一切的一切她都是表现的那么淡然。
• 然而当她指着雁儿大喊：“府上规矩知不 知道”的时候，已然成了这个阴暗的大院 里封建势力的代表了。或许她自己都不知 道什么时候自个也融入了这个曾经让她讨 厌的生活里，并成为了这里的一分子，被 人打击的同时却摧残着别人。自以为算计 得了别人，没想得自己却被别人摆了一道。 她慢慢地也被这条条框框封建礼教一点一 点的蚕食。最后也被同化掉，加入了太太 们的争宠行列中。
灯”，其他太太得知这一消息后表情不一：大太太不为所动的麻木中 带有一丝幸灾乐祸，二太太则沉浸在击败对手争宠胜利的喜悦中，三
太太却一脸哀愁于心不忍。
动作特写
• 比如：三太太梅珊背着陈老爷偷人，在牌局上用Байду номын сангаас撩拨 高医生的动作，被颂莲无意中发现。这是通过一个颂莲的 主观特写镜头来完成的。
物件特写
• 敲脚的金锤 、笛子
• 张艺谋导演是中国迄今为止在国内外获奖 次数最多的一位导演。曾被美国《娱乐周 刊》评为当代世界20大导演之一、美国 《时代周刊》评为“世界10大风云人物”、 新中国60年文艺界十大影响力人物，获美 国夏威夷国际电影节终生成就奖、法国文 学艺术荣誉勋章、第51届德国曼海姆电影 节颁发“电影大师”等荣誉。
她是最可怜的人。在老爷面前，她不是正室，没有 儿子，没有姿色； 与梅珊相比，她得不到宠爱，没有与自己心灵契合 的爱人，更没有个性。 与颂莲相比，她的身心也不再年轻。 她只能将她的聪明才智用在不断地改造自己去适应 那样一个虚伪、荒唐的环境，在陈家大院里逐渐 将“自我”毁灭。 她不是戏子，为了生存，却必须时时刻刻演戏。
大红灯笼高高挂
——刘洪辰
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导演：张艺谋 编剧：苏童、倪震 主演： 巩俐（颂莲） 马精武（老爷） 何赛飞（三太太） 曹翠芬（二太太） 孔琳（雁儿） 类型：剧情 语言：汉语普通话 片长：125min 上映时间：1991年
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获奖情况
• 1991年，第48届威尼斯电影节，影片《大红灯笼高高挂》 摘得银狮奖 • 1991年第62届奥斯卡最佳外语片提名； • 1993年第46届英国电影学院奖最佳外语片奖； • 1992年美国国际影评协会奖最佳外语片、最佳摄影奖； 1993年美国纽约影评人协会最佳外语片奖；
• 雁儿 • 心比天高 命比纸薄 • 高傲——不肯认错
• 她敢于追求，她梦想摆脱做丫环的命运，希望有朝一日能 做上太太，享受做太太的风光。她不断地想博取老爷的好 感，在自己的房间里挂红灯笼，渴望着有一天红灯笼真得 能在她的房间里点起来，她渴望成为老爷的一位太太，但 是老爷却娶了四太太。但她并没有绝望没有死心，只要一 有机会就会跟老爷亲热。可惜或许是她真就没有做姨太太 的命，最终得来这么一句“尽管用好药，不要让别人说， 咱家不管下人死活……”。原来她只不过是老爷的一个消遣， 老爷从没拿她当过回事，更别说考虑纳她为妾——而这是 一个生活在最底层的丫头的一辈子的希望。
• 影片整体都是平稳的推拉摇镜头，有大量的定格，特写， 并且有意地把人物或画面注意的中心置于众深空间，又以 左右的两面墙或景物来造成逼迫、压抑的感觉，符合影片 深沉、苦闷、压抑、悲凉的基调。
特写
• 特写镜头相当于文学创作中的细节描写 1、人的脸部表情特写 2、人的动作特写 3、物件特写
表情特写
• 2008年担任北京奥运会开幕式和闭幕式总 导演（为此“息影”三年，全身心投入准 备），因场面气势恢弘，梦幻般地展示了 中国文化，受到国内外媒体与观众的广泛 赞誉，被美国《时代周刊》年度人物提名， 获2008年影响世界华人大奖。
• 《大红灯笼高高挂》是著名导演张艺谋的作品， 改编自苏童的小说《妻妾成群》。在改编过程中， 张艺谋将苏童的阴柔细腻转化为一种烈——刚烈， 壮烈，惨烈，大开大阖，波澜壮阔。苏童的故事 留下来了，而气氛全变了。白描式的，婉约的， 内敛的江南风格，变成了冲突激烈的西北豪情； 江南阴柔腐朽的陈家花园，搬到了西北山西气派 的乔家大院；娇小任性的颂莲，变成了高大刚烈 的巩俐。张艺谋以独立的导演审美情趣来割舍着 小说，他先是剥掉小说的衣服，再是削去其肌肉， 最后只留下一个骨架，然后再重新赋予新的肌肤 和生命。
• 她为了争宠不惜一切手段，她可以怂恿雁儿做布 娃娃诅咒颂莲，她可以背地里一套当面一套的虚 情假意，她可以领着一众人去捉三太太的奸，她 可以给三太太的饭菜里下堕胎药，她可以为了早 三太太生下孩子而用催产药……这是个可恶的人， 也是个可悲的人。 • 她出身大家闺秀，既会曲意逢迎，又有不动声色 的心计 。为了对权力、财富的欲望，她把自己锻 炼成了一个在封建的、腐朽的环境中战无不胜的 “完美”女人。