水粉画艺术

水粉画艺术
二、水粉画的表现
（3）色彩构成。大小面积、分布位置、点线面组合关系等因素 的变化和尝试，选择自己觉得舒服的搭配进行研究。 （4）搭配不好看的情况下，可以采取两种方法处理：减小色差 或改变组合方式（方向、位置、面积分布等）。
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二、水粉画的表现
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二、水粉画的表现
4．笔触技法与肌理的表现（见图3-28） （1）不同工具的使用和各工具效果的比较。 （2）不同的处理方式的比较。 （3）选择自己觉得习惯的、上手的方式深入研究。 （4）培养作品意识，追求画面的完整感。
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一、水粉画的工具和材料选择
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一、水粉画的工具和材料选择
3．纸张 作水粉画时应选用质地坚实，吸水性适中，表面有纹 理、不光滑的纸为好。其他工具如调色盒、洗笔桶、 画箱也需备好。
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二、水粉画的表现
1．色稿训练——色彩空间的控制 “前亮后暗，前纯后灰，前暖后冷，前实后虚”这16 个 字的前12 个是关于色彩的。其中“前亮后暗”是明度变 化规律；“前纯后灰”是绝对的；“前暖后冷”有时也可 为“前冷后暖”，只不过“前暖后冷”是常见状况；“前 实后虚”是讲素描的关系。素描强弱虚实是色彩关系的基 础（见图3-20与图3-21）。
二、水粉画的表现
步骤三：遵循从主体物着手向四周扩散的原则。注意区分同 类色间的变化，如苹果与梨之间颜色的区分等，使得画面富 有变化，层次清晰。在旁边静物的色调中找出带有颜色倾向 的灰色，这样的环境色会显得准确且有关联（见图3-32 与 图3-33）。
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二、水粉画的表现
美术
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水粉画艺术
水粉画是介于水彩画和油画之间用水调和粉质颜料并 画在纸上的一种绘画形式。它既可以作为色彩基础性 的练习，也可以作为写生和绘画创作之用，还可以作 为设计效果图或招贴画等。
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水粉画的主要特征是用不透明的颜料和水调和作画， 既可薄画，又可厚画，还能用干湿结合的画法来塑造 各种形象，表现色彩空间，营造艺术氛围。
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二、水粉画的表现
（3） 特别注意着地点与投影的表现，它关系到对象在画面中的 空间位置，近处物体着地点与投影色差大、对比强。单个物体 的投影近处强、远处弱，每个物体着地点投影颜色应做适当变 化，丰富画面色彩。
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二、水粉画的表现
（4） 一般铺色步骤：先后再前，先暗部再亮部，先环境再物体 ，先大面积再小面积，先重色再浅色，这个步骤是相对的，可 根据实际画面需要或个人习惯稍做调整。表现物体时，一开始 不要关注对象的细节，而应看大的体块和颜色，最后完成如苹 果凹、梨子柄、高光、商标等细节部分（见图3-25与图3-26） 。
二、水粉画的表现
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二、水粉画的表现
步骤二：从面积较大的色块铺色，确定其基本色调。铺色时 ，要注意画面大的色彩关系、冷暖关系和纯灰关系等，继而 表现较小静物的固有色，区分出黑白灰关系。例如，画面前 方的水果颜色最纯粹，后方水果的颜色逐渐变灰（见图3-31 ）。
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二、水粉画的表现
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二、水粉画的表现
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二、水粉画的表现
形体体积表现的注意事项有以下几个： （1） 光线主动确定。当对象光线不确定、不明确时，可根据对 象的大体趋向明确光线，光色也可主动确定。 （2） 中间纯，两边灰——“画中间，丢两边”。中间近处颜 色纯，而两边或四周远处颜色灰；中间近处详细刻画、对比大 ，而两边或四周远处简略处理、对比小。
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二、水粉画的表现
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二、水粉画的表现
2．形体、体积表现 水粉画形体体积表现可归纳为以下几点： 球形：强中间，弱四边。 柱形：强中间，弱两边；强上边，弱下边；强调圆边近处。 方块形：强中间，弱两边；强上边，弱下边；强调内边缘和近 处边缘，弱化外边缘和远处边缘（见图3-22至图3-24）。
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二、水粉画的表现
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二、水粉画的表现
（5） 画物体时色彩应有垂直方向的变化。上面亮下面暗，上面 纯下面灰，上面暖下面冷，上面对比强下面对比弱，光线通常 由上方来，视点也在上方（上方近，下方远），所以也符合色 彩空间规律。
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二、水粉画的表现
3．色调控制与表现（见图3-27） （1）自己尝试摆设静物。 （2）多参看优秀作品，从中汲取经验。
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一、水粉画的工具和材料选择
1．水粉画的颜料 水粉画的颜料最好是正规厂家生产的锡管或瓶装的专 业产品，可确保膏体细腻，色彩较饱和。
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一、水粉画的工具和材料选择
2．笔 水粉笔一般以吸水、软硬弹性适中为宜。目前，水粉 笔约有三种，即羊毫、狼毫、尼龙笔。
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一、水粉画的工具和材料选择
羊毫的特点是含水量较大、蘸色较多；优点是一笔涂 出的面积较大；缺点是由于含水量太大，画出的笔触 容易浑浊，不太适合于细节刻画。
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一、水粉画的工具和材料选择
狼毫的特点是含水量较少、弹性好，适合于局部细节 刻画。尼龙笔要特别注意它的质地，要软且具有弹性 ，切忌笔锋过硬。作画者可选择不同型号、不同种类 的水粉笔以交替使用（见图3-19）。
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二、水粉画的表现
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二、水粉画的表现
5．教学步骤示范（见图3-29） 步骤一：单色起稿，遵循上挤下送的原则，合理安排各静物的 位置。用松动的线条将画面中各静物的形态特征交代清楚，同 时注意画面正负形之间的相互关系，进一步分析画面中其他静 物的摆放位置（见图3-30）。
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