视听语言

视听语言

题型：填空题、名词解释、简答（共3小题，每小题10分）、论述（共2小题，每小题20分）

1、贝拉·巴拉兹认为电影语言的特征有哪些？

（1）在同一场面中，电影能够任意改变观者与银幕表现对象的距离，从而产生不同的画面景别。（2）能够把完整的场景分割成不同的部分（镜头）。

（3）在同一场面中，能够改变拍摄角度、纵深镜头的焦点。

（4）蒙太奇：按照一定顺序把镜头连结起来，构成完整的画面时间序列。

2、分析影像的基本方法：（后面自己扩展）

（1）分镜头分析：通过把影视作品还原为分镜头，理解作品的文本由局部到整体的完整结构。（2）截图、截取片段分析：有效的精读某一个镜头的影像，或某几个镜头的组合关系。

（3）机位图分析：更清楚的观察机位的选择，各个机位的组合，进而分析场面调度。

3、画框的概念：指用木条或者线条包围的一个封闭四边框，用来把绘画的空间与绘画作品以外的空间分割开，并且相互区别。

4、构图的概念：指画面的结构、布局，即画面中各形象元素的联结关系、组合结构。

5、画外空间构成的方法：

（1）拍摄对象出入画

（2）人物指向画外的视线或者动作

（3）话外的人物或者物体投射在画内的影子

（4）利用镜子等有反射功能的物体或平面

（5）画外人物有局部出现在画内

（6）对画面停留足够长的时间，引人联想画外空间

（7）摄影机的运动

（8）打破画面内的一些空间隔断

（9）画外音

6、角度的概念：摄影机与被拍摄对象的水平夹角与垂直夹角的综合。

7、从垂直夹角上看拍摄角度的分类及不同拍摄角度所可能表达的意义：

（1）平视：镜头与悲拍摄对象在同一水平高度，典型的新闻摄影的角度，表达平等、平静、客观、公正的态度。

（2）仰视：镜头高度低于被拍摄对象，被摄物体显得很高大，有从上往下倾轧的势态，表达景仰、崇敬的态度。

（3）俯视：镜头高于被拍摄对象，被拍摄物显得低矮，渺小、猥琐、受压迫，表达蔑视、贬义的态度。

8、中景的特点：中景是一种展现现场景局部或任务膝盖以上部分的景别（最常用的叙述性景别）中景技能看到人物的面部部分表情，又能看到部分身体的动作和姿态。在影视作品中常用语表现人与人、人与物之家你的行动、交流，生动的展现人物的动作、姿态。

9、特写与远景又被称为“两极镜头”，为什么？

答：因为他是单体固定焦距镜头中的长焦距将头与短焦距镜头，也指一个变焦镜头推至最顶端的长焦距镜头和拉至最底端的段焦距镜头位置。两极镜头从景别上讲，是不同景别中两极的全景和特写. （往往结合使用，表达特定的情感、特殊的视点，如果作为叙事转景镜头，则是强化情节的连贯性）

10、长焦镜头的特点：

（1）视角小。所以，拍摄的景物空间范围也小，在相同的拍摄距离处，所拍摄的影像大于标准镜头，适用于拍摄远处景物的细部和拍摄不易接近的被摄体。

（2）景深短。所以，能使处于杂乱环境中的被摄主体得到突出。但给精确调焦带来了一定的困难，如果在拍摄时调焦稍微不精确，就会造成主体虚糊。

（3）透视效果差。这种镜头具有明显地压缩空间纵深距离和夸大后景的特点。

11、景深的大小取决于哪三个要素？

答：取决于光圈、焦距、物距

（1）景深主要由镜头的口径（光圈）来控制。一般而言，光圈开口越窄，景深越深。

（2）景深也受焦距的影响：广角镜头具有较深的景深；长焦距镜头位于最大光圈时，仅具有非常浅的景深。

（3）景深还受物距的影响：被拍摄物体距离镜头越近，景深显得越浅。

12、景深空间的概念：通过一定的焦距的镜头拍摄到的、具有一定景深的画面空间，主要分为钱景空间与深度空间。

13、推镜头的概念：指镜头水平方向直线向前的运动。如果被摄对象位置不变，镜头就会离距离被摄对象越来越近。

14、甩镜头的概念：镜头快速的角度或位置改变，通常用来表现一个动作与对于这个动作的快速反应。

15、灯光的地位（摄影的辅助部门）、灯光的最基本功能（曝光：增强胶片的感光效果）

16、表现女性骨感美时可以加强哪种光？这种光又被称为什么？（顶光或蝴蝶光）

17、色彩基调的概念：在一部影片或一个段落中，以某种色彩为主导所构成的统一、和谐的整体色彩倾向。

18、场面调度的概念：导演对摄像机取景画框内的各视听语言元素的综合调度和安排，场面调度是演员与摄影机的配合、人与机器的配合，同时驾驭好两方面试场面调度的关键。

19、为什么导演在场面调度时必须具备剪辑意识？

答：因为镜头的调度分为两个层面，一个是对单个镜头的调度，另一个是对整场戏的总体调度，这需要导演不仅要考虑到单个镜头的叙事效果与美感，还要考虑到镜头与镜头的组合。这些都必须预先考虑到，要顾及剪辑时画面组合的一些规律、原则，切忌越轴镜头、同机位、不同景别镜

头的剪辑。

20、当代世界电影中有机的两种声音创作方式？

（1）同期录音

（2）后期录音

21、人声的主要功能？

（1）配合映像交代说明推动叙事。

（2）表现人物的心境和情感。

（3）塑造人物特殊的性格。

（4）直接表达作者的观点和作品的主题。这种情况主要是指旁白。

22、旁白的功用？

（1）旁白的叙事功能。

<1>、全知叙事方式：叙事者>影视作品中的人物

<2>、限知叙事方式：叙事者<影视作品中的人物

（2）旁白对于时间和空间转换的作用

（3）旁白的使用体现导演的个人风格

23、电影的声音传播体现在哪两个过程中？

（1）电影的放映过程

（2）电影观众的生理——心理感知过程。

24、声画对位的概念：指声音和画面形象各自相互独立又相互作用的结构形式，在形式上属于声画分立范畴，在内容上存在反差，甚至完全矛盾、对立。彼此对列、配合、策应，从不同角度为同一个人物塑造或主题表达所服务，殊途同归。

25、声画分立的概念：指画面中的声音和形象不匹配、不同步、不相互吻合、互相剥离，即声音和发声体不在同一画面内，声音通常以画外音的形式出现。

26、声画合一的概念：指影视中的声音和画面严格匹配，使发音的人或物品在银幕上与所发声音保持同步进行的自然关系，使得画面中视像的发生动作和它所发出的声音同时呈现、并且同时消失，两者吻合一致。声音营造的情绪、感受等与发声体所处的境遇以及感受等同步。

27、声画对位的多样化审美功能：

（1）巧妙地承担冲突性强的叙事任务。

（2）鲜明地描绘人物内心和营造独特气氛。

（3）直接形象地表达深刻地象征含义。

28、剪辑的诞生： 1896 梅里爱停机再拍创造一个全新的电影时间

29、爱森斯坦的创建：理性蒙太奇理论。该理论为剪辑提供了另一种可能性，那就是不以叙事为目的，而直接表情的非连贯性剪辑。